吉 喆

(長(zhǎng)春師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130032)

20世紀(jì)80年代初，美國(guó)競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略學(xué)者M(jìn)ichael E.Porter提出了競(jìng)爭(zhēng)理論，即態(tài)勢(shì)分析法，就是我們所知的“SWOT分析法”。包含有事物發(fā)展的優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)、機(jī)遇及挑戰(zhàn)。即：(1)優(yōu)勢(shì)Strengths，為“S”；(2)劣勢(shì)Weaknesses，為“W”；(3)機(jī)遇Opportunities，為“O”；(4)威脅Threats，為“T”。而SWOT分析法，常為公司內(nèi)部所應(yīng)用，擬定集團(tuán)內(nèi)部的發(fā)展戰(zhàn)略、剖析集團(tuán)外部的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手狀況。本論文在對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的現(xiàn)狀及其發(fā)展的分析上，借用SWOT分析法，從而梳理近20年間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的發(fā)展之路，探索其發(fā)展所具有的內(nèi)部?jī)?yōu)勢(shì)(S)、劣勢(shì)(W)以及外部面臨的機(jī)遇(O)及挑戰(zhàn)(T)。下面依照矩陣方式將SWOT分析的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的結(jié)果排列如下：

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編SWOT矩陣分析

由此表可發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編在發(fā)展過程中存在、呈現(xiàn)出的各種優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)、機(jī)遇及挑戰(zhàn)等。

一、優(yōu)勢(shì)

(一)濃厚的文化底蘊(yùn)

中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在上下五千年悠久的歷史長(zhǎng)河中，留下了博大精深的文化，它是中華民族重要的凝聚力，是炎黃子孫引以為傲的歷史寶庫(kù)。這筆財(cái)富，同時(shí)也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編提供了源源不斷的資源儲(chǔ)備，也對(duì)改編創(chuàng)作作品的審美感和藝術(shù)性產(chǎn)生不可估量的影響?？梢哉f，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品，蘊(yùn)含了深厚的中華民族傳統(tǒng)文化，呈現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)特色。

(二)龐大的讀者群

雖然網(wǎng)絡(luò)小說產(chǎn)量大，作品的質(zhì)量良莠不齊，但網(wǎng)絡(luò)小說同影視劇的“聯(lián)姻”成功與其擁有的龐大的受眾群是分不開的，這也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編提供了強(qiáng)有力的收視保障。據(jù)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第43次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2018年12月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.32億，較2017年增加5427萬，占網(wǎng)民總體的52.1%。手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.10億，較2017年底增加6666萬，占手機(jī)網(wǎng)民的50.2%。

同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說在寫作過程中，寫手和讀者之間存在著雙向互動(dòng)的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。由于受到作品商業(yè)利益和市場(chǎng)的制約，寫手們非常重視市場(chǎng)，重視讀者的反饋。因此，在寫手寫作過程中，會(huì)非常留意讀者的反饋，讀者的意愿儼然變成了網(wǎng)絡(luò)小說寫作的風(fēng)向標(biāo)，成為網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的參與者。他們會(huì)在網(wǎng)絡(luò)論壇中留下閱讀小說后的反饋意見，寫手們便根據(jù)重要的反饋對(duì)作品進(jìn)行修改或者重新構(gòu)架。就在網(wǎng)絡(luò)小說的寫手與讀者的火熱互動(dòng)下，使小說不斷擁有越來越多的固定讀者。也正是在發(fā)帖與跟帖中，將讀者的反饋信息最大化，加強(qiáng)了寫手與讀者之間的交流，使二者形成了默契的關(guān)系。

(三)故事情節(jié)暗合影視劇創(chuàng)作規(guī)律

網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編的風(fēng)起云涌不但是外部營(yíng)銷的推動(dòng)，同時(shí)也是其自身的特點(diǎn)恰恰與影視劇的創(chuàng)作規(guī)律相吻合，即網(wǎng)絡(luò)小說高潮迭起的故事情節(jié)貼合了影視劇強(qiáng)調(diào)戲劇沖突性的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)寫手深知在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上，要想深深吸引讀者的注意力，必須在故事情節(jié)上花費(fèi)心思，由此形成節(jié)奏較快、矛盾沖突激烈、人物關(guān)系復(fù)雜、劇情波瀾起伏、具有深刻的立意的好作品。具體來說，網(wǎng)絡(luò)小說的故事情節(jié)通常都是節(jié)奏明快、令人目不暇接。在懸念的設(shè)置上也是一章一個(gè)小懸念，幾章便是一個(gè)小高潮，讓讀者的閱讀一直處于如饑似渴、酣暢淋漓的狀態(tài)。

這也恰恰同影視劇創(chuàng)作的規(guī)律相一致，以往一些很優(yōu)秀的傳統(tǒng)小說，由于其故事情節(jié)不吸引人，所以很難將其進(jìn)行影視改編。而網(wǎng)絡(luò)小說則不然，尤其是一些都市家庭、情感、宮斗、仙俠等題材，由于戲劇化程度高、矛盾沖突性強(qiáng)、改編難度弱等優(yōu)勢(shì)非常適合影視改編，對(duì)于制作發(fā)行方來說是不可多得的好素材。這對(duì)于改編后的影視劇頻頻現(xiàn)爆點(diǎn)、爆收視率，也恰恰印證了網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)勢(shì)。

