劉詩洋

一、晉胡的特點及其現(xiàn)狀概述

晉胡是晉劇的伴奏樂器，是我國民族弓弦樂器的一員，又稱又稱呼胡、胡蘆子。關(guān)于弓弦樂器的起源，現(xiàn)在廣泛的認(rèn)知是：“中國先秦所獨有的擊弦樂器筑，在演變過程中不斷完善派生出軋箏、奚琴。奚琴的進一步發(fā)展嬗變出胡琴類弓弦樂器。”①而在奚琴的發(fā)展嬗變中，流傳至不同地方的奚琴演變成了不同的弓弦樂器。眾所周知，梆子腔的主奏樂器是采用音色高亢的拉弦樂器，作為梆子腔其中一類的山西梆子（晉劇），采用的便是晉胡。另外，在山西農(nóng)村，每當(dāng)有婚喪嫁娶之時，就會有邀請民間晉胡演奏家為儀式配樂的習(xí)俗，這也是晉胡存在的土壤和所在。

晉胡最主要特點是其在演奏時所使用的手帽：晉胡在演奏時食指、中指、無名指需要佩戴手帽。②這在胡琴類樂器中是少見的。但是，晉胡的特點也成為了它致命的缺點：演奏難度大、使用的地域局限性較強。因此大多數(shù)人對晉胡的認(rèn)知，只是當(dāng)作是一般意義上的二胡來看待或是僅是晉劇的一件伴奏樂器。晉胡作為山西地方特色民族樂器，有其獨特的地方文化和歷史傳承，但是由于缺乏正確的認(rèn)知與關(guān)注，使得晉胡的發(fā)展陷入困境。許多知道晉胡的人都認(rèn)為它只是晉劇的伴奏樂器以及“婚喪嫁娶”之必備，認(rèn)為晉胡不如西洋樂器華麗高端，難登大雅之堂。正因為這種誤解以及知識傳播方式的局限，使人們對晉胡的了解知之甚少，使得大眾對晉胡的認(rèn)知在一代又一代的傳承中逐漸消失。因此筆者認(rèn)為，晉胡的文化功能及歷史角色不能在目前百花齊放的大潮中默默無聞或者逐漸消失，需要對這一具有地方特色的樂器，進行發(fā)掘和宣傳，創(chuàng)新深度和轉(zhuǎn)型發(fā)展，擺脫其“幕后表演者”的位置。

二、晉胡的創(chuàng)新嘗試

晉胡作為晉劇四大件中的一件，其地位在晉劇中是不可取代的。但是，隨著互聯(lián)網(wǎng)等新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我們不得不承認(rèn)地方傳統(tǒng)戲劇在市場中越來越?jīng)]有競爭力，傳統(tǒng)戲劇的伴奏樂器更是市場上無人問津的一項。因此，地方傳統(tǒng)樂器的創(chuàng)新嘗試發(fā)展更加迫在眉睫。筆者將從以下幾點闡述晉胡的創(chuàng)新嘗試。

（一）晉胡與交響樂

首先，對于晉胡的轉(zhuǎn)型，我們要提到的就是晉胡與交響樂融合的嘗試。其中最為典型的就是趙季平先生為電視劇《喬家大院》所作主題曲的同名交響組曲《喬家大院》。這部作品創(chuàng)造性地采用了晉劇的音樂素材，并在第一樂章《序曲》與第六樂章《遠(yuǎn)情》中引入了山西特色樂器晉胡與二股弦。我們在這里主要討論晉胡的演奏。

圖1 李保青先生在參加中國“2009 新年音樂會—民族交響組曲《喬家大院》”所演奏晉胡的照片。③

1、《序曲》

《序曲》是整部作品的引子，將人們引入了幾百年前晉商喬家的大院之中。開頭以大提琴和低音提琴的齊奏開場，隨后引入女聲獨唱，將人們帶進古老的晉中大地。在《序曲》中，趙季平先生采用了獨具特色的山西特色劇種晉劇的伴奏樂器：晉胡。

晉胡所演奏的40 到49 小節(jié)是序曲主題的變形，在演奏時采用了特殊的演奏技法，為作品增加了一道濃濃的山西風(fēng)味。趙季平先生曾說過：“晉胡的使用就像是吃餃子蘸上山西老陳醋，真舒坦。”④雖然說只有短短的十個小節(jié)，但是卻可以使聽眾感受到濃郁的山西風(fēng)情，使得原本模糊的晉商喬家的形象，一下子活靈活現(xiàn)地浮現(xiàn)在人們眼前。作曲家選用晉胡，使得作品兼?zhèn)淞藭x劇風(fēng)格，更加體現(xiàn)了三晉大地獨具特色的音樂風(fēng)格。

