馬東麗 任靜宜(四川傳媒學(xué)院融合媒體學(xué)院，四川 成都 611745)

網(wǎng)絡(luò)影視短劇是指劇集單集時(shí)長(zhǎng)45分鐘左右、集數(shù)在30集以內(nèi)的劇。按照優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊的定義，短劇更接近時(shí)下流行的“泡面番”，即吃一碗泡面的時(shí)間就能看完一集。雖然業(yè)界與市場(chǎng)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)影視短劇的定義不盡相同，但網(wǎng)絡(luò)影視短劇重要的特點(diǎn)均是劇集短小精悍，故事情節(jié)節(jié)奏分明，故事內(nèi)容引人入勝。2020年2月，國(guó)家廣播電視總局《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》提出倡議，“電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作”。

伴隨著國(guó)家關(guān)于網(wǎng)絡(luò)影視短劇政策的推行和移動(dòng)短視頻興起、人工智能和5G技術(shù)的發(fā)展，視頻網(wǎng)站也不得不投入短劇“革命”，相繼推出了《唐人街探案》《重生》《十日游戲》《俠探簡(jiǎn)不知》《我是余歡水》等多部短劇。其影視懸疑短劇收視率居高不下，在2020年2月以來(lái)64部網(wǎng)絡(luò)影視短劇中懸疑短劇共18部，其評(píng)分在6.9以上的共11部。網(wǎng)絡(luò)影視懸疑短劇在垂直化和多樣化方面不斷地滿足著受眾需求。

劇名題材播出平臺(tái)播出集數(shù)豆瓣評(píng)分豆瓣評(píng)分參與人數(shù)類型隱秘的角落懸疑/犯罪愛奇藝128.9639697IP劇我是余歡水喜劇愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷127.3244853IP劇龍嶺迷窟劇情/動(dòng)作/懸疑騰訊188.3239575IP劇唐人街探案懸疑/驚悚/犯罪愛奇藝127.2196768IP劇傳聞中的陳芊芊喜劇/愛情/奇幻/古裝騰訊247.6195043IP劇重生懸疑/犯罪優(yōu)酷286.572312IP劇十日游戲懸疑/犯罪愛奇藝127.469531IP劇不完美的她犯罪騰訊、愛奇藝226.454580翻拍劇無(wú)心法師3懸疑/奇幻騰訊、愛奇藝286.446971IP劇奈何boss要娶我2愛情/古裝騰訊166.740619IP劇三千鴉殺愛情/奇幻/古裝優(yōu)酷305.837994IP劇致我們甜甜的小美滿愛情/青春騰訊276.421730IP劇全世界最好的你愛情/喜劇優(yōu)酷246.921552IP劇

(續(xù)表)

(續(xù)表)

網(wǎng)絡(luò)影視懸疑短劇作為一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，它獨(dú)特的表現(xiàn)形式與其他傳播媒介有著不一樣的色彩，其在藝術(shù)表現(xiàn)上可以分為兩個(gè)方面：一方面是精品的故事內(nèi)容，另一方面是巧妙的故事情節(jié)設(shè)置。綜觀這64部網(wǎng)絡(luò)影視短劇，其中喜劇、懸疑和古裝分別占到31%、21%和20%，奇幻題材和犯罪題材也有各自受眾及其發(fā)展空間。整體以懸疑、奇幻、驚悚等為主要內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)短劇有冒頭的趨勢(shì)，從廣受好評(píng)的《隱秘的角落》到才上線不久已有一萬(wàn)多人參與評(píng)分的《河神2》都有懸疑成分,我們可以看出這類網(wǎng)劇敘事策略具有明顯的新趨勢(shì)。