(四)改編性價(jià)比高

與傳統(tǒng)小說相比而言，網(wǎng)絡(luò)小說真可謂是“物美價(jià)廉”，性價(jià)比極高。網(wǎng)絡(luò)小說的寫作門檻較低，寫作人員數(shù)量龐大。中國(guó)作協(xié)發(fā)布的《2017中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，截至2017年12月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍非簽約作者達(dá)1300萬人，簽約作者約68萬人，總計(jì)約1400萬人，其中47%為全職寫作。如此龐大的作者群，如果能進(jìn)行有效管理、引導(dǎo)，令其傳遞正能量，必將為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的發(fā)展發(fā)揮著不可估量的作用。很多業(yè)余寫手，只要某部作品一炮而紅，點(diǎn)擊量爆棚，便可一躍成為作家。而這些人在成名之前，他們的小說版權(quán)價(jià)格相對(duì)于專業(yè)的編劇和作家來說是非常低廉的，一部知名度一般的網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)費(fèi)僅僅在20萬到50萬之間，有的則更低，僅僅相當(dāng)于熱播劇一集的價(jià)格。這對(duì)于目前拍攝影視劇的成本飆升、大牌演員片酬驚人、后期制作費(fèi)用暴漲的現(xiàn)狀而言，無疑如救命稻草一般。尤其是一些網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)經(jīng)過了互聯(lián)網(wǎng)的試水和檢驗(yàn)，積累了不少人氣和粉絲，這也大大降低了投資方的投資風(fēng)險(xiǎn)，所以說一部好的網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)制作方而言如獲至寶。

(五)利用新媒體帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品在播出的前期和后期都可以產(chǎn)生更多的文化衍生品。比如《后宮甄嬛傳》在播出后，湖南的浩豐動(dòng)漫就看好了這塊肥肉，買下了《后宮甄嬛傳》的獨(dú)家版權(quán)，并全面開發(fā)電子動(dòng)畫、電子漫畫等一系列電子衍生品。由劉歡創(chuàng)作并演唱的《后宮甄嬛傳》影視原聲碟片也在全國(guó)同步發(fā)行。還有網(wǎng)站更是瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)，模仿熱門桌游《三國(guó)殺》，根據(jù)《后宮甄嬛傳》里面的劇情和人物關(guān)系推出了《后宮殺》卡牌游戲。細(xì)心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，在天貓和淘寶上你只要搜索“甄嬛傳”，立刻會(huì)彈出很多賣家在售賣劇中同款飾品，包括劇中人物的耳環(huán)、發(fā)簪及服飾等。而更讓人驚詫的是，劇中嬪妃們所食用的甜點(diǎn)、所使用的香料等，也都成為大眾消費(fèi)的熱點(diǎn)。種種跡象表明，《后宮甄嬛傳》播出后所衍生的衍生品質(zhì)量上良莠不齊，但我們不得不說它對(duì)我國(guó)影視文化的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展做出了不菲的貢獻(xiàn)。

IP改編為影視劇后，后期開發(fā)產(chǎn)品的類型已經(jīng)多種多樣，但若分散運(yùn)營(yíng)就無法實(shí)現(xiàn)整體價(jià)值的最大化，還會(huì)造成不同產(chǎn)品間的利益沖突，因此聯(lián)動(dòng)運(yùn)營(yíng)就顯得格外重要。目前IP運(yùn)營(yíng)市場(chǎng)上常見的聯(lián)動(dòng)運(yùn)營(yíng)模式有以下4種。

1.影視聯(lián)動(dòng)

許多優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的電視劇和電影產(chǎn)品，會(huì)選擇同步拍攝或先后拍攝，并在短期內(nèi)聯(lián)動(dòng)上映，前者為后者帶來巨大流量和極高的關(guān)注度，后者為前者延續(xù)熱度從而延長(zhǎng)產(chǎn)品周期。比如2017年的現(xiàn)象級(jí)作品 《三生三世·十里桃花》，電視劇版播出后帶來了巨大的話題熱度，培養(yǎng)了一批忠實(shí)“粉絲”。5個(gè)月后電影版上映，即便口碑不佳，但鑒于電視劇為該IP營(yíng)造的高關(guān)注度，電影版仍舊吸引了大量觀眾觀看，并最終收獲53億元票房收入。

從愛奇藝指數(shù)的數(shù)據(jù)可以看出，2017年8月3日電影版上映后的兩周內(nèi)， 電視劇版又出現(xiàn)了一次播放量激增的現(xiàn)象，說明電影版有效拉動(dòng)了電視劇版的播放熱度。因此電視劇與電影的聯(lián)動(dòng)運(yùn)營(yíng)與合作，能夠有效提升兩者的熱度從而實(shí)現(xiàn)雙贏，《何以笙簫默》《盜墓筆記》等IP的運(yùn)營(yíng)都采用了這種方式。

2.影游聯(lián)動(dòng)

在泛娛樂概念提出前，很多項(xiàng)目都有影游聯(lián)動(dòng)方面的探索，但直到2015年《花千骨》 的電視劇和手游同時(shí)上線并雙雙獲得成功，才真正讓這一概念火爆起來。 之后很多熱門IP如《老九門》《幻城》都效仿這種運(yùn)營(yíng)模式，但大多是靠影視劇熱度圈錢的行為。直到2016年的《微微一笑很傾城》才實(shí)現(xiàn)了影視與游戲的全方位融合與聯(lián)動(dòng)。