圖2 晉胡演奏的旋律

2、《遠(yuǎn)情》

第一樂章《序曲》與第六樂章《遠(yuǎn)情》所采用的音樂材料相同，并且都引入了山西特色樂器晉胡和二股弦，但是兩個樂章的內(nèi)容和想要傳達給聽眾的情感是完全不同的。《序曲》將人們帶入了古老的三晉大地，為人們將晉商喬家的神秘面紗緩緩掀開，就像在給講故事時，要告訴聽者故事的背景，而《遠(yuǎn)情》就像是故事的大結(jié)局，整體的情緒和力度較之《序曲》都有一個較大的變化，將整個組曲推向了一個高潮。

在這兩個樂章中，晉胡演奏了相同的旋律。

晉胡所演奏的在《遠(yuǎn)情》與《序曲》中相同的旋律如下：

圖3 《遠(yuǎn)情》與《序曲》相同旋律

在《遠(yuǎn)情》中，除了與《序曲》相同的旋律外，還加入了晉胡的華彩樂句。這個樂句出現(xiàn)在整個樂章的后半部分，將樂章的情感推向最高潮。《遠(yuǎn)情》中晉胡的華彩樂句如下：

圖4 《遠(yuǎn)情》華彩

在這里，我們來簡單的說明一下晉胡融入交響樂后產(chǎn)生的效果：晉胡在演奏單音時，采用了晉劇伴奏時的慣用手法，給每一個單音都增加了裝飾音，這使得旋律的色彩性更加鮮明，更加凸顯出山西風(fēng)味。此外，由于在演奏晉胡時要帶上手帽，因此在把位的移動上有一定的限制。在演奏時晉胡要在不換把的基礎(chǔ)上保證每個音符的準(zhǔn)確性，并且傳遞給聽眾作曲家想要表達的情感，是存在一定的難度的。這就要求演奏者有一定的自我理解，在演奏手法上表現(xiàn)出自己的特點。

雖然晉胡是晉劇的代表性樂器，但是趙季平先生別出心裁地將其運用于交響樂隊中，脫離了傳統(tǒng)晉劇的形式，給予了這件中國傳統(tǒng)民間樂器以新的形式，可以說“這部交響樂作品以嶄新的形式，傳統(tǒng)的內(nèi)容對晉胡與二股弦這兩件晉劇伴奏樂器進行了創(chuàng)新發(fā)展，這種創(chuàng)新不僅為晉劇與二股弦的傳承與發(fā)展起到了一定的作用，也為其他戲曲劇種的伴奏樂器的未來之路提供了參考價值?！雹?/p>

筆者在這里進行一個總結(jié)：趙季平先生將晉胡引入交響樂隊中，一方面體現(xiàn)出了濃郁的山西風(fēng)味，另一方面對晉胡這件晉劇伴奏樂器的轉(zhuǎn)型提供了新的思路。在《喬家大院》組曲中，我們不僅能聽到層次分明、曲調(diào)悠揚的交響樂，還能聽到獨具特色的晉胡演奏，就如同一幅畫卷的點睛之筆。

筆者認(rèn)為，通過趙季平先生的嘗試，晉胡不僅僅只能用在晉劇伴奏中，與交響樂隊的結(jié)合也是一種不失新意的方法。每當(dāng)人們提起交響樂隊、西洋樂器，都覺得精致華麗、高端大氣上檔次，而一說起民族樂器，尤其是地方特色的民族樂器，就會有一種說不清道不明的“自卑感”，而趙季平先生的嘗試則明明白白地告訴我們，地方特色民族樂器的使用并不是一件很“丟人”的事情，它們也可以通過與交響樂隊的配合，鮮明的體現(xiàn)樂器本身的特色，向人們表示地方特色民族樂器也可以成為畫龍點睛的“睛”和錦上添花的“花”。

