李樹民 馮律航

摘 要：在當今多元化時代背景下，傳統(tǒng)的藝術(shù)作品創(chuàng)作表達問題日益突出。以繪畫作品為例，繪畫藝術(shù)不僅僅局限于材料技術(shù)的創(chuàng)作體現(xiàn)，也關(guān)乎著藝術(shù)作品的最終呈現(xiàn)效果，而綜合媒材介入藝術(shù)作品中，是對作品更好的演繹，也是當代藝術(shù)作品創(chuàng)作及發(fā)展的必然要求。結(jié)合綜合媒材介入當代藝術(shù)作品的創(chuàng)作的現(xiàn)狀展開探究，分析綜合媒材介入當代藝術(shù)作品的價值意義與發(fā)展前景，以有效提高當代藝術(shù)作品的創(chuàng)作水平。

關(guān)鍵詞：綜合媒材;藝術(shù)作品;繪畫

注：本文系黑龍江省藝術(shù)科學規(guī)劃領(lǐng)導小組辦公室“繪畫語言中綜合媒材介入的當代性研究”（2019B068）研究成果。

隨著材料藝術(shù)語言領(lǐng)域不斷擴大，綜合媒材已不再局限于對自然材料的運用和轉(zhuǎn)換，更多傾向于將藝術(shù)構(gòu)想升華為藝術(shù)性話語，發(fā)展為藝術(shù)作品表達的載體。綜合媒材不僅具有文化內(nèi)涵，也有著強烈的地域性、審美性和現(xiàn)代性，將綜合媒材運用于藝術(shù)作品創(chuàng)作，能夠有效提升藝術(shù)作品的創(chuàng)作價值。而發(fā)揮綜合媒材在藝術(shù)作品中的介入作用，要求創(chuàng)作者不能停留在材料外化表現(xiàn)層面，應注重體現(xiàn)藝術(shù)作品的創(chuàng)意性，強化作品的視覺傳達效果，滿足受眾個性化的心理需求。

一、綜合媒材介入當代藝術(shù)作品創(chuàng)作現(xiàn)狀

在綜合媒材發(fā)展前期，主要以架上繪畫和裝置藝術(shù)為介入領(lǐng)域。在綜合材料介入繪畫藝術(shù)作品過程中，以其材質(zhì)特征豐富藝術(shù)作品內(nèi)容、改善藝術(shù)作品表現(xiàn)形式、強化藝術(shù)作品外在表現(xiàn)力等，其是對繪畫藝術(shù)作品的一種特定補充，使藝術(shù)作品更具深度，進而提升藝術(shù)作品的創(chuàng)作價值。相關(guān)調(diào)查顯示，綜合材料在繪畫藝術(shù)作品創(chuàng)作中運用確實能夠起到輔助作用。借助綜合材料，采取精密制作技巧，可以突出繪畫作品的藝術(shù)性。但這種材料在藝術(shù)作品創(chuàng)作中運用仍處于創(chuàng)作的初級從屬階段，相比之下，材料未能完全進入審美語言階段，使綜合材料在繪畫藝術(shù)作品中的應用僅限于豐富繪畫藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式。以塔皮埃斯的作品為例，他在藝術(shù)作品創(chuàng)作中，通常會選擇抽取某些物質(zhì)特征，或者采用現(xiàn)成物質(zhì)材料，如草根、棉絮、木塊、鋼管等，用類似于雕塑造型的材料，通過材料厚涂的表現(xiàn)手段以及采用材料直接利用的方式，將繪畫作品獨立表現(xiàn)出來，打破傳統(tǒng)材質(zhì)淪為線條或是色彩附庸的表現(xiàn)形式，使所呈現(xiàn)的藝術(shù)作品更具有意象，以隨意性繪畫方式，對材料表現(xiàn)起到一定的圖像認識作用。又如克萊門特的紙屑材質(zhì)作品，體現(xiàn)著材質(zhì)肌理的表現(xiàn)張力，更突出藝術(shù)作品創(chuàng)作的真實性，容易引起欣賞者的情感共鳴[1]。采用綜合材料介入的繪畫藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的藝術(shù)性和審美性，是以描繪式為主的傳統(tǒng)藝術(shù)作品遠遠達不到的。因此，綜合材料也被廣泛運用于繪畫藝術(shù)作品創(chuàng)作中，以嫁接、轉(zhuǎn)換等方式改善藝術(shù)作品的表達形式，增強藝術(shù)作品的感染力。但在借助材料提升作品表達效果時，要注意材料絕不能脫離作品創(chuàng)作情感和創(chuàng)作目的，講求材料使用與藝術(shù)作品創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)性，以免出現(xiàn)材料使用脫離事實的情況。在實際使用過程中，要讓材料向作品創(chuàng)作思想和主題靠攏。材料本身是涵蓋本體質(zhì)地語言特征的，深入挖掘綜合媒材在繪畫藝術(shù)作品中的介入價值，能夠取得良好的應用效果。以博伊斯《無題》綜合材料作品為例，該作品以樹膠、鉛筆、紙等材料，表達了一對男女相擁的春夢，而軟硬適中的材料、高超的藝術(shù)表達及處理技巧，完全契合作品主體和創(chuàng)作思想，不僅體現(xiàn)了綜合材料的外延作用，也突出了材料的內(nèi)化意義。