《微微一笑很傾城》是一個(gè)游戲貫穿始終的言情故事，其改編手游《倩女幽魂》在劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)就全面滲透劇中，成為男主角創(chuàng)作的游戲，劇中的游戲內(nèi)容、裝備形象等都在游戲中進(jìn)行了還原。電視劇播出期間，手游《倩女幽魂》 穩(wěn)居APP商店免費(fèi)總榜前五位，注冊(cè)用戶超過1億人。此次運(yùn)營(yíng)一改以往游戲內(nèi)容貼靠影視的做法，讓電視劇與游戲的融合滲透在各個(gè)層面，真正實(shí)現(xiàn)了共贏。

3.集群式運(yùn)營(yíng)

相比獨(dú)立的IP只能營(yíng)造一時(shí)的熱點(diǎn)，在內(nèi)容層面具備高度統(tǒng)一性的系列IP， 通過集群式運(yùn)營(yíng)，會(huì)有更廣闊的運(yùn)營(yíng)空間和更長(zhǎng)的生命周期?！熬胖荨毕盗芯褪羌菏竭\(yùn)營(yíng)的代表，它是由幾十部小說構(gòu)建的龐大架空世界。 如表所示， 目前市場(chǎng)上已有4部改編的“九州”系列影視作品，是公認(rèn)改編質(zhì)量最好的系列。目前“九州”系列的版權(quán)幾乎全部售盡，僅九州夢(mèng)工廠一家就擁有9部版權(quán)，所有作品共用同一世界觀，不斷將各個(gè)故事影視化，搭建一個(gè)宏大的“九州”世界， 并系統(tǒng)地進(jìn)行影視、游戲、主題公園、衍生品的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)。集群式運(yùn)營(yíng)使作品相互間形成協(xié)同效應(yīng)，每有一部新作品問世都會(huì)帶動(dòng)原有作品的熱度。

《九州》題材影視改編作品

4.全版權(quán)運(yùn)營(yíng)

全版權(quán)運(yùn)營(yíng)即從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP核心創(chuàng)意的創(chuàng)作開始，有規(guī)劃性地進(jìn)行多領(lǐng)域、 多種類、多產(chǎn)品形態(tài)的開發(fā)，如影視作品、動(dòng)漫、游戲、出版、衍生品等，形成較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈，在泛娛樂環(huán)境下，市場(chǎng)上大部分頭部?jī)?nèi)容都選擇了全版權(quán)運(yùn)營(yíng)。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP《擇天記》為例，2014年小說連載，2015年改編動(dòng)畫開播，2017年上線了同名電視劇和手游，電影也在2017年開機(jī)。全版權(quán)運(yùn)營(yíng)使不同產(chǎn)品間形成了良好聯(lián)動(dòng)，也多領(lǐng)域、全方位地挖掘了IP的價(jià)值，預(yù)示著未來“泛娛樂、多維度”的IP運(yùn)營(yíng)將成為主流。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)從過去單純的內(nèi)容支撐型商業(yè)模式，逐漸向“以IP為核心，全產(chǎn)業(yè)鏈、全媒體運(yùn)營(yíng)”轉(zhuǎn)變。因此，IP的開發(fā)與運(yùn)營(yíng)是一個(gè)長(zhǎng)期的過程，我們不僅應(yīng)該看到IP工具性的部分，而且應(yīng)該思考如何打造一個(gè)完整的系統(tǒng)生態(tài)。

二、劣勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互聯(lián)網(wǎng)特征也決定其特點(diǎn)：追求快速更新，追求高點(diǎn)擊量，為博眼球不擇手段，缺乏精雕細(xì)琢，跟風(fēng)嚴(yán)重……事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編之路并不是一帆風(fēng)順的。隨著改編劇的熱播，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編中的諸多問題也一一凸顯出來。

(一)藏著與我國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值觀相疏離的隱憂

從藝術(shù)所承擔(dān)的責(zé)任與使命而言，要大力踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，把追求真善美作為藝術(shù)創(chuàng)作的永恒價(jià)值，傳遞向上向善的價(jià)值觀。將愛國(guó)主義作為藝術(shù)創(chuàng)作的主旋律，聚焦實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的時(shí)代主題，講述中國(guó)故事，弘揚(yáng)時(shí)代精神，凝聚中國(guó)力量。同時(shí)要深層次地體現(xiàn)人文關(guān)懷，體現(xiàn)人類的多元化。但好多影視改編劇對(duì)社會(huì)、人性、生活進(jìn)行簡(jiǎn)單粗暴的圖解；題材的雷同化削弱了社會(huì)歷史的多樣性；劇情的雷同化削弱了生活的豐富多彩；人物的雷同化削弱了人性的繁雜，這些都不利于影視作品的個(gè)性化發(fā)展。

娛樂是影視文化的一個(gè)基本屬性，但如果不加以正確引導(dǎo)，必然會(huì)走向另一個(gè)極端——“娛樂至死”。我國(guó)的影視改編劇的受眾大多都是年輕人，現(xiàn)如今好多影視改編劇為追求巨大的商業(yè)價(jià)值，反而忽略了其社會(huì)教化功能，降低其文化和精神內(nèi)涵，就會(huì)完全淪為媚俗的娛樂工具。在這個(gè)內(nèi)容為王的時(shí)代，這些忽視文化內(nèi)涵的改編作品，雖然可以在短期內(nèi)獲取較高的商業(yè)價(jià)值，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度看，會(huì)在很短的時(shí)間內(nèi)被受眾越來越高的審美所拋棄。只有主動(dòng)承擔(dān)正面社會(huì)引導(dǎo)功能，打造使青年人得到教育和啟發(fā)，進(jìn)行精神洗禮的精品，才能獲取更加強(qiáng)勁的發(fā)展動(dòng)力。

