和錦慧

綜觀當(dāng)今中國美術(shù)，中國畫秉持開放的態(tài)度，對工筆人物畫的變化除了傳統(tǒng)的材料外，還融入了綜合材料等媒介。尤其中國工筆人物畫中繪畫材料種類運(yùn)用越來越廣泛，不斷創(chuàng)新，推動著其快速發(fā)展。材料的豐富運(yùn)用對繪畫形式美感也產(chǎn)生了巨大的影響，帶動觀者審美觀念的革新。顏料作為繪畫最重要的材料之一，在中國工筆人物畫發(fā)展中的地位重要，兩者相輔相成，不可分割。本文所述礦物質(zhì)顏料，從古代壁畫的輝煌，到文人畫盛起的逐漸沒落，再到現(xiàn)當(dāng)代這種古老的繪畫材質(zhì)被重新認(rèn)識，再度興起。該材料在保留傳統(tǒng)樣貌的同時不斷創(chuàng)新，并被命名為“巖彩”，使礦物質(zhì)顏料在中國美術(shù)發(fā)展史上重新大放光彩，拓寬了中國畫的發(fā)展道路，使工筆人物畫呈現(xiàn)出多姿多彩的繁榮景象。礦物質(zhì)顏料的回歸和發(fā)展標(biāo)志著色彩繪畫語言創(chuàng)新并且正式跨入現(xiàn)代繪畫的歷史進(jìn)程。

一、礦物質(zhì)顏料現(xiàn)狀

民族、文化的相互融合，加之中外交流的不斷增多，這些都開闊了畫家的眼界，其藝術(shù)創(chuàng)作理念受到引導(dǎo)和啟發(fā)。世界藝術(shù)發(fā)展腳步不停歇，中國工筆人物畫作為中國畫的一支，順應(yīng)時代發(fā)展不斷進(jìn)步，在此期間涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀畫家。此時的繪畫題材探索也不再局限于傳統(tǒng)歷史觀念，更多表現(xiàn)當(dāng)今政治、經(jīng)濟(jì)、生活、文化等，以反映現(xiàn)實(shí)話題、現(xiàn)實(shí)生活題材為基礎(chǔ)，繪畫風(fēng)格鮮明、成熟。世界藝術(shù)文化相融合，眾多工筆人物畫家在研究和實(shí)踐中不斷探索，在繼承傳統(tǒng)技法的同時，融入其他藝術(shù)風(fēng)格和材質(zhì)運(yùn)用，從而衍生出屬于國畫的獨(dú)特技法;又融入西方繪畫的精髓和觀念，打破傳統(tǒng)中國工筆人物畫中平面造型表現(xiàn)形式，將其與寫實(shí)藝術(shù)相結(jié)合，在保留中國畫中人文意境表達(dá)的同時促進(jìn)其發(fā)展創(chuàng)新?，F(xiàn)當(dāng)代工筆人物畫更多探討人文精感以及思想和情感的表達(dá)，礦物質(zhì)顏料和技法的融入，豐富了工筆人物畫的色彩表現(xiàn)，在扎實(shí)的人物造型的基礎(chǔ)上注重描繪人物的內(nèi)心世界，為現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展提供了更多可能。

（一）礦物質(zhì)顏料發(fā)展概況

在傳統(tǒng)中國繪畫歷史中，傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料是將彩色巖石礦物碾磨成粉，并在創(chuàng)作過程中調(diào)膠后使用的材料。礦物質(zhì)顏料作為繪畫媒介在我國可以追溯至新石器時代，最早見于彩陶文化史中;在漢代得以發(fā)展，漢代墓葬文化中可以體現(xiàn);隨著唐朝工筆重彩的出現(xiàn)而興起，頂峰時期礦物質(zhì)顏料主要是運(yùn)用在以宗教傳播為主的壁畫等繪畫形式中。可見，礦物質(zhì)顏料應(yīng)用歷史之久遠(yuǎn)。在宋代以王維為首的文人畫和水墨畫逐漸傳播并流行后，工筆畫便日趨衰敗，以致后期礦物質(zhì)顏料出現(xiàn)斷層。

