謝紅

國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，1979年考入宜賓市青年川劇團(tuán)，師承川劇表演藝術(shù)家張光茹，主攻花旦、武旦、奴旦。主要作品有《槐花幾時(shí)開(kāi)》《梅女》《十字坡》《刁窗》《思凡》《四鳳之死》《白蛇傳》《御河橋》《王林娟尋夫》等，先后參加國(guó)家級(jí)、省級(jí)、市級(jí)舉辦的各種比賽，累計(jì)獲獎(jiǎng)30余項(xiàng)。1990年加入四川省戲劇家協(xié)會(huì);1993年加入中國(guó)民主同盟會(huì);1996年被單位選送到北京文化部藝術(shù)干部學(xué)院編導(dǎo)培訓(xùn)班學(xué)習(xí);1996年當(dāng)選宜賓市第一屆政協(xié)常務(wù)委員（后4屆連續(xù)當(dāng)選政協(xié)委員）;1999年當(dāng)選宜賓市“陽(yáng)翰笙文學(xué)藝術(shù)院”常務(wù)院士;2001年當(dāng)選宜賓市青年聯(lián)合會(huì)常務(wù)委員;2003年被宜賓市文化局任命為市青年川劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，同年宜賓市戲劇家協(xié)會(huì)換屆當(dāng)選戲劇家協(xié)會(huì)副主席;2005年被選送到四川省文化廳舉辦的戲劇演員培訓(xùn)班學(xué)習(xí);2009年1月被宜賓市人事局授予宜賓市學(xué)術(shù)帶頭人;2013年加入中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì);2013年被宜賓市政府評(píng)為宜賓市勞動(dòng)模范;2019年被評(píng)為宜賓市最美奮斗者。

《槐花幾時(shí)開(kāi)》是由中共四川省委宣傳部、四川省文化廳、宜賓市委市政府、筠連縣委縣政府聯(lián)合打造的大型現(xiàn)代川劇。它取材于宜賓市筠連縣騰達(dá)鎮(zhèn)春風(fēng)村，以這個(gè)村的群眾在支書(shū)的領(lǐng)導(dǎo)下因地制宜、克服困難、勤勞致富，發(fā)揚(yáng)“科學(xué)實(shí)干，頑強(qiáng)苦干，創(chuàng)新巧干，共同致富”的“春風(fēng)精神”，建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的真實(shí)故事為背景的一個(gè)現(xiàn)代川劇。它是四川省近年戲劇創(chuàng)作的優(yōu)秀成果，也是一次現(xiàn)代川劇藝術(shù)改革創(chuàng)新的有益嘗試。目前，《槐花幾時(shí)開(kāi)》已在四川各市區(qū)縣等地共計(jì)演出了360余場(chǎng)，所到之處，觀眾踴躍，反應(yīng)熱烈，不管是老年人、中年人，還是大學(xué)生、小學(xué)生，都對(duì)該劇非常認(rèn)可。因?yàn)椤痘被◣讜r(shí)開(kāi)》這部劇主題鮮明、題材新穎、情節(jié)生動(dòng)，人物鮮活，導(dǎo)演，音樂(lè)、舞美燈光設(shè)計(jì)等二度創(chuàng)作都下了功夫，已初具優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品的品相。2011年，該劇獲得“四川省文華獎(jiǎng)”最佳劇目獎(jiǎng)，并獲得編劇、導(dǎo)演、表演、音樂(lè)創(chuàng)作等多個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)。我個(gè)人也因在該劇中飾演主人公周興元的妻子曾美麗而獲得了“四川省文華獎(jiǎng)”的優(yōu)秀個(gè)人表演獎(jiǎng)。目前該劇已獲國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品資助項(xiàng)目，四川省第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，四川省第二屆“文化獎(jiǎng)”最佳劇目獎(jiǎng)，第七屆四川巴蜀文藝獎(jiǎng)戲劇類(lèi)銀獎(jiǎng)。一年內(nèi)連續(xù)兩次應(yīng)邀上京演出。

