姚建國(guó)

日本作為世界動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)，其傾向于動(dòng)漫色彩的發(fā)展有著鮮明的特色，甚至在歐美國(guó)家在名稱上都有區(qū)分——日本動(dòng)畫(huà)被稱為“anime”，而歐美動(dòng)畫(huà)則被稱為“cartoon”。當(dāng)然，“anime”作為“animation”的簡(jiǎn)稱，最開(kāi)始有些許歧視的意思，這也是日本動(dòng)畫(huà)區(qū)別于美國(guó)動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)之一。

日本動(dòng)畫(huà)作品非常偏好超現(xiàn)實(shí)主義題材，常與日式漫畫(huà)緊密聯(lián)系。在科技發(fā)達(dá)的當(dāng)下，日本仍然堅(jiān)持這種采用傳統(tǒng)的手工繪制的方法，致力于動(dòng)畫(huà)敘事語(yǔ)言的研究。

從觀摩到開(kāi)創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)萌芽期

自從日本在1896年引入電影，這一藝術(shù)形式就在日本取得了極大的成功，成為大眾廣泛接受的娛樂(lè)方式。在明治維新之后，日本采取了開(kāi)放的政策，尤其是在社會(huì)文化方面，提倡學(xué)習(xí)西方社會(huì)文化及習(xí)慣，對(duì)西方新生事物的接受程度很高。動(dòng)畫(huà)電影作為當(dāng)時(shí)新興的電影形式自然也非常受歡迎，影院經(jīng)常有動(dòng)畫(huà)短片放映，尤其是1910年前后引進(jìn)的美國(guó)動(dòng)畫(huà)《變形的奶嘴》和法國(guó)動(dòng)畫(huà)《凸坊新畫(huà)帳》更是引起了轟動(dòng)。這也激發(fā)了日本畫(huà)師創(chuàng)造日本自己動(dòng)畫(huà)的念頭。

1917年，由下川凹夫制作的日本首部動(dòng)畫(huà)《芋川掠三玄關(guān)番之卷》完成，并在東京淺草電影俱樂(lè)部公映。同年，幸內(nèi)純一制作的《塙凹內(nèi)名刀之卷》和北山清太郎制作的《猿蟹合戰(zhàn)》相繼公映。這3人后來(lái)被稱為“日本動(dòng)畫(huà)之父”，而1917年也被稱為“日本動(dòng)畫(huà)元年”。

初期的日本動(dòng)畫(huà)，主要是對(duì)西方動(dòng)畫(huà)進(jìn)行模仿，但同樣在其中融入了一些皮影戲和漫畫(huà)的視覺(jué)元素，形成一些自我風(fēng)格。但好景不長(zhǎng)，受到1923年關(guān)東大地震的影響，日本動(dòng)畫(huà)制作進(jìn)入了停滯期。之后的日本受到軍國(guó)主義思想和第二次世界大戰(zhàn)的影響，動(dòng)畫(huà)業(yè)一直處于停滯狀態(tài)。直到1943年，日本才推出了首部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《桃太郎之海鷲》，但由于受到軍國(guó)主義思想的影響，這部動(dòng)畫(huà)電影鼓吹侵略，美化軍國(guó)主義，成為了日本動(dòng)畫(huà)的“黑歷史”。

日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫(huà)影片頗受歡迎，且影響深遠(yuǎn)。代表人物就是被日本動(dòng)畫(huà)界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫(huà)大師——大藤信郎。他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚(yú)》，并于1952年攝制完成了彩色版，這部動(dòng)畫(huà)片成為首部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫(huà)片。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來(lái)繪制動(dòng)畫(huà)，形成了帶有地域性獨(dú)特氣質(zhì)的動(dòng)畫(huà)作品。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)項(xiàng)。

二戰(zhàn)時(shí)期，美國(guó)國(guó)內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境基本保持平穩(wěn)，所以動(dòng)畫(huà)電影在美國(guó)依然可以迅速發(fā)展。而日本作為戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)起國(guó)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)把國(guó)力折騰得一干二凈，除了給其他國(guó)家?guī)?lái)的深重災(zāi)難，其自身也因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)變得國(guó)窮民貧。受到戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)衰落和社會(huì)動(dòng)蕩的影響，日本已經(jīng)沒(méi)有制作和播放動(dòng)畫(huà)的條件，在貧瘠的社會(huì)環(huán)境中，“赤本漫畫(huà)”悄然興起。

“赤本漫畫(huà)”是一種印刷在劣質(zhì)紙張上的漫畫(huà)單行本，因?yàn)榉饷娑酁榧t色，所以被稱為“赤本”。雖然制作粗劣，但價(jià)格低廉，已然足以滿足戰(zhàn)后人們貧瘠的精神需求，所以在青少年中很受歡迎。而漫畫(huà)的興起也讓日本走上了“動(dòng)漫”結(jié)合的道路。與美國(guó)不同，日本的動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)結(jié)合得非常緊密，直到現(xiàn)在，一般也都是先有畫(huà)師進(jìn)行漫畫(huà)創(chuàng)作，再在漫畫(huà)雜志上發(fā)表，只有獲得關(guān)注的漫畫(huà)，才有可能被制作成動(dòng)畫(huà)片或動(dòng)畫(huà)電影。