礦物質(zhì)顏料在唐宋時期隨佛教傳入日本，日本吸收當(dāng)時中國繪畫特點(diǎn)，將其融入自身文化及審美，創(chuàng)造出日本本土風(fēng)格的“大和繪”和“浮世繪”，一并命名為“日本畫”。從日本畫作品中能看出唐宋時期工筆畫的影子，同時也是具備日本特色的獨(dú)特繪畫形式，不得不贊嘆藝術(shù)的博大精深。日本畫家對材料的選用極為精細(xì)，他們充分利用材質(zhì)本身特性，創(chuàng)作出的繪畫作品給人以沉靜安逸的視覺體驗(yàn)。

直至近代以來，隨著文化藝術(shù)交流的頻繁，人們觀念逐漸轉(zhuǎn)變，由此帶動繪畫進(jìn)入全新的發(fā)展階段。中國畫家意識到，曾經(jīng)在中國傳統(tǒng)繪畫中礦物顏色的表現(xiàn)力及其蘊(yùn)含的獨(dú)特美感，礦物質(zhì)顏料的重要性重新被中國當(dāng)代工筆畫家關(guān)注。20世紀(jì)90年代，一批中國學(xué)者、畫家留學(xué)日本，學(xué)習(xí)日本畫，進(jìn)一步了解礦物質(zhì)顏料，將日本新巖技術(shù)和中國工筆畫相結(jié)合，把我國傳統(tǒng)繪畫材料以一種更加豐富的面貌帶回來，意義深遠(yuǎn)。1996年，畫家胡明哲將新礦物質(zhì)顏料命名為“巖彩”，由此誕生了中國美術(shù)的一個新概念，使得中國畫家用更加開放的心態(tài)和輕松的角度進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。近年來，越來越多工筆畫家重視開發(fā)新種類礦物質(zhì)顏料，不斷創(chuàng)新，深入研究技法，不斷探索該顏料如何展現(xiàn)出畫者繪畫風(fēng)格、表達(dá)自我情感。經(jīng)過幾十年發(fā)展至今，礦物質(zhì)顏料的創(chuàng)新促使工筆畫改革和發(fā)展向前邁進(jìn)了一大步。

傳統(tǒng)天然礦物質(zhì)顏料將天然彩色礦物質(zhì)（如朱砂、石綠、紅白珊瑚粉、云母粉等）進(jìn)行粉碎、研磨、漂洗、溶膠等工序，根據(jù)礦物質(zhì)磨制顆粒粗細(xì)不同形成不同色相。近年來，在各級別畫展中，人們經(jīng)常能見到以礦物質(zhì)顏料為主的國畫作品入選并獲得獎項(xiàng)。如此突出的表現(xiàn)也引起人們廣泛的關(guān)注，使更多人認(rèn)識和了解礦物質(zhì)顏料。為了更高效地推廣礦物質(zhì)顏料，國內(nèi)相關(guān)美術(shù)院校相繼開設(shè)了有關(guān)研究課程，中國美術(shù)學(xué)院還成立了研究所，打破了一直以來“水墨最為上”的傳統(tǒng)觀念。中國礦物質(zhì)顏料發(fā)揮其自身特色，從創(chuàng)作理念、審美追求等方面將中國工筆人物畫帶入新階段。

（二）巖彩與礦物質(zhì)顏料的區(qū)別

至此，很多人腦中一片混沌，巖彩是什么？與礦物質(zhì)顏料有什么區(qū)別？這便是與學(xué)科發(fā)展有關(guān)的問題。巖彩只有幾十年的發(fā)展時間，雖然大力推廣，但依舊有人認(rèn)為巖彩源于日本，帶著懷疑和排斥看待巖彩。殊不知，這一畫法早在中國幾千年前的繪畫史上便已存在，日本在礦物質(zhì)顏料的傳承與發(fā)展方面進(jìn)行了大量的創(chuàng)新，兩者之間的區(qū)別只是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的不同“稱謂”?！暗V物質(zhì)顏料”是古代的概念，“巖彩”是現(xiàn)代的命名，顯而易見，不論是巖彩還是礦物質(zhì)顏料，兩者都是繼傳統(tǒng)顏料本質(zhì)和技法運(yùn)用表現(xiàn)的發(fā)展與突破，是古典傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法延伸為現(xiàn)代繪畫語境。礦物質(zhì)顏料表達(dá)出東方繪畫的色彩觀念和審美情趣，雖然礦物質(zhì)顏料在幾百年后以全新面貌回歸，我們卻從未把它的根丟棄，這便是最好的答案。那么，中國或日本、失去還是得到還重要嗎？

