劉佼佼

摘 要：花鳥以其本身靈動的形象吸引了書法家、繪畫家以及廣大書畫愛好者的喜愛，因此在我國國畫創(chuàng)作中，多有畫者將其作為創(chuàng)作主題。隨著我國國畫技法的創(chuàng)新和改革，在實際創(chuàng)作中，中國寫意花鳥畫也融入了諸多筆墨情趣。近幾年涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀寫意花鳥畫作品，妙趣橫生的作品為我們今后創(chuàng)作帶來了新的靈感與思路。因此，深入探究中國寫意花鳥畫的筆墨情趣，對于促進我國傳統(tǒng)繪畫技藝發(fā)展有著重要的作用。

關(guān)鍵詞：國畫;寫意花鳥畫;筆墨情趣

在我國國畫作品中，通過運用不同的繪畫技法，各類形象可以變得更為靈動自然，同時繪畫作品的筆墨情趣也得以提升。在實際創(chuàng)作中，花鳥畫又分為工筆花鳥畫和寫意花鳥畫，但是兩種花鳥畫都對創(chuàng)作者提出了更高的技法要求。在不同時期，中國寫意花鳥畫的繪畫技法也有一定的差異。因此想要了解其中的筆墨情趣，就需要我們對寫意花鳥畫的起源和發(fā)展進行研究，并以此為切入點，了解寫意花鳥畫的筆墨情趣。對寫意花鳥畫未來的發(fā)展方向進行分析和探討，在加深對中國畫理解深度的同時，也可以為后續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作以及藝術(shù)交流奠定良好基礎(chǔ)。

一、寫意花鳥畫的起源和發(fā)展

通過大量的歷史文物研究我們可以了解到，從春秋戰(zhàn)國開始，匠人就在各類繪畫作品、器具物品上運用寫實手法、裝飾手法繪制出花鳥形象。在出土的漢畫像磚上，我們就可以看到豐富多樣的花鳥，如在晴空上飛舞的大雁，嚶嚶學舌的八哥等。欣賞春秋戰(zhàn)國時期的一些作品，能充分感受到花鳥畫的靈動和自然，從而了解到春秋戰(zhàn)國時期人民的藝術(shù)情趣。這些不同的花鳥藝術(shù)形象也使我們了解了那個時代特有的藝術(shù)風格以及藝術(shù)趣味。

在秦漢之前，花鳥畫就處于不斷發(fā)展和完善的狀態(tài)，并且在各種物體上都得到了廣泛的運用。隋唐時期，鮮艷的顏色以及清麗的筆跡常常出現(xiàn)在花鳥畫中，這也是隋唐時期花鳥畫的主要特點。這種技法在隋唐時期形成了一股風潮，確定了隋唐時代花鳥畫創(chuàng)作的風格。在五代十國時期，黃筌和徐熙兩位畫家的作品以及繪畫技法進一步促進了花鳥畫的發(fā)展，讓花鳥畫的質(zhì)量和風格都發(fā)生了質(zhì)的飛躍。徐熙花鳥作品中較多使用淡雅的色彩，著重使用墨，并加以色彩的輔助。因此，他的作品中，墨為畫骨給人帶來野逸樸素的感覺。黃筌則剛好相反，其作品色為畫骨，通過運用濃重的色彩來繪制整幅畫作。因此黃筌的花鳥畫整體展現(xiàn)出華麗富貴的風格。這也就是通常所說的“徐黃異體”。相對黃筌富貴華麗的風格，徐熙野逸樸素的風格對花鳥畫后續(xù)的發(fā)展產(chǎn)生的影響更為深遠，尤其是在北宋后期，類似風格的花鳥畫更為盛行。這也進一步推動了我國寫意花鳥畫的發(fā)展。

