唐詩(shī)逸身穿一襲黑色長(zhǎng)裙，光著腳坐在地上，手臂的線條瘦長(zhǎng)流暢，那是長(zhǎng)時(shí)間練舞的結(jié)果。隨著現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演一聲“開(kāi)機(jī)”的指令聲響起，她面對(duì)鏡頭起舞，目光如炬，一股強(qiáng)大的氣場(chǎng)牢牢抓住了所有人的注意力。

這個(gè)秋天，唐詩(shī)逸過(guò)得熱鬧非凡。剛過(guò)完生日，她很快得到電影《門前寶地》定檔的好消息，即將迎來(lái)銀幕首秀：新一輪巡演也已排上日程，采訪前一晚，她剛參加《昭君出塞》的聯(lián)排，這出舞劇，她演到今年已是第八年?！懊麇醭鰸h宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂”，昭君出塞的傳奇故事總令她無(wú)比動(dòng)容。在過(guò)去很多場(chǎng)演出里，唐詩(shī)逸演到最后一幕時(shí)，會(huì)傷心得說(shuō)不出話來(lái)。“昭君從年少在漢宮掖庭比較壓抑的狀態(tài)，到面對(duì)未知的未來(lái)充滿期待，直到最后，她披上當(dāng)年離宮出塞穿著的紅斗篷，孑然一身走進(jìn)大漠，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)人生的跨度。當(dāng)她回望自己一生時(shí)，我覺(jué)得其中一定蘊(yùn)含了極其復(fù)雜的感情?！彼y以抗拒那一瞬感知到的強(qiáng)烈震撼，也曾直言，“我無(wú)法想象她作為女子，如何在戰(zhàn)亂的時(shí)代過(guò)完自己的一生”。

初次聯(lián)排，主創(chuàng)們沒(méi)做太多準(zhǔn)備，在慢慢找回昔日對(duì)舞劇的感覺(jué)。這種充滿隨機(jī)性的排練，讓唐詩(shī)逸的心里滋生出別樣感受：“昨天晚上，我跳完那段獨(dú)舞，我的舞伴跟我說(shuō)，今天格外看到了你身上的一種無(wú)力感……我覺(jué)得當(dāng)我們帶著百分百的情緒和百分百的動(dòng)作對(duì)待它，在排練中得到的感受是不同的，跟在舞臺(tái)上一氣呵成的表演不太一樣，反而會(huì)碰撞出一種新東西?！碧圃?shī)逸對(duì)表演過(guò)程中產(chǎn)生的變化，保持高度敏感，“你每次去觸碰角色，可能產(chǎn)生的表演層次都不同，層次的變化會(huì)刺激你從對(duì)手演員那里獲得新的感觸?！币惨虼耍呐峦怀鑫鑴⊙萘硕嗄?，肌肉已形成記憶，她仍能從中找到新鮮感。

今年年初，唐詩(shī)逸第一次跨界主演話劇《一日三秋》，—人分飾兩角，出演櫻桃和神仙“花二娘”：此時(shí)，話劇展開(kāi)第二輪巡演，她迎來(lái)了重大的角色變化，演兩個(gè)真實(shí)的人物一一櫻桃和馬曉萌。在這個(gè)被劉震云解讀為“人間多少事，兩三笑話談，世上有許多笑話注定要流著淚聽(tīng)完”的故事里，她說(shuō)，最為要緊的是傳遞笑對(duì)生活的態(tài)度。

在過(guò)去，唐詩(shī)逸習(xí)慣用肢體表演，站在話劇舞臺(tái)上，她練習(xí)如何用聲音去表演。她跟著老師上臺(tái)詞課，一遍遍苦練發(fā)聲技巧。近來(lái)，她做起了前期功課，研究人物，琢磨櫻桃和馬曉萌在遭遇相似的處境下為何會(huì)做出截然不同的選擇。“當(dāng)我在想我在臺(tái)上如何去呈現(xiàn)這兩個(gè)角色時(shí)，會(huì)把她倆放在一起，看她們的命運(yùn)。櫻桃沒(méi)有背負(fù)住生活帶來(lái)的重壓，選擇自盡：馬曉萌背負(fù)了重壓，在這個(gè)過(guò)程中，堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)困難，做出改變。性格的迥異，導(dǎo)致人物走向不同的結(jié)局。我希望能在臺(tái)上詮釋出兩個(gè)人不同的性格。”某些片刻，她會(huì)流露出小孩般的神情，說(shuō)起新發(fā)現(xiàn)，“為什么花二娘從沒(méi)有去過(guò)馬曉萌的夢(mèng)里？這是我發(fā)現(xiàn)特別有意思的地方?！?/p>

