基于中國知網(wǎng)（CNKI）中的CSSCI論文（515篇）和Web of Science核心合集論文（524篇）為數(shù)據(jù)，采用CiteSpace知識圖譜計量與定性分析方法，研究了全球?qū)W者近20年（1999—2019）有關(guān)漆的核心論文文獻后發(fā)現(xiàn)，全球范圍內(nèi)學(xué)術(shù)界對漆的研究基本圍繞在技藝傳承和醫(yī)用價值而展開，這或已成為當代學(xué)術(shù)界研究的前沿場域。當代中國“漆”研究多聚焦漆器、漆畫與漆藝等藝術(shù)場域，并交織在時間性和空間性的社會化建構(gòu)之中，顯示出較高的知識共識性水平，預(yù)示了當代中國學(xué)術(shù)界對“漆”研究注重于技藝傳承。當代西方學(xué)術(shù)界對“漆”研究的顯著趨勢是在材料科學(xué)或臨床醫(yī)學(xué)上的關(guān)注，并偏向于對漆成分的科學(xué)分析及漆的醫(yī)用價值研究。

漆；CiteSpace知識圖譜；漆器；藝術(shù)場域；醫(yī)用價值

引言

“漆”，今天多指化學(xué)漆，古時多指天然漆，又別山漆[1]。天然漆，即一種天然涂料。近代化學(xué)工業(yè)技術(shù)的發(fā)展使得化工涂料出現(xiàn)，而這種新型涂料，也被翻譯為“漆”。作為天然涂料的漆樹原產(chǎn)我國，三烯漆酚含量高的優(yōu)質(zhì)生漆更是我國的特產(chǎn)[2]。生漆具有漆膜堅硬、耐熱、耐磨、耐腐蝕、耐原子輻射以及與基底材料表面結(jié)合力強等優(yōu)良的理化性能，是人類最早使用的天然樹脂[3]。由于漆中含有漆酶、樹膠等，將漆液涂于器物表面，使漆器光亮堅韌的同時耐潮、耐高溫、防腐、防滲漏。漆器是我國發(fā)明的一種古老的傳統(tǒng)手工藝品[4]，從古代的生活用品到高級工藝品，都運用到了漆工藝。經(jīng)過幾千年來對漆工藝的使用，先人探索出的各式各樣的手工藝形式，也促成了我國漆器文化的輝煌史。隨著社會的發(fā)展，各種適合機械化生產(chǎn)的新型材料出現(xiàn)，在滿足大眾日常生活需求的同時也逐漸開始取代了傳統(tǒng)手工制品，這使漆“器”從人們的日常生活中慢慢隱退了[5]。

以近20年（1999—2019）間中國知網(wǎng)收錄的CSSCI核心論文和Web Of Science核心論文數(shù)據(jù)為研究對象，從檢索后的數(shù)據(jù)中發(fā)現(xiàn)中外關(guān)于“漆”研究的偏向性較為明顯。在中國，學(xué)者較多地關(guān)注技藝傳承，有515篇論文關(guān)注于漆器、漆畫、漆藝等傳統(tǒng)工藝美術(shù)研究。在國外，學(xué)者較多地關(guān)注在天然漆材料科學(xué)分析上，有524篇論文關(guān)注于漆、生漆、漆酚、樹脂、涂料等化工領(lǐng)域研究。因此，本文擬以CSSCI核心論文數(shù)據(jù)515篇和Web Of Science核心合集論文數(shù)據(jù)524篇為分析樣本，探討中外“漆”研究的前沿與動態(tài)。

1.知識圖譜分析

就知識圖譜的量化分析而言，關(guān)鍵詞共現(xiàn)、聚類、突現(xiàn)等是分析特定知識場域的核心變量。根據(jù)這些變量繪制成相應(yīng)的知識圖譜，形成特定分析的單元，即關(guān)鍵詞共現(xiàn)詞分析、聚類分析和突現(xiàn)詞分析。那么，在近20年世界“漆”研究中的共現(xiàn)詞、聚類詞和突現(xiàn)詞的分異及偏向又是什么呢？茲分析如下：