“漫畫(huà)之神”與大工作室

“赤本漫畫(huà)”的流行提供了肥沃的創(chuàng)作土壤，雖然戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蕭條，但就是在這樣混亂的環(huán)境里，借助著“赤本漫畫(huà)”還是誕生了許多偉大的動(dòng)畫(huà)家，其中就有一位，幾乎以一己之力帶領(lǐng)日本動(dòng)畫(huà)走向輝煌，他就是手冢治蟲(chóng)。

漫畫(huà)家手冢治蟲(chóng)。

在漫畫(huà)作品展覽中，《火之鳥(niǎo)》和《森林大帝》都設(shè)置了巨幅展板。

手冢治蟲(chóng)赤本作品《騎士公主》。

手冢治蟲(chóng)赤本作品《騎士公主》。

永松健夫赤本作品《黃金骷髏》。

山川惣治赤本作品《少年王者》。

高田原一路赤本作品《空想島漂流記》。

手冢治蟲(chóng)出生于1928年，本名手冢治，因?yàn)橄矏?ài)昆蟲(chóng)而取了“手冢治蟲(chóng)”的筆名。不過(guò)，他并不是繪畫(huà)科班出身，而是一位醫(yī)學(xué)學(xué)生。在經(jīng)歷了學(xué)生時(shí)期的漫畫(huà)嘗試之后，1947年發(fā)表了處女作《新寶島》。這部漫畫(huà)印刷在一種叫做仙花紙的劣質(zhì)再生紙上，以赤本的形式廣為傳播。手冢治蟲(chóng)在這部作品中開(kāi)始嘗試將電影的構(gòu)圖和蒙太奇手法運(yùn)用到漫畫(huà)創(chuàng)作，還首次通過(guò)在畫(huà)面上繪制擬聲詞的方法，靈活表現(xiàn)了各種狀態(tài)下的不同聲音。這些創(chuàng)舉奠定了日本漫畫(huà)的敘述方式。這部作品的影響力是空前的，至今被普遍公認(rèn)為日本現(xiàn)代漫畫(huà)的起點(diǎn)。

之后，手冢治蟲(chóng)的創(chuàng)作之路便一發(fā)不可收拾，1952—1954年創(chuàng)造了3部里程碑式的作品，即《鐵臂阿童木》《騎士公主》和《火之鳥(niǎo)》。

1952年，手冢治蟲(chóng)創(chuàng)作了漫畫(huà)作品《鐵臂阿童木》，這部作品一經(jīng)推出便在日本引起了轟動(dòng)，這個(gè)聰明、勇敢、正義的小機(jī)器娃娃幾乎人見(jiàn)人愛(ài)?！惰F臂阿童木》可以說(shuō)是一部里程碑式的作品，不光在漫畫(huà)領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)。1961年，手冢治蟲(chóng)創(chuàng)辦了“蟲(chóng)制作株式會(huì)社”，首先把《鐵臂阿童木》制成動(dòng)畫(huà)，從1963年元旦起在電視臺(tái)播放。這部被稱為“蟲(chóng)制版”的《鐵臂阿童木》是日本第一部電視動(dòng)畫(huà)，這部動(dòng)畫(huà)在電視臺(tái)連續(xù)播放4年，創(chuàng)下并保持未曾有過(guò)的高收視率，卷起了一股巨大的熱潮。同年9月，《鐵臂阿童木》在美國(guó)全國(guó)廣播公司電視臺(tái)進(jìn)行播放，成為首部走向國(guó)際的日本動(dòng)畫(huà)。1980年12月7日，中國(guó)中央電視臺(tái)開(kāi)始播放《鐵臂阿童木》，這也是新中國(guó)引進(jìn)的第一部國(guó)外動(dòng)畫(huà)，“阿童木”也成了不少中國(guó)人的童年記憶。

雖然有著如此多的第一，但作為“蟲(chóng)制株式會(huì)社”的首部作品，《鐵臂阿童木》當(dāng)時(shí)還面臨著經(jīng)費(fèi)不足的困擾，為了節(jié)省資金，手冢治蟲(chóng)當(dāng)時(shí)使用了“1拍3”的制作方法。以迪士尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫(huà)都是用1秒24張的方法進(jìn)行制作，即1秒鐘就要對(duì)應(yīng)24張畫(huà)，而手冢治蟲(chóng)選擇1秒拍8張、每張持續(xù)3幀的方法進(jìn)行制作。這種降低成本的制作方式導(dǎo)致當(dāng)時(shí)美國(guó)大量使用日本公司進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作，這也引起了很多美國(guó)動(dòng)畫(huà)制作商的不滿，前文提到的用簡(jiǎn)稱“anime”而不是全稱“animation”指代日本動(dòng)畫(huà)，就是暗示日本動(dòng)畫(huà)“偷工減料”。