（二）晉胡與影視配樂

電視劇《喬家大院》的片頭曲的配器中，就加入了晉胡。在電視劇中，片頭最后的畫面，與晉胡的旋律相結(jié)合。畫面中主人公喬致庸一生中重要的時刻如與青梅竹馬的戀人分離、娶妻、坐牢和為日升昌票號剪彩等畫面依次出現(xiàn)，最后定格在喬家大院這個宅子中主人公喬致庸居住的院落。晉胡的使用，使得畫面更加飽滿，層次更加立體，而且作為山西獨有的樂器，使得音樂的山西風(fēng)味非常鮮明的體現(xiàn)出來。音樂與畫面的結(jié)合，使人仿佛體驗到了喬致庸崎嶇坎坷的一生。在音樂結(jié)束時，畫面定格在喬家大院的院落中，從白天到夜晚，伴隨著晉胡所演奏的旋律而結(jié)束。此時的晉胡在劇中不再僅僅起到背景音樂的效果，更是對于劇中人物性格的暗示，是推動劇情、暗示人物結(jié)局的重要手段，與畫面自成一體。

在價值方面，采用晉胡，不僅僅是對于傳統(tǒng)晉劇樂器的一種創(chuàng)新使用，更是在音畫結(jié)合方面的一種創(chuàng)新。晉胡的特殊音色，與主人公喬致庸一生所走過的路以及他所居住的宅子等畫面相配合，使觀眾仿佛置身于那座古老的宅子，更加身臨其境的感受劇情，體會主人公喬致庸跌蕩起伏的一生。

將晉胡作為影視配樂其中的一個配器，其帶來的聽覺上的刺激，與影視畫面帶來的視覺上的刺激互相成就，將晉胡所演奏的旋律與影視畫面更好的融為一體，使得影視作品如虎添翼，錦上添花。

值得一提的是，這并不是趙季平先生的第一次嘗試將地方特色民族樂器用于影視音樂的配器當(dāng)中，在他的另一部作品《大宅門》中，趙先生就將京胡加入影視配樂中。

此外，筆者認(rèn)為還可以將眼光放在兒童動畫以及動漫當(dāng)中。兒童動畫片的主要受眾群體是小朋友，而小朋友對于新事物的好奇心以及接受能力都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于成年人。因此如果能在動畫音樂的配器中加入晉胡，不僅可以提高小朋友對于晉胡興趣，同時也能很好的普及晉胡以及晉劇。對于動漫而言，現(xiàn)如今我國的國漫發(fā)展迅速，擁有很高的市場價值以及明朗的市場前景，如果能在國漫配樂中使用晉胡，將會對晉胡的普及有很大的幫助，同時也可以提高現(xiàn)代人對地方特色民族樂器的接受度。雖然目前還沒有一部具體的作品中運用這樣的配器，但是筆者相信隨著對各種樂器組合的嘗試，會有越來越多的動畫配樂家們注意到晉胡的魅力。

（三）晉胡獨奏可行性的探究

京劇、秦腔與晉劇一樣同屬板腔體，而京胡、板胡也與晉胡一樣屬于戲劇伴奏的領(lǐng)奏樂器，那么既然京胡、板胡都有屬于自己的獨奏曲，晉胡為什么不可以呢？

京胡獨奏《夜深沉》是在京劇曲牌《夜深沉》的基礎(chǔ)上改編而來的京胡獨奏協(xié)奏曲，板胡獨奏秦腔曲牌是一首板胡獨奏與樂隊的民族管弦樂協(xié)奏曲，那么筆者認(rèn)為，晉胡也可以根據(jù)晉劇曲牌改編屬于自己的獨奏協(xié)奏曲。山西戲劇職業(yè)學(xué)院的李保青先生在他的文章中曾詳細(xì)論述了這個想法，由于筆者對作曲方面知之甚淺，唯恐言之有誤，在這里便引用李先生的觀點作為參考：“……我覺得要讓晉胡從幕后走向臺前，就不能墨守成規(guī)，固步自封，要敢于去闖前人未曾涉足的領(lǐng)域。在教學(xué)和藝術(shù)實踐過程中，根據(jù)晉劇曲牌不同的風(fēng)格與調(diào)式結(jié)構(gòu)，筆者嘗試運用了變調(diào)、換把演奏等新方法，取得了令人驚喜的效果……經(jīng)過這樣調(diào)整后，使晉胡的音域由原來的一個八度，擴展到兩個八度；由單一調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾N調(diào)式，大大豐富了晉胡的演奏技巧和樂曲的表現(xiàn)力。在此基礎(chǔ)上，筆者嘗試將晉劇曲牌改編為較復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，從織體上加以擴展，對主題動機加以發(fā)展。對演奏技巧進一步豐富和提高，為曲牌的進一步豐富和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?！雹薰P者認(rèn)為，李先生所做的嘗試，意在將晉劇曲牌加以拓展使其成為足以支撐起獨奏協(xié)奏曲的框架，為晉胡的獨奏奠定一定的基礎(chǔ)。此外，在對晉劇曲牌進行改變時，要保留晉胡演奏的個性特色，以免本末倒置。