1.1 共現(xiàn)關(guān)鍵詞分析

根據(jù)CiteSpace科學(xué)計量化分析，在1999—2019年間，當代中國學(xué)界對“漆”研究位于前10位的高頻共現(xiàn)關(guān)鍵詞分別（見表1，注TopN=30，）是：漆器（50次）、漆畫（42次）、漆畫藝術(shù)（32次）、漆藝（29次）、繪畫（28次）、漆畫創(chuàng)作（25次）、漢代（9次）、現(xiàn)代漆畫（8次）、當代漆畫（7次）、漆器文化（6次），其中心度最高的關(guān)鍵詞依次是：漆器（0.22）、漆藝（0.15）、傳統(tǒng)工藝（0.11）、效應(yīng)（0.10）、耦合（0.08）、漆器文化（0.07）、漆畫藝術(shù)（0.06）、現(xiàn)代漆畫（0.05）、漆畫創(chuàng)作（0.04）、中國漆畫（0.04）等。從這些高頻關(guān)鍵詞和中心度較高的關(guān)鍵詞中看出，當代中國學(xué)界對漆的研究有“漆器”“漆畫”“漆藝”三大領(lǐng)域。就“漆器”而論，主要側(cè)重漆器的“保護與傳承”“創(chuàng)新與發(fā)展”的關(guān)系研究，并聚焦“保護與傳承”并重，“創(chuàng)新與發(fā)展”并舉的舉措；就“漆畫”而言，主要側(cè)重“漆畫藝術(shù)”“漆畫創(chuàng)作”“現(xiàn)代漆畫”研究，旨在漆畫創(chuàng)作過程中不要被自身工藝所遮蔽，呈現(xiàn)出漆畫自身所特有的藝術(shù)性；就“漆藝”而談，主要側(cè)重分析當代漆藝設(shè)計的缺失和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，特別關(guān)注發(fā)掘漆藝新價值，試圖將漆藝融入當代生活中來?？傊?0年以來中國學(xué)界對漆的研究注重于漆的藝術(shù)、技術(shù)與文化三個方面，在注重工藝保護和發(fā)展的同時還注重傳承與創(chuàng)新出新形式，涉及精神價值，不僅僅止于技藝，同時注重文化取向與空間擴展。譬如漆畫的創(chuàng)作要從傳統(tǒng)漆器中脫離出來并獨立出自身的價值，創(chuàng)作過程中要以藝術(shù)為主，工藝技術(shù)為輔[6]。

表1 1999—2019年“漆”研究領(lǐng)域高頻關(guān)鍵詞

就關(guān)鍵詞位置而言，詞頻較高的還有曾侯乙墓（6次）、喬十光（5次）、漆藝教學(xué)（4次）、中國漆畫（4次）、漆工藝（4次）、《髹飾錄》（4次）、工藝美術(shù)（4次）、楚漆器（4次）、制作工藝（4次）、全國美展（4次）、漆器工藝（4次）、海上絲綢之路（3次）等。很明顯，近20年來的中國漆研究在喬十光、漆藝教學(xué)、中國漆畫、漆工藝、漆器工藝、海上絲綢之路等領(lǐng)域相當活躍。這些研究空間可歸納為三個層面：一是喬十光與中國漆畫。喬十光先生十分關(guān)注中國的漆畫事業(yè)，側(cè)重于漆畫的繪畫性及具象性，他提出漆畫的形式既與傳統(tǒng)相連，又有時代的創(chuàng)新性，當代漆畫的發(fā)展要與工藝、現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合，走向多元化，融合發(fā)展，要兼顧現(xiàn)代性、繪畫和漆藝的綜合要素[7]。二是工藝美術(shù)與楚漆器。學(xué)者十分關(guān)注“漆”所生長的地理環(huán)境及其制作工藝，關(guān)注楚地漆器的寫意之美[8]以及楚地盛行寫意思想的根源[9]。三是海上絲綢之路與文化外溢。學(xué)者認識并把握絲路文化，側(cè)重研究海上絲綢之路的貿(mào)易輸出與文化傳播[10]，顯示出作為被傳播的中國漆器文化的溢出與耦合[11]，開始出現(xiàn)文化環(huán)流現(xiàn)象。