之后，手冢治蟲(chóng)的創(chuàng)作之路便一發(fā)不可收拾。1954年，他開(kāi)始創(chuàng)作漫畫(huà)《火之鳥(niǎo)》，這是被稱為日本漫畫(huà)界“最高杰作”的作品，這部作品可以說(shuō)是手冢治蟲(chóng)用一生的時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，在32年的時(shí)間里，一共創(chuàng)作了12個(gè)章節(jié)的《火之鳥(niǎo)》作品。隨后，手冢治蟲(chóng)又創(chuàng)作了《怪醫(yī)黑杰克》《三目童子》《森林大帝》等膾炙人口的作品，其中《森林大帝》是日本第一部彩色動(dòng)畫(huà)。

手冢治蟲(chóng)與中國(guó)也有著不解之緣，他曾親口說(shuō)是看了中國(guó)萬(wàn)氏兄弟制作的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》后，才啟發(fā)了他后來(lái)創(chuàng)作的想法。1980年手冢治蟲(chóng)首次訪問(wèn)中國(guó)，特意拜會(huì)了一向崇敬的萬(wàn)籟鳴前輩;1988年，上海召開(kāi)的第一屆國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)，身患胃癌的手冢治蟲(chóng)義不容辭地接受中國(guó)方面的邀請(qǐng)，擔(dān)任大會(huì)審查委員的工作，這是他和中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的老朋友的最后一次聚會(huì)。并且，手冢治蟲(chóng)生前最后的動(dòng)畫(huà)作品就是電視動(dòng)畫(huà)《我的孫悟空》，以此看出他對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的推崇與景仰。

“赤本漫畫(huà)”時(shí)代不光誕生了手冢治蟲(chóng)這位“動(dòng)漫之神”，也造就了很多動(dòng)畫(huà)大師和優(yōu)秀作品。山川惣治的《少年王者 》，橫井福次郎的《冒險(xiǎn)泰山》，永松健夫的《黃金骷髏》都有著不俗的銷(xiāo)量?！俺啾韭?huà)”的繁榮，讓許許多多的年輕人懷揣著夢(mèng)想，憧憬著未來(lái)，帶著一腔熱血投入了漫畫(huà)創(chuàng)作之中。不過(guò)，在繁榮的背后，“赤本漫畫(huà)”也面臨著很多問(wèn)題：制作工藝粗糙，作品良莠不齊，很多“草臺(tái)班子”隨意改編、拼湊作品，導(dǎo)致輿論幾乎一邊倒地批判赤本漫畫(huà)內(nèi)容惡俗，不堪入目。種種問(wèn)題，導(dǎo)致了“赤本漫畫(huà)”在20世紀(jì)50年代逐漸退出了歷史的舞臺(tái)。很快，大型出版社周刊類(lèi)雜志就填補(bǔ)了漫畫(huà)市場(chǎng)的空白。雄厚的資金支持，專業(yè)的推廣能力，使受“赤本漫畫(huà)”衰落影響的日本漫畫(huà)市場(chǎng)再度繁榮起來(lái)，培養(yǎng)了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的動(dòng)漫作者，也帶來(lái)了無(wú)數(shù)大家耳熟能詳?shù)淖髌?。?guó)內(nèi)讀者熟知的《龍珠》《圣斗士星矢》《名偵探柯南》《中華小當(dāng)家》《海賊王》《火影忍者》等作品，都是通過(guò)雜志連載與讀者見(jiàn)面的。

1956年，東映動(dòng)畫(huà)買(mǎi)下了日動(dòng)映畫(huà)，更名為“東映動(dòng)畫(huà)”，開(kāi)始涉足動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，日本動(dòng)畫(huà)也打開(kāi)了延續(xù)至今的大工作室時(shí)代。

很多人不知道，日本電影史上第一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，講的是中國(guó)的一個(gè)故事。1958年10月22日，動(dòng)畫(huà)電影《白蛇傳》在日本公映。之所以選擇《白蛇傳》，是因?yàn)槿毡緰|寶公司與中國(guó)香港邵氏公司合作的古裝奇幻大片《白蛇傳》1956年在日本上映之后大獲成功，《白蛇傳》的故事在日本觀眾中并不陌生。東映動(dòng)畫(huà)趁著熱度，對(duì)故事進(jìn)行了一些日式風(fēng)格的改編后進(jìn)行制作，最終在1958年成功問(wèn)世，使該片一舉成為日本現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的奠基石。在2017年日本動(dòng)畫(huà)百年誕辰之際，10月22日正式被認(rèn)定為日本“動(dòng)畫(huà)之日”紀(jì)念日，可見(jiàn)《白蛇傳》在日本動(dòng)畫(huà)電影史上的地位。《白蛇傳》還有2個(gè)有趣的小故事：它是首次出現(xiàn)中國(guó)大熊貓形象的日本影視作品，而直到1972年，第一對(duì)大熊貓“康康”和“蘭蘭”才正式入住日本長(zhǎng)野動(dòng)物園。另外，《白蛇傳》的主創(chuàng)之一名叫大?？瞪@個(gè)名字可能大多數(shù)人并不熟悉，但是他的弟子可以說(shuō)世人皆知——宮崎駿。當(dāng)時(shí)，高中3年級(jí)的宮崎駿因?yàn)椤栋咨邆鳌穼?duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生了興趣，畢業(yè)之后進(jìn)入東映，拜到大?？瞪T(mén)下。