新的事件接二連三，和唐詩(shī)逸談?wù)撈饋?lái)，發(fā)現(xiàn)她只愿意做一個(gè)以事件曝光的舞蹈家，對(duì)私人生活的表述興趣寥寥，她保持著一個(gè)得體的邊界?！按蠹铱吹轿颐恳淮巫龅氖虑榫涂梢?，不管是舞劇、話劇還是電影，每一件事情都有價(jià)值和意義?！?/p>

一個(gè)個(gè)事件如她邁出的舞步，皆有光彩，也是收獲。她說(shuō)自己珍視那些藏在生活里的啟發(fā)，并非只有某一天、某一個(gè)事件才值得打上特別的烙印。她說(shuō)：“在我看來(lái)，收獲并非是某一個(gè)節(jié)點(diǎn)，也不是我設(shè)立了多么宏大的目標(biāo)，付出了多少艱辛才到達(dá)這一刻。我反而覺(jué)得，在每分每秒的過(guò)程中，你和每一件事情產(chǎn)生碰撞，滋生不同的感受，這些微小的感受讓自己變得更加立體，過(guò)去所有的經(jīng)歷才變成了今天的你?！?/p>

在新片《門前寶地》里，導(dǎo)演徐浩峰構(gòu)建了上世紀(jì)20年代天津武行的寫意江湖，“門前百米，有不平事，出門要管”，有的是舊時(shí)人的俠義。作為自己的首部銀幕之作，唐詩(shī)逸扮演一個(gè)看似純良無(wú)害的體育老師貴櫻，她的身上有北方小姑子的勁頭，厲害，敢嗆聲。電影后半段，她成了拿三角尺當(dāng)武器的“打女”，在澡堂里以一敵多，更亮出詠春拳八斬刀刀法，她的拳腳、招式、功夫自成一派，頗具靈氣。初次觸電電影，唐詩(shī)逸說(shuō)自己學(xué)會(huì)了在電影和舞劇截然不同的表演方式下，拿捏表演的尺度。談起飾演的貴櫻，唐詩(shī)逸認(rèn)為她是隱匿在江湖里的，讓人捉摸不透的?！拔矣X(jué)得她最有魅力的地方，是大家不知道她是怎么想的。你能清楚地看到你對(duì)面的人真的在想什么嗎？這不就是人性嗎？”她也會(huì)好奇，“我想象她呈現(xiàn)在大銀幕上，大家對(duì)她會(huì)不會(huì)有不一樣的解讀”。

開(kāi)拍前，唐詩(shī)逸被導(dǎo)演早早派去珠海，跟著武術(shù)師傅梁紹鴻學(xué)詠春拳和八斬刀?？嗑氁粋€(gè)月之后，曾是葉問(wèn)徒弟的梁師傅打電話給徐浩峰，忍不住贊嘆，“哇，我教了這么多徒弟，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么厲害的女仔！天賦好，又認(rèn)真，我一天訓(xùn)練她五六個(gè)鐘頭不停啊，看到她好辛苦，但她能練到足。同時(shí)，她學(xué)起來(lái)真是快，快到你不敢相信?！毙旌品搴髞?lái)也談到對(duì)唐詩(shī)逸的印象，“唐詩(shī)逸之前的舞蹈訓(xùn)練對(duì)肌肉的控制、對(duì)方位準(zhǔn)確性的判斷，還有距離感這種東西，其實(shí)和武術(shù)有相通之處……訓(xùn)練到中段和尾聲的時(shí)候呢，唐詩(shī)逸經(jīng)常不愿意離開(kāi)訓(xùn)練場(chǎng)，就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣的人！”

拍打戲的唐詩(shī)逸成了大家口中的天選“打女”，她樂(lè)意擁抱這些從未體驗(yàn)過(guò)的角色和經(jīng)歷，但不愿被“打女”二字束縛住：“我想演人物，想塑造不同的人物形象，她可能是打女，也可以是別的，我不想定義我只能演哪一種角色的人物?！?/p>