根據(jù)CiteSpace科學(xué)量化分析，標題性關(guān)鍵詞“l(fā)acquer”研究在1999—2019年間位于前10位的共現(xiàn)關(guān)鍵詞（見表2）是：lacquer（漆）（52次）、oriental lacquer（生漆）（52次）、onychomycosis（甲真菌?。?9次）、urushiol（漆酚）（39次）、urushi（漆蠟）（28次）、film（漆膜）（27次）、identification（鑒定）（26次）、sap（高吸水性樹脂）（22次）、coating（涂料）（20次）、pyrolysis（熱解）（18次）等。可見，西方在近20年以來的漆研究多聚焦于漆、生漆、漆酚、漆蠟、漆膜、鑒定、樹脂、涂料等方面，其研究領(lǐng)域涉及傳統(tǒng)涂料、高分子科學(xué)、科學(xué)技術(shù)、材料科學(xué)、考古學(xué)、醫(yī)學(xué)、地質(zhì)學(xué)等領(lǐng)域，也多聚焦于對原始生漆的開發(fā)及分析、對比漆膜生產(chǎn)過程中的結(jié)構(gòu)性研究。根據(jù)統(tǒng)計，西方近20年以來有關(guān)“漆”方向的期刊多集中在化學(xué)、考古學(xué)、地質(zhì)學(xué)、物理學(xué)、醫(yī)學(xué)、高分子科學(xué)等領(lǐng)域，即主要圍繞著化學(xué)領(lǐng)域?qū)ζ岢煞终归_科學(xué)開發(fā)及應(yīng)用研究。

表2 1999—2019年西方lacquer研究共現(xiàn)關(guān)鍵詞

通過比較1999—2019年中西方的研究發(fā)現(xiàn)以下幾點差異性區(qū)別：第一，中外學(xué)者在研究領(lǐng)域上存在明顯差異，中國“漆”研究學(xué)者側(cè)重對漆器、漆畫、漆藝的藝術(shù)特征與文化內(nèi)涵的研究，西方學(xué)者側(cè)重分析漆的成分、合成、加工及其他應(yīng)用分析，并聚焦科學(xué)技術(shù)及化學(xué)材料的應(yīng)用等內(nèi)容。第二，中外“漆”研究學(xué)者在研究方法與理論上存在差異。中國“漆”研究學(xué)者多采用人文藝術(shù)學(xué)科以及考古學(xué)科的理論與方法；西方“漆”研究學(xué)者主要采用化學(xué)、物理學(xué)、生物學(xué)、高分子科學(xué)等理論與方法。第三，中外“漆”研究學(xué)者在研究的時空維度上存有差異。中國學(xué)者在“漆”研究上主要側(cè)重漆器工藝歷時性與共時性的辯證分析，并從靜態(tài)與動態(tài)、橫向與縱向上考察漆器在時間與空間上的協(xié)同或矛盾，而西方學(xué)者主要側(cè)重于漆的結(jié)構(gòu)與開發(fā)之間的共識性研究，側(cè)重于以漆要素中的相互關(guān)系為基礎(chǔ)，把握對其規(guī)律的研究。

1.2 聚類分析

聚類分析是通過算法將關(guān)系緊密的關(guān)鍵詞進行聚類，給每個關(guān)鍵詞一個數(shù)值，旨在研究每一聚類場域中的知識熱點及未來潛在的研究場域。

就中國近20年學(xué)者對“漆”研究來看，根據(jù)CiteSpace科學(xué)聚類分析，依照關(guān)鍵詞命名和LLR算法，聚類標準閾值TopN=30，計算出“漆”在1999—2019年間3個共識性知識聚類場域（見圖1），如將閾值設(shè)置為20或40或50，得出的聚類結(jié)果與閾值TopN=30一樣。據(jù)此，可大致分析出近20年比較穩(wěn)定的聚類領(lǐng)域或前沿研究動態(tài)是：漆器文化和《髹飾錄》。

圖1 中國漆研究(1999—2019) 關(guān)鍵詞聚類圖譜

從當代中國漆研究的聚類來看，近20年來中國學(xué)者研究關(guān)鍵詞聚類較為穩(wěn)定，主要集中在漆器文化上。第一，大批化工涂料的制作對我國髹飾工藝傳統(tǒng)帶來毀滅性的傷害，漆作為漆用的主要功能也逐漸從我們的日常生活中消失了；第二，圖中聚類出現(xiàn)兩個漆器文化場域，分別從兩個不同的角度進行研究。一是從全球史視角下，海上絲綢之路的中國漆器貿(mào)易輸出與文化傳播；二是從考古學(xué)、美術(shù)學(xué)等多學(xué)科視角下，從歷史文化的傳承物及所蘊含的審美意味，對漆器進行研究分析，以適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展，從而建立起屬于中華民族的現(xiàn)代設(shè)計體系。