東映動(dòng)畫(huà)在動(dòng)畫(huà)電影和電視方面都有著出色的成績(jī)。早在1980年代初，我國(guó)便已經(jīng)開(kāi)始引進(jìn)日本動(dòng)畫(huà)電影，而首先得到批準(zhǔn)引進(jìn)的就是東映動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)電影《龍子太郎》《天鵝湖》。年齡稍長(zhǎng)的人都不會(huì)對(duì)這兩部動(dòng)畫(huà)電影感到陌生。在電視方面，中國(guó)觀眾熟悉的電視動(dòng)畫(huà)《聰明的一休》《花仙子》《圣斗士星矢》也都是出自東映之手。

日式科幻——獲得“神力”的人

日本“動(dòng)漫之神”手冢治蟲(chóng)將20世紀(jì)70、80年代稱為日本動(dòng)漫的“空氣時(shí)代”——?jiǎng)勇呀?jīng)像空氣一樣，成為青少年生活中不可分割的一部分。其中，又以科幻、熱血和體育題材最具代表性。

日本是島國(guó)，自然資源相對(duì)貧乏，并且處于火山地震帶，所以對(duì)自然的敬畏、對(duì)災(zāi)難的恐懼、對(duì)未知世界的探索和開(kāi)辟新家園的冒險(xiǎn)旅程就深深刻在日本人的基因中。明治維新之后，日本快速吸收西方工業(yè)文明的成果，對(duì)工業(yè)、科技充滿崇拜。20世紀(jì)50年代，隨著日本經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，對(duì)工業(yè)文明的憧憬迅速成為了當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的主流思想?？梢哉f(shuō)，手冢治蟲(chóng)的《鐵臂阿童木》就是科幻工業(yè)思潮的最初體現(xiàn)。

1958年，漫畫(huà)家橫山光輝創(chuàng)作了一部名為《鐵人28號(hào)》的巨型機(jī)器人漫畫(huà)，這也是日本首部科幻機(jī)甲作品。

人第一次如此直觀、形象地接觸到巨型機(jī)器人在視覺(jué)上所帶來(lái)的震撼?！惰F人28號(hào)》講述的是在二戰(zhàn)之后，一個(gè)巨型機(jī)器人突然降臨日本東京并大肆破壞，少年偵探金田正太郎通過(guò)遙控器與一個(gè)身高10.2米、體重31噸的機(jī)器人并肩作戰(zhàn)，最終拯救了地球。從劇情中可以看出，《鐵人28號(hào)》幾乎擁有了之后日本科幻機(jī)甲作品的所有要素：在巨大的災(zāi)難面前，渺小的人類(lèi)無(wú)力反抗，只能創(chuàng)造大的機(jī)器人來(lái)對(duì)抗入侵者。

20世紀(jì)60、70年代，日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，全面復(fù)蘇。蔚為壯觀的各種重工業(yè)的生產(chǎn)設(shè)施以及城市中巨大的鋼筋混凝土建筑、川流不息的汽車(chē)長(zhǎng)龍、高速鐵路、噴氣客機(jī)、電視電話等源于現(xiàn)代科技的奇異景觀，對(duì)于那些從小城鎮(zhèn)進(jìn)入到東京、大阪這樣的大都會(huì)的人來(lái)說(shuō)，所造成的視覺(jué)和精神沖擊力是無(wú)以復(fù)加的，進(jìn)一步加深了人們對(duì)科技的敬畏感。在這種社會(huì)思潮下，科幻動(dòng)漫成為了當(dāng)時(shí)動(dòng)漫界的主流。

《龍子太郎》是日本著名兒童文學(xué)作家松谷美代子的名作，根據(jù)流傳在信州的民間故事寫(xiě)成。這部作品也是中國(guó)正式引進(jìn)的第一部日本彩色寬銀幕動(dòng)畫(huà)片。

日本動(dòng)畫(huà)電影《白蛇傳》的宣傳海報(bào)。

《圣斗士星矢》中“瞬”的形象。整個(gè)故事以希臘神話為主要背景，作品誕生之后不久便風(fēng)靡世界。被日本集英社評(píng)為“20世紀(jì)日本國(guó)內(nèi)不容錯(cuò)過(guò)的15部經(jīng)典名作”之一 。

永井豪受到手冢治蟲(chóng)與白土三平的影響，立志成為漫畫(huà)家，1972年發(fā)表重要作品《惡魔人》。

《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》堪稱是日本動(dòng)畫(huà)的始祖級(jí)作品，其劇場(chǎng)版《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)復(fù)活篇》于2009年12月12日上映。

于是，巨大的鋼鐵機(jī)器人讓日本人找到了獲得“神力”的圣衣。1972年，漫畫(huà)家永井豪創(chuàng)作了《魔神Z》，與《鐵人28號(hào)》的遙控機(jī)器人不同，《魔神Z》首次提出了“載人巨型機(jī)器人”的設(shè)定，人類(lèi)駕駛著堅(jiān)不可摧的巨型機(jī)器人進(jìn)行戰(zhàn)斗。