我國(guó)的影視改編劇的題材較時(shí)尚，矛盾沖突激烈，受到觀眾的熱捧，但好多改編劇家長(zhǎng)里短、柴米油鹽、世俗平庸占據(jù)了主流，缺少對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的正確引導(dǎo)。如看了《蝸居》不敢談戀愛了，看了《小兒難養(yǎng)》不敢生孩子了，看了《雙面膠》不敢結(jié)婚了……影視改編劇要想有更好的發(fā)展，應(yīng)多關(guān)注人性的溫暖，體現(xiàn)民族精神，呼喚社會(huì)良知，傳播傳統(tǒng)文化，引領(lǐng)正確的社會(huì)導(dǎo)向，為社會(huì)主義文化的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)，這也是其責(zé)任與使命。

(二)價(jià)值評(píng)估存在難題

從繁雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)中挑選優(yōu)質(zhì)IP，并對(duì)其進(jìn)行價(jià)值評(píng)估與合理定價(jià)， 一直存在許多困難。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP往往高度同質(zhì)化，而影視制作公司購(gòu)買的IP大多局限于仙俠、宮斗、言情這幾類題材，使市場(chǎng)上的改編影視作品容易出現(xiàn)內(nèi)容雷同、辨識(shí)度低的問題；另一方面，目前國(guó)內(nèi)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的價(jià)值評(píng)估沒有通用等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，在交易時(shí)也缺乏通用的定價(jià)體系，使交易市場(chǎng)經(jīng)常陷入買方與賣方議價(jià)能力的博弈之中。

因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP行業(yè)亟待出現(xiàn)被廣泛認(rèn)可的IP價(jià)值評(píng)估的通用準(zhǔn)則或行業(yè)風(fēng)向，鼓勵(lì)企業(yè)內(nèi)部設(shè)立對(duì)IP進(jìn)行價(jià)值評(píng)估的部門，從而給制片人提供更多可供參考的IP評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，降低對(duì)制作人鑒別能力與議價(jià)能力的依賴，進(jìn)而降低投資風(fēng)險(xiǎn)，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的良性交易。

(三)題材雷同，名稱雷同

在影視作品改編創(chuàng)作上，前期需要投入巨資，但后期收益如何無人能料，不可預(yù)知，因此投資方為迎合市場(chǎng)需求、受眾口味，降低投資風(fēng)險(xiǎn)，這便產(chǎn)生大量雷同劇，造成觀眾的審美疲勞。

題材雷同。此狀況多出現(xiàn)在一部影視作品上映后一夜爆紅，產(chǎn)生較大影響，獲取了高額的商業(yè)價(jià)值，引發(fā)眾多制作方紛紛購(gòu)買此類題材的網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行改編，借此熱度趁熱打鐵，便出現(xiàn)了同類題材影視劇扎堆上映的現(xiàn)象。如2010年《美人心計(jì)》在上海電視臺(tái)電視劇頻道首播，自開播以來便一路走高。隨后帶動(dòng)了一批宮斗題材的影視改編劇出現(xiàn)，如《步步驚心》《傾世皇妃》《后宮甄嬛傳》《延禧攻略》《錦繡未央》等，一夜之間，“穿越”和“宮斗”成為社會(huì)熱點(diǎn)詞。

2015年，影視改編劇《花千骨》在湖南衛(wèi)視上映，開播當(dāng)天便獲得1.18的收視率，這讓眾多制作人又將目光聚焦在了仙俠題材上。隨后，同類題材的影視劇扎堆出現(xiàn)，如《軒轅劍》《仙劍奇?zhèn)b傳》《三生三世·十里桃花》《誅仙青云志》等紛紛被改編成影視劇播出。同類題材的大量扎堆，加速削弱了觀眾對(duì)此類影視劇的收看興趣。

名稱雷同。此狀況多出現(xiàn)在一部網(wǎng)絡(luò)小說所改編的影視作品大紅大紫后，一些制作公司便策劃出名字相似或雷同的影視劇，以此來達(dá)到延續(xù)熱度的目的。如《婆婆來了》首次在上海電視臺(tái)電視劇頻道播出后便受到廣泛的關(guān)注，街頭巷尾便展開了婆媳關(guān)系的熱議。隨之而來的《前妻來了》《丈母娘來了》《二胎來了》……該來的都來了?！墩鐙謧鳌纷呒t后，又出現(xiàn)了《如懿傳》?！恫讲襟@心》走紅后，又出現(xiàn)了《步步驚情》。如此名字雷同的衍生劇大軍，真是令人眼花繚亂，辨識(shí)度降低。雖然可以借助他人名氣提升關(guān)注度，但著實(shí)創(chuàng)新度不足，造成收視疲勞。

題材的雷同化、內(nèi)容的模式化是現(xiàn)如今影視劇發(fā)展的最明顯的隱患，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇如想長(zhǎng)期立于不敗之地，必須尋求創(chuàng)新題材，拓展能夠改編的領(lǐng)域范圍，如軍事戰(zhàn)爭(zhēng)、科幻、靈異、游戲類題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇近幾年涉獵并不多，優(yōu)秀的改編影視劇也少之又少。網(wǎng)絡(luò)寫手和編劇可以在這些領(lǐng)域大做文章、大顯身手，開辟一片新天地。