《槐花幾時(shí)開(kāi)》與傳統(tǒng)川劇有很多不同。從早期投排時(shí)的精心錘煉，鍛造到成型后的300多場(chǎng)實(shí)踐演出;從聽(tīng)取群眾、專(zhuān)家、領(lǐng)導(dǎo)的意見(jiàn)，到追求完美地不斷修改加工提高，歷時(shí)三度春秋。這也是我從藝以來(lái)，針對(duì)一個(gè)戲一個(gè)人物的創(chuàng)造最長(zhǎng)的探索過(guò)程，感觸良多，主要有以下幾點(diǎn)：一是戲劇題材關(guān)注現(xiàn)實(shí)。《槐花幾時(shí)開(kāi)》是一部帶有輕喜劇色彩的，反映當(dāng)代新農(nóng)村建設(shè)和發(fā)展的現(xiàn)代川劇。該劇著力謳歌一個(gè)心系群眾、情傾家鄉(xiāng)、為民謀利、樂(lè)于奉獻(xiàn)的農(nóng)村基層黨員干部。大量的戲劇元素來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活，是生活中有血有肉的形象，是老百姓的真情實(shí)感，是貼近生活、貼近群眾的零距離寫(xiě)照，其現(xiàn)實(shí)意義不言而喻。二是導(dǎo)演手法選擇得當(dāng)。該劇在保留川劇傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，將古老的川劇藝術(shù)與現(xiàn)代“輕喜劇”藝術(shù)的表現(xiàn)形式相互融合，既充分發(fā)揮川劇戲曲表演的夸張、寫(xiě)意的特點(diǎn)，把戲曲載歌載舞的表現(xiàn)力運(yùn)用自如，又有效地汲取了話(huà)劇、影視的優(yōu)點(diǎn)，使人物內(nèi)心表達(dá)更細(xì)膩，性格更鮮明，因此，其表現(xiàn)形式顯得新穎、時(shí)尚，不僵化、不呆板。三是音樂(lè)設(shè)計(jì)地域風(fēng)格濃郁。該劇以全國(guó)聞名的宜賓民歌《槐花幾時(shí)開(kāi)》基調(diào)貫穿全劇，地域風(fēng)韻油然而生。其中，有的曲調(diào)還借用了流行歌曲的元素，使音樂(lè)形象富有時(shí)代意韻。如第一版本的唱詞“一朵兩朵三朵”就借用了網(wǎng)絡(luò)歌曲《老鼠愛(ài)大米》的曲調(diào)。四是舞美設(shè)計(jì)自然真實(shí)。該劇采取了國(guó)畫(huà)“工兼寫(xiě)”的風(fēng)格，在局部和總體氛圍的創(chuàng)造上求真寫(xiě)實(shí)，順應(yīng)了目前較為流行的“自然真實(shí)”手法。五是語(yǔ)言鮮活生動(dòng)，川味濃郁，充滿(mǎn)生活機(jī)趣。比如，劇中對(duì)白除采用了四川話(huà)中頗富生活特色的土語(yǔ)、俗語(yǔ)之外，還運(yùn)用了不少網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，如“美女美女我愛(ài)你，就像老鼠愛(ài)大米”“郁悶”“潛規(guī)則”“打醬油”“躲貓貓”等，使得《槐花幾時(shí)開(kāi)》這部劇具有現(xiàn)代感，更加幽默生動(dòng)，貼近真實(shí)生活。六是加強(qiáng)了戲劇表演節(jié)奏?！痘被◣讜r(shí)開(kāi)》在表演節(jié)奏也做了改進(jìn)，去掉了多余的傳統(tǒng)鑼鼓和轉(zhuǎn)場(chǎng)，加快了節(jié)奏，符合了現(xiàn)代觀眾的審美要求，能夠引人人勝，讓觀眾自始至終不離席位。七是人物塑造鮮活真實(shí)。比如，男主角周興元不是一個(gè)“高、大、全”的形象，而是實(shí)在的、生活化的人物，客觀上消彌了劇中人物與觀眾的距離。