1974年，一部跨時(shí)代意義的動(dòng)畫(huà)登上了電視熒幕，這就是被稱為日本科幻動(dòng)畫(huà)第一次高潮的《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》。因美蘇爭(zhēng)霸而起的探索宇宙的熱潮，在1969年“阿波羅”飛船登月成功后使日本觀眾心中也燃起了對(duì)宇宙的探索?！队钪鎽?zhàn)艦大和號(hào)》就是以宇宙為舞臺(tái)的作品，航行在宇宙中的巨大戰(zhàn)艦同樣滿足了獲得“神力”的心理。

5年后，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》作為機(jī)甲類(lèi)動(dòng)漫的里程碑作品，掀起了科幻動(dòng)畫(huà)的第二次高潮。如此高的知名度不光來(lái)自于這部作品，還有其商業(yè)化的影響：IP授權(quán)和拼裝模型。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2017年，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列的拼裝模型已經(jīng)賣(mài)出了4.73億個(gè)，系列總價(jià)值達(dá)到了247億美元，是日本動(dòng)畫(huà)作品中最著名、最龐大、也是周邊銷(xiāo)量盈利最高的系列之一。

在科幻作品中除了冒險(xiǎn)題材，輕松愉快、天馬行空的喜劇題材也廣受歡迎。最著名的莫過(guò)于漫畫(huà)家藤子·F·不二雄于1970年推出的作品《哆啦A夢(mèng)》。與勇敢善良的阿童木不同，被稱為“藍(lán)胖子”的哆啦A夢(mèng)有些“反套路”——害怕老鼠，喜歡吃銅鑼燒，經(jīng)常嘮叨，但又總是在別人遇到困難的時(shí)候伸出援手，自然親切的形象很快深入人心。而《哆啦A夢(mèng)》中其他人物形象也充滿生活氣息：?jiǎn)渭兲煺娼?jīng)?？剂惴值拇笮?，乖巧善良的靜香，蠻橫的胖虎，狡猾的小夫，嘮叨的媽媽，憨厚的爸爸，十分疼愛(ài)大雄的奶奶……可以說(shuō)，所有人都可以在這些形象中找到自己或者自己身邊人的影子。除此之外，“四維空間口袋”“竹蜻蜓”“任意門(mén)”“時(shí)光機(jī)”這些神奇的道具無(wú)不體現(xiàn)著作者的奇思妙想，也將觀眾對(duì)于科技進(jìn)步的渴望展現(xiàn)得淋漓盡致。

作為日漫的代表作品之一，《龍珠》承載了無(wú)數(shù)人童年的記憶。《龍珠》作者鳥(niǎo)山明。

《火影忍者》的漫畫(huà)故事成功地將隱藏在黑暗中的忍者，描繪成了太陽(yáng)下最光明無(wú)限的職業(yè)。在岸本齊史筆下的忍者世界中， 每一位年輕的忍者都在開(kāi)拓著屬于自己的忍道。

《海賊王》是1997年日本漫畫(huà)家尾田榮一郎創(chuàng)作的少年漫畫(huà)作品，被吉尼斯世界紀(jì)錄官方認(rèn)證為“ 世界上發(fā)行量最高的單一作者創(chuàng)作的系列漫畫(huà)”。

動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿。

《風(fēng)之谷》的畫(huà)風(fēng)樸素自然，有別于當(dāng)時(shí)其他的日本動(dòng)漫作品。

哆啦A夢(mèng)可以說(shuō)是日本動(dòng)漫形象中最受喜愛(ài)的人物之一，在2016年里約奧運(yùn)會(huì)的結(jié)尾，日本進(jìn)行2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)宣傳的舞臺(tái)上，也是由“哆啦A夢(mèng)”和游戲形象“馬里奧”攜手將時(shí)任日本首相安倍晉三“送”到現(xiàn)場(chǎng)的，可見(jiàn)哆啦A夢(mèng)在全球觀眾心中的地位。直到今天，《哆啦A夢(mèng)》系列依然沒(méi)有走下舞臺(tái)，《哆啦A夢(mèng)》的系列電影一直在制作上映，這個(gè)陪伴了幾代孩的“藍(lán)胖子”，還會(huì)陪著更多的孩子一起成長(zhǎng)。

友誼與信念——空氣時(shí)代的熱血?jiǎng)勇?/h3>

熱血?jiǎng)勇谌毡緞?dòng)漫中所占比重很大，從中國(guó)觀眾熟知的《龍珠》《圣斗士》，到如今紅遍全球的《火影忍者》《海賊王》都屬于這個(gè)范疇。

日本自古以來(lái)?yè)碛泻軓?qiáng)的團(tuán)體意識(shí)，配合著日本的“報(bào)恩”文化和“武士精神”的影響，使日本人對(duì)“信念和意志”也有著很強(qiáng)的崇拜心理。熱血?jiǎng)赢?huà)中常用的主人公“成長(zhǎng)”歷程完美地符合了日本民眾的心理狀態(tài)。于是，熱血漫畫(huà)甚至超越了科幻系列，成了銷(xiāo)量的“頂梁柱”。