(四)行業(yè)原創(chuàng)生產(chǎn)力下降

早在2015年初，國(guó)內(nèi)前100名頭部IP已被迅速瓜分完畢，市場(chǎng)上80%的網(wǎng)絡(luò)小說IP也均被收購(gòu)，不少小體量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更是被所屬網(wǎng)站打包出售。過快、過密集的IP挖掘遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了網(wǎng)絡(luò)作家的原創(chuàng)速度，迅速掏空了行業(yè)多年來積攢的原創(chuàng)資本。IP存量不足和“唯IP論”的理念，徹底透支了網(wǎng)絡(luò)作家的原創(chuàng)生產(chǎn)力。不少知名網(wǎng)絡(luò)作家為了配合影視改編進(jìn)行命題作文式創(chuàng)作，較短的創(chuàng)作周期和未經(jīng)深度思考的故事架構(gòu)，使原創(chuàng)水平不斷下降，后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)運(yùn)營(yíng)更顯得后勁不足。

IP交易市場(chǎng)的繁榮雖為原創(chuàng)作者帶來了巨大收益，卻令他們?cè)谫Y本壓力下漸漸失去了話語(yǔ)權(quán)。隨著近幾年不少熱門IP改編影視作品的失敗，市場(chǎng)逐漸回歸理性，此時(shí)各制作方應(yīng)盡快糾正“唯IP論”的錯(cuò)誤觀點(diǎn)，重視原創(chuàng)作家和編劇，積極營(yíng)造原創(chuàng)IP孵化的良性生產(chǎn)環(huán)境，從源頭規(guī)范市場(chǎng)秩序，為國(guó)內(nèi)影視行業(yè)貢獻(xiàn)更多優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容資源。

(五)制作水平低下

因新媒體設(shè)備的逐漸普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編制作的門檻偏低，許多非科班出身的業(yè)余人士拍攝了大量的改編作品。因未受過專業(yè)化、系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)，缺乏專業(yè)的理論指導(dǎo)、視聽語(yǔ)言知識(shí)、后期制作技術(shù)，導(dǎo)致改編作品無論從服化道、前期拍攝乃至后期制作水平都極其低下，毫無觀賞價(jià)值。表現(xiàn)在改編作品故事節(jié)奏拖沓、鏡頭語(yǔ)言使用不當(dāng)、主題錯(cuò)亂、同期收音效果不佳等方面。如《小妖的金色城堡》《左耳》《離歌》等文學(xué)作品，就因非專業(yè)性的拍攝、后期制作使影視劇較原著相比大打折扣，大大削減了原著的藝術(shù)價(jià)值。可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品制作水平受限，會(huì)降低其作品的質(zhì)量和藝術(shù)水準(zhǔn)。

在影視劇的后期制作包裝上，為降低投資成本，聘請(qǐng)一些非專業(yè)水準(zhǔn)的剪輯、包裝團(tuán)隊(duì)而導(dǎo)致水平低下，而且有些作品在后期剪輯時(shí)竟然不重新配音，采用原聲，這都拉低了作品的質(zhì)量。比如近期比較火的懸疑盜墓、仙俠玄幻等題材，需要水準(zhǔn)極高的后期制作團(tuán)隊(duì)。就拿改編劇《花千骨》而言，雖然我們可以從其視聽語(yǔ)言中感受到此劇的后期制作團(tuán)隊(duì)很強(qiáng)大，唯美的畫面、較高水平的后期特效制作，都將觀眾帶進(jìn)了惟妙惟肖的仙俠世界。有些畫面普通的觀眾可能感受不到，但從專業(yè)影視制作者的視角來看，一些人物飄浮在空中、劇中出現(xiàn)的妖魔鬼怪、人物的摳像技術(shù)、場(chǎng)景的特技制作都存在一些瑕疵，使作品顯得并不完美。這些收視率較高的優(yōu)質(zhì)作品尚且如此，更何況眾多小成本制作的改編劇，實(shí)屬無法登上大雅之堂，成為人們茶余飯后的談資。因此，國(guó)內(nèi)尚且有限的后期制作水平，無時(shí)無刻不在提醒著影視專業(yè)人士要不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提高后期技術(shù)水平，爭(zhēng)取讓觀眾看到越來越多好萊塢般的經(jīng)典作品。

除此之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編還存在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)力量的不足。如編劇團(tuán)隊(duì)的不成熟，無法同原著作者相融合，導(dǎo)致挺好的原著小說無法完美呈現(xiàn)；投資方經(jīng)費(fèi)不足，難以保障資金的繼續(xù)投入；劇中演員的表現(xiàn)力差，導(dǎo)致無法呈現(xiàn)原著人物的思想感情；劇組演職人員意見的不合，導(dǎo)致拍攝中斷甚至停止。所以，優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，對(duì)于一部好的影視改編作品是至關(guān)重要的。

(六)市場(chǎng)資源運(yùn)作不成熟

影視劇作具有雙重屬性：藝術(shù)性和商品性。隨著全球經(jīng)濟(jì)化的發(fā)展，我國(guó)影視行業(yè)從業(yè)者的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)意識(shí)也在逐漸加強(qiáng)，由原來單純的拍攝制作，逐步向發(fā)行、推廣、廣告效益的產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化過渡，也就是向市場(chǎng)靠攏，華麗轉(zhuǎn)身。

首先，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品歸屬于意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，在很大程度上引導(dǎo)著社會(huì)輿論及導(dǎo)向，因此其政治意義重大。每一部作品在發(fā)行上映前，都需要經(jīng)過國(guó)家廣電總局的層層審核。所以說，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編還無法完全實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)，一些有可能會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響的改編劇堅(jiān)決不能讓其投入市場(chǎng)，這對(duì)影視劇的資本投入及市場(chǎng)流通或多或少會(huì)造成一定的影響，亦制約了市場(chǎng)資源的整合及運(yùn)作。

