上世紀(jì)三十年代曾被認(rèn)為是中國(guó)漫畫史上的“黃金時(shí)代”。翻閱這段時(shí)期的國(guó)內(nèi)漫畫雜志，一系列以青島為背景的作品引起了筆者的關(guān)注，這些漫畫集中發(fā)表于1936年前后，多是描繪底層人民的勞苦生活，亦有諷刺為富者的奢腐不仁及侵略者的蠻橫貪婪，立場(chǎng)鮮明，筆觸質(zhì)樸，署名作者是李劫夫。

李劫夫是何人？熟悉革命歌曲的朋友也許并不陌生。這位后來著名的“紅色音樂家”曾譜寫出《歌唱二小放牛郎》、《我們走在大路上》、《革命人永遠(yuǎn)是年輕》等膾炙人口的旋律，而李劫夫的美術(shù)方面的才能和貢獻(xiàn)并不為人所熟知。

1933年7月的青島港，一個(gè)滿臉稚氣、衣著樸素的青年走下來自大連的客船，他便是20歲的李劫夫，當(dāng)時(shí)的名字還叫做李云龍。1913年11月17日，李云龍出生于吉林省農(nóng)安縣一個(gè)家道中落的農(nóng)民家庭，自幼聰穎，喜愛音樂和美術(shù)。早年在家鄉(xiāng)就讀小學(xué)、中學(xué)和師范學(xué)校。1931年“九一八”事變后日本侵略東三省，建立偽滿洲國(guó)。深受抗日救亡運(yùn)動(dòng)影響，不甘作亡國(guó)奴的李云龍來到青島，投奔他的表兄——時(shí)任青島民眾教育館館長(zhǎng)的張俊圖（字蔭軒）。

在館長(zhǎng)表兄的安排下，他先后在館內(nèi)的康樂部、閱覽部做助理工作。在次年出版《青島民眾教育館年刊》本館職員一覽表中，筆者找到了李云龍的名字，也許為避裙帶之嫌，籍貫填的是河北豐潤(rùn)，職務(wù)是助理員。當(dāng)時(shí)的青島民眾教育館在朝城路上，規(guī)模很大，各類演出和活動(dòng)很多。在這里，李云龍的美術(shù)、音樂、戲劇才華都得以發(fā)揮，編排、表演了一些進(jìn)步文藝作品。

據(jù)他本人撰文回憶，為打發(fā)單調(diào)的生活，工作之余他常拿著畫筆到后海的小港碼頭畫寫生，勤勞的工人、拾物屑的婦人、流浪的孩子都被他用繪畫記錄，“看到這些荒淫無恥的資產(chǎn)階級(jí)和牛馬不如的勞動(dòng)力，回到家里，我常常氣憤地哭了起來”。這些寫生畫稿和真實(shí)感受為他積累了基礎(chǔ)素材，以碼頭為背景的速寫組畫也成為他重要的漫畫創(chuàng)作題材。他常以文字記錄創(chuàng)作感受，《青島小港沿巡禮》中他這樣寫道：“從早晨三四點(diǎn)鐘到夜晚十二點(diǎn)，這里是永遠(yuǎn)在擾嚷紛亂之中，成千上萬的勞動(dòng)者，全依著這里賺得些許勞動(dòng)的代價(jià)，以維持他們的生命，但結(jié)果差不多是失望的，他們不時(shí)的發(fā)出了這年頭錢是真不容易賺了的嗟嘆……只是這小小的幾幅，但人們看到這些就足可證明青島這個(gè)僻暑的勝地也不只有花園和別墅吧?！?/p>

通過民眾教育館的同事周南士，他結(jié)識(shí)了很多青島的左翼進(jìn)步人士，如《青島時(shí)報(bào)》編輯袁素瑜、作家艾蕪、陳荒煤等，從1935年5月至1936年7月，他先后以捷夫、借夫、E夜夫、基衣葉夫、劫夫、李劫夫、李云龍、捷聞等名，在《青島時(shí)報(bào)》副刊上發(fā)表多篇漫畫、木刻和文章。李劫夫逐漸成為了他的筆名和常用名，“劫夫”表示“劫后一夫”，以此明志不忘家國(guó)淪陷之痛。此后他還常在《中國(guó)漫畫》、《漫畫界》、《時(shí)代漫畫》等專業(yè)刊物上發(fā)表作品，與上海的刊物和漫畫家都建立聯(lián)系，成為了當(dāng)時(shí)島城最為高產(chǎn)的漫畫作者。

李劫夫信奉“藝術(shù)作品是生活的反映”，筆下的作品多為表現(xiàn)底層人民現(xiàn)實(shí)生活，如《青島碼頭上》等記錄碼頭工人工作場(chǎng)景，《被驅(qū)逐的人們》關(guān)心被從關(guān)外逐回籍的勞工境遇，《新都市的落伍生活》揭示底層百姓生活的艱辛，《青島之春》等作品對(duì)比窮苦人與富人的生活狀況，反襯為富者的奢腐不仁?！堕e畫青島》、《青島天后宮廟會(huì)一瞥》、《避暑勝地小景》等描繪世井百態(tài)，又突出青島地方特色?！斗监徛?lián)合艦隊(duì)拜訪青島》、《在王道樂土上》揭露了侵略者的蠻橫貪婪。

在此期間，表兄張俊圖被免去民眾教育館館長(zhǎng)職務(wù)，李劫夫也隨即被辭退，稿費(fèi)成為他主要的生活來源。此后經(jīng)人介紹去江蘇路小學(xué)做美術(shù)、音樂代課教員，任教期間為江蘇路小學(xué)創(chuàng)作了校歌。

1936年春，李劫夫轉(zhuǎn)入王亞平任校長(zhǎng)、袁勃任國(guó)文教員的黃臺(tái)路小學(xué)任美術(shù)、音樂教員，理念相近的幾人成了志同道合的好友，共同籌建了青島抗敵文藝協(xié)會(huì)。

同年7月25日，在蘭山路小學(xué)禮堂舉辦山東全省木刻展覽會(huì)，劫夫是重要的組織者，會(huì)上展出了李劫夫創(chuàng)作的高爾基頭像作品，在《青島時(shí)報(bào)》上刊登了李劫夫的文章《現(xiàn)階段木刻運(yùn)動(dòng)之使命》。

李劫夫深受魯迅先生影響。10月19日，魯迅去世，他組織參與了青島文化界進(jìn)步人士為紀(jì)念魯迅逝世舉辦的追悼會(huì)，創(chuàng)作了《安息吧，敬愛的導(dǎo)師》發(fā)表在次年2月的《詩歌雜志》。也因?yàn)檫@些活動(dòng)，受到了國(guó)民黨當(dāng)局的注意和監(jiān)視。

1937年全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，李劫夫離開青島，在南京輾轉(zhuǎn)幾個(gè)月后奔赴延安，在八路軍西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)擔(dān)任美術(shù)組組長(zhǎng)并組織木刻和漫畫創(chuàng)作。此后他的工作重點(diǎn)向音樂轉(zhuǎn)移，創(chuàng)作了《歌唱二小放牛郎》等一大批革命歌曲。

新中國(guó)成立后，李劫夫曾擔(dān)任東北魯藝音樂部部長(zhǎng)，東北音樂專科學(xué)校的校長(zhǎng)，沈陽音樂學(xué)院教授、院長(zhǎng)，1976年在沈陽病逝。