《崖上的波妞》不同于宮崎駿的其他作品，它沒有恢宏的世界觀，也沒有人與自然的矛盾，它只是在簡單地敘述著一個童話般美好的故事，是一種“純粹”的歡喜，如同孩童般單純美好的情感。

這是一部宮崎駿的“小美人魚”故事

海神的女兒波妞從深海里出逃，跑到外界玩耍，卻被困在玻璃瓶里沖到岸上，被宗介解救。兩人相識之后宗介為她取了一個可愛的名字——波妞。

波妞的父親是魔法師藤本，藤本認(rèn)為人類的世界是骯臟的、丑陋的，為了保護(hù)波妞，強(qiáng)行把她帶回海里。失去波妞的宗介像失了魂魄一般，把波妞唯一居住過的綠色水桶掛上門口的木樁，他認(rèn)為波妞會認(rèn)出這個標(biāo)志，這是家的標(biāo)志。

面對父親的阻撓以及席卷小鎮(zhèn)的海嘯，波妞冒著永遠(yuǎn)失去魔法的威脅，依然堅決地想要變成人類跟宗介永遠(yuǎn)在一起。波妞要回到宗介身邊的意志和勇氣為她渡上金光，她長出了手和腳，變成了人，她在浪尖上奔跑著，見到波妞的宗介幾乎忘卻了海難。

宗介沒有要求會魔法的波妞變出好吃的、變出大房子這類的，他除了一根蠟燭，沒要求她做過任何事。

如果說《千與千尋》的故事告訴我們保持本心的重要性，《龍貓》的故事告訴我們即使環(huán)境再糟糕也要保持一顆童心，《天空之城》的故事提醒我們不管科技再發(fā)達(dá)都要愛護(hù)大自然，那么，《崖上的波妞》的故事，則告訴我們不論何時何地都要保留孩童般的單純與美好。

相信，在2020年的最后一天，有很多同學(xué)都去觀看了這個善良的可愛的宮崎駿老爺爺?shù)碾娪鞍桑?/p>

波妞

藤本和曼瑪蓮的女兒，偷偷離開家后，被困在玻璃瓶里，后被宗介所救。宗介為她取名為“波妞”，因為舔了宗介的血液而成為半人魚，任性地吵著要變成人類。她喜歡火腿，會對討厭的人噴水。

宗介

向日葵保育園的5歲男孩，會用摩爾斯電碼和爸爸對話，在懸崖下遇見波妞并決心要保護(hù)她。

波妞的妹妹們

她們非常喜歡姐姐，幫助波妞逃出。因波妞逃出時，把爸爸珍藏的“生命之水”倒到海水里，妹妹們都變成了魚形的巨大海浪并吞噬了宗介住的小鎮(zhèn)。

理莎

宗介的媽媽，在向日葵老人中心工作。一個人兼顧工作與家事，是個非常年輕又能干的女性。

耕一

理莎的丈夫、宗介的爸爸，是一艘定期往返日本內(nèi)海貨輪的船長，所以經(jīng)常不在家。他用摩爾斯電碼和家人對話。

曼瑪蓮

波妞的母親，同時也是海洋之母。海上的船員們看到其閃亮的身姿，稱其為“觀世音”。她能自由改變自己的身體大小。

藤本

波妞的父親，靠著一艘“取暖的鯊魚號”潛水艇來去海底世界。他以前是人類，不過如今是住在海里的魔法使。他內(nèi)心里鄙視人類社會，妄圖恢復(fù)泥盆紀(jì)“海的時代”，對女兒波妞和小男孩宗介的友誼橫加阻撓。

童話與現(xiàn)實的和解

這部影片通過一個簡單的故事表達(dá)了兩大主題：一是宮崎駿反復(fù)表現(xiàn)的環(huán)境保護(hù)，二是末日前后人類該如何生存的問題。當(dāng)前疫情背景下，全球凸顯出了生態(tài)環(huán)境、政治壁壘、生物科技等諸多問題，同時也再一次召喚出人類的末日情結(jié)。

童話與現(xiàn)實之間出現(xiàn)了奇妙的對應(yīng)關(guān)系，宮崎駿在作品中試圖提供一些人類如何避免末日災(zāi)難，以及災(zāi)難發(fā)生后人類如何面對的解決辦法。

《崖上的波妞》開篇波妞與宗介相遇，畫面中是璀璨蔚藍(lán)、柔波萬里的壯闊海洋，波妞看到了崖上的房子，和抱著小船跑下崖的宗介，但之后是波妞被打撈海底垃圾的船舶逼迫逃生，被套進(jìn)了玻璃罐子，然后被宗介所救。

飽滿絢麗的畫面、男女主人公的不期而遇，都無法遮蓋住海底無窮無盡的垃圾。環(huán)境問題明顯可見，如此的對立表現(xiàn)，給觀眾留下長久的印象。

而在《崖上的波妞》中，經(jīng)歷了“瀕臨末日”的“大海水”之后，象征人類之母的理莎與海洋之母曼瑪蓮進(jìn)行了一段對話，最終達(dá)成了人類與自然和解、共生。

2021年一起加油

2020年是不平凡的一年，這一年全世界都被疫情的陰霾所籠罩著，“治愈”是大家今年最需要的一個詞。

溫暖治愈電影《崖上的波妞》（又譯《懸崖上的金魚姬》），作為宮崎駿導(dǎo)演的作品中繼《龍貓》《千與千尋》后，第三部被引進(jìn)中國內(nèi)地的電影，于2020年12月31日上映。宮崎駿為中國觀眾手寫親筆書信：“2020辛苦了，2021一起加油吧！”