余一

廣州市白云新城畫(huà)院路1號(hào)，一處極具嶺南特色與中國(guó)風(fēng)范的文化建筑拔地而起，與不遠(yuǎn)處的白云山遙相輝映，這正是剛剛啟用的廣東畫(huà)院新址。

一間間獨(dú)立的畫(huà)室錯(cuò)落于盈盈水池之間，契合“清泉石上流”的設(shè)計(jì)理念，又不失簡(jiǎn)潔明快的現(xiàn)代感。新址的建成凝聚了廣東畫(huà)院歷任老院長(zhǎng)及其所代表的幾代畫(huà)院人不懈的努力?！拔抑皇亲吡俗詈笠幻祝B最后一公里都稱不上。”林藍(lán)多次強(qiáng)調(diào)。

名門(mén)之后的林藍(lán)，一步一腳印，從廣州美術(shù)學(xué)院教授，到廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，從少有的女性廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，到廣東畫(huà)院院長(zhǎng)。這位女院長(zhǎng)是個(gè)“藝術(shù)改良派”，一直堅(jiān)持“精神傳承，形式創(chuàng)新”的理念與傳統(tǒng)美學(xué)做精神對(duì)接。作為廣東畫(huà)院的新掌舵人，她對(duì)廣東畫(huà)院有著自己的藍(lán)圖，并且為這心里的藍(lán)圖做著戰(zhàn)略性實(shí)施。

一位“新兵”院長(zhǎng)的日常

緩步走入辦公室，坐下來(lái)，林藍(lán)才得空喝上一口熱水。在開(kāi)始我們采訪之前，她已經(jīng)不問(wèn)歇地接待了兩撥觀展團(tuán)隊(duì)，近3個(gè)小時(shí)的全程導(dǎo)覽講解，卻看不出她臉上有一絲的疲憊。心里不由地對(duì)這位女院長(zhǎng)多了幾分佩服。

畫(huà)家林藍(lán)從廣州美院調(diào)任廣東畫(huà)院已經(jīng)近兩年了，本來(lái)覺(jué)得去畫(huà)院更有時(shí)間畫(huà)畫(huà)的林藍(lán)卻發(fā)覺(jué)畫(huà)院也是事務(wù)繁多，尤其是這兩年廣東畫(huà)院碰上了一系列的特別之年：廣東畫(huà)院60周年、新中國(guó)成立70周年、抗疫之年、新舊址交替之年……各種主題創(chuàng)作和院慶展、新院落成展等絡(luò)繹不絕。

林藍(lán)用兩個(gè)關(guān)鍵字總結(jié)了自己到崗畫(huà)院的這兩年：“慶”與“勵(lì)”。

“2019年最值得一提的就是有幸能遇上畫(huà)院60大慶！”談起過(guò)去的2019年，自謙為畫(huà)院新兵的林藍(lán)脫口而出的便是籌備工作貫穿了2019年一整年的廣東畫(huà)院建院60周年大慶。林藍(lán)回憶道，無(wú)論畫(huà)家、理論家，抑或?qū)I(yè)人士、行政人員，不分頭銜、年齡，畫(huà)院每一個(gè)人都行動(dòng)起來(lái)，成為院慶的投入者、服務(wù)者甚至搬運(yùn)工等?！熬瓦B關(guān)山月先生不常見(jiàn)的原作，這次也特意從深圳關(guān)山月美術(shù)館里借出兩幅供大慶展出。要知道，這些珍貴的作品不輕易展出一次?！倍潭?0多天的展覽，總計(jì)觀眾超過(guò)10萬(wàn)人次。

2020年的關(guān)鍵字則是“勵(lì)”?！皠?lì)，既是鼓勵(lì)，也是激勵(lì)。老一輩藝術(shù)大家為我們作出了為藝為人的榜樣，激勵(lì)著代代藝術(shù)家不斷接力，不斷向前。”林藍(lán)直言，畫(huà)院六十甲子，是一個(gè)新的起點(diǎn)，“院慶大展是句號(hào)更是逗號(hào)，是畫(huà)院發(fā)展歷程中一個(gè)點(diǎn)。面對(duì)新時(shí)代新要求，我們應(yīng)以此作為新起點(diǎn)再出發(fā)，永遠(yuǎn)在路上?！?/p>

廣東畫(huà)院經(jīng)歷了與時(shí)代同步的各種洗禮，其中有歡欣的誕生，有蹣跚的起步，有激情的創(chuàng)作，有風(fēng)雨的考驗(yàn)，有轉(zhuǎn)型的焦慮，有改革的探討，一步一個(gè)腳印地走到今天。作為一位“新兵”院長(zhǎng)，林藍(lán)深感肩上的公共責(zé)任和社會(huì)使命，確需步步為營(yíng)。有了大樓，更要有大作與大家