就西方近20年來的漆而言，根據(jù)CiteSpace科學(xué)聚類分析，依照關(guān)鍵詞命名和LLR算法，聚類標準閾值TopN=30，進而計算得出“l(fā)acquer”研究在1999—2019年間20大共識性知識研究聚類領(lǐng)域（見圖2）：asian lacquer（亞洲漆）（#0）、allergic contact dermatitis（過敏性接觸性皮炎）（#1）、galvanised steel（鍍鋅鋼）（#2）、prevalence(患病率)(#3)、eis（主管信息系統(tǒng)）（#4）、medicated nail lacquers(藥用指甲漆）（#5）、japanning（日本漆）（#6）、dielectric loss(介質(zhì)損耗)(#7)、skinperm(皮膚燙)(#8)、nisin（乳鏈菌肽）（#9）、zinc-base coating（鋅基涂料）（#10）。如果調(diào)整聚類標準閾值為TopN=20、40 或50，得出的聚類結(jié)果與閾值TopN=30一樣。。由此大致可以得出，西方近20年對亞洲漆和化學(xué)涂料的聚類領(lǐng)域有著很大的興趣。這與近20年中國“漆”研究領(lǐng)域有著明顯的差異，亞洲漆是近20年西方學(xué)者研究的熱點。

圖2 西方漆研究(1999—2019) 關(guān)鍵詞聚類圖譜

1.3 突現(xiàn)詞分析

突現(xiàn)詞分析是判斷特定階段研究主題及其轉(zhuǎn)換的變量，能反映出一定時期全球“漆”研究領(lǐng)域的前沿及其演進。

根據(jù)CiteSpace統(tǒng)計分析，1999—2019年，西方有關(guān)“漆”研究的突現(xiàn)詞（可見圖3）有6個，分別為：sap（高吸水性樹脂）、resin（樹脂）、lacquer（生漆）、conservation（保護）、gas chromatography/mass spectrometry（氣相色譜/質(zhì)譜）、identification（鑒定）?？梢酝茰y，西方近20年的“漆”研究處于較為活躍且趨于穩(wěn)定的階段，出現(xiàn)的突現(xiàn)詞反映出西方學(xué)者是基于對亞洲漆的表征和比較研究對其進行高分子科學(xué)研究，同時采用化學(xué)儀器——氣相色譜/質(zhì)譜分析對漆化合物的離子分離，在磁場或電場的作用下，按照這些離子的質(zhì)荷比進行掃描記錄，依據(jù)每個化合物的色譜存留時間運用計算機處理以及質(zhì)譜的分子離子與關(guān)鍵碎片離子組合的斷裂型式，結(jié)合譜圖對化合物進行個性鑒定與定量分析。

圖3 “l(fā)acquer”研究(1999-2019) 關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜

在國內(nèi)，依據(jù)突現(xiàn)時間長度，近20年的“漆”研究的場域中的突現(xiàn)詞（活躍時間≥2年）僅“漆器”（集中時間2011—2012，強度是3.4344）（可見圖4），在1999—2019年間，“漆”的研究前沿熱點僅為“漆器”。中國當代“漆”研究突現(xiàn)詞少，反映出當代中國漆研究范式或知識場域更新速度較慢，這是研究對象對漆研究穩(wěn)定的重要參數(shù)。

圖4 “漆”研究(1999—2019) 關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜

盡管西方學(xué)者的研究還沒有形成較為穩(wěn)定的知識場域，但有部分學(xué)者的研究強度相對較大。根據(jù)Citespace科學(xué)統(tǒng)計分析，計算得出“l(fā)acquer”在1999—2019年間發(fā)文量（≧5）較多的作者是：MIYAKOSHI T (44篇)、LU R (37篇)、HONDA T(20篇)、YANG JH (14篇 )、KAMIYA Y(13 篇 )、SCHILLING MR(12 篇 )、BARAN R(11篇 )、DU YM (11篇 )、ISHIMURA T(10篇)、MAILLAND F (10篇)。高被引論文內(nèi)容與被引次數(shù)大致如下：