其次，由于我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編行業(yè)出現(xiàn)較晚，到目前為止僅有二十余年，因此其所處的商業(yè)模式還未發(fā)展成熟，處于失衡狀態(tài)。其實(shí)我國(guó)每年會(huì)產(chǎn)出數(shù)量龐大的影視改編作品，截至2017年12月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品高達(dá)6942部，改編電影累計(jì)1195部。改編電視劇1232部，改編游戲605部，改編動(dòng)漫712部。收視率和票房直接關(guān)系到廣告收益，廣告收益又直接關(guān)系到投資方的經(jīng)濟(jì)效益。因?yàn)槿笔Ц呤找暵实木?，?dǎo)致整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條的收益嚴(yán)重受損。此外，由于市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，一部叫好又叫座的改編劇一經(jīng)投入市場(chǎng)，許多電視臺(tái)便會(huì)競(jìng)價(jià)獲得其首播權(quán)或獨(dú)播權(quán)。視頻網(wǎng)站亦如此，會(huì)不惜重金選擇優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)劇“獨(dú)播”或“首播”，主要集中于愛奇藝、騰訊視頻、搜狐視頻、優(yōu)酷、芒果TV等付費(fèi)網(wǎng)站，這便在無形之中抬高了改編影視劇的價(jià)格，并且是以幾十乃至上百倍遞增的態(tài)勢(shì)不斷增長(zhǎng)，這在市場(chǎng)資源分配上，尚屬發(fā)展失衡的態(tài)勢(shì)。

因此說，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編在市場(chǎng)資源運(yùn)作上，并未形成完整、系統(tǒng)、成熟的模式體系，我們還須依據(jù)別國(guó)經(jīng)驗(yàn)，并根據(jù)自身特色，通過慢慢摸索構(gòu)建一套合理、有效、完整、成熟的市場(chǎng)資源運(yùn)作系統(tǒng)。

(七)開發(fā)尚未形成健全體系

擁有成熟商業(yè)化運(yùn)作體系的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，在被改編成影視作品和進(jìn)行后續(xù)開發(fā)的過程中，一般包括內(nèi)容培育、全程把控、授權(quán)變現(xiàn)三個(gè)環(huán)節(jié)。首先，版權(quán)方篩選出具備改編潛力的作品，或者根據(jù)需求進(jìn)行內(nèi)容定制。然后，在作品連載階段就開始把控內(nèi)容、制訂運(yùn)營(yíng)計(jì)劃，從而保證文學(xué)作品能更順利地轉(zhuǎn)化成影視作品和后續(xù)衍生品。最后，與影視、游戲、出版等制作公司合作，完成IP的多領(lǐng)域授權(quán)與產(chǎn)業(yè)鏈打造。

但目前，國(guó)內(nèi)大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的版權(quán)運(yùn)營(yíng)還未形成完善的開發(fā)體系。除了少量頭部IP，大多數(shù)IP在孵化和宣傳運(yùn)營(yíng)的環(huán)節(jié)就已或多或少地偏離原有設(shè)計(jì)，離成熟完整的產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)還有較大差距。再加上IP在各個(gè)改編過程中被大打折扣，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP在完成初次改編后便將原生商業(yè)價(jià)值消耗殆盡，IP 資源被浪費(fèi)，后續(xù)的開發(fā)也無從談起。因此，只有對(duì)IP進(jìn)行多領(lǐng)域的開發(fā)和聯(lián)動(dòng)運(yùn)營(yíng)，才能實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的最大化。

(八)影視劇改編存在眾多問題

如果想要把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和思想內(nèi)涵的精品之作，達(dá)到叫好又叫座的標(biāo)準(zhǔn)，需要滿足眾多客觀條件。

俗話說得好：一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特。讀者心中對(duì)每部網(wǎng)絡(luò)小說的感受皆不同，而且原著小說的鐵粉對(duì)改編后的影視劇甚是挑剔，這就給編劇提出了很高的要求，不但精通文學(xué)，還須精通視聽語(yǔ)言；不但具備較高的文學(xué)素養(yǎng)，還須有縝密的邏輯思維能力，能夠精準(zhǔn)地把握原著小說的文本內(nèi)容，將其完美地轉(zhuǎn)換成適合拍攝的視聽語(yǔ)言。如2015年改編的盜墓題材的電影《九層妖塔》便是典型的失敗案例，改編后的電影讓原著鐵粉感覺不知所云，同原著相比相差甚遠(yuǎn)。電影版《三生三世·十里桃花》自上映以來就一直惡評(píng)不斷，雖說電影上映的第一天票房就破億，但隨之而來的是各種質(zhì)疑與謾罵。首先便是海報(bào)被指盜用他人設(shè)計(jì)，連原著小說涉嫌抄襲的舊聞也被拿出來晾曬，同時(shí)觀眾紛紛表示劇情與小說相差甚遠(yuǎn)、人物形象崩塌，楊洋的“拉面”、劉亦非的“頭頂四碗飯”簡(jiǎn)直讓觀眾無法接受。影片之外更是鬧劇重重，先有粉絲“鎖場(chǎng)”，每場(chǎng)買一兩張票以防止影院取消排片，后有粉絲“傳播同檔期其他影片盜版資源”，各種“槽點(diǎn)”撲面而來。