在后續(xù)發(fā)展過程中，寫意花鳥畫也發(fā)生過多次變革，直到明朝后期，“水墨大寫意”的風格已經(jīng)成為花鳥畫集體創(chuàng)作風格?！八髮懸狻憋L格的代表人物就是徐渭和陳淳。在這一時期，十分強調(diào)在花鳥畫創(chuàng)作過程中融入筆墨情趣，因此對于花鳥形象的形似并沒有過高要求，畫作主要體現(xiàn)繪畫者對筆墨情趣的發(fā)揮。通過對徐渭的作品進行賞析可以發(fā)現(xiàn)，其中充分體現(xiàn)了不羈以及憂憤的感情，筆墨特征也十分鮮明。對于我國寫意花鳥畫藝術(shù)境界的提升來說，徐渭的筆墨風格起到了顯著的推動作用。

通過對寫意花鳥畫的起源和發(fā)展進行分析我們可以發(fā)現(xiàn)，畫者內(nèi)心的情感能夠通過寫意花鳥畫得到直接的體現(xiàn)，并且這類繪畫作品具有強烈的書法表達意義。同時，筆墨的表現(xiàn)力也隨著各類技法改革的不斷進行而達到較高的發(fā)展水平。例如，石濤、八大山人文人畫的出現(xiàn)和發(fā)展，以及趙之謙、吳昌碩等人的金石入畫，對寫意花鳥畫都產(chǎn)生直接的影響。在寫意花鳥畫中能夠感受到詩、書、畫的融合，并且寫意花鳥畫也逐漸走向成熟。

二、寫意花鳥畫筆墨情趣概述

（一）筆墨特點

寫意花鳥畫中的筆墨情趣要想完整、生動地呈現(xiàn)出來，需要繪畫者日積月累的練習。眾所周知，一朝一夕很難形成深厚的筆墨功力，因此在研習過程中，畫者們十分注重筆墨的運用。唐代著名畫家張彥遠則在《論畫六法》中說到：畫者需要對自身的客觀記憶進行梳理和提煉，并結(jié)合筆墨的合理運用進行創(chuàng)作。想要創(chuàng)作出形神兼?zhèn)涞淖匀焕L畫作品，需要畫者長期不懈的練習和鉆研。張彥遠所提出的筆墨運用主要指用筆來勾勒形象，用墨來勾勒神態(tài)。由此可見，自然物象的神韻的體現(xiàn)與筆墨有著密切的關(guān)系。從另一個角度來看，寫意花鳥畫沒有將體現(xiàn)客觀真實的物象作為主要創(chuàng)作方向，而是通過運用筆墨技法來展現(xiàn)物象的神韻。因此，我們可以從這一角度對花鳥畫的藝術(shù)性展開評鑒。通過對優(yōu)秀寫意花鳥畫進行鑒賞可以發(fā)現(xiàn)，這些作品無論在色彩構(gòu)圖上還是筆墨應(yīng)用上，都有明顯的優(yōu)勢。同時，后續(xù)的藝術(shù)家在評價或創(chuàng)作寫意花鳥畫的過程中，所運用的標準也受其自身技法的影響。

包羅萬象并不是寫意花鳥畫藝術(shù)完整性所追求的方向，也不一定需要進行復(fù)雜的創(chuàng)作。因此，能夠合理取舍的畫者才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的寫意花鳥畫。畫者日常勤奮的書法練習是筆墨功夫的重要來源，同時也是突出畫作自然的生命力的重要前提。大多優(yōu)秀的寫意花鳥畫家同時也是優(yōu)秀的書法家。在花鳥畫中，技法同樣具有重要的作用，需要畫者在深入研究中西畫法，并做到融會貫通的同時，深度專研繪畫技法。技法的表現(xiàn)力是中國畫以及寫意花鳥畫的依靠，同時各類客觀物象的精氣神韻往往也存在于筆墨之間。對于寫意花鳥畫來說，筆墨情趣是藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成。