曾任清華大學(xué)校長(zhǎng)的梅貽琦先生說(shuō)：“所謂大學(xué)者，非謂有大樓之謂也，有大師之謂也?！?020年畫(huà)院新址的啟用，亦是廣東畫(huà)院的新起點(diǎn)?！叭绻?019年的60周年院慶是一個(gè)逗號(hào)，我們希望下一個(gè)60年成為一個(gè)感嘆號(hào)?！绷炙{(lán)說(shuō)。

1959年，廣東畫(huà)院的前身廣州國(guó)畫(huà)院成立;1979年，廣東畫(huà)院大樓落戶流花湖畔;2020年，歷時(shí)15年的籌備，廣東畫(huà)院新址正式啟用。作為與北京、上海、江蘇三大國(guó)畫(huà)院并立的四大畫(huà)院之一，廣東畫(huà)院2019年迎來(lái)了自己的花甲之年。2020年新址的啟用，亦是廣東畫(huà)院的新起點(diǎn)。廣東畫(huà)院經(jīng)過(guò)60年的洗禮，早已成為廣東美術(shù)界的重要標(biāo)桿，并已成為國(guó)內(nèi)具有重要學(xué)術(shù)影響力的畫(huà)院之一。60年來(lái)，畫(huà)院涌現(xiàn)出一大批在全國(guó)享有盛譽(yù)的名家大家，如黃新波、關(guān)山月、王玉玨、方人定、余本、許欽松等，近年來(lái)，也不斷為當(dāng)代畫(huà)壇輸送一批又一批優(yōu)秀的中青年畫(huà)家。在60年沉甸甸的豐碩成果基礎(chǔ)上，如何再出力作、出大藝術(shù)家;如何在塑造個(gè)體創(chuàng)作氛圍的同時(shí)重啟集體創(chuàng)作;又如何發(fā)揮畫(huà)院的優(yōu)勢(shì)？林藍(lán)清晰明白自己身上的擔(dān)子。

“集體創(chuàng)作是廣東畫(huà)院、廣東美術(shù)界的優(yōu)良傳統(tǒng)。我們看到，由老一輩大家關(guān)山月、黎雄才等老先生帶隊(duì)進(jìn)行的集體創(chuàng)作，關(guān)注時(shí)代主題，提煉嶺南藝術(shù)語(yǔ)言特色，產(chǎn)生了如《向海洋宣戰(zhàn)》《禾香萬(wàn)頃》等經(jīng)典之作。相較美術(shù)院校的教學(xué)本職，創(chuàng)作應(yīng)是畫(huà)院本責(zé)，畫(huà)院的機(jī)制利于專業(yè)創(chuàng)作人員更有條件全身心去進(jìn)行創(chuàng)作。只有產(chǎn)生相當(dāng)數(shù)量的大作后，方才可能積累出大家，大畫(huà)大作是我們的立身之本?！绷炙{(lán)坦言，畫(huà)院有了大樓，更要有大作與大家。

畫(huà)院體制起源于南宋，宋代幾乎所有的名畫(huà)都出自畫(huà)院藝術(shù)家之手。有了國(guó)家的支持，畫(huà)院才能集中人力物力，在藝術(shù)上屢創(chuàng)佳績(jī)，比如著名的《千里江山圖》便體現(xiàn)出畫(huà)院體制在藝術(shù)創(chuàng)作方面的優(yōu)勢(shì)。據(jù)了解，未來(lái)廣東畫(huà)院將圍繞“1+3”工程，即大樓、大作、大家、大活動(dòng)，依托剛剛落成的廣東畫(huà)院新院這一全國(guó)矚目的標(biāo)志性建筑，以推出廣東精品力作、造就嶺南名家大師為目標(biāo)，以重大藝術(shù)活動(dòng)為抓手，重點(diǎn)實(shí)施“1新址+3院+3基地”計(jì)劃?！笆紫龋ㄔO(shè)廣東畫(huà)院研究院（60歲以上）、廣東畫(huà)院（在職畫(huà)家）、廣東青年畫(huà)院（45歲以下）三大平臺(tái)，開(kāi)展嶺南老中青美術(shù)大家推培計(jì)劃，針對(duì)德高望重的代表時(shí)代、代表廣東的藝術(shù)大家，以大力度、深研究、廣傳揚(yáng)，鍛鑄廣東美術(shù)高峰。同時(shí)，力推一批德藝雙馨的廣東藝術(shù)中堅(jiān)精英，培養(yǎng)一批創(chuàng)新力強(qiáng)的廣東優(yōu)秀青年藝術(shù)后備人才，并面向我省各地市開(kāi)展創(chuàng)作培訓(xùn)培育工作，將廣東畫(huà)院新院打造成為廣東重大題材美術(shù)創(chuàng)作重要基地、廣東青年美術(shù)人才培養(yǎng)重要基地、廣東基層美術(shù)人才培訓(xùn)重要基地?！绷炙{(lán)說(shuō)。