其中的佼佼者，就是漫畫(huà)家鳥(niǎo)山明于1984年創(chuàng)作的《龍珠》?！洱堉椤肥堑谝徊空嬲饬x上擁有世界級(jí)聲望的日本漫畫(huà)，漫畫(huà)全球總銷(xiāo)量累計(jì)超過(guò)2.5億部;是吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)證被改編為游戲次數(shù)最多的漫畫(huà);據(jù)日本最大的綜合性?shī)蕵?lè)公司之一的萬(wàn)代統(tǒng)計(jì)，2019財(cái)年龍珠IP的總收入依然達(dá)到驚人的1290億日元;甚至“少年熱血漫畫(huà)”這個(gè)類(lèi)型，也是從《龍珠》開(kāi)始正式確立的。直到今天，我們經(jīng)常說(shuō)的“召喚神龍”“超級(jí)賽亞人”“戰(zhàn)斗力”等用語(yǔ)，都是出自這部漫畫(huà)。

《龍珠》的第一主角孫悟空，不光在中國(guó)是神話人物“頂流”，在日本也是家喻戶曉，“動(dòng)漫之神”手冢治蟲(chóng)就是美猴王的忠實(shí)粉絲。1984年，鳥(niǎo)山明開(kāi)始創(chuàng)作以《西游記》為藍(lán)本的漫畫(huà)作品。起初，故事多以改編為主，走搞笑路線，反響平平。后來(lái)《龍珠》只保持了“孫悟空”這個(gè)名字，完全脫離了原有情節(jié)，踏上了熱血格斗的道路，打斗、冒險(xiǎn)、成長(zhǎng)、友誼等元素的逐漸增多，使《龍珠》大獲成功?！渡倌闖UMP》雜志，憑借著《龍珠》一舉成為3大少年動(dòng)漫雜志銷(xiāo)量之首。

《龍珠》在當(dāng)時(shí)火到什么程度呢？在第420話，鳥(niǎo)山明本意已經(jīng)想收尾了，但是因?yàn)樘軞g迎，在出版社、電視臺(tái)、游戲制造商、經(jīng)銷(xiāo)商的“威逼利誘”之下，只能繼續(xù)創(chuàng)作。直到最后因?yàn)檫^(guò)于辛勞，鳥(niǎo)山明態(tài)度堅(jiān)決地向主編提出了完結(jié)的請(qǐng)求。由于利益鏈實(shí)在太復(fù)雜，主編也無(wú)法拍板，只能一路上報(bào)到母公司集英社董事會(huì)做最終決定。一部漫畫(huà)要如此繁瑣地進(jìn)行完結(jié)工作，這在漫畫(huà)史上是絕無(wú)僅有的。甚至由于《龍珠》太受歡迎，作者憑借稿費(fèi)就成了老家愛(ài)知縣名古屋市的“納稅大戶”，因?yàn)閺睦霞壹母迦|京比較麻煩，鳥(niǎo)山明曾一度打算搬到東京去住，為了留住這位“納稅大戶”，名古屋市政府竟直接從機(jī)場(chǎng)修了條公路到鳥(niǎo)山明家門(mén)口。

除了故事和主角名稱取材于《西游記》，《龍珠》中還有很多的中國(guó)元素，這得益于作者鳥(niǎo)山明對(duì)中國(guó)文化、尤其是中國(guó)美食和功夫電影的喜愛(ài)。故事中的樂(lè)平，來(lái)源于粵語(yǔ)中的“飲茶”（yam-cha）;他的跟班叫普洱，小八戒名字叫烏龍，伙伴天津飯，是在日本流行的中國(guó)料理蟹肉蛋炒飯，當(dāng)然，餃子就更不用說(shuō)了。

不止美食，鳥(niǎo)山明還是“功夫迷”，尤其是對(duì)成龍的功夫電影情有獨(dú)鐘。《龍珠》中孫悟空的爺爺孫悟飯，其原型便來(lái)自成龍電影《醉拳》里的蘇乞兒，以及《蛇形刁手》里的白長(zhǎng)天。而殺手桃白白的原型，則是《蛇形刁手》里的大反派上官逸云。另外，龜仙人參加比武大會(huì)時(shí)，用的化名也是成龍。

不久后眾多“熱血?jiǎng)勇钡巧狭藲v史的舞臺(tái)，包括中國(guó)觀眾熟知的《圣斗士星矢》。還開(kāi)辟了以《犬夜叉》《美少女戰(zhàn)士》為代表的“少女熱血?jiǎng)勇薄?/p>

隨著日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)，其競(jìng)技體育也迅速展現(xiàn)在奧運(yùn)舞臺(tái)上。1951年日本再次獲準(zhǔn)進(jìn)入國(guó)際奧委會(huì)，以體育為主題的動(dòng)漫作品應(yīng)運(yùn)而生?！栋羟蛴⒑馈贰蹲闱蛐ⅰ贰豆嗷@高手》被稱為日本運(yùn)動(dòng)漫畫(huà)的三大巔峰之作。后續(xù)，還誕生了《網(wǎng)球王子》《棋魂》等作品。體育類(lèi)動(dòng)漫可以說(shuō)是日本的特色動(dòng)漫，而同樣是體育大國(guó)、動(dòng)畫(huà)大國(guó)的美國(guó)，卻鮮有這類(lèi)作品問(wèn)世。