除了在架上繪畫中介入之外，早期綜合媒介也會介入裝置藝術(shù)作品創(chuàng)作中。裝置作品主要是指工業(yè)用品、工藝用品、日常用品等，有其較為明顯的生活意向的材料，創(chuàng)作背后體現(xiàn)著藝術(shù)家對作品的制作情感，而使用綜合材料，加之一系列的精密處理后，使原作品立意變得模糊化，進而打破藝術(shù)作品的意圖局限[2]。在實際創(chuàng)作中，裝置藝術(shù)作品與繪畫藝術(shù)作品存在一定的差異性，其更加重視媒介材料的潛在藝術(shù)表現(xiàn)力，需要尋求媒介材料藝術(shù)表現(xiàn)形式與材料原有生活意向之間的聯(lián)系，對生活中隨處可見的玻璃、鞋帽等媒介材料進行加工處理，從而生成具有藝術(shù)性的裝置成品。

互聯(lián)網(wǎng)時代背景下，當代藝術(shù)逐漸失去以綜合媒材分類的準則，尤其在信息化不斷發(fā)展形勢下，以高科技手段為媒介已經(jīng)成為藝術(shù)作品創(chuàng)作與傳播的主要形式，綜合媒材的介入領(lǐng)域不再局限于架上繪畫和裝置作品中，更多是通過攝影、錄像、PPT制作、Flash動畫制作等形式表達[3]。藝術(shù)家在原有架上繪畫和裝置品創(chuàng)作的基礎上，加入當代藝術(shù)作品創(chuàng)作理念，利用現(xiàn)代信息技術(shù)不斷突破藝術(shù)作品創(chuàng)作形式。尤其在全球經(jīng)濟一體化格局下，國內(nèi)藝術(shù)家的語言表達受到西方藝術(shù)家創(chuàng)作思想和創(chuàng)作風格的影響，而綜合媒材的出現(xiàn)也必然會改變藝術(shù)家的創(chuàng)作行為。藝術(shù)家為了實現(xiàn)當代藝術(shù)作品的創(chuàng)作價值，必須重視綜合媒材的融入與應用，體現(xiàn)藝術(shù)作品的創(chuàng)意感、現(xiàn)代感，以應對當代藝術(shù)作品創(chuàng)作中面臨的機遇與挑戰(zhàn)。

二、綜合媒材介入當代藝術(shù)作品的價值意義與發(fā)展前景

綜合媒材的發(fā)展使當代藝術(shù)作品表現(xiàn)形式變得多樣化，尤其是數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，使綜合媒材給藝術(shù)作品創(chuàng)作提供了可靠的物質(zhì)保障，這也是對原有架上繪畫和裝置作品創(chuàng)作的創(chuàng)新和發(fā)展。現(xiàn)階段綜合媒材在當代藝術(shù)作品創(chuàng)作中具有重要的介入價值，其與數(shù)字化技術(shù)相結(jié)合，能夠超出傳統(tǒng)藝術(shù)作品創(chuàng)作的空間維度，可以依據(jù)創(chuàng)作題材和創(chuàng)作思想，選擇與之相符的材料，在原有創(chuàng)作模式上進行創(chuàng)新，更加傾向于對社會發(fā)展、人類生存方式、人性情感的深入解析，使當代藝術(shù)作品創(chuàng)作更具有深度。這種數(shù)字藝術(shù)也會影響藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作手段，在一定程度上能夠?qū)⑺囆g(shù)家從較為狹小的藝術(shù)領(lǐng)域中解放出來，開闊藝術(shù)家的知識視野，激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作潛能，使藝術(shù)家從中獲取源源不斷的創(chuàng)作靈感，讓藝術(shù)家的藝術(shù)作品表達形式不再局限于以往的創(chuàng)作模式。同時利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)搭建網(wǎng)絡平臺，通過網(wǎng)絡平臺展示藝術(shù)家的藝術(shù)作品，打破傳統(tǒng)藝術(shù)作品展示受時間和空間的限制，讓更多人能夠欣賞到藝術(shù)作品，為藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作提供一個自由開放的創(chuàng)作空間[4]。