第一，基于生漆開發(fā)速干漆的研究。Lu，R[12]（62次）基于生漆液在自然環(huán)境中能夠快速干燥，生漆通過化學(xué)實驗?zāi)軌虻玫皆跍厥液蜐穸认驴焖俑稍锏那迤?。Xia J[13]（50次）以保護和恢復(fù)漆器或出土漆器的考古發(fā)現(xiàn)，進行紫外線固化技術(shù)開發(fā)快速干燥中國漆。Honda，T[14]（35次）通過紅外，耐紫外線，黏度，剛體擺錘物理性能測試和核磁共振測量，對五種亞洲清漆漿液進行了表征分析。Lu，R[15]（28次）通過漆工藝和有機硅化合物，研究在低濕度環(huán)境中快速干燥的混合漆合成開發(fā)。

第二，基于生漆膜硬化過程的研究。Wei S[16]（41次）在基于中國楚墓出土的清漆器進行調(diào)查發(fā)現(xiàn)漆中的干燥油（桐油或亞麻籽油）可以延緩漆的硬化速度。Niimura N[17]（40次）發(fā)現(xiàn)生漆具有極強的硬度和不溶性，可加速原子核側(cè)鏈的交聯(lián)作用。

很明顯，近20年以來西方對“漆”研究的共識性領(lǐng)域主要是生漆在化學(xué)材料領(lǐng)域的應(yīng)用研究。通過出土的漆器或亞洲國家進口的舊漆器與天然漆膜做比較研究，開發(fā)出漆的新用途。

與西方相比，中國學(xué)者近20來的漆研究中，“漆”在1999—2019年間發(fā)文量（≧4）較多的作者是：潘天波(19篇）、胡玉康(10篇）、朱學(xué)文（6篇）、李玫（5篇）、朱啟忠（5篇）、武家璧（4篇）、何振紀（4篇）、吳順青（4篇）等，這些研究者基本形成相對穩(wěn)定的研究方向或團隊。根據(jù)CNKI統(tǒng)計分析，“漆”在1999—2019年間被引用文獻超過18次以上的論文信息（見表3）如下：

表3 近20年（1999—2019）中國“漆”高被引文獻

根據(jù)被引用文獻可以看出，被引用次數(shù)最多的是“關(guān)于漢代漆器的幾個問題”（孫機2004），一定程度上反映出中國學(xué)者對漆器的研究比較關(guān)注。其次，是對中國髹飾工藝的保護與發(fā)展[18]、漆皮文字考[19]、楚墓出土的漆耳杯文[20]、漆器的藝術(shù)特點[21]、考古學(xué)[22]等知識場域的關(guān)注也較為活躍。換言之，中國學(xué)者對于漆的研究基本是以“漆器”為對象，對漆器的保護、傳承、發(fā)展等知識場域已經(jīng)形成了較為集中的知識共識。但中國學(xué)者對“漆”研究的角度較為單一，跨學(xué)科合作較少。換言之，中國漆研究的突現(xiàn)詞相比西方要少，學(xué)科范式較為穩(wěn)定，顯示出較高的人文領(lǐng)域知識共識性水平。

2.中外漆研究的比較探析

在當代，中外“漆”研究學(xué)者的研究各有其側(cè)重點。從宏觀視野來看，中國學(xué)者近年比較關(guān)注漆器領(lǐng)域的研究，而西方學(xué)者比較關(guān)注生漆領(lǐng)域的研究。具體而言，主要體現(xiàn)在以下幾點：

