常世昌，左俊岐，楊志紅，胡慧峰

（山西省藝術(shù)科技研究院有限公司，山西 太原 030001）

舞臺用LED屏是舞臺演藝裝備的后起之秀，以亮度高、色彩豐富、動態(tài)顯示、便于拆裝的模塊化結(jié)構(gòu)等特點(diǎn)，得到廣泛應(yīng)用。LED屏的分類以顯示色彩可分為單色屏、雙基色屏、全彩屏（三基色屏）；以使用環(huán)境可分為室內(nèi)屏和室外屏；以安裝方式常見的有落地式、吊掛式、鑲嵌式、支撐式、支柱式、安裝在機(jī)械設(shè)備上的運(yùn)動式、鋪裝在地面的地磚屏、懸掛在頂部的天幕屏等。

在舞臺應(yīng)用方面，LED屏替代傳統(tǒng)的手繪布景、噴繪布景、幻燈布景等，豐富了舞美效果，提高了演出的藝術(shù)感染力。筆者歸納了常規(guī)、異形LED屏在劇場、電視演播廳和大型演出活動的應(yīng)用形態(tài)，以及LED屏與新技術(shù)的融合應(yīng)用，探討了在舞臺應(yīng)用中存在的問題。

1 LED屏在舞臺應(yīng)用上的發(fā)展

LED屏在舞臺上的應(yīng)用可以追溯到30多年前。1988年，山西省合成材料舞臺美術(shù)研究所研制的微機(jī)控制舞臺字幕顯示裝置，所顯示的文字為每一個字16×16點(diǎn)陣，屏幕呈豎向排列，每屏顯示7個漢字。演出時，顯示屏放在舞臺兩側(cè)，演員演唱時技術(shù)人員操作計(jì)算機(jī)使其同步顯示唱詞。這種裝置改變了以往“幻燈字幕”亮度低、遠(yuǎn)離舞臺觀眾視角變動大的缺點(diǎn)，獲得了國家專利[1]，得到了推廣應(yīng)用。1994年，浙江舞臺電子技術(shù)研究所（現(xiàn)浙江舞臺設(shè)計(jì)研究院有限公司）研制的舞臺字幕機(jī)，使用紅綠兩種發(fā)光二極管，可顯示紅、綠、橙三種光色，最大可顯示32×32點(diǎn)陣的漢字[2]。屬于前一種字幕機(jī)的換代產(chǎn)品。

在高亮度藍(lán)色發(fā)光二極管問世之前，LED屏只能顯示紅色、綠色、橙色，應(yīng)用在劇場僅限于字幕屏和會標(biāo)屏。

1993年日本日亞株式會社的中村修二在名古屋大學(xué)赤崎勇與天野浩師徒成果的基礎(chǔ)上研制出了高亮度的藍(lán)光LED，由此獲得了2014年度的諾貝爾物理學(xué)獎。藍(lán)光LED研制成功的重要意義是使制成LED白光照明燈成為現(xiàn)實(shí)，并且為制造全彩LED屏提供了條件，被譽(yù)為愛迪生之后的第二次照明革命。雖然藍(lán)光LED的研制成功為制造全彩LED屏提供了條件，但并不等于有了技術(shù)成熟的產(chǎn)品，LED屏的商品化更是需要一個過程，還有需要解決的一些技術(shù)難點(diǎn)：（1）由于半導(dǎo)體芯片技術(shù)參數(shù)的離散性，即使同一品牌同一批次同一檔次的LED產(chǎn)品在同樣的工作條件下也存在亮度偏差和色度偏差的問題；（2）功耗、散熱和噪聲問題困擾LED屏的發(fā)展；（3）像素間距與圖像分辨率的問題，以及圖像閃爍、反伽瑪修正、圖像增強(qiáng)與噪聲抑制、降低成本和售價等問題。隨著LED芯片技術(shù)、驅(qū)動IC、控制等技術(shù)得到快速發(fā)展，新技術(shù)推廣應(yīng)用迅速，上述顯示屏的技術(shù)問題逐步得以解決，全彩LED顯示屏逐步發(fā)展成為一種新的大型終端顯示裝置。