三、晉胡的轉(zhuǎn)型趨勢

晉胡的轉(zhuǎn)型趨勢是立足于在當(dāng)前的社會大背景下，向著個性化、大眾化、多元化方向發(fā)展。首先，向著個性化方向發(fā)展。晉胡是我國民族弓弦樂器的一員，其與交響樂隊的配合，鮮明的體現(xiàn)樂器本身的特色。其次，向著大眾化發(fā)展。晉胡作為晉劇獨有的伴奏樂器，代表著獨具特色的山西的音樂文化，將其運用于影視配樂中可以凸顯出山西特色并使得更多的人了解晉胡這件樂器。最后，向著多元化發(fā)展。嘗試將晉胡從伴奏樂器中解放出來，在總結(jié)前人改革樂器、教學(xué)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，從理論上、演奏技術(shù)上仍需不斷完善、提高，進一步豐富樂器的表現(xiàn)力，使其從伴奏樂器逐步過渡到獨具地方特色的獨奏樂器及室內(nèi)樂家族中的一員。

晉胡的轉(zhuǎn)型，不單是代表對這一件樂器的發(fā)掘，更是為其他戲曲曲種伴奏樂器的改革與發(fā)展提供一個新思路，為中華民族五千年所產(chǎn)生、傳承的民族樂器重?zé)ㄐ律峁┛少Y借鑒的參考。雖然對晉胡的發(fā)掘、嘗試和轉(zhuǎn)型還處在摸索階段，但是筆者認(rèn)為，同時也相信，在民間藝人、演奏家、音樂和編曲學(xué)者的共同努力下，特別是現(xiàn)代作曲人，尤其是山西本地作曲家和音樂人，能夠針對晉胡的特點多創(chuàng)作出符合晉胡特質(zhì)，表現(xiàn)晉胡特點的曲目，晉胡一定會重新發(fā)芽結(jié)果，走出農(nóng)村，走出山西，走向全國民族音樂的大舞臺，晉胡的轉(zhuǎn)型必將會成為其他地方特色樂器轉(zhuǎn)型的一個成功范例?！?/p>

注釋：

① 項陽.與中國弓弦樂器相關(guān)的幾個問題的探討[J].中國音樂學(xué),1992,(01).

② 這是因為晉胡的琴弦采用的是鋼絲弦（即大提琴弦），較之二胡的琴弦更粗、張力也更大，所以在演奏時用手指直接按壓琴弦進行演奏存在一定的困難，需要借助手帽來保證接觸琴弦的面積以及按壓琴弦的力度。手帽由金屬制成，制作者在制作時在鋼絲弦外部包裹一層皮革。這樣做是為了使演奏晉胡時發(fā)出的音色更加柔和渾厚。手帽的長度在1.2 厘米左右，而直徑則是根據(jù)演奏者的手指粗細(xì)靈活變動。晉胡在演奏時，左手的手型與二胡不同，這是因為由于手指佩戴手帽，并且琴弦具有較大的張力，因此在演奏時左手手指需呈水平狀態(tài)，四指指型呈“握拳”狀。這樣的手型可以使手指借助手掌的力量保證指帽充分的接觸琴弦，保證手指有足夠的力量來按壓琴弦。

③ 李保青.窺探晉劇領(lǐng)奏樂器晉胡的發(fā)展方向——從京胡獨奏《夜深沉》引發(fā)的思考[J].戲友, 2018,(02):14-15.

④ 王安軍.彩墨絢爛譜華章——從《喬家大院》交響組曲看趙季平影視音樂創(chuàng)作配器[J].北方音樂, 2014,(01).

⑤ 郭佳歡.淺析晉胡與二股弦的演奏風(fēng)格[D].燕山大學(xué),2017.

⑥ 李保青.窺探晉劇領(lǐng)奏樂器晉胡的發(fā)展方向——從京胡獨奏《夜深沉》引發(fā)的思考[J].戲友, 2018,(02):14-15.