首先，在“漆”研究場域中，西方學(xué)者比較注重對生漆的化學(xué)材料研究，對生漆的成分、改性、合成、加工以及其應(yīng)用展開了科學(xué)的研究。生漆是直接從漆樹中獲取的天然乳液，在保證其充足的生長空間，則可具備可持續(xù)發(fā)展的優(yōu)質(zhì)材料特征。同時，在物體加工上也無須使用高消耗能源，也作為聚合劑、化學(xué)涂料及固化劑使用。作為化學(xué)材料，它的使用空間大，可挖掘的新用途強。譬如Wei S[23]（41次）在基于中國楚墓出土的漆器進行調(diào)查發(fā)現(xiàn)漆中的干燥油（桐油或亞麻籽油）可以延緩漆硬化速度，同時，漆作為化學(xué)涂料易于附著在陶、木、金屬等材料的表面，而這種附著力也大大優(yōu)于普通的化學(xué)合成漆。從高分子科學(xué)來看，Wei S[24]從漆樹中獲取的乳液，經(jīng)過化學(xué)分析后發(fā)現(xiàn)，漆酚會引起嚴重的接觸性皮炎。從醫(yī)學(xué)角度來看，漆樹汁中的漆酚成分對幽門螺桿菌有著抗菌作用，在韓國已被用于民間緩解腹部不適的療法。近年來，日本、韓國對漆的進行實驗分析研究，證明生漆中還具備著防腐、抑菌、抗癌的作用，因此從人體健康的角度來看，生漆非常適合應(yīng)用于餐飲器物上。而作為一種可持續(xù)、可再生的天然材料，有著無限挖掘及拓展的可能性，它的用途值得學(xué)術(shù)界進行深入研究。

與西方相比，中國學(xué)者比較注重對漆器本身的文化及藝術(shù)角度的研究；從文化觀念上來看，我國生漆的應(yīng)用大多都已成為繪畫藝術(shù)的媒介材質(zhì)，漆畫在“漆”應(yīng)用領(lǐng)域中占據(jù)主流位置，如今漆已很少應(yīng)用在器用的發(fā)展上。從藝術(shù)發(fā)展的角度來看，漆與其他材料相比，有著其天然的優(yōu)勢，藝術(shù)價值是不容忽視的。但從宏觀發(fā)展的角度來看，將漆單純作為藝術(shù)媒介是不利于漆工藝的發(fā)展與創(chuàng)新的。生漆作為一種可持續(xù)、可再生的綠色材料，作為一種文化載體，有著很重要的保護和開發(fā)的新價值。

3.初步結(jié)論

通過研究發(fā)現(xiàn)，中外學(xué)者對“漆”研究多在“漆器”與“生漆”兩個領(lǐng)域展開，漆器與生漆或已成為中外“漆”研究的兩個前沿場域。當代中國“漆”研究多側(cè)重于漆器、漆畫、漆藝等文化知識場域，顯示出較高的知識共識水平。當代西方“漆”研究的一個顯著趨勢就是對生漆新用途的科學(xué)開發(fā)以及分析、對比漆膜生產(chǎn)過程中的結(jié)構(gòu)性研究。中國學(xué)者在對漆器本身的文化觀念和藝術(shù)發(fā)展的研究上較多，這一定程度上顯示出中國學(xué)者對保護與傳承、創(chuàng)新與發(fā)展的自覺意識。另外，中國學(xué)者還需要將漆的存在形式從古代置換到現(xiàn)代的大眾生活中來。生漆作為綠色可再生材料，又極具中國本土特色，應(yīng)該打破邊界，將其發(fā)展拓展到現(xiàn)代生產(chǎn)與營銷中來，在追求“藝”的同時，也不忽略“漆”在大眾生活領(lǐng)域的實用價值，建立起新價值觀念下的漆文化。同時，生漆中還具備著防腐、抑菌、抗癌的作用，作為一種可持續(xù)、可再生的天然材料，有著無限挖掘及拓展的可能性。它的用途值得學(xué)術(shù)界進行深入研究，在基于保護和發(fā)展的大環(huán)境下，開發(fā)出漆的新用途。

在結(jié)論處，需要說明一下，CiteSpace知識圖譜分析本身數(shù)據(jù)存在不穩(wěn)定性，加上關(guān)鍵詞分析也存在設(shè)定的偏向性，上述分析或存在漏洞或瑕疵。