隨著LED屏技術(shù)的逐步發(fā)展,各項(xiàng)技術(shù)性能得到進(jìn)一步提高：無風(fēng)扇散熱技術(shù)降低了顯示屏的工作噪聲；逐點(diǎn)校正技術(shù)的應(yīng)用減小了顯示屏像素的亮度差和色度差；模塊化結(jié)構(gòu)拼裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)提高了顯示屏應(yīng)用的靈活性，為使用者提供了更大的創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)空間；控制電路和軟件能夠根據(jù)節(jié)目內(nèi)容快速變換畫面，極大地增加了顯示屏的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，使得LED屏在舞臺上的應(yīng)用逐步推廣開，中央廣播電視總臺（簡稱“央視”）2004年星光大道舞臺上就使用了LED屏[3]。在2008年北京奧運(yùn)會開幕式中，由LED地磚屏組成的長147 m、寬22 m的大型畫軸（圖1），具有一定的防水能力和機(jī)械強(qiáng)度，可在其上踩踏。自此，LED屏成為舞美設(shè)計(jì)的重要元素，掀起了在各類演出中應(yīng)用的熱潮。之后，研發(fā)出透明LED屏（“冰屏”），其透光率高達(dá)85%，突破了傳統(tǒng)LED屏對場景空間營造形成的設(shè)計(jì)限制。2018年平昌冬奧會閉幕式上演的“北京八分鐘”采用多項(xiàng)高科技，其中，24塊透明LED屏（圖2）的出現(xiàn)讓觀眾驚呼不已。還有一種新型的可彎曲的柔性LED屏，模塊采用柔性的PCB板和底殼，可在一定范圍內(nèi)彎曲，適合用于圓柱形、圓球形或其他彎曲形顯示屏，助力舞美創(chuàng)新表達(dá)呈現(xiàn)。

2 LED屏在劇場舞臺上的應(yīng)用

LED顯示技術(shù)改革了原有舞臺布景的形態(tài)，顛覆了傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)手段，舞臺整體設(shè)計(jì)與LED顯示內(nèi)容相融合，使得舞臺中的背景環(huán)境動態(tài)化，豐富和拓展了藝術(shù)表達(dá)的形式與內(nèi)容，更加生動逼真，增加了表演氛圍；與此同時，在視覺感受上無形中擴(kuò)大了舞臺的表現(xiàn)空間，有助于觀眾產(chǎn)生共鳴，具有強(qiáng)烈的時代氣息，深受觀眾們的喜愛。

現(xiàn)在，中國的劇場舞臺多是鏡框式。一般情況下，顯示屏被安放在舞臺后部位置用來作演出背景，形狀以長方形為主，如圖3所示，用于顯示節(jié)目所需要的圖像、代替?zhèn)鹘y(tǒng)天幕。不少地方劇種基層院團(tuán)和一些省級以下演出單位常常采用這種形式，優(yōu)點(diǎn)是價格相對低廉，簡單靈活，拆裝方便，便于流動演出。

LED屏作為舞臺上一種新的表現(xiàn)手段，以其豐富的表現(xiàn)性和再現(xiàn)性與其他舞美手段結(jié)合，既能夠創(chuàng)造出真實(shí)、浪漫的情境氛圍，又能夠創(chuàng)造出充滿詩情畫意的意境。特別是其場景畫面變化自如，一會兒可以是寫實(shí)的空間，一會兒可以是充滿動感的寫意的氛圍。如吉劇《狼妻》，整個舞臺無布景，場景的提示和氣氛的渲染完全來自于LED屏（圖4），一是體現(xiàn)戲劇內(nèi)容，顯示屏表現(xiàn)神話傳說上天入地的離奇情節(jié)，而傳統(tǒng)布景很難完成其時空表現(xiàn)；二是完整的舞臺空間，為身懷絕技的演員提供了施展空間，體現(xiàn)出脫胎于二人轉(zhuǎn)的新興劇種吉劇的表演藝術(shù)風(fēng)格及活力；三是裝臺施工便利，流動性大的演出，用LED屏的好處顯而易見，帶個U盤幾乎能解決所有節(jié)目的舞美需要。