天然礦物質(zhì)色彩較單一，現(xiàn)代礦物質(zhì)顏料加入了堪培拉、合成顏料等，使色彩種類更加豐富，以其不同的畫面技法表現(xiàn)，分支出重彩畫和巖彩畫兩種材料相同、繪畫形式不同的畫種。礦物質(zhì)顏料在中國繪畫領(lǐng)域的運(yùn)用范圍不斷擴(kuò)大，其觀念和表現(xiàn)形式也融入當(dāng)代文化脈絡(luò)，成為一種觀念性的象征。

二、礦物質(zhì)顏料對中國工筆人物畫發(fā)展的意義

繪畫材料作為作品創(chuàng)作過程中最基本的物質(zhì)媒介，是畫家對于藝術(shù)的理解、題材的把握、情緒情感和思維意識的承托，將情感內(nèi)容以視覺形式直接傳達(dá)給觀者。

客觀性和可塑性是繪畫材料的特點(diǎn)，這一特點(diǎn)為表達(dá)繪畫語言、增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力提供了更多的可能性。不同繪畫材質(zhì)的運(yùn)用，會催生出不同的繪畫語言，這也標(biāo)志著藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格的逐漸成熟，體現(xiàn)出藝術(shù)家較高的藝術(shù)審美水準(zhǔn)。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中提出：“工欲善其事，必先利其器?！眰鹘y(tǒng)的工筆人物畫色彩相對單一、構(gòu)圖簡單，工具材料和技法無法滿足工筆人物畫當(dāng)下的發(fā)展需求?，F(xiàn)當(dāng)代畫家在畫面內(nèi)容和材質(zhì)的選擇上更為豐富，在傳承傳統(tǒng)技法的同時，又能與時代創(chuàng)新相交融，工筆人物畫由此演化出全新的、不同于以往的獨(dú)特的精神面貌，這也是繪畫跟隨時代發(fā)展的鮮明印記。因此，有人提出“傳統(tǒng)工筆人物畫融入了其他藝術(shù)文化和材質(zhì)工具，離開了傳統(tǒng)繪畫材料的工筆畫還是否是工筆畫”的質(zhì)疑。殊不知，中國古代道家的大同思想與這一現(xiàn)狀不謀而合，即萬物歸我所用，表述了物質(zhì)和精神的統(tǒng)一。不同材質(zhì)有不同的屬性，呈現(xiàn)出不同的畫面效果，作品因此大放異彩。

礦物質(zhì)顏料與傳統(tǒng)國畫顏料完全不同，礦物質(zhì)顏料相比而言色彩穩(wěn)定性更高，色彩經(jīng)久不易變，畫面層次更豐富，顆粒質(zhì)感和表現(xiàn)形式方面有較高的辨識度，其所具有的天然特質(zhì)可以通過觀賞甚至觸摸來感知，富有現(xiàn)代感和時代特征，拓展了觀者對于繪畫傳統(tǒng)的視覺觀賞體驗(yàn)。在繪畫過程中，礦物質(zhì)顏料為畫面加工處理后的顏料所呈現(xiàn)的狀態(tài)和材質(zhì)本身都增添了新的屬性。礦物質(zhì)顏料繪畫崇尚色彩與肌理相互交織的畫面感，鮮艷有余不顯匠氣。隨著礦物質(zhì)顏料種類范圍的不斷豐富和擴(kuò)大，畫家在實(shí)踐過程中不斷創(chuàng)新研究，在作品畫面上所呈現(xiàn)的效果也更加豐富多彩。不同礦物質(zhì)顏料種類的使用引發(fā)新的表現(xiàn)形式，在繪畫的傳情達(dá)意方面，畫家有更多選擇和更豐富的繪畫語言來表達(dá)真情實(shí)感，這些影響隨著材料領(lǐng)域的不斷拓寬，得到了層層延展。

可以說，礦物質(zhì)顏料以一種嶄新的面貌和繪畫理念回歸并融入中國傳統(tǒng)工筆畫中，為工筆人物畫注入了新的活力和生機(jī)，表現(xiàn)形式更加新穎和多樣，豐富了傳統(tǒng)工筆人物畫的畫面。

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（作者單位 商洛學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）