注釋：

[1]劉乾先等：《中華文明實錄》，哈爾濱：黑龍江人民出版社,2002年。

[2]孫機：《關(guān)于漢代漆器的幾個問題》，《文物》2004年第12期，第48-56頁。

[3]薛興穎等：《漆酚/沒食子酸基-聚合桐油、漆蠟多組分涂膜的制備及物化性能測試》，《現(xiàn)代化工》2020年第8期，第118-123頁。

[4]河姆渡遺址考古隊：《浙江河姆渡遺址第二期發(fā)掘的主要收獲》，《文物》1908年第5期。

[5]江黎：《“器用”:漆文化的命脈》，《裝飾》2012年第2期，第14-16頁。

[6]湯志義：《漆與繪——論漆畫語言的內(nèi)在屬性與本質(zhì)特征》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》(美術(shù)與設(shè)計版)2014年第4期，第150-153頁。

[7]吳冠中：《于黑漆中見光澤——談喬十光的漆畫藝術(shù)》，《文藝爭鳴》2010第6期，第27-28頁；李硯祖：《漆繪的人生與藝術(shù)——喬十光先生及其作品》，《文藝爭鳴》2010年第6期，第29-35頁；長北：《中國現(xiàn)代漆畫的歷史進程及當下困境》，《美術(shù)》2017年第4期，第108-113頁。

[8]許建春：《楚漆器紋飾之寫意美探究》，《藝術(shù)百家》2010年第6期，第210-212頁。

[9]程丹：《楚漆器藝術(shù)的審美意蘊》，《藝術(shù)百家》2015年，第79-81頁。

[10]胡良益等：《清代海上絲路漆器文化外溢:貿(mào)易、想象與環(huán)流》，《海南大學(xué)學(xué)報》(人文社會科學(xué)版)2016年第2期，第29-37頁。

[11]陳納維等：《耦合視域:宋代“海上絲路”貿(mào)易與漆器文化生產(chǎn)》，《歷史教學(xué)》(下半月刊)2016年第4期，第13-21頁。

[12]Lu R, Harigaya S, Ishimura T, et al：Development of a fast drying lacquer based on raw lacquer sap ， Progress in Organic Coatings, 2004, pp，238-243.

[13]Xia J,Lin J,Xu Y,et al：On the UV-induced polymeric behavior of Chinese lacquer，ACS Applied Materials &Interfaces, 2011, pp，482.

[14]Honda T, Lu R, Sakai R,et al：Characterization and comparison of Asian lacquer saps，Progress in Organic Coatings, 2008, pp，68-75.

[15]Lu R,Ishimura T,Tsutida K,et al.：Development of a fast drying hybrid lacquer in a low-relative-humidity environment based on kurome lacquer sap， Journal of Applied Polymer ence, 2010, pp，1055-1061.

[16]Wei S,Pintus V,Václav Pitthard,et al：Analytical characterization of lacquer objects excavated from a Chu tomb in China，Journal of Archaeological ence, 2011,pp，2667-2674.

[17]Niimura N,Miyakoshi T：Structural study of oriental lacquer films during the hardening process，Talanta,2006,pp，146-152.

[18]長北：《從中日漆藝的比較論中國大漆髹飾工藝的保護與發(fā)展——中國漆藝代表團訪日所見所思所感》，《東南大學(xué)學(xué)報》(哲學(xué)社會科學(xué)版)2009年第3期，第72-77頁。

[19]趙瑞民等：《大同沙嶺北魏壁畫墓出土漆皮文字考》，《文物》2006年第10期，第78-81頁。

[20]羅運環(huán)：《論郭店一號楚墓所出漆耳杯文及墓主和竹簡的年代》，《考古》2000年第1期，第68-71頁。

[21]張繁榮：《平遙推光漆器的藝術(shù)特征》，《裝飾》2009年第3期，第120-121頁。

[22]王輝等：《八年相邦薛君、丞相殳漆豆考》，《考古與文物》2011年第2期，第63-66頁；大川俊隆等：《張家山漢簡〈算數(shù)書〉“飲漆”考》，《文物》2007年第4期，第86-90頁；龍朝彬：《湖南常德出土“秦十七年太后”扣器漆盒及相關(guān)問題探討》，《考古與文物》2002年第5期，第64-67頁。

[23]Wei S,Pintus V,Václav Pitthard,et al：Analytical characterization of lacquer objects excavated from a Chu tomb in China，Journal of Archaeological ence,2011,pp，2667-2674.

[24]Wei S, Pintus V, Václav Pitthard, et al：Analytical characterization of lacquer objects excavated from a Chu tomb in China，Journal of Archaeological ence,2011,pp，2667-2674.