新世紀(jì)福音戰(zhàn)士讓動(dòng)漫重新崛起

2009年7月1日，由日本文化廳所舉辦的“日本傳統(tǒng)藝術(shù)100選”中，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》被票選為日本史上最經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)。這部誕生于1995年的動(dòng)畫(huà)在日本之外的地區(qū)并沒(méi)有太高的知名度，為什么日本文化廳將如此重要的獎(jiǎng)項(xiàng)給了這部動(dòng)畫(huà)呢？讓我們回到20世紀(jì)80年代。

“空氣時(shí)代”日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)持續(xù)繁榮，誕生了無(wú)數(shù)經(jīng)典的作品，也誕生了一個(gè)現(xiàn)在廣為人知的稱呼“御宅族”。御宅族是對(duì)漫畫(huà)感興趣人群的自稱，在當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)，對(duì)這個(gè)詞的認(rèn)知程度很低，御宅族一詞尚未流行。

直到1989年，發(fā)生了駭人聽(tīng)聞的宮崎勤事件。一名叫宮崎勤的男子，在1988到1989年間，先后綁架并殺害了4名女童。這起惡性事件引起了日本社會(huì)的震驚，新聞報(bào)道稱在宮崎勤家中發(fā)現(xiàn)了堆積成山的各種動(dòng)漫影碟。沉默寡言，不善交際，喜歡待在家里，御宅族的形象迅速被宮崎勤典型化。御宅族乃至動(dòng)漫愛(ài)好者都成為了被指責(zé)的對(duì)象，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)受到了毀滅性的打擊。動(dòng)漫出版物發(fā)行量暴跌，很多作品都陷入停滯階段。

20世紀(jì)末，日本房地產(chǎn)泡沫破裂。青少年普遍認(rèn)為失去了生存的意義和值得信賴的價(jià)值。雖然沒(méi)有人稱自己為“御宅族”，但越來(lái)越多的人喜歡獨(dú)自待在家中，不愿與人交往。在這種環(huán)境下，邪教和末世思想開(kāi)始盛行。在1995年，奧姆真理教的“地鐵沙林毒氣事件”和阪神大地震讓這種情緒到達(dá)了頂點(diǎn)。

在這種社會(huì)環(huán)境下，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》上映了。一開(kāi)始，這部動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有引起人們的關(guān)注，但隨著情節(jié)的推進(jìn)，大家發(fā)現(xiàn)劇中的人物不再是傳統(tǒng)動(dòng)漫形象中的要么樂(lè)觀正義，要么陰險(xiǎn)邪惡。主角懦弱、自閉，不善于與人溝通。而動(dòng)畫(huà)中每個(gè)人物都有不同的心理障礙，所有人都強(qiáng)烈地希望自己對(duì)別人有用，但是都不知道如何去告訴別人自己的想法。影片中使用了一個(gè)叫“絕對(duì)領(lǐng)域”的概念來(lái)表示隔閡，存在于每個(gè)人心中的“心之壁”來(lái)折射日本社會(huì)的人際關(guān)系。

人物的塑造讓每一個(gè)觀眾都有了同等的代入感，而影片對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的剖析和“回到現(xiàn)實(shí)”的呼吁，讓越來(lái)越多的人有了共鳴，起到了積極而正面的作用。也讓人們意識(shí)到，原來(lái)動(dòng)漫可以承載更多的東西。動(dòng)漫行業(yè)開(kāi)始逐漸復(fù)蘇。

同年，日本鬼才導(dǎo)演押井守指導(dǎo)的漫畫(huà)改編電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》上映，同樣獲得了成功。這部影片擁有強(qiáng)烈的“硬科幻”風(fēng)格，同時(shí)對(duì)科學(xué)、社會(huì)乃至哲學(xué)產(chǎn)生深刻思考的作品在日本乃至國(guó)際上都獲得了廣泛贊譽(yù)并產(chǎn)生了深刻的影響，不但引起了如詹姆斯·卡梅隆、昆汀·塔倫蒂諾等好萊塢人士的藝術(shù)共鳴，甚至還直接激發(fā)了沃卓斯基兄弟的創(chuàng)作靈感，促成了《黑客帝國(guó)》系列的誕生。

《龍貓》于1988年在日本上映， 多年后推出的高清重制版于2018年12月在中國(guó)公映。

《千與千尋》中的“油屋”場(chǎng)景參考了道后溫泉總店、湯原溫泉油屋以及“江戶東京建筑園”中的老建筑。

《千與千尋》海報(bào)。

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)王國(guó)