舞蹈讓唐詩(shī)逸覺(jué)得自由，她能在劇場(chǎng)里起舞，也能在任一空間隨機(jī)而舞，這種不經(jīng)約束的自由觀念讓她打破了舞劇、電影、話劇之間的邊界。她曾和英國(guó)藝術(shù)家安東尼·葛姆雷（AntonyGormley）合作，在雕塑中感知時(shí)間，即興跳舞。對(duì)唐詩(shī)逸來(lái)說(shuō)，舞蹈殘酷嗎？她搖頭。一個(gè)完美的動(dòng)作隨著身體躍動(dòng)，滑落，轉(zhuǎn)瞬即逝，無(wú)有影蹤，還不夠殘酷嗎？她再搖頭，反問(wèn)，“你不會(huì)覺(jué)得我們?cè)谝槐楸閯?chuàng)造不一樣的美嗎？”

唐詩(shī)逸是活在當(dāng)下的人，很少瞻前顧后，她把舞臺(tái)視作一個(gè)純粹的、可以去盡情享受的地方。她說(shuō)：“我很享受表演的過(guò)程和一個(gè)作品顯示已完成的感覺(jué)。所有事情的來(lái)臨，可能在冥冥之中有一種緣分和吸引，每天都是收獲，所有的一切會(huì)在合適的時(shí)間出現(xiàn)在你的生命里，當(dāng)你覺(jué)得合適時(shí)，你會(huì)和它們?nèi)诤显谝黄?，去接納和碰撞，讓一切順其自然。”

Q＆A

你第一次從跨界的探索中感受到突破、有所收獲，是何時(shí)何地？

從“唐詩(shī)逸舞”舞蹈劇場(chǎng)開(kāi)始的。那次，我轉(zhuǎn)變了身份，在制作人方面、編創(chuàng)舞蹈的思維方面，跟以前有很大不同。那時(shí)候，我看到的不單單是作為演員要去展現(xiàn)的東西，而是演員作為載體所傳遞出來(lái)的某一種個(gè)體的生命力，它會(huì)讓我有些不同的感受和收獲。從那之后，我會(huì)更多注意這方面的表達(dá)，在觀看一些舞蹈作品時(shí)，去感受編導(dǎo)的意圖。

現(xiàn)階段，是什么在支撐你的舞蹈動(dòng)作去表達(dá)喜怒哀樂(lè)、悲歡離合？

每一個(gè)動(dòng)作都有它出發(fā)的理由，要遵循理由去做動(dòng)作，遵循你內(nèi)心的沖動(dòng)去形成動(dòng)作。

現(xiàn)在的時(shí)代，舞者可以去錄綜藝，拍電影，去創(chuàng)立舞蹈劇場(chǎng)，擁有各種各樣的身份，你怎么平衡這么多的角色？

在面對(duì)每一件事情時(shí)，還像以前一樣專注地去面對(duì)它。

很多舞者認(rèn)為年齡與藝術(shù)造詣存在沖突，藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)越豐富，身體機(jī)能越往下走，慢慢地會(huì)無(wú)法高品質(zhì)地完成高難度的動(dòng)作，你怎么看待？

不必糾結(jié)，舞蹈最終表達(dá)的東西和它們不沖突。你只是在做一個(gè)作品時(shí)找到最適合自己的方式，表達(dá)想表達(dá)的東西，其他的事都不足以成為阻礙。我不覺(jué)得年齡和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)之間存在著矛盾，就像我不認(rèn)為年輕的演員跳不出好舞蹈，或上了年歲后不做技巧便不能演繹出色的舞蹈，沒(méi)有沖突，都只是每個(gè)人成長(zhǎng)的過(guò)程。

徐浩峰導(dǎo)演曾說(shuō)，演員面對(duì)鏡頭，心里關(guān)卡是一層層過(guò)的，把那些關(guān)卡都過(guò)了后才能做到游刃有余。拍電影時(shí)，你有過(guò)關(guān)卡嗎？

不，我覺(jué)得那些都不是關(guān)卡，是我在面臨未知的東西，我會(huì)想怎么去解決它，為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況。我會(huì)對(duì)這些東西有很強(qiáng)的探索欲，探索的過(guò)程會(huì)給我?guī)?lái)生命力。