同時(shí)，其他幾個(gè)環(huán)節(jié)也是至關(guān)重要的，比如說導(dǎo)演，導(dǎo)演需要對(duì)影視劇拍攝內(nèi)容和拍攝風(fēng)格進(jìn)行全方位把控，需要精挑細(xì)選飾演每個(gè)角色的演員，包括演員的服化道需要與原著相匹配；演員需要精準(zhǔn)地把握角色，重點(diǎn)將原著及劇本吃透，這樣才能夠?qū)⒃宋镅堇[得惟妙惟肖。后期的制作及特效更加重要，技藝精湛的剪輯師會(huì)使改編后的作品錦上添花。如《泡沫之夏》的原著小說讀者們較為喜歡，一度熱追，但自拍攝起便爭(zhēng)議不斷，由于演員年齡與原著相差過大，成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。

此外，改編后的影視作品缺失思想內(nèi)涵、制作水平不盡如人意等問題，都將會(huì)影響其社會(huì)價(jià)值及商業(yè)價(jià)值。尤其是一部好的改編影視劇必定從其思想內(nèi)涵上便是弘揚(yáng)時(shí)代精神、凝聚中國(guó)力量，承擔(dān)起其特定的社會(huì)責(zé)任，引導(dǎo)正確的輿論導(dǎo)向。可是亦出現(xiàn)為了博眼球而背離主旋律的無良制作、編劇任意篡改歷史、演員天價(jià)片酬、明星粉絲爭(zhēng)番位，這些存在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編過程中的種種問題亦須給予足夠的重視。

三、機(jī)遇

雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編在其發(fā)展之路上屢遇挫折，存在這樣那樣的不足，但我們應(yīng)該清醒地看到，其發(fā)展前景遠(yuǎn)大，發(fā)展空間廣闊，被眾人所看好。影視改編從業(yè)者須把握好時(shí)代賦予的機(jī)遇，不斷完善各項(xiàng)指標(biāo)，積極推動(dòng)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的良性發(fā)展，開辟出一片新天地。

(一)數(shù)字信息化技術(shù)迅猛發(fā)展

隨著科技水平的不斷提高，我國(guó)的數(shù)字信息化技術(shù)迅猛發(fā)展。尤其值得一提的是，數(shù)字化電子影像處理技術(shù)發(fā)展尤為突出。首先，數(shù)字化電子影像制作，大大節(jié)約了制作成本，提升了制作水平，即通過高清攝影攝像技術(shù)以及數(shù)字介質(zhì)存儲(chǔ)功能，確保了作品傳送的質(zhì)量及速度。其次，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，改編作品的畫面更加清晰飽滿，聲音更加具有穿透力和感染力。還可通過特技處理，營(yíng)造出各種大片特效，這也是影視創(chuàng)作者創(chuàng)新思維得以實(shí)現(xiàn)的先決條件。再者，數(shù)字信息化技術(shù)的迅速發(fā)展，對(duì)于影視作品同名的網(wǎng)游以及網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品等后期衍生品的產(chǎn)業(yè)鏈的拓展，提供了強(qiáng)有力的保障。

(二)推陳出新，走精品化發(fā)展之路

歷經(jīng)了二十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，可以說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編一路走來，積累了豐富的改編經(jīng)驗(yàn)。之前提到了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源如此龐大，在影視改編作品時(shí)不必扎堆于熱點(diǎn)焦點(diǎn)，只有推陳出新，才能方得始終，這是一條亙古不變的真理。隨著觀眾審美水平的不斷提升，改編的影視作品亦須不斷提高其藝術(shù)價(jià)值及審美價(jià)值，只有精品化制作的良品佳作，才能經(jīng)得起時(shí)間的推敲。這無形之中對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者提出了更高的要求，不但需要加強(qiáng)自身的文學(xué)素養(yǎng)，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的作品，亦須加強(qiáng)其藝術(shù)素養(yǎng)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編提供強(qiáng)有力的保障。影視制作者更需要獨(dú)具慧眼，廣泛取材，制作出精良的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品。

(三)“走出去”發(fā)展機(jī)遇

隨著全球經(jīng)濟(jì)化的發(fā)展，為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的發(fā)展，提供了更加廣闊的發(fā)展空間。我國(guó)影視事業(yè)應(yīng)將目光由國(guó)內(nèi)轉(zhuǎn)向國(guó)外，將精品推向國(guó)際化市場(chǎng)，這樣不但可以揚(yáng)我國(guó)威，創(chuàng)新對(duì)外宣傳，讓世界更好地了解中國(guó)，還可以借此機(jī)會(huì)用國(guó)際化市場(chǎng)來檢驗(yàn)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的作品，為其發(fā)展積累經(jīng)驗(yàn)?！逗髮m甄嬛傳》便是很好的試水，以此為契機(jī)，推出更多、更好的作品。同時(shí)，國(guó)家也在一步步完善審核機(jī)制，完善市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制，加大扶持力度，為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編發(fā)展，創(chuàng)造良好的發(fā)展機(jī)遇。

四、挑戰(zhàn)

縱觀我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的發(fā)展現(xiàn)狀，既具自身優(yōu)勢(shì)及發(fā)展前景，亦存有一定的問題及挑戰(zhàn)，如改編的影視作品缺失文化內(nèi)涵、缺失品牌化發(fā)展體系、缺失高素質(zhì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)等，故此我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編面臨著極大的挑戰(zhàn)。

