聶景

保羅·卡普尼格羅

Paul Caponigro

印相工藝：明膠銀鹽

尺寸：23.1cm×25.3cm

拍攝/制作時(shí)間：1999

版數(shù)：不限版

價(jià)格：$6，000

簽名方式：正面右下簽名

代理機(jī)構(gòu)：泰吉軒畫廊（北京）

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在世界攝影史中，保羅·卡普尼格羅與愛德華韋斯頓、保羅斯特蘭德、安塞爾亞當(dāng)斯等一系列“純影派”“直接攝影”風(fēng)格的藝術(shù)家被記載于同一時(shí)代，保羅卡普尼格羅是這一時(shí)代唯一仍然在世的攝影家，同時(shí)，也是今天我們能夠見到的老一代“純影派”風(fēng)格攝影家中最后一位世界級著名攝影大師。

保羅·卡普尼格羅1932年出生于波士頓，被認(rèn)為是美國最頂尖的風(fēng)景攝影師之一。他以順其自然的態(tài)度以及直觀的視角看待自然，而不是僅僅安排或記錄形式與表面細(xì)節(jié)。保羅·卡普尼格羅在自述中提到自己為何成為攝影師時(shí)，雖然最早的興趣來源于祖母用相機(jī)記錄家庭，但是更主要的動機(jī)則是他對自然的興趣。他認(rèn)為相比教科書，自然是更好的老師，在小的時(shí)候他就喜歡去海灘或森林里玩，所以他才決定買一臺自己的照相機(jī)拍攝風(fēng)景。

自然景觀和保羅·卡普尼格羅的心靈深處之間總是能產(chǎn)生源源不斷的靈感，時(shí)間、空間、光學(xué)、視角以及情感的不同組合，不斷構(gòu)成了他的攝影作品。除了技術(shù)方面和技巧之外，保羅·卡普尼格羅認(rèn)為最需要提高的是思想意識，他時(shí)常通過冥想和內(nèi)省以達(dá)到超越客觀現(xiàn)實(shí)的方式，獲得繼續(xù)攝影創(chuàng)作的啟示。他認(rèn)為自然現(xiàn)象是表面的，與照片中的空間關(guān)系相關(guān)聯(lián)，共同讓觀眾體驗(yàn)著情感和通感上的回應(yīng)。

保羅卡普尼格羅形成如此的藝術(shù)觀，除了對自然的熱愛，也與他所認(rèn)識的攝影家有關(guān)。服完軍役后，保羅·卡普尼格羅通過朋友認(rèn)識了安塞爾亞當(dāng)斯、米諾·懷特等攝影家。米諾·懷特曾為羅切斯特理工學(xué)院的教師以及伊士曼攝影博物館的策展人，在此期間保羅卡普尼格羅曾作為他的助手。禪宗在米諾·懷特的攝影作品中占有重要地位，保羅卡普尼格羅認(rèn)為從米諾·懷特的教學(xué)中學(xué)到最重要的便是：攝影可以直觀地拍攝現(xiàn)實(shí)所見，也可以在主題中融入隱喻。《世界攝影史》（內(nèi)奧米·羅森布拉姆著）中寫道：“……保羅·卡普尼格羅用大畫幅相機(jī)拍攝的特寫，超越感知，喚醒了自然界所有的神性?！?/p>