畫(huà)院對(duì)很多藝術(shù)家而言確是一個(gè)條件優(yōu)越的藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)所，但一些藝術(shù)家進(jìn)來(lái)以后或貪圖安逸，創(chuàng)作難免會(huì)因此進(jìn)入瓶頸。所以外界一直對(duì)畫(huà)院的存在和機(jī)制有所爭(zhēng)議。對(duì)此，林藍(lán)曾在接受媒體采訪時(shí)表示：“有則改之，無(wú)則加勉，不斷通過(guò)自我批評(píng)與自我完善去優(yōu)化發(fā)展，才得生機(jī)勃勃。我們自信，畫(huà)院生長(zhǎng)在我們這有著六七千年歷史的古老中國(guó)的土壤里，一定有其充分自恰的邏輯。而這也是近些年畫(huà)院希望能用國(guó)家大事的題材和集體創(chuàng)作的形式激勵(lì)藝術(shù)家個(gè)人開(kāi)展創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)之一。”

“我們想每年都根據(jù)所在年度國(guó)家重要?dú)v史事件、重大歷史題材創(chuàng)作一至二件大型集體創(chuàng)作，就像2020年特邀粵港澳大灣區(qū)、深珠汕廈經(jīng)濟(jì)特區(qū)國(guó)畫(huà)名家與廣東畫(huà)院全體國(guó)畫(huà)家共同參與所作的16米大型主題創(chuàng)作《南國(guó)的風(fēng)——深圳、珠海、汕頭、廈門(mén)經(jīng)濟(jì)特區(qū)》，由最年長(zhǎng)的40后至最年輕的80后，年齡跨度近40年的來(lái)自廣東、香港、澳門(mén)及來(lái)自深圳、珠海、汕頭、廈門(mén)的22位老中青藝術(shù)家共心共力完成?！本o扣重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以國(guó)家、省部、院藏三級(jí)項(xiàng)目培育方式，做好集體大型美術(shù)創(chuàng)作、個(gè)人專題美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目等規(guī)劃，也是廣東畫(huà)院培養(yǎng)美術(shù)青年后備人才的做法之一。

以學(xué)術(shù)吹響廣東藝術(shù)的集結(jié)號(hào)

從李鐵夫到林風(fēng)眠再到當(dāng)代藝術(shù)，廣東的文化環(huán)境、社會(huì)環(huán)境一直都具備著良好、前沿的基礎(chǔ)和土壤，但似乎這些年廣東當(dāng)代藝術(shù)最終沒(méi)能形成大氣候。此外，嶺南畫(huà)派曾經(jīng)的輝煌也讓大家形成了一種舊習(xí)。一方面，敢為天下先的精神激勵(lì)著藝術(shù)家的創(chuàng)新探索;另一方面，嶺南畫(huà)派一直根深蒂固地籠罩著廣東畫(huà)壇，也深刻地影響著本土藏家的趣味取向。現(xiàn)在的廣東當(dāng)代藝術(shù)為什么沒(méi)有產(chǎn)生那么強(qiáng)烈的全國(guó)性影響，這是一個(gè)值得探討的現(xiàn)象。還有一些聲音認(rèn)為，廣東作為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的標(biāo)桿，與北京、上海相比，藝術(shù)市場(chǎng)也表現(xiàn)欠佳，藝術(shù)生態(tài)的質(zhì)量亦不如后者。

對(duì)此問(wèn)，林藍(lán)認(rèn)為不能局限于畫(huà)院這一范圍，應(yīng)該站在整個(gè)廣東文化系統(tǒng)的角度來(lái)看，各地藝術(shù)家對(duì)于形成團(tuán)體與否的偏好與其所在地域的文化傳統(tǒng)不無(wú)聯(lián)系。黃河流域地區(qū)受中央集權(quán)文化影響深遠(yuǎn)，而北京作為其中心，集體主義特色自然是鮮明的;上海的文化產(chǎn)業(yè)由于其特殊的社會(huì)歷史原因，也有明顯的商品化傾向。如果說(shuō)北京是藝術(shù)作品的誕生地，那么上海必然是其集散地。相對(duì)北京、上海，廣東藝術(shù)家的態(tài)度其實(shí)是比較游離的，這與廣東地區(qū)自在的文化特點(diǎn)息息相關(guān)。廣東文化本就是多元文化，中原文化與海洋文化在其中共生，這種文化傳統(tǒng)往往以個(gè)體為社會(huì)的最小單位，在藝術(shù)上就表現(xiàn)為平民化、個(gè)人化的創(chuàng)作特點(diǎn)。