圖1 北京奧運(yùn)會開幕式LED地屏呈現(xiàn)的大型畫軸

圖2 平昌冬奧會閉幕式上的“冰屏”

圖3 置于舞臺后部的背景屏（雜技《竹林歡歌-抖杠》）

圖4 吉劇《狼妻》

在鏡框式舞臺上單純使用背景屏的不足之處是，位于正面觀眾觀看的效果較好，兩側(cè)的觀眾會看到演員處在顯示屏的背景外面，甚至出現(xiàn)“穿幫”現(xiàn)象，視覺效果有違和感。采用顯示屏加寬，并呈弧形的辦法，如圖5所示，可以在一定程度上改善上述問題。在采用大面積弧形顯示屏?xí)r，應(yīng)注意LED屏表面對聲音的反射系數(shù)要盡量小，以免大面積的弧形表面反射聲音破壞劇場的聲場。

把顯示屏面設(shè)計(jì)為U型可以進(jìn)一步改善兩側(cè)觀眾的視覺效果（圖6），U形屏可以改善兩側(cè)觀眾的視覺效果，但U形屏兩端不宜伸出過多，以免影響演員的上下場。另一種辦法是在背景屏（或弧形屏）的兩側(cè)設(shè)置一對或幾對輔助屏，如圖4、圖7所示，中間的屏稱為“主屏”，兩側(cè)的輔助屏稱為“副屏”，主、副屏可以連貫地顯示同一幅畫面，也可以顯示不同的畫面。副屏可以與主屏平行設(shè)置，起到傳統(tǒng)舞臺條幕的作用，還會從視覺上產(chǎn)生縱深感。副屏也可以與主屏呈一定角度向兩邊展開，呈現(xiàn)包圍的形態(tài)，讓演員猶如身臨其境，擴(kuò)大了舞臺演區(qū)的視覺感。

3 LED屏在央視舞臺（演播室）的應(yīng)用

由于觀眾視角的原因，劇場舞臺上不適宜使用LED地屏，另外由于舞臺表演區(qū)上部各種燈具的懸掛，為安裝天幕屏帶來不便。這些困難在電視演播廳都不是問題，演播廳里，攝像機(jī)具有靈活的機(jī)位、多變的視角，無論顯示屏在哪個方位，都能把絢麗的圖像呈現(xiàn)給電視機(jī)前的觀眾。

進(jìn)入21世紀(jì)，大型LED屏在央視逐漸成為綜藝、歌舞、晚會等娛樂性節(jié)目中不可缺少的表現(xiàn)形式，無論是規(guī)模還是創(chuàng)新運(yùn)用，持續(xù)升級，總能帶給觀眾強(qiáng)烈的震撼效果。

