吳迪

這是一批“看得見”的重要?dú)v史遺存。它們是精英藝術(shù)與大眾文化的橋梁，將中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)展覽、美術(shù)思潮、美術(shù)國(guó)際交流、美術(shù)市場(chǎng)、美術(shù)交游等重要的歷史文脈信息，在20世紀(jì)前期實(shí)現(xiàn)了社會(huì)多方位的傳播與互動(dòng)，波及江南地區(qū)、嶺南地區(qū)、京津地區(qū)、閩臺(tái)地區(qū)、巴蜀地區(qū)等，卻揭示了很多我們“看不見”的稀缺資源。很多美術(shù)期刊還處于部分缺失的狀態(tài)，期刊中作品著錄的數(shù)量與存世量有巨大反差，名家身份被遮掩，近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)的“部分失憶”，等等。是哪些人在編期刊？為何而編？又是為誰而編？

上海書畫出版社出版的《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成》（第二輯）集聚了大量的近現(xiàn)代美術(shù)期刊，為我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史論研究提供了重要的一手資源。

《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成》（第二輯）由上海書畫出版社與上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院“都市藝術(shù)資本”工作團(tuán)隊(duì)共同合作，上海大學(xué)李超教授主編，上海市圖書館近代文獻(xiàn)部提供支持大量的近現(xiàn)代美術(shù)期刊，對(duì)我國(guó)的近現(xiàn)代美術(shù)史論研究提供了重要的一手資源。通過對(duì)上海市圖書館的中國(guó)近現(xiàn)代珍貴文獻(xiàn)資源，特別是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)資源的掃描、整理、歸納、分析再認(rèn)識(shí)，從而找回被我們所遺忘的特殊歷史記憶，重新認(rèn)識(shí)其在中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展歷程中所發(fā)揮的獨(dú)特歷史作用，重新凸顯上海這座國(guó)際化城市在20世紀(jì)的世界現(xiàn)代藝術(shù)版圖中的重要?dú)v史地位，還原其重要的藝術(shù)歷史節(jié)點(diǎn)及大事件，填補(bǔ)其歷史斷層及空白。

全書共十冊(cè)，第一冊(cè)為《美育》第一、二、三期，第二冊(cè)為《美育》第四期、《每周》《藝術(shù)旬刊》，第三冊(cè)為《亞丹娜》，第四冊(cè)、第五冊(cè)、第六冊(cè)、第七冊(cè)為《美術(shù)生活》，第八冊(cè)為《唯美》第一一十三期，第九冊(cè)《唯美》第十四期至十八期，《青年藝術(shù)》，第十冊(cè)為《中國(guó)美術(shù)會(huì)季刊》。每種期刊前，均有上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院“都市藝術(shù)資本”工作團(tuán)隊(duì)成員所撰寫的題解，敘述了期刊的基本信息、產(chǎn)生的背景情況、期刊的主要構(gòu)成與內(nèi)容以及深遠(yuǎn)的意義。第一冊(cè)有全書總目，每?jī)?cè)前均有分目錄，以便于讀者查詢期刊。

《美育雜志》，不定期刊，1928年創(chuàng)刊于上海，由李金發(fā)擔(dān)任主編，上海美育雜志社出版，并由上海商務(wù)印書館負(fù)責(zé)發(fā)行，共出一卷三期。1929年10月第三期之后，該刊因與商務(wù)印書館合同期滿又續(xù)訂無望，遂?？Ｔǖ谒钠诘膬?nèi)容附在《世界雜志》上草草發(fā)表。1937年1月1日，《美育雜志》在廣州復(fù)刊，續(xù)前期號(hào)，僅刊發(fā)一期，即第四期復(fù)刊號(hào)，仍由李金發(fā)擔(dān)任主編。這份刊物以美術(shù)欣賞和美術(shù)評(píng)論為主，題材有繪畫、書法、雕塑、建筑、文物、攝影、舞蹈等等，內(nèi)容側(cè)重于介紹歐美藝術(shù)。每期都刊印許多精美的照片和圖畫，絕大多數(shù)是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫和雕塑。

《美周》，周刊，創(chuàng)刊于1929年7月1日，于同年9月28日出版了第十二期后?？?。由上海美周社出版兼發(fā)行。徐志摩、李祖韓、陳小蝶、楊清磬擔(dān)任編輯。因此，自1929年第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)閉幕后，該會(huì)編輯組發(fā)行的《美展》三日刊，亦頗受讀者稱賞。該刊十分注重理論學(xué)術(shù)性，刊載有不少論文，內(nèi)容主要包括：藝術(shù)家傳記、畫學(xué)畫理、美術(shù)鑒賞、藝術(shù)評(píng)論類等。如：俞寄凡的《拉斐爾傳略》、葉恭綽《用直保圣寺唐代楊惠之塑壁略記》、黃賓虹的《虛與實(shí)》、陳小蝶的《現(xiàn)代畫派之紊亂》、賀天健的《從學(xué)理上估定山水畫價(jià)值》等。其他作者還有倪貽德、俞劍華、狄平子、鄭午昌、吳湖帆、李秋君等。此外，本刊發(fā)行的專題號(hào)為另一大特色。在僅有的十二期期刊中，依據(jù)特定主題進(jìn)行報(bào)導(dǎo)的專題號(hào)共有四期，分別是：第四期《人體專號(hào)》、第七期《蒙奈氏風(fēng)景專號(hào)》、第十期《攝影專號(hào)》、第十一期《藝展專號(hào)》。