盡管我從十一歲開(kāi)始學(xué)習(xí)川劇，至今已有三十余年，從一個(gè)小演員成長(zhǎng)為青年川劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，也成功地塑造過(guò)各種形形色色的人物，但這次《槐花幾時(shí)開(kāi)》的出演確實(shí)讓我感觸最深、感悟最多。在打造《槐花幾時(shí)開(kāi)》，塑造曾美麗形象的過(guò)程中，我把握了幾個(gè)基本點(diǎn)：首先，認(rèn)真研究劇本讀懂劇本。從拿到劇本到上臺(tái)演出，我花了不少功夫進(jìn)行琢磨。它不同于我以往演出過(guò)的劇目，這部劇題材新穎，人物形象豐滿(mǎn)。對(duì)于“曾美麗”這一角色，劇本為演員表演的創(chuàng)造發(fā)揮提供了良好的空間，因此在研讀過(guò)程中，腦海里常常浮現(xiàn)出一幕幕場(chǎng)景，“曾美麗”在該劇中的地位、作用乃至基本性格就已經(jīng)有了雛形。其次，采風(fēng)體驗(yàn)生活。通過(guò)與劇中的原型人物的直接接觸交流，得知人物原型和丈夫周興元一起在商海闖蕩多年，“這個(gè)女人不尋常”，她靚麗隨潮，精明能干，潑辣善良，富有同情心，雖“河?xùn)|獅吼”，但對(duì)丈夫體貼理解。在演出中我把握住了這些特點(diǎn)，演繹出“一個(gè)成功男人背后的賢內(nèi)助”的基調(diào)。然后是進(jìn)入角色真實(shí)演繹。比如，在第二場(chǎng)丈夫“飛票”當(dāng)選后，回家告訴妻子這個(gè)消息時(shí)，在“起先不同意、聽(tīng)取解釋、終于理解”的表演中，我仔細(xì)地琢磨導(dǎo)演給的啟示，該怎樣去表現(xiàn)出“苦口婆心地勸說(shuō)丈夫不要放棄現(xiàn)在的美好生活，而回到農(nóng)村重新過(guò)苦日子”的思想。導(dǎo)演是把周興元安排在舞臺(tái)正中（猶如一根軸），曾美麗就圍繞著這根（軸）進(jìn)行表演，而這段表演中有一大段唱腔，是曾美麗從回憶他們夫妻“當(dāng)初怎樣一起去經(jīng)歷了艱苦的闖蕩，終于過(guò)上了好日子，可如今丈夫卻要放棄這種好日子回到農(nóng)村去，最后竟命令丈夫立即辭職”。這段唱腔表演很關(guān)鍵。當(dāng)初拿到唱腔伴奏的時(shí)候，除了白天排練，晚上回到家還要練習(xí)一個(gè)多小時(shí)。因?yàn)?，這是現(xiàn)代戲，所以在唱法上我把它處理成不同于以往傳統(tǒng)的唱法，少一些傳統(tǒng)韻味，多一些科學(xué)發(fā)聲，行腔上盡量干凈，用情去打動(dòng)觀眾，讓觀眾隨著演員的情緒進(jìn)入劇情中。加上這段在丈夫“夜偷存折”體罰時(shí)，把川劇“滾燈”的特技融人其中，讓劇情更加生動(dòng)好看，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的喜劇效果，引起了觀眾的共鳴。而這個(gè)戲的身段表演也是如此，雖是現(xiàn)代戲，但卻不能純粹生活化，那樣就丟掉了戲劇本身的元素。所以，我在表演中都十分注重每一個(gè)細(xì)節(jié)的表達(dá)，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神，都要對(duì)著鏡子反復(fù)捉摸，盡量做到自然、傳神、到位，基本達(dá)到了導(dǎo)演的預(yù)期效果。當(dāng)然，推陳出新很有必要。此劇的成功創(chuàng)演，消解了我長(zhǎng)期憂(yōu)心忡忡的川劇將“壽終正寢”的疑惑，探索了川劇創(chuàng)新的路子，引發(fā)了對(duì)川劇生存發(fā)展的認(rèn)真思考：傳統(tǒng)戲曲與時(shí)俱進(jìn)很有必要，借鑒其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)不可或缺，保留精華責(zé)無(wú)旁貸，獨(dú)具匠心方可出新。最后，藝無(wú)止境，要不斷追求卓越。戲劇的發(fā)展也離不開(kāi)觀眾的參與，廣大觀眾為我們提出了寶貴的意見(jiàn)和建議，如認(rèn)為劇中主角唱腔嗓音不平衡（女勝于男），表演話(huà)劇成分太重，對(duì)白邏輯重音有誤，服裝時(shí)代感不強(qiáng)，劇中青年演唱最好用民歌或民族唱法更加自然等。這些都是我們?cè)诮窈蟮纳疃却蛟熘幸粩嗳ネ晟频姆矫妗?/p>

積三年沐春風(fēng)歷練，伴槐花開(kāi)放的實(shí)踐過(guò)程，我付出了艱辛，也收獲了希望，更讓我進(jìn)一步悟出：學(xué)海無(wú)涯、藝無(wú)止境，只有不斷追求，方可達(dá)到藝術(shù)的彼岸。演戲如此，人生亦如此。