圖5 弧形LED屏（歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》）

圖6 U形LED顯示屏 （舞劇《大禹》）

圖7 LED屏在劇場舞臺上的主屏、副屏應(yīng)用方式

圖8 2012年央視春晚LED屏的應(yīng)用場景

2010年的央視春晚舞臺被各種LED屏覆蓋，形成立體的演出環(huán)境。2012年的央視春晚由板塊組成的巨大“T”形舞臺，板塊能通過人工控制升降。地面、頂棚、舞臺側(cè)幕及背景，全部由LED屏組成，總共有圓環(huán)型的2塊大型LED屏、304座LED升降臺、4根LED景柱以及LED天幕屏等，并結(jié)合移動、升降的平臺結(jié)構(gòu)，能隨時根據(jù)節(jié)目需要變化，如圖8所示。如節(jié)目表現(xiàn)高山場景，則臺面上的LED屏通過升降形成高低起伏差，并配上山石的影像，背后的LED屏為遠(yuǎn)山影像，天幕屏呈現(xiàn)天空的影像，共同構(gòu)成了一個立體、逼真、虛實(shí)結(jié)合的舞臺空間。這種設(shè)計(jì)打破了舞臺晚會的傳統(tǒng)的格局，給人以“破墻推框”的感覺。這種被各種LED屏幕覆蓋的舞臺，既是開放型的舞臺，也是動態(tài)型的舞臺，在視覺空間自由的變換中，晚會的節(jié)奏連貫緊湊、一氣呵成，多彩絢麗，千嬌百媚，產(chǎn)生了靜態(tài)舞臺所難以展示的韻律。2021年，央視春晚使用的LED屏總面積達(dá)4 691 ㎡，融合前沿技術(shù)手段，打造煥然一新的視覺效果，賦予觀眾沉浸式視聽享受。以演播大廳中心為圓心布置成環(huán)形屏；在觀眾席后區(qū)和上方，由154塊屏構(gòu)成超高清大屏幕，與舞臺主屏、地屏和裝飾冰屏融為一體，構(gòu)成一個穹頂演播空間，如圖9所示，向世界展現(xiàn)了一幅春晚的“全景圖”。

4 異形LED屏的應(yīng)用

LED顯示屏的一個特點(diǎn)是模塊化結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是可以隨意拼接成所需要的面積或形狀，因此，顯示屏并非一定是呆板的方形、長方形，也可以是所需要的其它平面外形，還可以拼接為任意的非平面形狀。如弧形屏、圓柱形屏等，或者是球形、環(huán)形以及其它不規(guī)則體。

4.1 金字塔形LED屏

2010年第九屆中國藝術(shù)節(jié)開幕式文藝晚會的舞臺上，設(shè)計(jì)了一個金字塔形LED屏，開幕時，可整體向下傾斜，再向上升起，屏幕中間有可打開的門，如圖10所示。

4.2 山巒形LED屏

2018年11月3日晚，在鳥巢舉行的網(wǎng)易云音樂“國風(fēng)極樂夜”，其舞臺造型，以中國傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)格的綿延起伏山巒為主題。主屏、側(cè)屏、返送屏都是山川狀，配合中央開合LED屏、升降臺LED屏作視覺傳達(dá)的主要載體，如圖11所示。其中，開合LED可以分拆為6道豎屏單獨(dú)呈現(xiàn)，LED開合屏通過運(yùn)動，可以形成不同組合造型。

4.3 環(huán)形與項(xiàng)鏈形LED屏

圖12為2009年俄羅斯莫斯科歐歌賽舞臺，由多個模塊1 120 ㎡的環(huán)形LED屏環(huán)繞中心舞臺，每個模塊可單獨(dú)移動、旋轉(zhuǎn)、分開。圖13為2017年歐歌賽的舞臺視覺形象，LED屏的設(shè)計(jì)靈感來自烏克蘭的傳統(tǒng)項(xiàng)鏈，外形設(shè)計(jì)為拱形，仿佛一條巨大的項(xiàng)鏈懸浮在舞臺上空[4]。

圖9 2021年央視春晚LED屏的應(yīng)用場景

圖10 金字塔形LED屏

圖11 山巒形LED顯示屏

圖12 環(huán)形LED屏

圖13 項(xiàng)鏈形LED屏

4.4 龍形的LED屏

LED屏模塊化拼接的方式讓舞臺造型更加清晰、多變，是當(dāng)下展演活動中常用的一種造型手段。如浙江衛(wèi)視2017跨年演唱會，用LED屏包裹構(gòu)成“龍圖騰”造型作為視覺中心，LED燈帶勾勒龍的輪廓[4]，如圖14所示?！褒垐D騰”造型可旋轉(zhuǎn)，龍鼻處可吐“云煙”。

