孫新運(yùn)

看完王培靜小小說(shuō)集《軍魂》，被王培靜作品中所充盈的滿滿的軍人氣質(zhì)所深深吸引，從作品中感受到了道義的正義性，靈魂的純粹性，意志的堅(jiān)韌性，無(wú)私的奉獻(xiàn)性，頓覺(jué)靈魂受到洗禮，心靈得到凈化，一股浩然正氣氤氳在作品之中，回旋于腦際胸膛，令人昂揚(yáng)。王培靜小小說(shuō)集《軍魂》引起了讀者強(qiáng)烈的共鳴，原因有很多，其中精湛的敘事藝術(shù)是比較重要的一方面。

社會(huì)生活是文學(xué)的唯一源泉，所以要求文學(xué)都要來(lái)源于生活，而文學(xué)又要高于生活。小說(shuō)是敘事文學(xué)，要講述現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的故事，但是又不能原原本本地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，所以說(shuō)敘事是用話語(yǔ)虛構(gòu)社會(huì)生活事件。一篇小說(shuō)如果不能使讀者根據(jù)小說(shuō)世界中的邏輯去思考和感受，而總是使人把它當(dāng)成實(shí)際中發(fā)生過(guò)的人和事，讀者的興趣便會(huì)從書中轉(zhuǎn)移到身邊的現(xiàn)實(shí)，讀者就會(huì)對(duì)小說(shuō)失去了閱讀的興趣，所以小說(shuō)在敘事上就要非常講究技巧。王培靜小小說(shuō)集《軍魂》的敘述很有特點(diǎn)，可以看出王培靜的敘述能力很強(qiáng)，是個(gè)很會(huì)“講故事”的作家。

敘事的時(shí)序

時(shí)序是指敘事的時(shí)間序列與故事發(fā)生的時(shí)間序列所形成的關(guān)系，通常分為自然時(shí)序和逆時(shí)序，自然時(shí)序是指敘述的順序和故事發(fā)生的順序是一致的，從頭寫到尾，也就是我們所說(shuō)的順序。逆時(shí)序是指敘述的時(shí)序和故事發(fā)生的時(shí)序不完全一致，可分為插敘和倒序。王培靜的敘述很少采用自然時(shí)序，一般都采用逆時(shí)序來(lái)進(jìn)行。

如《誰(shuí)的葬禮如此隆重》的敘事時(shí)序是這樣的：敘述的切入點(diǎn)是收廢品的啞巴失蹤了，然后用了逆時(shí)序的方式通過(guò)一位上了歲數(shù)的人之口敘述了啞巴是從什么時(shí)候出現(xiàn)的，性格怎樣，還敘述了幾件事情說(shuō)明啞巴脾氣不好、很怪，但是人們已經(jīng)習(xí)慣了他的存在。接下來(lái)作者又回到當(dāng)初的敘述切入點(diǎn)寫道：“失蹤了？走迷路了？被人害了？”猜測(cè)啞巴的下落，有人還報(bào)案了，公安局的人來(lái)了也沒(méi)查出什么線索。然后就接著這個(gè)時(shí)間往后寫，大家再也不用啞巴做反面例子來(lái)訓(xùn)斥孩子了。接著繼續(xù)蕩開(kāi)一筆寫到五年后小城因?yàn)橛瓉?lái)了一個(gè)有身份的人的葬禮而熱鬧起來(lái)。這時(shí)作者又開(kāi)始追憶揭秘啞巴的身世，敘述他悲壯無(wú)私奉獻(xiàn)的一生。然后進(jìn)一步揭秘隆重的葬禮就是為啞巴舉行的，接下來(lái)馬上回憶敘述啞巴臨死前的所作所為，在回憶的基礎(chǔ)上再一次追憶當(dāng)年在垃圾堆里尋找到的一塊新款的造槍模具，最后再回到隆重的葬禮現(xiàn)場(chǎng)，以“那一天，是他的葬禮，又像小城的節(jié)日”結(jié)尾。故事發(fā)生的正常時(shí)序應(yīng)該是：新中國(guó)成立后，回大喜接受組織安排以收廢品啞巴的身份潛伏監(jiān)視特務(wù)，完成任務(wù)后才知道兒子和妻子都死了。臨死前把工資都捐作黨費(fèi)，要求穿上軍裝照一張相，然后含笑離去，在小城舉行了隆重的葬禮。這樣一個(gè)故事在王培靜時(shí)空交錯(cuò)的敘述中，顯得搖曳生姿，異常感人，他寫得這么眼花繚亂的，讀者不僅能夠看明白，而且還追隨他敘述的腳步亦步亦趨興味盎然地閱讀呢，主要是敘述根據(jù)了敘述者的意識(shí)流動(dòng)來(lái)進(jìn)行，而且這種流動(dòng)也符合和影響著讀者的意識(shí)流動(dòng)的走向和節(jié)奏，引領(lǐng)讀者完成了一次凈化靈魂之旅。又如《心靈之約》，開(kāi)頭寫魯國(guó)仁夢(mèng)見(jiàn)自己出?；貋?lái)坐在桌前喝酒吃菜，愛(ài)人小美忙碌著，插空作者簡(jiǎn)單敘述了魯國(guó)仁的身世和經(jīng)歷，時(shí)間又回到切入點(diǎn)，天亮了，魯國(guó)仁出海打魚，發(fā)現(xiàn)一個(gè)活物跟在船后，看清這條魚的眼神后，回想他和小美走到一起和生活的經(jīng)歷。又寫到那條魚跳上船來(lái)吐出一個(gè)帶血的戒指，是二十年前送給小美的，魯國(guó)仁流著淚把魚放回大海，作者最后揭秘原來(lái)小美在兒子六歲時(shí)就得重病走了，魯國(guó)仁把她的骨灰撒進(jìn)了大海。作者游刃有余地穿梭在時(shí)空轉(zhuǎn)換中，意識(shí)流動(dòng)在現(xiàn)實(shí)與回憶之中，思維縝密，首尾照應(yīng)。小小說(shuō)集《軍魂》中大多數(shù)作品都是運(yùn)用多種時(shí)序結(jié)合進(jìn)行敘事的，使小小說(shuō)更具閱讀性，大大增強(qiáng)了表達(dá)的藝術(shù)效果。

