□王 典 云南師范大學

經(jīng)過50 年的發(fā)展，竹笛在不斷改良的情況下，擁有形式多變、不斷創(chuàng)新的音樂風格及表演技藝，成為中國現(xiàn)代音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式中不可或缺的一種形式。因此，竹笛的演奏方式非常重要，尤其是氣息控制和音準把握。

一、氣息控制與竹笛的音準

氣息又稱口風，即竹笛吹奏者發(fā)出的較為集中、均勻的一束氣流。不同的人演奏竹笛所表現(xiàn)的音準效果有很大的差別。吹奏者的氣息與竹笛吹孔邊棱發(fā)聲摩擦振動是竹笛發(fā)聲的原理。這種發(fā)聲原理的樂器統(tǒng)稱為邊棱振動樂器，從竹笛的發(fā)聲原理可以看出吹奏者的氣息是竹笛發(fā)聲的根源。吹奏者對氣息的控制與竹笛的音準息息相關(guān)，吹奏者只有根據(jù)不同的氣候環(huán)境、不同樂曲的風格需求進行氣息的調(diào)整，才能保證竹笛演奏中的音準。

（一）氣息流速的控制

氣息是一束氣流，氣流在流速上有緩急之分，氣緩則音高降低，氣急則音高上升。氣息的流速分為緩、急、快、慢，是為了在吹奏不同音區(qū)的音時保證其音高的準確性。竹笛的演奏者都知道這樣一個常識：吹奏低音區(qū)時，氣速應該緩慢；吹奏中、高音區(qū)時，氣速則需要逐漸加大力度和提升速度。平時的練習中，吹奏者應強化音階練習，只有多加練習才能對各個音階關(guān)系和氣息流速做到心中有數(shù)，從而迅速掌握控制氣息流速的能力。

（二）氣息角度的控制

氣流的角度是指演奏者的風門與吹孔夾角的角度。音準會隨著氣流角度的變化而變化，竹笛的音準變化全在口唇俯仰之間，口唇俯仰指的是氣流的角度。氣流角度縮小則音準易偏低，角度擴大則音準易偏高。練習控制氣流角度對把握竹笛音準具有十分重要的作用。在吹奏高音和漸強音時，氣量大、氣速快，音準就容易偏高，因此在不改變氣息流量和氣速的情況下，就需要向內(nèi)轉(zhuǎn)動竹笛吹孔，相對縮小風口與吹孔的夾角角度，從而正確把握音準；反之，在吹奏低音和漸弱音時，就需要通過向外轉(zhuǎn)動吹孔的方法擴大氣流角度，以此來把握音準（見表1）。在實際演奏中，演奏者要靈活運用，確保高音、強音不偏高，低音、弱音不偏低。氣息的流速與氣流角度是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，二者要相互配合、共同協(xié)調(diào)。二者只有完美結(jié)合，才能保證竹笛在演奏中的音準。

表1 氣息的控制

二、口型控制與竹笛的音準

除氣息的控制外，口型在竹笛的音準控制中也有著諸多的變化。竹笛的音準與口型的大小、力度及吹孔切角的位置都息息相關(guān)。

（一）風口與竹笛的音準

風門即吹奏竹笛時演奏者雙唇中央形成的一道縫隙，以橢圓形狀為佳，演奏者要想形成正確的吹奏口型必須將嘴角肌、上下唇部肌與面部肌微笑般用力向雙唇兩側(cè)適當拉開。風口大小的變化與口勁控制有著緊密的聯(lián)系，在演奏中除自己呼吸對氣流流速的影響外，風口的變化也就是口勁的控制對氣流的影響也至關(guān)重要。在平時的練習中，演奏者要加強進行漸弱、漸強以及八部音程關(guān)系的練習，使氣流的流速能配合著風口的大小、口勁的控制來變化，如此才能把音準控制得更加精細。

（二）口型與氣流的配合

竹笛的音響存在各種變化，有高低音、強弱音、泛音，每種聲音的音準除口型的形態(tài)和力度有所區(qū)別外，口型和氣流與吹孔切角也有著密切的關(guān)系。吹奏低音時，氣息的流速慢，通過的氣息流量大，風口大，口勁力度小，口型為放松的狀態(tài)，為緩吹的狀態(tài)；吹奏中音時，氣息的流速要比低音時稍快一些，氣息的流量、風口的大小都相對適中，為平吹的狀態(tài)；吹奏高音時，氣息流速快、流量大，風口小，口勁力度大，口型為緊繃的狀態(tài)，為急吹的狀態(tài)。

三、指法與竹笛音準

即使有氣息與口型控制，音準有時還會存在一些偏差，因此，用指法來調(diào)節(jié)聲音的音準就顯得極其關(guān)鍵。在音準細微的調(diào)整中，指法的作用，尤其是在半音音階的使用中尤為重要。相比于通過氣息控制來演奏半音，用指法控制就簡單很多。如果演奏者的手指在演奏自然音階時向笛頭的方向移動一些，就會向上構(gòu)成一個小二度的半音，在實際的演奏過程中，手指移動的多少會對音準造成明顯的影響，這就要求演奏者在平時的練習和演奏中要多用耳朵細心聆聽，尋找正確的音準。不僅如此，在正常的吹奏中，手指蓋得過低也會使音準偏低。所以在演奏過程中，氣息、口型、手指的控制缺一不可。