(一)缺失文化內(nèi)涵

我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品數(shù)量井噴式增長(zhǎng)，令人目不暇接。但有些改編作品以吸睛、追求商業(yè)價(jià)值為目的過度娛樂化，不但篡改歷史、戲說歷史，甚至大量故事情節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)生活，導(dǎo)致改編作品極度缺乏文化內(nèi)涵。過多收看這些可輕易獲得的廉價(jià)的網(wǎng)絡(luò)IP資源會(huì)浪費(fèi)我們大量的時(shí)間，心甘情愿成為娛樂的附庸。改編的影視作品能否受到觀眾的青睞，歸根結(jié)底取決于情節(jié)內(nèi)容能否真正打動(dòng)人心。改編的影視作品要達(dá)到既“叫座”又“叫好”，不能僅靠炒作IP概念，更重要的是注重內(nèi)容開發(fā)，增強(qiáng)文化內(nèi)涵，樹立精品意識(shí)，這才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編創(chuàng)作發(fā)展中所要面臨的最大挑戰(zhàn)。

(二)缺失品牌化發(fā)展體系

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品《步步驚心》在韓國(guó)一經(jīng)播出后便引起了不小的轟動(dòng)，韓國(guó)觀眾對(duì)此劇贊不絕口，并且還在當(dāng)?shù)匕l(fā)行了小說原著。根據(jù)此劇，韓國(guó)隨后還翻拍了電視劇《步步驚心·麗》，收視一般，卻讓很多韓國(guó)人回頭再看中國(guó)版《步步驚心》，使其名氣再度提升?！恫讲襟@心》在日本改名為《宮廷女官若曦》。

日本版的《步步驚心》沿用中文配音，配以日文字幕，一經(jīng)播出便成為日本電視臺(tái)收視最高的電視??；電視劇《美人心計(jì)》，由韓國(guó)、新加坡、日本等20多個(gè)國(guó)家引進(jìn)改編，據(jù)悉，“古裝亂世+宮廷題材+明星效應(yīng)”，成為日韓購(gòu)片方的最愛。

《甄嬛傳》可謂是國(guó)產(chǎn)劇中不可多得的良心之作，歐美國(guó)家競(jìng)相引進(jìn)改編，在當(dāng)?shù)厥找暵蕵O高。隨著越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品走出國(guó)門，成為中外文化交流的紐帶，同時(shí)也承擔(dān)傳播我國(guó)特色文化的重任，充分展現(xiàn)了我國(guó)的軟實(shí)力水平。但也僅僅是幾部劇走出國(guó)門，走向世界。我們不難發(fā)現(xiàn)，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品缺失品牌化的打造，并未形成體系，直接造成大多數(shù)改編作品核心競(jìng)爭(zhēng)力不足。

面對(duì)所存在的缺失品牌化發(fā)展體系的問題，國(guó)家、制作公司都需要積極采取相應(yīng)的措施，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編創(chuàng)作者及受眾樹立正確價(jià)值觀，做到內(nèi)容上追求藝術(shù)審美、思想上體現(xiàn)文化內(nèi)涵、技術(shù)上達(dá)到先進(jìn)水平，從人文關(guān)懷角度出發(fā)，本著認(rèn)真創(chuàng)作的態(tài)度，打造出具有國(guó)際影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編品牌化標(biāo)志的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)。

(三)缺少高素質(zhì)專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇作品，需要“小說作者、編劇、導(dǎo)演、演員、攝像、后期”等工作者，于劇本的“改編、拍攝、演繹以及后期制作”等各環(huán)節(jié)彼此配合完成。一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編為精品的影視劇，則需要一支具備高素質(zhì)專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。影視作品的大眾化特質(zhì)，吸收愈來愈多的人成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品的受眾。影視劇作為藝術(shù)門類的一種，肩負(fù)著引導(dǎo)社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)的重任，對(duì)受眾群體的三觀帶來重要影響，特別是青少年群體，其生理及心理尚未成熟。

影視改編劇《瑯琊榜》根據(jù)海宴同名小說改編而成，2015年在北京衛(wèi)視、上海東方衛(wèi)視同步首播。劇中男主梅長(zhǎng)蘇經(jīng)歷的“平反冤案→輔佐明君→清明政治→振興國(guó)家”這一斗爭(zhēng)過程，傳達(dá)了慷慨激昂的正義情懷、人與人之間的情感、匡扶正義和人物內(nèi)心的堅(jiān)定力量，讓受眾群體看到男主的“赤子之心”及其對(duì)清明政治的渴望及爭(zhēng)取，鼓舞現(xiàn)實(shí)大眾更加努力進(jìn)取，傳達(dá)著積極向上的正能量。

近幾年我國(guó)出現(xiàn)了許多如《瑯琊榜》《甄嬛傳》等品質(zhì)較高的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品，盡管在作品題材、類型以及數(shù)量上，都有較大的拓展及增長(zhǎng)，可是不難發(fā)現(xiàn)，一些都市情感劇、家庭倫理劇在思想上出現(xiàn)偏差，價(jià)值觀導(dǎo)向嚴(yán)重跑偏；制作上粗制濫造；為了商業(yè)價(jià)值，忽視藝術(shù)價(jià)值；為達(dá)“吸睛”目的，過度揭示人性丑惡的一面，思想情感太過消極等，這些直指問題的根源，即有一個(gè)優(yōu)秀專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是多么重要。如何構(gòu)建一支高水準(zhǔn)、高素質(zhì)、高制作水平和正向思想觀念的影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編創(chuàng)作發(fā)展中所面臨的挑戰(zhàn)。