幽壑聽(tīng)泉圖 136cm×68cm 羅劍華
《幽壑聽(tīng)泉圖》
自古文人雅士多愛(ài)惜珍禽益鳥,陶淵明有詩(shī)云:“孟夏草木長(zhǎng),繞屋樹扶疏。眾鳥欣有托,吾亦愛(ài)吾廬?!比藗儗?duì)花鳥的喜愛(ài),常見(jiàn)于詩(shī)詞歌賦,翰墨丹青之中?;B入詩(shī)入畫,依托自然物象的千變?nèi)f化,將審美主體的思想感情,寄托于對(duì)自然界花、草、鳥、蟲的審美再造,既豐富了文學(xué)、藝術(shù)的表現(xiàn)對(duì)象,增添了人與自然和諧的意境美,在某種程度上也影響和推進(jìn)了人類審美思想的發(fā)展。
新雨 45cm×45cm 羅劍華
《新雨》
構(gòu)圖極簡(jiǎn),一鳥、一石,即成畫境。鏤空的水墨湖石,以及石上停歇的飛鳥,皆隱去了對(duì)細(xì)節(jié)的描繪,水墨的暈染點(diǎn)畫出淺淡模糊的輪廓,加上背景留白的視覺(jué)光感效果,完美表現(xiàn)出煙雨朦朧的詩(shī)意。
私語(yǔ) 68cm×68cm 羅劍華
《私語(yǔ)》
兩只白頭翁鳥立于溪邊一處挺拔靈秀的湖石之上,相依相偎,其中一只鳥兒還在低頭私語(yǔ)。湖石腳下的秀石草叢作為近景,維持著畫面平衡的同時(shí),也將視線引入溪流,溪水沿著中景的巖壁勁草,繞過(guò)云霧繚繞的遠(yuǎn)山流向未知的遠(yuǎn)方。溪流、秀石、小鳥、遠(yuǎn)山、煙云,共同構(gòu)成了一幅空曠清遠(yuǎn)的自然圖景,讓人頓生隱居之心,也想變作這山谷林鳥,悠然沉醉在這片蒼茫的山水間。
高原·疏雨滿溪 136cm×68cm 羅劍華
《疏雨滿溪》
以豐富的空間層次,近景、中景、遠(yuǎn)景的安排,汲取了山水畫在創(chuàng)造幽深、空寂意境上的特點(diǎn)。以遠(yuǎn)山為背景,增加了畫面的視覺(jué)縱深;涓涓溪流,潤(rùn)澤山林,增強(qiáng)了畫中世界生命的動(dòng)感,溪流的走向也起到引導(dǎo)觀者視線的作用;生長(zhǎng)于峭壁上的一株植物蜿蜒勁挺,枯瘦中又不乏生機(jī),兩只小鳥并肩棲于枝上眺望著下方秀石上的另一只林鳥,它們似乎正在歡快地聊天、對(duì)唱,清脆的歌聲伴著溪流的水聲一起在山谷回蕩。
花蔭 68cm×45cm 羅劍華
《花蔭》
山巖上生長(zhǎng)的一株茂盛藤花,纖細(xì)的枝梢被繁茂的花葉帶動(dòng)著垂下,隨著陣陣清風(fēng)的節(jié)奏,在空中自由地?fù)u曳。一只小鳥停歇在這花蔭下的巖石之上,側(cè)身回望著空中飄落的花葉。繁花的美好,清風(fēng)的溫情,小鳥的自由愜意,以充滿動(dòng)感的畫面,營(yíng)造出“清馨出塵,妙香遠(yuǎn)聞”的浪漫詩(shī)意。
秋韻 68cm×34cm 羅劍華
《秋韻》
畫面左上方露出淺淺的一斜巖體,巧妙交待出深山這一自然環(huán)境,畫面右側(cè)靠上處伸展出一枝花木,枝上立有一只小鳥,壓得枝條直向左下方傾斜,但斜枝下方所書寫的清代詞人納蘭容若的《南樓令塞外重九》,體量周正,配以大小不一的兩方朱印,畫面立刻在視覺(jué)上連成一個(gè)穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖,成全了以畫面下方的大片留白來(lái)營(yíng)造自然險(xiǎn)絕、清曠幽遠(yuǎn)之境的用意。
西風(fēng) 136cm×34cm 羅劍華
《西風(fēng)》
一花一鳥、一草一木,配以湖石、山水的各種組合,于自然淡泊中顯出幽寂、閑逸、澄靜和清遠(yuǎn)之感。關(guān)注筆墨節(jié)奏變化的同時(shí),重視畫面空間、氛圍的營(yíng)造,流露著對(duì)自然的深切感受與個(gè)性化生命情感的表達(dá)。
珍禽圖 240cm×200cm 羅劍華
《珍禽圖》
以畫諭人,遠(yuǎn)遠(yuǎn)跳脫出繪畫的本意之外。忠實(shí)記錄了鳥類的形相,震撼呼吁了珍禽的危情。一反千年以來(lái)花鳥文人畫追求隱世清雅的公式,全圖沒(méi)有脫離花鳥畫意的傳統(tǒng)理想,卻融入生態(tài)覺(jué)醒的強(qiáng)烈意識(shí),開(kāi)創(chuàng)了花鳥畫形式結(jié)合內(nèi)容的新語(yǔ)言?!墩淝輬D》是帶有使命的:此刻,每一格飄逸靜美的生命,凝成天地造化的大美。
《珍禽圖》,在國(guó)畫藝術(shù)之外,更像是人與自然的一份靈魂契約。這幅《珍禽圖》,選取的珍禽,都是曾與人類共處的品種,很多是人們耳濡目染,早已熟視無(wú)睹的小生靈,用紅色印章為304羽珍禽中的30只打上了“瀕危”和“滅絕”的標(biāo)注,全圖清淡墨色籠罩,唯有印章鮮紅奪目,形成一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。