2002年，電影領(lǐng)域的國(guó)際最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一——柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)破天荒地頒給了2部電影，因?yàn)槠渲幸徊渴莿?dòng)畫(huà)電影，沒(méi)有動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)項(xiàng)的柏林電影節(jié)，只能把金熊獎(jiǎng)分成兩份。這部電影，就是日本電影史上最偉大的動(dòng)畫(huà)電影之一《千與千尋》。1年后，美國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片也頒給了這部電影，這是唯一一次非美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)（2006年獲獎(jiǎng)的《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗之人兔的詛咒》是由美國(guó)夢(mèng)工廠制作的）。但創(chuàng)造這部電影的人卻沒(méi)有去現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)正值美國(guó)入侵伊拉克，反戰(zhàn)的他不希望在這個(gè)時(shí)候去美國(guó)領(lǐng)取這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這個(gè)人，就是日本國(guó)寶級(jí)動(dòng)畫(huà)大師——宮崎駿。

1941年1月5日，宮崎駿出生在日本東京都，家境富裕的他從小就讀于“貴族學(xué)?！保毡厩笆紫嗦樯删褪撬耐瑢W(xué)，但是他并沒(méi)有按照家里的意愿從政或者從商，而是從事了他童年時(shí)代就喜歡的事業(yè)——漫畫(huà)。1958年動(dòng)畫(huà)電影《白蛇傳》上映，讀高中的宮崎駿因此對(duì)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)生了興趣。于是1963年宮崎駿進(jìn)入東映動(dòng)畫(huà)公司，在大冢康生組擔(dān)任畫(huà)師的工作。在這里，他也遇上了亦師亦友乃至一生的合作伙伴——高畑勛。

1974年，宮崎駿參與制作了高畑勛導(dǎo)演的電視動(dòng)畫(huà)《阿爾卑斯山的少女》，它改編自瑞士女作家約翰娜·斯比麗的小說(shuō)《海蒂》系列。這是一個(gè)在西方家喻戶曉的故事，多次被改編成電影，1937年秀蘭·鄧波兒也是憑借這部電影名聲大噪。這部動(dòng)畫(huà)不僅講述了主人公海蒂成長(zhǎng)過(guò)程中的親情和友情，大自然和現(xiàn)代城市文明之間的對(duì)比與沖突也得以展現(xiàn)。這深深地影響了宮崎駿，也在一定程度上形成了他后續(xù)作品的價(jià)值觀。

1982年，宮崎駿開(kāi)始了漫畫(huà)《風(fēng)之谷》的創(chuàng)作，并在2年后將這部動(dòng)畫(huà)電影搬上了大銀幕。電影講述了1000年后，大部分人類(lèi)文明被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀，以菌類(lèi)為主的腐海散發(fā)著有毒的氣體，侵蝕著人類(lèi)的居住區(qū)，而生活在腐海中的王蟲(chóng)群，更是可以在瞬間毀滅辛苦建立起來(lái)的新家園的恐怖生物。人們開(kāi)始懷念原本生態(tài)和諧的大自然家園，開(kāi)始反思是什么原因?qū)е碌倪@一現(xiàn)狀。

在少年時(shí)代，《麥克白》中的臺(tái)詞“森林在移動(dòng)”引發(fā)了宮崎駿極為深遠(yuǎn)的想象，并誕生了“操控植物”的想法，后來(lái)就演變成為《風(fēng)之谷》中的“腐?！薄９适碌拈_(kāi)篇就提出了自然與科技對(duì)立的構(gòu)想，而后半部分轉(zhuǎn)變?yōu)槭澜鐑艋?，這種轉(zhuǎn)變來(lái)自于南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)對(duì)宮崎駿的影響：“所謂戰(zhàn)爭(zhēng)，看似是正義的行為，可一旦開(kāi)始了，無(wú)論怎樣的戰(zhàn)爭(zhēng)都會(huì)變得糜爛。”這也是在電影結(jié)尾所反映的內(nèi)容。

《風(fēng)之谷》一經(jīng)上映就吸引了91萬(wàn)人次觀看，票房更是達(dá)到了7億日元，成為了當(dāng)時(shí)不折不扣的票房神話。很多觀眾看完《風(fēng)之谷》后都認(rèn)為電影的寓意遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影本身。宮崎駿又用一種溫情的方式帶給人們希望，引發(fā)人們的猜想，讓觀眾知道在惡劣的環(huán)境下至少還有希望。

這部電影正式確立了宮崎駿后續(xù)作品的核心價(jià)值觀，那就是人與自然應(yīng)該如何相處。《風(fēng)之谷》也促成了日本動(dòng)畫(huà)史甚至是藝術(shù)史上的一對(duì)黃金搭檔——宮崎駿與久石讓。電影制作期間，久石讓在投資方的推薦下，為影片制作了一張印象專輯。而《風(fēng)之谷》的電影原聲已經(jīng)預(yù)定由細(xì)野晴臣負(fù)責(zé)，細(xì)野晴臣已經(jīng)寫(xiě)好了主題曲，由安田成美演唱。但宮崎駿與高畑勛都非常喜歡久石讓的印象專輯，并直接運(yùn)用至電影正片中，只保留了細(xì)野晴臣的主題曲。此后，幾乎宮崎駿的每一部作品都是由久石讓擔(dān)任音樂(lè)制作。這對(duì)搭檔互相成就，為動(dòng)畫(huà)電影和音樂(lè)留下了深刻的印記。