敘事的視角

王培靜的敘述一般都是采用第三人稱來(lái)進(jìn)行，但是又不是傳統(tǒng)的第三人稱敘述方式，而是結(jié)合了第一人稱敘述的方法，把客觀的外部敘述與主人公的內(nèi)心活動(dòng)相結(jié)合。如《民工旺根腦子里的三個(gè)片段》，作者先從外部敘述開(kāi)始的，切入點(diǎn)是晚上九點(diǎn)多，那個(gè)姑娘打來(lái)電話指責(zé)旺根，十點(diǎn)多旺根睡不著，手機(jī)里又來(lái)了姑娘發(fā)的短信。旺根更睡不著了，買了一瓶酒走入黑暗中，在河邊喝酒，對(duì)著家鄉(xiāng)的方向大喊?？吹竭@里讀者的腦子里就會(huì)出現(xiàn)很多問(wèn)號(hào)，到底發(fā)生了什么事情，這樣橫空切入的敘事，造成了懸念，也更吸引讀者一探究竟。作者就采用類似第一人稱視角的敘述手法，敘述了旺根的心里的意識(shí)流動(dòng)，出現(xiàn)了三個(gè)片段：一是十五年前看到墻上的畫，在解放軍高尚情操的感召下毅然參軍；二是到部隊(duì)后在雷鋒精神鼓舞下做好事；三是昨天早上利用人工呼吸救了一個(gè)沒(méi)有生命征兆的女孩，女孩醒來(lái)打電話給男朋友，說(shuō)被旺根占了便宜，還打110報(bào)警，旺根被帶到派出所。這時(shí)敘述接續(xù)到前面，旺根越喝酒越想不開(kāi)，最后自殺了。在小小說(shuō)的結(jié)尾，作者利用補(bǔ)敘介紹了旺根走后的第三天，新聞媒體為旺根正名。作者通過(guò)這樣的視角變化的敘述更好地表達(dá)了人性的陰暗面，表現(xiàn)了旺根的冤屈，表達(dá)了作者的正義感，通過(guò)結(jié)尾也張揚(yáng)了正能量?！冻兄Z》本來(lái)是運(yùn)用第三人稱敘述戰(zhàn)友叢會(huì)江履行在周正寶犧牲前許下照顧老人的諾言，在敘述叢會(huì)江回憶周正寶犧牲的經(jīng)過(guò)時(shí)用的就是接近于第一人稱敘述，更有利于敘述主人公內(nèi)心的感受和感情的波瀾，最后又回到第三人稱敘述，完成了敘述視角的轉(zhuǎn)換?！缎慕Y(jié)》總體是采用第三人稱敘述莫大福不許人們提起朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上松骨嶺戰(zhàn)役，來(lái)了一位曾經(jīng)是莫大福在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)友的老首長(zhǎng)，當(dāng)他認(rèn)出老首長(zhǎng)的時(shí)候，作者就用了類似于第一人稱敘述的回憶，莫大?；貞浽谒晒菐X戰(zhàn)役的情景，最后又回到第三人稱敘述。《一碗泉》的敘事視角總體是第一人稱，當(dāng)三班長(zhǎng)講述營(yíng)長(zhǎng)的故事的時(shí)候用的是第三人稱的視角進(jìn)行敘述的。作者這樣?jì)故斓卮┧笥诓煌臄⑹乱暯侵g，變換敘述者和敘述角度，使小小說(shuō)變得搖曳生姿，抓人眼球。

