王忞

2020年對(duì)以創(chuàng)意為生的人而言也前所未見(jiàn)的艱難，Cindy Chao亦不例外：往常不知道下一站飛到哪里的行程被按下了暫停鍵，仰賴(lài)與歐洲工匠反復(fù)對(duì)話以達(dá)到作品細(xì)致度的面對(duì)面溝通被迫采取了另外的形式……諸多突變卻沒(méi)有使她停止前進(jìn)的腳步。在上海新落成的珠寶鑒賞室最后的完成工作，是她在酒店隔離期間在線跟進(jìn)的;而不久前分別亮相上海Art021與西岸兩大藝術(shù)博覽會(huì)的決定，也是在開(kāi)展前不到一個(gè)月時(shí)確定下的?；厥滋と胫閷殑?chuàng)作領(lǐng)域的這15年，Chao也像她那些個(gè)性分明的珠寶作品一樣，不斷探索在當(dāng)下尋找自我的可能性。

這從品牌今年的BlackLabel大師系列的幾件作品中便可窺得一二。作為體現(xiàn)設(shè)計(jì)師當(dāng)下創(chuàng)作精神的這個(gè)系列，不受限的選材、形態(tài)以及創(chuàng)新的工藝，均服務(wù)于其馳騁的想象力。這樣的追求成就了她在精進(jìn)自己蠟雕工藝的同時(shí)，將現(xiàn)代視角融入古老技法以此推動(dòng)其傳承。像是品牌創(chuàng)立不久便深耕的鈦金屬工藝，就能在近年的作品中看到其效用：既能達(dá)到極大的體量又使得整體輕盈不少;或是借由在多件玫瑰珠寶中加入銀的傳統(tǒng)技法，通過(guò)銀質(zhì)略微發(fā)黑的色澤、極佳的延展性所帶來(lái)的靈動(dòng)感，為“花瓣”更添豐富的層次。但所有這些元素的使用并不是為了單純視覺(jué)上的堆砌，而是有著必然的原因，今年一件取名“萊茵河底天空”的手鐲便是極佳的例子。

圍繞七顆來(lái)自斯里蘭卡的藍(lán)寶石打造的手鐲主體，罕見(jiàn)地將光芒不過(guò)分耀眼的玫瑰式切割使用在襯托用的紫藍(lán)色調(diào)的藍(lán)寶石上，而托著每顆寶石靠下維度的金屬讓鑲嵌更加隱秘，從而達(dá)到好似河水流淌而之時(shí)所泛起的波光及水天交融的動(dòng)人場(chǎng)景。看似繁復(fù)的用工，背后是陳年累積的經(jīng)驗(yàn)所得。Chao對(duì)自己現(xiàn)在的狀態(tài)十分滿意，“最近我更傾向于為珠寶做‘減法。年輕的時(shí)候不自信，希望加點(diǎn)再加點(diǎn)，把所有的好都放在眼前?，F(xiàn)在我只致力于精減至必須呈現(xiàn)的地方。”作為每個(gè)大師系列的一號(hào)作品，Chao的蝴蝶胸針見(jiàn)證了這些年風(fēng)格上的演變，這只“蝴蝶”無(wú)論是早在2009年被美國(guó)Smithsonian國(guó)家自然歷史博物館收藏、以鉆石原石作為“翅膀”的皇家蝴蝶，或是2019年運(yùn)用鴿血紅寶石與寶藍(lán)色金屬架構(gòu)形成強(qiáng)烈視覺(jué)差的極光蝴蝶，無(wú)不滲透著她在不同階段打破常規(guī)的嘗試。而見(jiàn)證設(shè)計(jì)師初心的“紅寶側(cè)飛蝴蝶”，也吸引來(lái)巴黎裝飾藝術(shù)博物館今年將其納為館藏。

在設(shè)計(jì)廟宇的外祖父、雕塑家父親身邊耳濡目染，也造就了她如今的獨(dú)特風(fēng)格：三維立體的設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)、賦予珠寶生機(jī)的臘雕技術(shù)。而這在以傳達(dá)其美學(xué)世界觀的White Label高級(jí)珠寶系列中表現(xiàn)得更為完善，如建筑系列的抽象線條，海洋系列的生動(dòng)姿態(tài)，還有最早推出的旨在汲取自然之美的四季系列。也是出于對(duì)建筑與雕塑與生俱來(lái)的熱愛(ài)，她邀請(qǐng)了荷蘭建筑師TomPostma為其在歐洲藝術(shù)和古董博覽會(huì)（TEFAF）的一個(gè)展示空間做設(shè)計(jì)，它是以起舞的樹(shù)枝般靈動(dòng)的元素為基礎(chǔ)打造的。新落成的上海珠寶鑒賞室同樣充滿了Chao對(duì)空間細(xì)節(jié)的講究，帶有手工打磨痕跡的銅質(zhì)墻面，有意不將珠寶放在展柜而是等待來(lái)者“發(fā)現(xiàn)”的設(shè)置，都是一種“隱藏在不過(guò)分華麗的外表下”的考量。這又一次體現(xiàn)了她提到的自在感，“能以一個(gè)來(lái)自亞洲的女性身份，打入這個(gè)以歐洲為首的保守的高級(jí)珠寶業(yè)界，并在這些年后得到他們的肯定，讓我十分期待接下去還會(huì)發(fā)生什么?！?/p>