一、賦予受眾的“上帝”視角

從敘事學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，講述一個(gè)故事，首先遇到的問(wèn)題就是：誰(shuí)在講故事？從哪個(gè)角度講故事？這是建構(gòu)一個(gè)文本最基本的前提。使用主觀觀點(diǎn)，觀眾伴隨著主人公人物的命運(yùn)跌宕起伏，可以獲得震驚的感受；使用客觀觀點(diǎn)，觀眾站在上帝的角度，伴隨著故事線索的出現(xiàn)，踏入未知領(lǐng)域獲得解析故事核心的快樂(lè)。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)成長(zhǎng)起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)影視受眾，他們更喜歡將自己桎梏在網(wǎng)絡(luò)信息的壁壘中，通過(guò)上帝視角來(lái)對(duì)網(wǎng)絡(luò)影視劇進(jìn)行個(gè)性化的解構(gòu)，并在解構(gòu)分析中形成網(wǎng)絡(luò)狂歡。在這種情況下，導(dǎo)演不但不限制觀眾的視點(diǎn)，反而將觀眾所處的位置或者影視劇給予觀眾的位置比人物更具有優(yōu)勢(shì)性，此時(shí)觀眾占有的信息多于人物占有的信息，觀眾知道劇中人物還不知道的事情，觀眾可以預(yù)見將來(lái)，以此吊足觀眾的胃口。觀眾為了驗(yàn)證自我的預(yù)測(cè)不得不進(jìn)行各種大開腦洞的分析，以期待故事劇情高潮的到來(lái)。例如，在《隱秘的角落》這部網(wǎng)絡(luò)影視短劇的熱評(píng)中，通過(guò)知乎、各大電影公眾號(hào)、網(wǎng)評(píng)以及熱搜，我們均可以看到受眾對(duì)于懸疑內(nèi)容的分析和評(píng)價(jià)，甚至比影視短劇更好看。在雙向互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，彈幕、影評(píng)、分析等皆成為受者可利用的文本素材，甚至可以對(duì)文本的意義進(jìn)行顛覆性的解構(gòu)。當(dāng)然這種對(duì)文本內(nèi)容的個(gè)性化解構(gòu)也對(duì)受眾在等待官方驗(yàn)證答案中進(jìn)行的彩蛋互動(dòng)提供了機(jī)會(huì)。

除此之外，個(gè)性化的解構(gòu)構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)狂歡也是對(duì)影視短劇傳播的助推劑，達(dá)到病毒式營(yíng)銷的效果。“一起爬山嗎？”秦昊手機(jī)殼上的一句話，配上秦昊入木三分的表演，這個(gè)表情包很快開始在朋友圈流傳開來(lái)。秦昊轉(zhuǎn)發(fā)其被各大名山景區(qū)禁止入內(nèi)的微博，并用劇中臺(tái)詞回應(yīng)稱“我……還有機(jī)會(huì)嗎”。隨后網(wǎng)友紛紛在原博文下評(píng)論：禁止秦昊攜帶相機(jī)入園；景區(qū)內(nèi)禁止播放小白船。在對(duì)短劇故事內(nèi)容的個(gè)性化解構(gòu)下，符號(hào)互動(dòng)傳播進(jìn)行了一次充分的網(wǎng)絡(luò)狂歡，這無(wú)疑是有利于網(wǎng)絡(luò)影視懸疑短劇的二次傳播。

二、影視主題表述的多元化

近年來(lái)，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實(shí)主義回歸在網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域表現(xiàn)得尤為明顯，基于“用戶思維”生產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)影視短劇也傾向于與現(xiàn)實(shí)的緊密聯(lián)系和與觀眾的深層交流。網(wǎng)絡(luò)影視短劇的目標(biāo)受眾即年輕觀眾有其獨(dú)特的看劇習(xí)慣，他們更偏愛緊湊刺激的劇情，期待過(guò)程中意想不到的反轉(zhuǎn)，對(duì)電視劇中常見的家長(zhǎng)里短有天然排斥，那些傳統(tǒng)固化的主題吸引力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)影視短劇所呈現(xiàn)出的主題更加開闊，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法，表述社會(huì)現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)多層次的縱深空間，使受眾感知故事情節(jié)。這些作品和題材從故事講述、思想表現(xiàn)等多方面均呈現(xiàn)出復(fù)雜性和多元性。這種多元化的敘事表現(xiàn)方法，使得所有的網(wǎng)絡(luò)短劇都無(wú)法成為典型性的網(wǎng)絡(luò)短劇美學(xué)典范，但它們均在某一方面有所延展。

《重生》采用微觀視角以悲情叩擊觀眾心扉。第二個(gè)案件中，婁頤事業(yè)上非常成功，但缺少了對(duì)兒子、丈夫的陪伴與關(guān)愛，造成了夫妻關(guān)系破裂、兒子教育缺失，當(dāng)婁頤想彌補(bǔ)的時(shí)候，兒子成為一名在緝要犯。這種與現(xiàn)實(shí)相似的劇情使得觀眾在看劇過(guò)程中容易產(chǎn)生代入感。該劇采用中觀敘事，用旁白傳遞價(jià)值觀，采用宏觀敘事揭露社會(huì)問(wèn)題、家暴現(xiàn)象和家庭教育的缺失。多重化的敘事策略將整部網(wǎng)絡(luò)影視短劇“尋找記憶”的過(guò)程巧妙地連接起來(lái)，在某種意義上超越了單純的反家暴宣傳片，可以讓不同年齡、不同階層的觀眾都能夠?qū)ふ业接|動(dòng)內(nèi)心柔軟的部分，完成對(duì)于影視短劇的自我認(rèn)知和再敘事。