綜合材料媒介有其特定審美價值，在應用綜合媒材進行藝術(shù)作品創(chuàng)作時，更應關(guān)注綜合媒材的文化內(nèi)涵，以此提升作品的藝術(shù)性和審美性。當前新媒介仍舊處于不斷發(fā)展階段，尚未完全形成自己的圖像處理模式和語言表達系統(tǒng)，而是借助計算機完成作品處理，比如在實際應用中，將動態(tài)影像和靜態(tài)圖片通過計算機加工處理，生成可視化影像，或者運用互聯(lián)網(wǎng)、雕塑、超文本以及空間資源等合成藝術(shù)作品。對此，要求藝術(shù)家在使用綜合媒材時，不能全盤接受材料，在使用材料時更要注重分析材料，挖掘材料的深刻含義，凸顯綜合媒材介入藝術(shù)作品的當代價值。同時，應結(jié)合現(xiàn)階段新媒介藝術(shù)發(fā)展趨勢做好前景分析，針對圖像處理軟件缺少個性、表現(xiàn)力以及繪畫感等問題，積極尋求多種解決途徑。一方面，在未來綜合媒材介入藝術(shù)作品創(chuàng)作過程時，要注重挖掘綜合媒介材料的運用價值，主要結(jié)合藝術(shù)作品的創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作思想，選擇與藝術(shù)作品創(chuàng)作主題相符的材料，進而發(fā)揮綜合媒材在藝術(shù)作品創(chuàng)作中的介入作用，提升藝術(shù)作品的表達效果，吸引更多受眾參觀藝術(shù)作品，滿足受眾的個性化心理需求;另一方面，可以引導公眾參與綜合媒材介入藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程，給予公眾參與權(quán)和話語權(quán)，讓公眾參與藝術(shù)作品創(chuàng)作。公眾通過網(wǎng)絡平臺與藝術(shù)家進行交流互動，使藝術(shù)家了解廣大受眾的真實想法，以此為創(chuàng)作參考，拓展藝術(shù)作品創(chuàng)作空間，同時也可以引導藝術(shù)家走進生活，在生活體驗中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作問題，結(jié)合自身的生活體驗，啟發(fā)創(chuàng)作思維，獲取靈感來源，通過對綜合媒材的試驗與拓展，實現(xiàn)綜合媒材介入藝術(shù)作品的現(xiàn)實意義[5]。

三、結(jié)語

綜合媒材廣泛介入當代藝術(shù)作品創(chuàng)作是時代發(fā)展的必然趨勢，綜合媒材介入不僅能夠改變傳統(tǒng)以架上繪畫和裝置作品為載體的創(chuàng)作模式，還能影響藝術(shù)家的創(chuàng)作行為，突出當代藝術(shù)作品的審美性，擴大藝術(shù)作品的影響力。但綜合媒材仍舊處于不斷發(fā)展階段，需要藝術(shù)家重視綜合媒材在當代藝術(shù)作品創(chuàng)作中的介入與應用，積極面對藝術(shù)作品創(chuàng)作中的機遇與挑戰(zhàn)，提高藝術(shù)作品的時代價值。

參考文獻：

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[4]陰澍雨.邊界與維度：涂少輝談絹本綜合媒材創(chuàng)作[J].美術(shù)觀察，2018（10）：58-63.

[5]楊杰.物化與虛無：后現(xiàn)代綜合媒材作品的視覺意涵[J].美術(shù)觀察，2017（9）：129-130.

作者單位：

黑龍江大學藝術(shù)學院