王穎楠

法國(guó)著名雕塑大師羅丹曾說(shuō)：“美是到處都有的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！薄懊馈备嗟氖且环N精神追求。自古以來(lái)，人們?cè)诮鉀Q了基本溫飽問(wèn)題后，就會(huì)開(kāi)始追求精神生活，這就促使許多人開(kāi)始藝術(shù)創(chuàng)作。每一時(shí)期都有許多藝術(shù)家嘔心瀝血的創(chuàng)作，但最后留在藝術(shù)史上或出現(xiàn)在書(shū)本、博物館的優(yōu)秀作品少之又少。認(rèn)真研究藝術(shù)家們的代表作，筆者發(fā)現(xiàn)它們具有很多類(lèi)似的特征，除了具備畫(huà)面感、有較強(qiáng)的審美趣味之外，它們都是藝術(shù)家高度提煉的作品，是經(jīng)過(guò)歲月的洗禮而存留下來(lái)的。在藝術(shù)作品中將各種元素有順序、協(xié)調(diào)地構(gòu)造，是藝術(shù)家至關(guān)重要的能力。

一、形體的認(rèn)識(shí)

保羅·塞尚是現(xiàn)代繪畫(huà)之父，其繪畫(huà)作品讓人們認(rèn)識(shí)到任何物體都可以歸納為不同的幾何形體，這對(duì)人們認(rèn)識(shí)幾何形體起到了至關(guān)重要的作用。人們認(rèn)識(shí)世界是從平面形狀開(kāi)始的，光影出現(xiàn)在繪畫(huà)當(dāng)中讓人們對(duì)形體有了更深的認(rèn)識(shí)。在造型方面，雕塑作品是形體創(chuàng)作的典型代表，繪畫(huà)也是如此。例如，油畫(huà)是將客觀現(xiàn)實(shí)中的三維空間通過(guò)平面二維空間表現(xiàn)出來(lái)，那么形體的轉(zhuǎn)折就顯得尤為重要。越是轉(zhuǎn)折強(qiáng)烈的地方，越值得我們注意，因?yàn)槟抢锸切误w轉(zhuǎn)折的地方。

二、線條的元素

在繪畫(huà)藝術(shù)中，點(diǎn)、線、面是構(gòu)成畫(huà)面的主要元素，而線尤為重要。我國(guó)著名藝術(shù)家吳冠中的作品突出了線的重要性（見(jiàn)圖1），所以有了“寥寥幾筆，便是整個(gè)江南”這一說(shuō)法。線是一種獨(dú)特的“語(yǔ)言”，每位藝術(shù)家運(yùn)用的線都是自己獨(dú)特的線，可以說(shuō)在藝術(shù)作品中幾乎沒(méi)有相同的兩條線。線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、深淺、韻味均有無(wú)限的可能，尤其是在古典油畫(huà)中表現(xiàn)得更加明顯。觀看西方古典大師的作品不難發(fā)現(xiàn)，作品中的輪廓線是經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲的。不論是人物還是靜物，線是表現(xiàn)形體尤為重要的元素，有時(shí)只需寥寥幾根線，就能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的形體。在線的運(yùn)用方面，荷爾拜因是杰出的代表，他的素描作品清晰地表現(xiàn)出線條對(duì)形體表現(xiàn)的重要作用。

三、明暗的布局

不論是在天光下，還是人為光線的作用下，明暗的運(yùn)用是表現(xiàn)形體轉(zhuǎn)折的主要手段。有黑就有白，有明就有暗。一位成熟的藝術(shù)家對(duì)明暗運(yùn)用有著獨(dú)特的手段，一幅優(yōu)秀的作品也有著恰到好處的明暗分布。例如荷蘭著名畫(huà)家倫勃朗，他在油畫(huà)作品中巧妙布局明暗，尤其是很多自畫(huà)像作品，光源往往在頭頂左上方，給自己凄慘的命運(yùn)帶來(lái)一絲希望。明暗的布局絕不是簡(jiǎn)單地按照客觀物象表面的深淺進(jìn)行刻畫(huà)，而是要經(jīng)過(guò)藝術(shù)家主觀的處理，從而賦予整個(gè)畫(huà)面旋律感，能夠抓住觀者的眼睛，就像一首有著跌宕起伏旋律的動(dòng)聽(tīng)音樂(lè)。

