裴珍

(內(nèi)蒙古大學，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010021)

1 武強年畫發(fā)展概況及藝術風格

1.1 武強年畫的發(fā)展概述

武強年畫的發(fā)展歷經(jīng)曲折，是中華兒女的智慧與重視才使得它保存至今。通過筆者實地考察以及根據(jù)參考文獻可將武強年畫的發(fā)展大致分為產(chǎn)生時期、初具規(guī)模時期、鼎盛時期、遭受打擊時期、曲折恢復時期、重遇發(fā)展機遇時期這六個階段。

1.1.1 產(chǎn)生時期

通過武強年畫博物館中收藏的《盤古至今歷代帝王全圖》中可推斷出武強年畫的產(chǎn)生時期為宋元時期左右。

1.1.2 初具規(guī)模時期

據(jù)歷史史料記載，明清時期，武強年畫已具有一定規(guī)模。

1.1.3 鼎盛時期

武強年畫在清代康熙—嘉慶年間達到極盛地步，并且形成以武強南關為中心的年畫生產(chǎn)、銷售集散地。

1.1.4 遭受打擊時期

日軍侵華、抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，使得武強年畫到了遭受打擊的時期。武強年畫的生產(chǎn)、銷售都遭到了破壞，許多畫店倒閉、藝人改行，阻礙了武強年畫的發(fā)展。

1.1.5 曲折恢復時期

1949年中華人民共和國成立后，武強年畫也如同其他藝術一樣重新發(fā)展了起來，但在“文革”期間，大量年畫資料被毀，年畫事業(yè)受到打擊。改革開放后，武強年畫再次重新發(fā)展。

1.1.6 重遇發(fā)展機遇時期

自武強年畫博物館成立后便引發(fā)了社會各界對其的關注和重視，武強年畫博物館對外交流活動逐年增多，我國各界對武強年畫的重視，也印證了武強年畫正到了重遇發(fā)展機遇的時期。

1.2 武強年畫的藝術風格研究

武強年畫題材眾多且多來源于生活，但無論是哪種題材類型，他們都具有“相同”的視覺藝術風格——夸張的身材比例、粗獷豪放的線條、淳樸的設色、飽滿多變的構圖。

年畫藝人深刻了解農(nóng)民的審美心理，因此在設計年畫人物時應注重視覺夸張性，其畫面內(nèi)容都是在自然形態(tài)的基礎之上進行概括并提煉，夸大部分特征，刻畫局部，主要是以頭部為主，注重強調(diào)眉眼的部分。武強年畫中的人物比例大都為五短身材，頭部占身體的三分之一左右。如圖1所示的武強年畫和楊柳青的對比圖，楊柳青年畫中的門神形象比例趨于正常人物比例關系，頭部占身體的五分之一左右，相比而言，武強年畫的比例就頗為獨特了。

圖1 楊柳青(左)與武強門神(右)對比圖

武強年畫設色豐富，總體鮮艷明快且對比強烈，在用色上主要以紅黃藍三原色和黑白為主要色彩，視覺效果淳樸且強烈。其“淳樸”在于選擇的顏色是民間最易接受的“大紅大綠”，且純度高、層次少。如桃花塢年畫的設色就在層次上豐富得多，紅還分為粉紅、大紅等，顏色更加鮮明、講究，還進行“掃銀”“描金”“敷粉”等工藝加工。對比而言，武強年畫的顏色就更加凝練概括了。“由于受工藝和原材料以及價格的制約，促使它不得不省工省料，高度提煉概括，而且必須符合廣大農(nóng)民的色彩觀念?！边@才造就了最能體現(xiàn)過節(jié)氣氛的、最符合廣大農(nóng)民色彩觀念的高純度的色彩體系。對比效果如圖2所示。

圖2 桃花塢年畫(左)與武強年畫(右)設色對比圖

與其他種類的年畫相比，武強年畫中的線條顯得尤為粗獷豪放，頗有燕趙之地的豪邁之氣。這與其陽刻為主、陰刻為輔的雕刻手法相關，“武強年畫運刀刻版準確而剛健有力，線條勁拔粗獷?！雹儆纱丝梢姡肢E豪放的雕刻手法造就了剛勁有力、粗健挺拔的線條，使畫面層次豐富，具有古樸的風格。如圖3所示的《孟浩然踏雪梅》，其中的線條十分粗獷甚至還有些笨重，但卻具有趣味性，與人物線條相比，反而更顯山脈之剛健有力的特點。

圖3 《孟浩然踏雪梅》

武強年畫的構圖方式多樣且講究對稱完整。筆者通過調(diào)研整理發(fā)現(xiàn)，武強年畫的構圖方式大致分為對稱式構圖、散點式布置構圖、圓形構圖三種。

2 武強年畫再生設計的必要性

武強年畫是燕趙地區(qū)的民間藝術代表，但是隨著21世紀科技、信息的高速發(fā)展，武強年畫也正在遭受最大的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)題材與現(xiàn)代的脫節(jié)、呈現(xiàn)載體在現(xiàn)代社會中“失語”狀況、文創(chuàng)品質(zhì)量低下等因素使武強年畫遇到了傳播難的困境。因此只有深刻剖析目前的發(fā)展境況與阻礙，才能夠更好地進行再生性設計。