敘述的節(jié)奏

敘述的時(shí)長(zhǎng)是指敘述的一段時(shí)間的長(zhǎng)度，如果假設(shè)敘述的時(shí)間長(zhǎng)度和故事發(fā)生的時(shí)間長(zhǎng)度一致，那就可以看作是勻速敘事，就形成了敘事的正常的節(jié)奏，但是在實(shí)際敘述中，敘述的節(jié)奏是在不斷變化著的，王培靜經(jīng)常利用敘述節(jié)奏的變化來(lái)提高藝術(shù)表達(dá)效果。

《戰(zhàn)神》在敘述劉飛接受戰(zhàn)斗任務(wù)和戰(zhàn)斗過(guò)程中，王培靜采用快節(jié)奏的敘事形式，用短句子，敘述的時(shí)間間隔特別小，簡(jiǎn)直都是以秒來(lái)向前推進(jìn)，節(jié)奏特別快，表現(xiàn)情況的驚險(xiǎn)危急，也表現(xiàn)出戰(zhàn)斗的殘酷激烈。突然信號(hào)沒(méi)有了，指揮室的空氣像要凝固住了，時(shí)間仿佛停滯了。突然電波聲強(qiáng)了，傳來(lái)劉飛微弱的聲音，他已經(jīng)完成任務(wù)，他有可能回不來(lái)了。信號(hào)又沒(méi)有了，難挨的半小時(shí)后，天上出現(xiàn)了一個(gè)紅點(diǎn)，越來(lái)越近，慢慢變成飛機(jī)，搖搖晃晃發(fā)出轟鳴聲，在機(jī)場(chǎng)上空轉(zhuǎn)了一圈，沖出跑道，停了下來(lái)。此時(shí)的飛機(jī)已經(jīng)是一團(tuán)廢鐵，門都撬不開(kāi)，劉飛的身上全是彈孔，他身上臉上的血都凝固了，他的雙手還緊握著操縱桿，怎么也掰不開(kāi)，最后只能把操縱桿一起下葬了?？梢?jiàn)飛機(jī)在往回飛的過(guò)程中，劉飛已經(jīng)逐漸地失去了生命體征，但是他還是憑著堅(jiān)韌的意志硬是把飛機(jī)降落在了機(jī)場(chǎng)上，他也犧牲了，這時(shí)時(shí)間已經(jīng)停滯。作者用慢節(jié)奏進(jìn)行敘述，表現(xiàn)出人們焦急的心情和劉飛堅(jiān)強(qiáng)的意志，這種快慢結(jié)合的敘事節(jié)奏表現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)效果。

《最美女兵》開(kāi)頭以正常節(jié)奏進(jìn)行敘事，到了天黑車陷進(jìn)坑里往外推車時(shí)，作者運(yùn)用了慢節(jié)奏進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，車推出來(lái)以后，在車上過(guò)夜，魯隊(duì)長(zhǎng)講故事和回憶時(shí)恢復(fù)了正常的敘事節(jié)奏，最后又進(jìn)行了快節(jié)奏的敘事，簡(jiǎn)要介紹到了魯隊(duì)長(zhǎng)五十歲時(shí)的現(xiàn)狀。通過(guò)張弛有度的敘事節(jié)奏的調(diào)整，人們隨著故事情節(jié)的頻率進(jìn)行閱讀，被引領(lǐng)著感動(dòng)著。

敘述的切入點(diǎn)