5 LED屏的創(chuàng)意及新技術(shù)的融合應(yīng)用

LED屏成功占據(jù)舞美設(shè)計(jì)中的主角位置，可與演出內(nèi)容聯(lián)動，形成連續(xù)波動的情緒流，增強(qiáng)觀眾的視覺體驗(yàn)。而隨著演藝市場的逐步成熟，傳統(tǒng)單一以LED屏為背景的舞美已無法滿足觀眾的審美需求。

在演出實(shí)踐中，有經(jīng)驗(yàn)的舞美設(shè)計(jì)師結(jié)合劇本的內(nèi)容，利用LED屏的“創(chuàng)意”設(shè)計(jì)，往往會帶來出奇的舞臺演出效果。LED屏與新興技術(shù)的融合也成為目前舞美設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)的主流趨勢，LED屏與舞臺機(jī)械、機(jī)械臂、投影等手段的融合，能更好地助力“創(chuàng)意”實(shí)現(xiàn)，使舞臺呈現(xiàn)更燃、更爆、更具沖擊力，視覺體驗(yàn)更加震撼。

5.1 手持六邊形LED屏

圖15是一款來自日本的創(chuàng)意LED屏系統(tǒng)，采用六邊形設(shè)計(jì)，LED芯片安裝在超輕框架的表面，通過表演者單手操作組合出任意造型，通過無線控制系統(tǒng)將視頻信號分配至相應(yīng)的LED模塊，最終顯示出完整的視頻畫面。

5.2 可升降、傾斜、旋轉(zhuǎn)的LED舞臺

對舞臺進(jìn)行充分的利用和大膽的革新，擴(kuò)大舞臺的表現(xiàn)手段。在以視覺藝術(shù)統(tǒng)領(lǐng)藝術(shù)表現(xiàn)的當(dāng)下，僅依靠傳統(tǒng)舞美手段已不能適應(yīng)觀眾的審美需求，須由舞臺裝置和多種技術(shù)手段共同呈現(xiàn)。舞劇《千手觀音》制作了一塊巨大LED屏幕作為“畫面”，長12.5 m、寬9.5 m、重達(dá)17 噸，配合一個巨大LED“畫框”，如圖16所示?！爱嬅妗笨缮?、傾斜、旋轉(zhuǎn)，是演員的主要表演區(qū)域(或可理解為主舞臺)；“畫框”可以傾斜、升降。

5.3 LED屏與機(jī)械裝置

車臺、升降臺、吊掛等機(jī)械裝置都可以裝載顯示屏，結(jié)合控制技術(shù)，產(chǎn)生出豐富多樣的舞臺效果。平昌冬奧會閉幕式8分鐘文藝演出中使用了搭載透明屏的車臺（見圖2）。

(a)首先獲得大量不同條件下的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)，再根據(jù)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)獲得紙漿洗滌過程質(zhì)量指標(biāo)的數(shù)學(xué)模型，并進(jìn)行在線校正。

過去應(yīng)用于工業(yè)領(lǐng)域的高精度、機(jī)器手（俗稱機(jī)械臂）如今也被應(yīng)用于舞臺演出，LED屏可以在機(jī)械臂的掌控下飛行、拼接、旋轉(zhuǎn)，在舞臺上空形成各種造型及畫面，也可以置于演員的前后左右等任意位置，參與演出并與演員互動，還可代替大幕、條幕等。大型機(jī)械臂的使用，讓LED屏不僅作為背景，而是參與到演出當(dāng)中，使舞臺成為變化萬千的立體多維空間[5]。

2014年央視春晚除保留原升降臺、LED屏等舞臺設(shè)備，還應(yīng)用了大型機(jī)械臂安裝LED屏，采用了5臺大型機(jī)械臂安裝5塊尺寸為7 m×3.5 m的LED屏，如圖17所示，實(shí)現(xiàn)LED屏在演播大廳舞臺上方空間的移動。

