郭蔚臻

2021年，由賈玲執(zhí)導(dǎo)、主演的電影《你好，李煥英》取得了票房佳績。穿越成為了建構(gòu)整個(gè)電影文本的主線。

在香港電視發(fā)展史上，以穿越作為線索講述平行時(shí)空之中發(fā)生的故事，同樣也有不少令人回味的優(yōu)秀作品。比如早在2000年左右的《尋秦記》，就是以項(xiàng)少龍通過乘坐時(shí)光穿梭機(jī)來到了古代的秦國，經(jīng)歷當(dāng)時(shí)朝廷的爭權(quán)風(fēng)波。2009年，香港無線推出了《巴不得爸爸》，講述的是楚慈通過穿越的方式回到20世紀(jì)的60年代，感受當(dāng)時(shí)父親楚帆所生活的年代。在2020年，香港無線推出了穿越的奇幻劇《金宵大廈》，以奇幻和穿越的敘事內(nèi)核收獲了不錯(cuò)的口碑。

穿越時(shí)空的敘事之所以引人入勝，往往是因?yàn)槠婊脛≡凇皵⑹隆钡耐瑫r(shí)也完成了“敘世”，也就是說，它在講述一個(gè)引人入勝的故事的時(shí)候，給出一套宏大而自洽的世界觀的設(shè)定體系。我們置身的這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界是“第一世界”，人作為一種獨(dú)特的造物，不甘于“第一世界”的束縛和限制，而總幻想去創(chuàng)造一個(gè)不同于“第一世界”的“第二世界”。比如《巴不得爸爸》借助楚慈的穿越回到了20世紀(jì)60年代，重現(xiàn)的是老香港的風(fēng)俗與人情。劇中的楚帆和楚慈二人可謂歡喜冤家，父親楚帆古道熱腸，時(shí)常掛在嘴邊的一句話就是“人人為我，我為人人”，兒子楚慈則油嘴滑舌，愛慕虛榮，對旁人毫不關(guān)心。迥然不同的性格讓父子二人爭吵不斷。8號風(fēng)球（代表烈風(fēng)或暴風(fēng)信號）的到來讓楚慈神奇地穿越到父親年輕時(shí)生活的1960年代。楚慈生命中的人物一一出場，大部分的場景都發(fā)生在多多百貨公司和風(fēng)水里這兩個(gè)地方，劇情展現(xiàn)了1960年代香港的市井生活中普通小人物的樂天精神，讓穿越到來的楚慈逐漸地了解了父親年輕時(shí)代的生活。

再比如，《金宵大廈》中的金宵大廈是一座魚龍混雜的大廈，大廈里有三教九流的商販和住客。樓下是商場，樓上部分是出租房，部分是賓館。住在這里面的人，有一個(gè)共同點(diǎn)，就是自身都很神秘。整座大廈經(jīng)常發(fā)生一些古怪的事件，劇情在奇幻和現(xiàn)實(shí)之間穿梭?！督鹣髲B》可以算是對香港奇幻劇的一種傳承和復(fù)興。20世紀(jì)七八十年代，香港無線曾拍攝過《幻海奇情》，這部奇幻電視劇每個(gè)故事為10分鐘左右，共有?54?個(gè)獨(dú)立的故事。該劇由呂良偉、吳孟達(dá)、周潤發(fā)、劉嘉玲、羅蘭等人出演，一度大受歡迎，并成為一代港人的經(jīng)典電視記憶。這些劇集受到歡迎，一個(gè)原因是觀眾對傳統(tǒng)TVB風(fēng)格的倦怠。傳統(tǒng)TVB風(fēng)格曾經(jīng)讓港劇火遍亞洲，但現(xiàn)在它越來越成為港劇的桎梏。而上述劇集重拾20世紀(jì)七八十年代港劇傳統(tǒng)類型，由新演員演繹，反而帶出新意。劇評人指出，這些劇集以不同于傳統(tǒng)港劇的風(fēng)格，向觀眾打開了一個(gè)完全不同的港劇世界，但實(shí)際上還是對香港創(chuàng)作風(fēng)格的挖掘、再現(xiàn)與重組，本質(zhì)上依然是一股港劇的回潮。

在20世紀(jì)的風(fēng)云變幻中，香港作為一座世界級的金融大都市，在經(jīng)濟(jì)快速騰飛的同時(shí)，給社會(huì)帶來更多物質(zhì)主義和享樂主義，中國傳統(tǒng)文化中守望相助的精神卻在逐漸失落。王牌港劇大多以家族商戰(zhàn)劇、宮廷劇、刑偵劇等聞名，尤其是在商戰(zhàn)劇中呈現(xiàn)出香港豪門的生活。比如20多年前由戚其義執(zhí)導(dǎo)的“天地三部曲”（《天地男兒》《天地豪情》《創(chuàng)世紀(jì)》），豪門家族的明爭暗斗折射出香港的現(xiàn)代都市人情冷漠與人際疏離，而《巴不得爸爸》《金宵大廈》等穿越劇借助人物的穿越，回溯20世紀(jì)二三十年代或者六七十年代中的守望相助的精神。穿越劇的魔幻性就在于，它所虛構(gòu)的世界為觀眾提供了某種替代性的世界和替代性的選擇，讓觀眾跟著角色回到過去的時(shí)空中去體驗(yàn)不一樣的生命可能，甚至去感受不一樣的社會(huì)生活，進(jìn)而去體會(huì)某些在當(dāng)前社會(huì)可能已經(jīng)失落的價(jià)值與意義。

責(zé)任編輯：張蕾磊