《隱秘的角落》采用雙重?cái)⑹率址ǎ适聝?nèi)容的展示并不是將一個(gè)個(gè)懸疑的案件擺放出來(lái)讓觀眾預(yù)設(shè)推理，而是提供線索讓受眾判斷推測(cè)結(jié)局。數(shù)學(xué)老師張東升給同學(xué)們講了數(shù)學(xué)大師笛卡兒的愛情故事，你是相信現(xiàn)實(shí)還是童話？這個(gè)故事貌似只是該劇的內(nèi)容之一，但是為整個(gè)影視短劇埋下伏筆。故事的主題反映了當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，家庭教育缺失的少年犯罪問(wèn)題，但每個(gè)故事的結(jié)局卻是開放性的。從朱朝陽(yáng)妹妹朱晶晶墜樓到普普最后的不辭而別，從普普說(shuō)要籌集30萬(wàn)元救弟弟到普普關(guān)于弟弟的回憶，這一系列的故事結(jié)局都是開放性的。這也就意味著，觀眾從一開始觀看這部劇，就已經(jīng)在和編劇導(dǎo)演進(jìn)行互動(dòng)了。

三、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的精良化

任何故事情節(jié)的建構(gòu)、演進(jìn)和發(fā)展，幾乎都離不開借助細(xì)節(jié)的設(shè)置和描繪。影視故事的細(xì)節(jié)表現(xiàn)有兩種方式：一種是故事內(nèi)容細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，巧妙的細(xì)節(jié)設(shè)置表現(xiàn)往往能夠?yàn)橛耙曌髌吩黾訋追止猸h(huán)，尤其是對(duì)于懸疑短劇來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)展示得越到位，引發(fā)觀眾思考的線索就越具有趣味性。另一種是影視短劇整體制作的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，制作細(xì)節(jié)的精良化也有助于提高受眾的觀影感受，提高受眾的審美趣味。

故事的細(xì)節(jié)展現(xiàn)不僅在于演員的演技，還在于道具使用與聯(lián)想推理。在《隱秘的角落》中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：周春紅涂了口紅，但臨出門又把口紅擦了擦，對(duì)著鏡子照了照，這才走出去。這個(gè)小細(xì)節(jié)，無(wú)疑把主人公矛盾的心理和復(fù)雜的情緒體現(xiàn)得淋漓盡致，也為整個(gè)故事人物命運(yùn)的敘事埋下伏筆。一位離異的單身母親，渴望愛情又顧慮他人評(píng)價(jià)，內(nèi)心渴望美但又與人設(shè)不符的矛盾，塑造了這位具有人格缺陷的母親形象，也為朱朝陽(yáng)后來(lái)的悲劇命運(yùn)做了鋪墊。

其次是影視短劇整體制作的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，可以提高受眾的觀影感受，有助于對(duì)影視短劇的二次傳播，也是實(shí)現(xiàn)影視劇廣告宣傳的一種有效途徑。《隱秘的角落》大場(chǎng)景的拍攝和電影感的觀影感受，著實(shí)令受眾體會(huì)到了小空間大享受的幸福感。在彈幕中，制作精良、影院感受是網(wǎng)友的一致呼聲。不僅如此，拍攝構(gòu)圖、光影、運(yùn)鏡到后期剪輯都很考究。畫面構(gòu)圖光線運(yùn)用都恰到好處，在張東升給老人拍照時(shí)，取景框閃爍著一絲血紅。這個(gè)手法在后來(lái)還用在朝陽(yáng)被綁架到水產(chǎn)廠，通過(guò)打光的方式再次出現(xiàn)，讓跌宕起伏的懸疑短劇暗藏殺機(jī)。

網(wǎng)絡(luò)影視懸疑劇集正朝著大IP加持、精品化制作、大牌演員參與、減少集數(shù)等方向發(fā)展。伴隨著萬(wàn)物皆媒時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)影視懸疑短劇一方面需要遵循商業(yè)邏輯進(jìn)行傳播，另一方面仍需要優(yōu)質(zhì)的故事內(nèi)容。如何才能成功破圈，重在對(duì)敘事策略進(jìn)行優(yōu)化傳播，巧妙的敘事方式和精良的團(tuán)隊(duì)合作是其必要的手段。