圖14 龍形LED屏

圖15 六邊形LED顯示屏

圖16 舞劇《千手觀音》舞臺上的LED顯示屏

圖17 裝有LED屏的機(jī)械臂

5.4 LED屏 + 全息投影

全息投影技術(shù)不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻象，還可以使幻象與表演者產(chǎn)生互動，一起完成表演，產(chǎn)生令人震撼的演出效果。2015年央視春晚中，李宇春被幻化出3個虛擬的李宇春，真假李宇春的互動表演使觀眾驚嘆不已。這是采用的虛擬成像技術(shù)，將預(yù)先制作好的視頻在鋪設(shè)于地面的LED上播放，通過斜拉45°的透明全息膜把可見光折射到觀眾眼中（圖18），就像人凌空出現(xiàn)在舞臺上；至于4個“李宇春”之間的互動是人與視頻節(jié)奏的相互配合。

5.5 LED屏 + AR結(jié)合的視覺互動

AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）技術(shù)最早在2012年央視春晚中就有所應(yīng)用，薩頂頂演唱歌曲《萬物生》時，映入眼簾的絢麗景色即是AR合成的畫面，創(chuàng)造的意境酷似愛麗絲叢林仙境的場景。2013年央視春晚中，孫儷、李健身處田野風(fēng)光演唱《風(fēng)吹麥浪》時出現(xiàn)的樹木、蝴蝶也是應(yīng)用了AR合成技術(shù)。至今，AR技術(shù)已連續(xù)9年登上春晚舞臺，從最初的高清單機(jī)位AR，到現(xiàn)在的4K超高清多機(jī)位AR；渲染制作軟件從最初傳統(tǒng)的圖形渲染到現(xiàn)在的“次世代”制作軟件，質(zhì)量不斷提升。2021年央視春晚的節(jié)目中，共創(chuàng)作了二十多個AR場景，并首次嘗試使用伸縮臂去展現(xiàn)AR效果，為春晚實(shí)體舞臺增添了無法傳達(dá)的空間變化。如，武術(shù)節(jié)目《天地英雄》的AR空間設(shè)計(jì)，利用垂直瀑布的高縱深場景和竹林云海、楓林長城等大景深A(yù)R場景，打造春晚舞臺橫向與遠(yuǎn)景的縱向空間效果，如圖19所示。

《國家寶藏第三季》，現(xiàn)場16訊道的轉(zhuǎn)傳設(shè)備，4個虛擬機(jī)位，1個固定機(jī)位、1個搖臂，1個16 m的伸縮炮和30 m的電軌，組成了實(shí)現(xiàn)節(jié)目AR制作的“充分必要”組合。于是，帶著“塵土”的秦陵銅車馬（圖20），身姿輕盈的虛擬國寶守護(hù)者九色鹿，飛奔而出的昭陵六駿等AR特效躍然屏上，既豐富了“盒子”的呈現(xiàn)形式，也為戲劇表演拓展了更大的表達(dá)空間。

圖18 虛擬成像技術(shù)示意圖

圖19 2021年央視春晚《天地英雄》播出效果

圖20 《國家寶藏第三季》帶著“塵土”的秦陵銅車馬

5.6 捕捉技術(shù)和3D實(shí)時成像技術(shù)的應(yīng)用

LED顯示技術(shù)在計(jì)算機(jī)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展下變得越發(fā)強(qiáng)大，利用雷達(dá)傳感、Kinect傳感，Realsence傳感等交互傳感工具，實(shí)現(xiàn)識別、跟蹤、檢測及合成等；利用交互內(nèi)容設(shè)計(jì)工具實(shí)現(xiàn)聲音與影像交互，創(chuàng)造出意想不到的舞臺觀感。

2012年央視春晚中，舞蹈《雀之戀》，利用動作捕捉等交互傳感工具及應(yīng)用軟件，在演員呈現(xiàn)孔雀開屏姿態(tài)的同時，孔雀開屏的畫面展現(xiàn)在顯示屏上，與演員的舞姿渾然成了一體（圖21），產(chǎn)生人與影像交互的藝術(shù)效果。2021年央視春晚的歌曲畫卷節(jié)目中，在9塊升起的LED升降臺前，隨著演員執(zhí)筆揮毫起舞，LED屏上一幅中華錦繡山河畫卷緩緩打開（圖22），成功呈現(xiàn)了“人屏影像互動”的創(chuàng)意。