由于小小說(shuō)篇幅的限制，不容許敘述的延宕，必須準(zhǔn)確找到最好的敘述切入點(diǎn)，這樣才能在尺幅之內(nèi)展現(xiàn)跌宕的故事情節(jié)。王培靜小小說(shuō)集《軍魂》準(zhǔn)確地選擇敘事的切入點(diǎn)，直接進(jìn)入故事情節(jié)，不用費(fèi)筆墨進(jìn)行過(guò)渡和導(dǎo)入，不拖泥帶水，干凈利落。更巧妙的是，王培靜的敘述站在敘事切入點(diǎn)上，以切入點(diǎn)的時(shí)間點(diǎn)為中心，向周圍擴(kuò)展，具有很強(qiáng)的輻射力。

如小小說(shuō)《軍魂》作者選取的敘事切入點(diǎn)是謝連長(zhǎng)申請(qǐng)轉(zhuǎn)業(yè)沒(méi)批下來(lái)，撂挑子不干了，順著時(shí)間的序列進(jìn)行敘事，介紹了石主任對(duì)謝連長(zhǎng)的開(kāi)導(dǎo)及承諾。然后跨越了較長(zhǎng)的時(shí)間間隔，寫到謝連長(zhǎng)為了救新兵犧牲了。然后從切入點(diǎn)向時(shí)間序列的反方向進(jìn)行敘述，講述了石主任兩口子沒(méi)有生育，沒(méi)有留下一兒半女。隨即又回到前面的敘述節(jié)點(diǎn)，戰(zhàn)友們都去看望石主任的愛(ài)人，并說(shuō)都是她的兒子。結(jié)尾時(shí)又跨越了很長(zhǎng)的時(shí)間間隔，寫到謝連長(zhǎng)在高原一直做到軍長(zhǎng)都沒(méi)有離開(kāi)。像這樣以切入點(diǎn)為原點(diǎn)向周圍輻射擴(kuò)散，使敘事變得更靈動(dòng)，更飄逸?！秾ふ矣⑿邸芬援?dāng)?shù)乜h志記載的關(guān)于炸掉日本碉堡的無(wú)名英雄的紀(jì)念碑為敘事的切入點(diǎn)，向過(guò)去輻射延伸，回憶父親當(dāng)八路軍又當(dāng)逃兵的經(jīng)歷，然后敘述父親把兄弟二人都送到部隊(duì)，接著回到敘述原點(diǎn)，弟弟轉(zhuǎn)業(yè)回地方負(fù)責(zé)重修縣志，再一次提到這個(gè)無(wú)名英雄，依然沒(méi)有找到。最后敘事的時(shí)間向前跨越很長(zhǎng)的時(shí)間點(diǎn)，敘述當(dāng)父親死的時(shí)候，平靜地說(shuō)把他葬在無(wú)名碑下，結(jié)束了父親經(jīng)歷復(fù)雜而又平靜淡泊的一生?！蹲蠲琅贰兑煌肴范季哂羞@樣的敘事特點(diǎn)。

敘述的邏輯性

小說(shuō)的行文過(guò)程就是作者敘述情節(jié)的過(guò)程，情節(jié)具有逐漸喚醒讀者審美情趣的功能，作家通過(guò)設(shè)計(jì)情節(jié)引入人物，運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)思想完成文學(xué)作品的任務(wù)，所以對(duì)情節(jié)敘述方式的選擇是非常重要的。情節(jié)是由情節(jié)單元構(gòu)成，如何處理情節(jié)單元之間的邏輯關(guān)系更是至關(guān)重要。王培靜在小小說(shuō)集《軍魂》中就體現(xiàn)了多種邏輯關(guān)系。

首先是首尾接續(xù)式，一個(gè)行動(dòng)的結(jié)果成為另一個(gè)行動(dòng)的起因，首尾接續(xù)。如《獵人之死》先敘述下雪了，然后冬保想到，獵物由于食物匱乏會(huì)出來(lái)覓食，就想去打獵給老婆和兒子解饞。由于要解饞就要努力打到更多更好的獵物，但是半天過(guò)去了，只打到了兩只野雞，心里不滿意，就特別想打到更大更好的獵物，突然看到二十米前有一個(gè)足有七八斤的兔子，提槍去追。兔子掉進(jìn)了陷阱，他只剩下一顆子彈，他要確保萬(wàn)無(wú)一失，用槍桿打兔子，兔子立起身，兩只前腿抓住了槍托，槍響了，冬保被獵槍射出的子彈打死了，以后這片原野上再也沒(méi)人打獵了。又如《一鍋窩頭的故事》《唱給自己的歌》《母愛(ài)醉心》等都是采用了這種敘事的邏輯，環(huán)環(huán)相扣，層層深入，敘述得起伏跌宕，吸引讀者。