2.1 武強年畫在現(xiàn)當代中發(fā)展的狀況及阻礙

自改革開放以來，武強年畫受到國家的重視和扶持，再次重煥生機。但是就目前發(fā)展情景來看，武強年畫進入到了“重保護、輕創(chuàng)新”的尷尬局面。筆者通過調(diào)查問卷調(diào)研，可知武強年畫在當代人群中的知名度是有年齡限制的，并且除在武強縣內(nèi)可以見到一些張貼年畫的門戶，其他地區(qū)張貼年畫的情形少之又少。在調(diào)研中可以看到，在武強年畫博物館的周圍聚集著一些畫店，在店中除了售賣年畫外，還有很多延展類的工藝品，如圖4所示，但這類工藝品大都做工粗糙、花式陳舊、包裝低廉，無法勾起當代人們的購買欲望。由此可見，武強年畫在現(xiàn)當代已經(jīng)漸漸退化為一種“符號”，在供人們欣賞研究中尚有用武之地，但其早與人們的生活“脫節(jié)”，進入到一種尷尬境地。

圖4 武強年畫工藝品

近幾年來，年畫藝人們除了創(chuàng)作傳統(tǒng)年畫，也開始關注起文創(chuàng)衍生品的創(chuàng)作，希冀通過這些載體將武強年畫重新置入人們的視野中，但并沒能在豐富的文創(chuàng)品洋流中打開一條道路。通過調(diào)研整理，筆者發(fā)現(xiàn)了武強年畫在現(xiàn)當代發(fā)展中的阻礙因素。

一是年畫題材陳舊、缺乏再創(chuàng)作。畫作樣式單一重復，難以推陳出新，沒有結合時代需求和人們的精神共識，無法引起人們共鳴。

二是文創(chuàng)品的粗制濫造以及對原生圖案的簡單復制應用。在實地調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，武強年畫的文創(chuàng)衍生品質(zhì)量不高且包裝低廉，如圖5所示。但故宮文創(chuàng)品就精細得多。如圖6所示，這樣的書簽便顯得有十分有趣，也頗受現(xiàn)代年輕人的喜愛。

圖5 武強年畫文創(chuàng)品作者于2019年5月在武強縣實拍圖6 故宮文創(chuàng)品圖片來源于網(wǎng)絡

三是對武強年畫的設計再開發(fā)缺乏系列性以及缺失品牌效應。故宮文創(chuàng)可謂是傳統(tǒng)文化良好應用于現(xiàn)代文創(chuàng)中的典型示范，對比看來，武強年畫就是缺乏了這種整體設計開發(fā)的系列性以及缺乏品牌意識，從而使文創(chuàng)品的開發(fā)顯得有些單薄和“失敗”。

四是缺乏對材料應用的反思。要想在現(xiàn)代社會中重新見到武強年畫的身影，就應該考慮不同的載體和材料，考慮如何運用新型材料重新呈現(xiàn)武強年畫的內(nèi)容。

2.2 對武強年畫進行再設計研究的必要性

根據(jù)上述對武強年畫藝術風格的研究和對現(xiàn)當代發(fā)展現(xiàn)狀的研究，可以得出以下幾個結論：

其一，武強年畫獨具特色且藝術風格鮮明，是燕趙地區(qū)的優(yōu)秀民俗文化代表。

其二，由于現(xiàn)當代人們生活方式的轉變，武強年畫在社會中的實用性逐漸喪失，正在成為一種僅能供參觀欣賞的文化“符號”。

其三，武強年畫在現(xiàn)當代中發(fā)展的狀況不佳，主要體現(xiàn)在受眾群體有限、重保護輕創(chuàng)新的問題、年畫創(chuàng)新力不足、目前已存的文創(chuàng)品粗制濫造、缺乏系統(tǒng)性開發(fā)等。

綜上，針對目前武強年畫在現(xiàn)當代社會中發(fā)展不佳且再生性設計品不足的問題，武強年畫是急需再生的，需要對中國珍貴的年畫藝術作出創(chuàng)新的再設計研究，讓武強年畫不僅成為一種能夠觀賞的符號，更應該走進現(xiàn)代人們的生活中，以便真正促進中國傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)當代的發(fā)展。

結論

本文主要對武強年畫的藝術發(fā)展史、藝術風格、表現(xiàn)形式等方面進行了分析，并對“再生性”概念進行梳理，總結了武強年畫在現(xiàn)當代發(fā)展中存在的問題，得出武強年畫的構圖、題材、設色、線條、形式等具體藝術表現(xiàn)風格以及武強年畫急需“再生”的發(fā)展現(xiàn)狀結論。

注釋:

① 蒲松年.武強年畫的藝術特色[J].天津美術學院學報，2008，12-25.