圖21 《雀之戀》舞蹈演員與LED屏的互動

6 LED屏在舞臺應(yīng)用中需要注意的問題

6.1 技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合

由上述內(nèi)容可以看到，LED屏在演藝舞臺上的應(yīng)用，無論是在數(shù)量規(guī)模方面，還是在技術(shù)開發(fā)應(yīng)用的深度廣度方面，都不夠均衡，存在電視演播廳優(yōu)于劇場舞臺，大型慶典活動或綜藝節(jié)目優(yōu)于地方傳統(tǒng)戲曲節(jié)目的現(xiàn)象。出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是多方面的，有節(jié)目內(nèi)容方面的，有經(jīng)濟(jì)方面的，也有劇場和地方演出單位在技術(shù)方面匱乏的原因。

LED屏的研發(fā)、生產(chǎn)者應(yīng)該考慮舞臺演出的需要，充分發(fā)揮計(jì)算機(jī)的強(qiáng)大的控制能力，為演出單位提供方便調(diào)控亮度、色度、色溫的、價格適中的產(chǎn)品。技術(shù)和藝術(shù)統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使LED屏的運(yùn)用為演出錦上添花。

6.2 貼合劇情內(nèi)容精心制作

LED屏顯示的內(nèi)容應(yīng)該隨著節(jié)目內(nèi)容而變化。一些演出單位以顯示屏擺上了舞臺為目的，不在顯示內(nèi)容上下功夫，隨便從制作公購司買幾張素材圖片，節(jié)目內(nèi)容和顯示畫面風(fēng)馬牛不相及，影響了節(jié)目的藝術(shù)感染力。

要避免這種現(xiàn)象，演出單位的舞美設(shè)計(jì)人員應(yīng)緊跟時代發(fā)展潮流，在舞美設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步學(xué)習(xí)與顯示畫面設(shè)計(jì)有關(guān)的專業(yè)知識。在設(shè)計(jì)之初，多與主創(chuàng)溝通，用心熟悉和理解節(jié)目內(nèi)容，多與表演者磨合，對節(jié)目表演過程爛熟于心，才能做到揮灑自如，制作出與表演內(nèi)容最為貼合的顯示畫面。

6.3 組建“大視覺”團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作

基層演出單位雖然都有舞美設(shè)計(jì)師，但是可能會缺少基于計(jì)算機(jī)的多媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)能力（包括圖形、靜態(tài)畫面、動畫、視頻等）。如果去市場上委托專業(yè)設(shè)計(jì)公司設(shè)計(jì)，則接受委托的專業(yè)設(shè)計(jì)公司既不能深刻地領(lǐng)悟劇情的內(nèi)涵、又難以把控劇情的節(jié)奏。這樣設(shè)計(jì)出的作品很難有理想的藝術(shù)效果。

東莞廣播電視臺湯小暢認(rèn)為：在舞美設(shè)計(jì)初期，組建“大視覺”團(tuán)隊(duì)共同開展創(chuàng)作工作。創(chuàng)作隊(duì)囊括舞美沒計(jì)、視頻設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、節(jié)目編導(dǎo)等專業(yè)人員，讓各工種的專業(yè)人員在創(chuàng)造伊始便深度參與其中，對每個確定的想法確保各層面技術(shù)的高度可執(zhí)行性，更利于節(jié)目最終呈現(xiàn)時的一致性，能讓各種藝術(shù)手段高度統(tǒng)一為一個目的，保證節(jié)目最終的視覺和藝術(shù)效果[6]。對于技術(shù)力量薄弱的基層演出單位，可以請專業(yè)設(shè)計(jì)公司的設(shè)計(jì)人員加入到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，共同參與設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)集中了各方人員可以充分考慮顯示影像、光色、燈位等，對塑造演員形象的影響，做到顯示屏畫面和燈光形成有機(jī)的結(jié)合，達(dá)到符合劇情意境的、理想的舞臺畫面效果。