其次是中間包含式，一個(gè)情節(jié)單元的敘述里包含著另一個(gè)情節(jié)單元的敘述，如《鎮(zhèn)館之寶》開(kāi)頭介紹民間博物館里的一個(gè)特制的風(fēng)扇，通過(guò)解說(shuō)員的講述回憶館長(zhǎng)對(duì)出現(xiàn)車禍成了植物人的妻子的無(wú)微不至的照顧，在這個(gè)回憶中又設(shè)計(jì)了一個(gè)情節(jié)單元，館長(zhǎng)的同學(xué)小紅從國(guó)外回來(lái)要和他敘舊，到了賓館小紅向館長(zhǎng)吐露舊情，并要給館長(zhǎng)妻子娘家一筆錢，帶館長(zhǎng)到國(guó)外生活，館長(zhǎng)拒絕了，最后講解員揭秘這個(gè)特制的風(fēng)扇的主人是館長(zhǎng)。又如《情書》《愛(ài)情二重奏》也采用了同樣的敘事邏輯，這樣如牡丹花開(kāi)，層層剝筍，層次分明，主題也逐漸升華，余味無(wú)窮。

最后是左右并連式，在敘事過(guò)程中兩個(gè)情節(jié)單元并行不悖，同時(shí)敘述。如《在一起》講述的是奶奶和爺爺堅(jiān)貞的愛(ài)情，同時(shí)也敘述了孫女菲菲與老公經(jīng)歷了八年的愛(ài)情長(zhǎng)跑，經(jīng)歷了男朋友出車禍這樣的考驗(yàn)后走到一起，結(jié)婚后老公出軌，導(dǎo)致二人的離婚，和爺爺奶奶愛(ài)情相對(duì)比，更彰顯了爺爺奶奶愛(ài)情的可貴。

敘事的顯與隱

高明的小說(shuō)敘述者會(huì)干預(yù)情節(jié)的敘述行程，處理好直白敘述與含蓄暗示之間的關(guān)系，懂得在什么時(shí)候設(shè)置懸念，在什么時(shí)候賣關(guān)子，做好鋪墊，在萬(wàn)事俱備的時(shí)候抖響包袱，揭秘真相。如《暗訪》開(kāi)頭就說(shuō)在郊區(qū)的一處樹林里，睡不著的張凱出去散步看到許多車，一輛車牌子也叫不上來(lái)，人們就會(huì)想，張凱是誰(shuí)？這些都是什么車？怎么會(huì)一個(gè)車牌也叫不上來(lái)呢？接著說(shuō)在只有張凱他們有資格在此修養(yǎng)的房子里多了一個(gè)小院，什么地方只有張凱他們有資格在此修養(yǎng)？張凱就跟著一個(gè)人進(jìn)了大廳，別人竟然沒(méi)發(fā)現(xiàn)！張凱發(fā)現(xiàn)他們居住的地方簡(jiǎn)直沒(méi)法和大廳相提并論。他躲在門后，也沒(méi)人發(fā)現(xiàn)他！桌子上擺的各式各樣喝的和吃的，張凱一樣也叫不上來(lái)名字，讓人越來(lái)越奇怪。張凱氣憤至極，氣哼哼出了院子，后來(lái)這個(gè)會(huì)所被傳鬧鬼，誰(shuí)也不敢來(lái)了。作者在結(jié)尾揭曉答案，原來(lái)為了掩人耳目，他們把會(huì)所建在了烈士陵園里，而張凱是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的戰(zhàn)士。作者運(yùn)用荒誕手法寫成的具有浪漫主義色彩的小小說(shuō)，由于很好地處理了顯與隱的關(guān)系，把小說(shuō)寫得動(dòng)人心魄，寓意深刻?！堕L(zhǎng)吻的魔力》在結(jié)尾揭曉丈夫在妻子的后背別了一張紙條，前面的疑問(wèn)迎刃而解，《軍禮》的結(jié)尾揭秘犧牲的戰(zhàn)士就是軍長(zhǎng)的兒子，深華主題，塑造形象。

王培靜小小說(shuō)集《軍魂》的敘事非常成功，作品中運(yùn)用時(shí)空轉(zhuǎn)換的意識(shí)流動(dòng)，改變敘事視角和節(jié)奏，選擇恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，凸顯敘述中的內(nèi)在邏輯性，處理好顯與隱的關(guān)系，把本來(lái)就感人的故事講述得驚心動(dòng)魄，催人淚下，表現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。