四、色彩的中和

印象派的登場(chǎng)無(wú)疑掀起了色彩的新篇章。色調(diào)是一幅繪畫(huà)作品中色彩的總特征。正如一首完整的音樂(lè)有自己的基本音調(diào)，色調(diào)便是畫(huà)面中色彩的主旋律，好的色彩關(guān)系是有統(tǒng)一色調(diào)的。畫(huà)面中的大面積色塊基本決定了畫(huà)面的主色調(diào)，畫(huà)面的主色調(diào)既可以隱喻作者的思想，又可以傳達(dá)作者的情感。畫(huà)面中的色彩并不是在表達(dá)客觀物象本身的顏色，而是藝術(shù)家經(jīng)過(guò)主觀的調(diào)和、處理以傳達(dá)自己的內(nèi)心感受。

五、空間的安排

空間的安排能讓人們體會(huì)到創(chuàng)作者的良苦用心，因?yàn)槔L畫(huà)是在二維平面上表現(xiàn)三維立體的客觀物象，除了基本的取舍與遮掩外，空間的安排就顯得尤為重要。當(dāng)下流行的平面化形式繪畫(huà)在表現(xiàn)深遠(yuǎn)的大場(chǎng)景時(shí)，通過(guò)組織有序的空間能使畫(huà)面達(dá)到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中所講的“氣韻生動(dòng)”，這使得畫(huà)面能夠串聯(lián)起來(lái)，讓觀者在創(chuàng)作者安排的畫(huà)面空間中體會(huì)創(chuàng)作者的心路歷程。

六、節(jié)奏的韻律

節(jié)奏是一種有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)。最能體現(xiàn)節(jié)奏的莫過(guò)于音樂(lè)作品，一幅好的繪畫(huà)作品也有自己的節(jié)奏，如急促、舒緩等，總之，節(jié)奏必須連貫，這也是打動(dòng)觀者的重要手段之一。節(jié)奏能使畫(huà)面中的物體之間產(chǎn)生有韻律的關(guān)系，在特定的節(jié)奏中能使形體之間產(chǎn)生韻律。藝術(shù)家可以通過(guò)節(jié)奏的韻律將自己對(duì)創(chuàng)作的激情盡情釋放。

七、情感的表達(dá)

情感的表達(dá)是一幅好的藝術(shù)作品要具備的重要因素之一。不論是藝術(shù)家本身情感的表達(dá)，還是藝術(shù)作品傳達(dá)出來(lái)的情感，都是一幅優(yōu)秀作品必備的因素之一。情感的表達(dá)能夠啟發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作，是藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)力。例如，我國(guó)著名藝術(shù)家羅中立的《父親》，這幅作品打動(dòng)觀者的地方并不在于藝術(shù)家精湛的繪畫(huà)技巧，而在于刻畫(huà)出的中國(guó)農(nóng)民的典型形象，這讓觀者聯(lián)想到自己那經(jīng)歷世間滄桑、飽嘗人間辛苦的父親形象，這便是藝術(shù)家最直接的情感表達(dá)。再如挪威表現(xiàn)主義畫(huà)家蒙克的代表作品《吶喊》，淋漓盡致地展現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心恐懼和不安的情感。

八、表現(xiàn)的意義

藝術(shù)創(chuàng)作的意義是對(duì)美、思想的追求。藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)作藝術(shù)作品來(lái)表現(xiàn)他的思想，就是在創(chuàng)造藝術(shù)。有人認(rèn)為一個(gè)默默無(wú)聞的人創(chuàng)作了一件藝術(shù)品，但這件藝術(shù)品不反映任何社會(huì)現(xiàn)象，也就不具有表現(xiàn)的意義，但筆者認(rèn)為，這件藝術(shù)品既然被創(chuàng)作出來(lái)了，就一定有意義，因?yàn)樗囆g(shù)家為了創(chuàng)作這件藝術(shù)品投入了自己時(shí)間、精力，不論是否有物質(zhì)價(jià)值或經(jīng)濟(jì)價(jià)值，花費(fèi)的時(shí)間永遠(yuǎn)都不會(huì)再回去。

九、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)藝術(shù)作品中形式美的幾個(gè)要素進(jìn)行簡(jiǎn)要的歸納和總結(jié)，如形體、線條、明暗、色彩等，來(lái)探索藝術(shù)作品中的形式美。探索、學(xué)習(xí)形式美規(guī)則能夠使人們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中游刃有余。然而藝術(shù)作品的形式美規(guī)則并不是一成不變的，隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)于美的追求越來(lái)越多樣化、復(fù)雜化，形式美的規(guī)則也在不斷創(chuàng)新、完善。因此，當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作既要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，又要勇于創(chuàng)新，要綜合考慮各方面的因素，靈活運(yùn)用形式美的各個(gè)要素，創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品。

（江漢大學(xué)）