英成飛

近三年來中國現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇呈現(xiàn)高速的發(fā)展，數(shù)量增多，質(zhì)量也漸好，樹立了高品質(zhì)、精細(xì)化的行業(yè)標(biāo)桿，呈現(xiàn)了劇集聯(lián)動的發(fā)展趨勢和網(wǎng)臺融合的傳播方式、產(chǎn)業(yè)格局?，F(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的發(fā)展離不開政府政策的扶植與支持，更離不開觀眾對于現(xiàn)實(shí)主義題材劇作的需求的提升?，F(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇是一種特殊的類型，電視人應(yīng)該用一雙發(fā)現(xiàn)真實(shí)生活美與丑、善與惡的眼睛去記錄和還原真實(shí)，通過高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作來傳播正確的價(jià)值觀念。

一、人物塑造

現(xiàn)實(shí)主義是一種體現(xiàn)唯物主義的價(jià)值觀，強(qiáng)調(diào)的是與社會、與人文、與自然的一種關(guān)系。現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇是立足于現(xiàn)實(shí)真實(shí)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行的藝術(shù)加工，是來自于現(xiàn)實(shí)又反映現(xiàn)實(shí)的一種題材類型。現(xiàn)實(shí)主義題材的人物選擇來自于平民大眾，而人物的塑造是將社會的某一類群體的某一部分或者是幾個(gè)部分進(jìn)行自然的融合，既會呈現(xiàn)這部分人物的群像又可以體現(xiàn)一部分人的個(gè)性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)地反映客觀現(xiàn)實(shí)，遵循藝術(shù)的真實(shí)規(guī)律。綜合來看，對于一部電視劇的人物選擇和塑造是源于生活的真實(shí)，是客觀的，并沒有將人物的性格一刀切，而是基于真實(shí)的生活，鮮活地塑造人物角色。當(dāng)假大空的人物角色在電視劇中出現(xiàn)的時(shí)候，藝術(shù)真實(shí)和美學(xué)價(jià)值就會蕩然無存。

二、劇本創(chuàng)作

現(xiàn)實(shí)主義精神是一種真實(shí)，一種對現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映，一種對現(xiàn)實(shí)客觀的理解與表達(dá)，不以人的主觀意志為轉(zhuǎn)移，不僅真實(shí)于現(xiàn)實(shí)的外化，更真實(shí)于現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在核心和精神，是一種對于真實(shí)生活的表達(dá)和再現(xiàn)。它強(qiáng)調(diào)的是典型環(huán)境中典型人物的痛苦與歡樂，典型事件的揭露與反思?，F(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)是一種基于生活之上的藝術(shù)真實(shí)，是立志還原生活本質(zhì)、抵達(dá)生活真實(shí)的藝術(shù)真實(shí)，不僅帶來社會生活的反思，同樣帶來藝術(shù)審美享受。當(dāng)下許多標(biāo)榜著現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的劇作本身存在誤區(qū)。

三、反思

近三年來，在融媒體時(shí)代的大環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)主義題材有了更為深刻的方向和表現(xiàn)，深入生活，直擊現(xiàn)實(shí)問題。當(dāng)代戲劇藝術(shù)在傳播發(fā)展中漸漸地向大眾化和現(xiàn)代化靠攏，在傳播和創(chuàng)作的過程中除了具有特殊性的審美特征，還要符合當(dāng)代受眾的審美需求。戲劇作品藝術(shù)性被削弱的現(xiàn)象日趨嚴(yán)重，如果長此以往，不進(jìn)行正確引導(dǎo)，那么影視戲劇類的藝術(shù)作品就會越來越庸俗化和類型化，這不僅不符合作品的發(fā)展和創(chuàng)作規(guī)律，還會影響影視戲劇的可持續(xù)發(fā)展。一些觀眾在看了影視戲劇作品后，不會對作品背后的內(nèi)涵和意義有深刻的思考，甚至有些作品內(nèi)容還會對大眾的價(jià)值觀產(chǎn)生不良的影響，這就需要我們在創(chuàng)作的過程中提升藝術(shù)性、思想性，讓影視戲劇作品展現(xiàn)出應(yīng)有的社會功能。

2020年影視戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作整體更加多元化、細(xì)分化，顯現(xiàn)了足夠的活力，更多爆款的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的出現(xiàn)更是一大進(jìn)步。作品直面社會生活，引發(fā)社會性思考，真正實(shí)現(xiàn)了電視劇對于社會現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，給觀眾帶來多元化觀劇體驗(yàn)的同時(shí)，也增強(qiáng)了影視戲劇市場的創(chuàng)新力和生命力。但在現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇引發(fā)熱議的同時(shí)，也不能忽視所存在的問題，許多電視劇故事題材同質(zhì)化，流量明星加持所帶來的演技的稚嫩和不成熟，劇本的套路化和緩慢冗長的劇集設(shè)置，劇本的細(xì)節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)、不切實(shí)際，邏輯缺失等問題頻頻出現(xiàn)，所以現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇呈現(xiàn)更高質(zhì)量的發(fā)展道路任重而道遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

1.歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的思考》，《文藝報(bào)》，2020年9月21日

2.馮震：《淺探現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作人物塑造路徑》，《劇作家》，2020年第4期

3.田振華，張麗軍：《21世紀(jì)的新現(xiàn)實(shí)、新題材與新現(xiàn)實(shí)主義》，《當(dāng)代小說》，2020年第10期

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

責(zé)任編輯 岳瑩