6.4 加強(qiáng)相關(guān)專業(yè)技能的培養(yǎng)

顯示屏已經(jīng)成了繼舞臺燈光、舞臺音響、舞臺機(jī)械之后的又一種重要的舞臺演藝裝備。基層演出單位的編導(dǎo)、演員、舞美等人員一般具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，卻往往缺少專業(yè)技術(shù)方面的知識，缺少操控、維護(hù)和開發(fā)使用LED屏的能力。采用租賃人員的方法只不過是權(quán)宜之計(jì)，只有擁有自己的專業(yè)人員，才能應(yīng)對圖像設(shè)計(jì)、操控應(yīng)用、與舞臺燈光的配合等技術(shù)問題，使顯示屏在節(jié)目演出中更大地發(fā)揮藝術(shù)魅力。

目前，一些相應(yīng)高等院校的舞美專業(yè)中已經(jīng)設(shè)置有數(shù)碼繪畫、計(jì)算機(jī)虛擬及數(shù)字影像技術(shù)一類的課程，一些尚未設(shè)置此類課程的院校中，如果能在舞美專業(yè)中增加與顯示屏使用有關(guān)的課程，讓學(xué)生掌握在舞臺上存在有自發(fā)光元素參與的情況下，設(shè)計(jì)和調(diào)控舞臺燈光的技巧；掌握用于交互表演的動態(tài)捕捉技術(shù)；掌握視覺特效設(shè)計(jì)技能，必然會受到廣大基層演出單位的歡迎。

6.5 適合的就是好的

現(xiàn)在的大小演出，仿佛無屏不成景，在舞臺后面正中立大屏已經(jīng)成為演出的標(biāo)配，屏的面積也是越來越大；兩側(cè)的副屏、條屏、舞臺頂部的天幕屏、地面的地板屏……動輒“立體化”“全景化”，可謂是“鋪天蓋地”。但是，觀眾觀看的畢竟是演員的表演，紛繁的動態(tài)畫面無疑會削弱觀眾對演員主體的欣賞感受，脫離主題的背景烘托、喧賓奪主的展示、為顯示而顯示的畫面只會分散觀眾的視線，成為舞臺上可有可無的堆砌，引發(fā)非議。

對于舞臺上LED屏的使用，中國舞臺美術(shù)學(xué)會會長曹林教授講到：我主張繼承傳統(tǒng)，言簡意賅，虛實(shí)結(jié)合，因戲而為，風(fēng)格多樣，服務(wù)今人。我認(rèn)為‘適應(yīng)的就是好的’，不管是國家級院團(tuán)的大型演出，還是這種基層院團(tuán)的中小型演出，是否使用LED或投影這一類的新媒體手段，不取決于演出規(guī)模的大小，而是要看所演出的劇目是否有必要?！盵7]

舞臺演出的特性決定了顯示屏為演員服務(wù)、為節(jié)目內(nèi)容服務(wù)的從屬地位，而不能喧賓奪主。無論是顯示畫面的亮度、色調(diào)、運(yùn)動速度，都要服從節(jié)目整體氛圍的要求，“用同一種語言”說活。

7 結(jié)語

筆者歸納了常規(guī)、異形LED屏在劇場、電視演播廳及大型演出舞臺應(yīng)用的方法和表現(xiàn)方式，以及LED屏與新技術(shù)的融合應(yīng)用，僅是眾多演出應(yīng)用中的一部分。在相關(guān)科技人員努力下，必將有性能和技術(shù)指標(biāo)更好的LED屏新產(chǎn)品提供給舞臺使用。在演藝工作者的努力下，LED屏必將在舞臺上發(fā)揮更大更好的作用。文章提到了顯示屏在舞臺應(yīng)用中存在的一些問題，僅供有關(guān)人員參考。