（二）筆墨關(guān)系

筆墨在寫意花鳥畫中占據(jù)著重要地位，同時，用筆和用墨既是兩種方法，也是兩個不同的概念。用筆的概念，著重于強調(diào)畫者要能夠合理運用毛筆的特有性能。在進行創(chuàng)作時，畫者變換手肘的姿勢，下筆的力度等都會影響到線條的特點。畫者要能夠準確表現(xiàn)線條的輕重緩急。在欣賞畫作時，韻律也是重要的欣賞標準。爐火純青的筆墨運用，能夠更好地展現(xiàn)韻律，并將情感通過點、線表現(xiàn)出來。畫者的筆墨技法將直接影響作品濃淡干濕、抑揚頓挫的展現(xiàn)，并且給畫面本身的韻律感注入了生命。綜合運用運筆速度以及形態(tài)，能夠讓畫中的自然物象和內(nèi)容所具有的變化得以突出，并讓畫作中的水分、色彩、線條充分融合起來，形成自然的對比。我們在賞析畫作的同時，應(yīng)調(diào)動各種情緒酣暢淋漓地感受創(chuàng)作者所要表達的情感。

繪畫者在創(chuàng)作寫意花鳥畫的過程中，需要做到“以筆取氣，以墨取韻”，而筆、墨、勢三者氣韻的融合與變化，則主要依靠創(chuàng)作者對畫作整體筆墨架構(gòu)的設(shè)計。筆、墨、勢三者氣韻的融合同樣也是作品形成特有氣韻的重要基礎(chǔ)。因此，在實際繪畫過程中，我們可以通過使用不同的運筆手法，讓墨的變化得以凸顯，進而營造出神秘、靈動的自然物象，讓欣賞者能夠在筆墨變化的引導(dǎo)下，對畫作產(chǎn)生更為深刻的理解。

（三）筆墨情趣

筆墨情趣的表達方式有很多，寫意花鳥畫就是具有代表性的一種。通過對我國寫意花鳥畫發(fā)展歷程進行了解可以發(fā)現(xiàn)，我國古代文人墨客已經(jīng)掌握了高超的繪畫技法，因此其筆墨情趣的水平也十分高超。梅蘭竹菊是文人墨客熱烈追捧的植物，其被稱為“四君子”，這同樣也形成了對應(yīng)的文化。因此，在花鳥畫中，便經(jīng)常出現(xiàn)這幾種植物。在繪畫中，這些植物同時也作為精神文化的載體，以反映創(chuàng)作者的思想以及情操。創(chuàng)作者通過繪畫展示梅蘭竹菊的形象，側(cè)面體現(xiàn)君子的精神氣韻，并運用筆墨情趣，為畫作融入韻律感和審美感。在《藝概·書概》中，劉熙載表示人之性情是筆墨性情的根本所在。這也是寫意花鳥畫的理論依據(jù)。

以徐渭為代表的后期吳門畫派的畫家，則通過“入世”對社會進行體驗觀察，在他們的繪畫作品中，經(jīng)常能夠感受到世俗生活。因此，線條和筆墨的表達只是筆墨情趣的一部分，其中還需要融入精神層面的展示與表達。符號表現(xiàn)是繪畫這種藝術(shù)形式的主要特征。因此，與其他畫作相比，寫意花鳥畫同樣具有一定的相似點，這就需要我們抓住寫意花鳥畫的特點以及其筆墨情趣進行相關(guān)的研究。

三、寫意花鳥畫未來發(fā)展方向

以徐渭為代表的畫家為我國寫意花鳥畫的發(fā)展做出了突出的貢獻。尤其是徐渭的繪畫風格，讓我國寫意花鳥畫得到了進一步的提升，隨后，金石入畫等繪畫技法的出現(xiàn)，讓寫意花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式得以改革。詩書畫的發(fā)展及其與花鳥畫的融合，更是進一步促進了寫意花鳥畫的成熟。畫作中的弦外之意，逐漸也成為人們研究的重點?？傊瑢懸饣B畫除了是一種高于生活的藝術(shù)形式，也體現(xiàn)著具有時代性的筆墨情趣。

四、結(jié)語

在寫意花鳥畫中，筆墨情趣的應(yīng)用豐富了畫作的內(nèi)容以及情感，同時也逐漸衍生出了不同的繪畫風格。隨著各類畫家的改革和寫意花鳥畫自身的深入發(fā)展，寫意花鳥畫中的筆墨情趣也能夠充分體現(xiàn)一個時代的精神風貌。但是，想要真正創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的寫意花鳥畫，仍然需要我們刻苦練習繪畫技法，將技法融入畫作。

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作者單位：

吉林師范大學美術(shù)學院