“廣東的藝術(shù)家各自為戰(zhàn)的居多，為了集腋成裘，就必須要有將各方都積極調(diào)動(dòng)起來(lái)的一股力量。在我看來(lái)，這股力量應(yīng)該是一種崇高的學(xué)術(shù)理想。在這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)堅(jiān)持至今的相關(guān)人士，雖然表面上多自嘲忙于生計(jì)，實(shí)際上無(wú)不是默默堅(jiān)守著學(xué)術(shù)理想的人。憑借更系統(tǒng)的、更完整的、比現(xiàn)有現(xiàn)實(shí)更崇高的學(xué)術(shù)理想的力量，才能夠吹響廣東藝術(shù)的集結(jié)號(hào)?！绷炙{(lán)坦言。

“在2019年舉辦的第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中，廣東省在以全國(guó)為范圍的評(píng)選中拔得頭籌，這便是對(duì)廣東藝術(shù)重要地位的有力肯定?！弊鳛辇堫^畫(huà)院之一，廣東畫(huà)院希望與幾個(gè)老畫(huà)院（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、北京畫(huà)院、上海畫(huà)院、江蘇國(guó)畫(huà)院等）一起和新興的年輕畫(huà)院產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)，協(xié)同體現(xiàn)中國(guó)畫(huà)院的強(qiáng)大力量。在梳理總結(jié)近現(xiàn)代藝術(shù)家的同時(shí)，也專注當(dāng)代藝術(shù)，創(chuàng)造更多與青年藝術(shù)家群體對(duì)話及資源共享的機(jī)會(huì)。

采訪至此，面對(duì)眼前這位條理清晰、處事穩(wěn)重的女院長(zhǎng)，讓我一瞬間有種她已經(jīng)在崗多年的感覺(jué)，競(jìng)忘了她的另一重身份——畫(huà)家。她的“金版水墨”在廣東乃至全國(guó)畫(huà)壇都獨(dú)樹(shù)一幟，還曾一度掀起“金版銀版潮”。

林藍(lán)常想起《美術(shù)》雜志老主編王仲的一篇文章題目：畫(huà)家的天職就是畫(huà)好畫(huà)。最重要的是我們心底里面留有一塊最單純的地方，給藝術(shù)。在林藍(lán)看來(lái)，藝術(shù)家最終要靠作品說(shuō)話。事實(shí)上，調(diào)任廣東畫(huà)院對(duì)林藍(lán)的藝術(shù)也是一個(gè)新觸發(fā)，在這里所有要做的事情都是圍繞著畫(huà)畫(huà)，與藝術(shù)同道間不斷地探討及對(duì)作品的互相評(píng)論，對(duì)其藝術(shù)也是一種進(jìn)益。思想在碰撞中打磨，確實(shí)林藍(lán)的筆下功夫也在蛻變著。

繁忙的工作之余，林藍(lán)更多的是思考，深入地思考。她認(rèn)為藝術(shù)最重要的是走進(jìn)自己的最深處，呈現(xiàn)自己最獨(dú)特的藝術(shù)面貌與藝術(shù)價(jià)值。這兩年來(lái)，她意識(shí)到自己需要站到更高的層面去了解藝術(shù)的整體格局與個(gè)體定位，應(yīng)以時(shí)代的、歷史的眼光整體考量，否則將無(wú)從看清自己深處的內(nèi)涵與意義，但更重要的一方面，只有真正地走入自己的最深處，呈現(xiàn)屬于自己的、個(gè)性的、極致的內(nèi)涵所在，并使之與整體相聯(lián)，才有可能使這一局部具有共性范疇的更大意義。

林藍(lán)曾說(shuō)過(guò)，任何艱辛的、困難的事情，當(dāng)把它放在有著厚重意義的位置上時(shí)，會(huì)感到自己所做的事情踏實(shí)和值得。她也說(shuō)過(guò)，她信奉“藝術(shù)是一輩子的事情”，一直喜歡“在路上”的感覺(jué)?！皳碛凶约阂簧臒釔?ài)，我一直在做自己喜歡的事情，在畫(huà)自己的畫(huà)，這就夠了。”