《藝術(shù)旬刊》由摩社主辦，創(chuàng)刊于1932年，共出刊十二期；1933年，復(fù)以《藝術(shù)》為名，改出月刊，出刊第二期后?？灿?jì)十四期。摩社是專門為編輯刊物而成立的美術(shù)團(tuán)體，該社希望通過創(chuàng)辦刊物促使當(dāng)時(shí)的中國(guó)藝術(shù)和西方現(xiàn)代藝術(shù)接軌。社團(tuán)成員主體為上海美術(shù)?？茖W(xué)校的教授，他們的專業(yè)學(xué)術(shù)素養(yǎng)決定了刊物的學(xué)術(shù)特色，極具學(xué)術(shù)價(jià)值。因此，《藝術(shù)旬刊》既是社團(tuán)的刊物，又是學(xué)校教授組織的刊物。中國(guó)最早的現(xiàn)代藝術(shù)社團(tuán)決瀾社最先通過《藝術(shù)旬刊》將他們的藝術(shù)創(chuàng)作主張、社團(tuán)成員、展覽活動(dòng)進(jìn)行推介，增進(jìn)了與社會(huì)各界的交流與互動(dòng)。

《亞丹娜》由李樸園主編，由亞丹娜出版社負(fù)責(zé)出版。該刊的創(chuàng)刊宗旨是“愛好和保護(hù)藝術(shù)，向大眾傳播藝術(shù)?！边@本雜志存見至1931年10月第一卷第十期，雜志名稱選自西方神話故事的神祗，題“亞丹娜”，可見十分推崇西學(xué)之意?！秮喌つ取访科谄蠖嘤形迨囗摚瑑?nèi)容框架比較固定，每期為插畫兩張，其后為論文，最后是“藝屆消息”部分，偶爾還會(huì)刊有游記和小說。插畫作者有吳大羽、李苦禪、李風(fēng)白、蔡威廉、林風(fēng)眠、王汝良、李超士、王子云和方干民等人。《亞丹娜》以刊載美術(shù)論文為特色，第一期刊載的重要美術(shù)論文有林文錚的《中國(guó)藝術(shù)之將來》、水靸的《什么是美》和李春丹的《圖案與繪畫的分野》。第二期則有陸德麟的《中國(guó)的宮殿同寺觀》等等。

《美術(shù)生活》，月刊，1934年4月1日創(chuàng)刊，總出四十一期。此刊由金有成與俞象賢為創(chuàng)辦人兼發(fā)行人。編輯團(tuán)隊(duì)集結(jié)美術(shù)、攝影、文學(xué)等各界名家之力量?！睹佬g(shù)生活》的編輯成員有徐仲年、柳溥慶、吳郎西、張德榮、錢瘦鐵、江小鶼、朗靜山、唐雋、杜彥耿、李尊庸、蘇怡、鍾山隱、劉旭滄等。另有特約編輯徐悲鴻、張大干、林風(fēng)眠、黃賓虹、吳湖帆等。因《美術(shù)生活》的印刷與內(nèi)容始終保持較高的藝術(shù)水平，一經(jīng)推出，有口皆碑，享有“全國(guó)唯一的美術(shù)雜志”之譽(yù)名。

《唯美》，月刊，創(chuàng)刊于1935年，共十八期，由中國(guó)科學(xué)公司印刷，上海雜志公司總代發(fā)行，主要在上海市內(nèi)流通。主編為柴騁陸，雜志的顧問有宣愚公、張丹斧、郎靜山、葉淺予、錢瘦鐵等人?！段馈冯s志是依托于上海唯美社而創(chuàng)辦的，唯美社成立于1935年，由邵無齋、柴騁陸等人發(fā)起，該社以“唯美為美術(shù)而美術(shù)”為宗旨，主要研討金石、考古、攝影、女性、書畫、建筑等視覺藝術(shù)門類。《唯美》雜志的內(nèi)容共分八個(gè)版塊：一、照相，二、電影，三、金石，四、書畫，五、雕塑，六、陶瓷，七、刺繡，八、建筑。

《青年藝術(shù)》，月刊，1937年創(chuàng)刊，共刊發(fā)五期?！肚嗄晁囆g(shù)》以繪畫、雕塑、建筑、應(yīng)用美術(shù)為主要內(nèi)容，對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)生態(tài)、時(shí)事藝術(shù)評(píng)論、外國(guó)美術(shù)介紹、美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)普及等均有涉獵。1937年，時(shí)逢第二屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)的籌備與舉辦。這一全國(guó)性的美術(shù)展覽成為《青年藝術(shù)》持續(xù)關(guān)注度最高的藝術(shù)事件。該刊五期中共刊發(fā)相關(guān)文章六篇，包括胡根天《對(duì)于第二次全國(guó)美展的希望》等。其次，徐悲鴻畫展（廣州）、廣東第一回美展、赤社第二次展覽會(huì)等重要展覽都以不同形式藝術(shù)的關(guān)注。與此同時(shí)，特別開辟“畫家關(guān)良”版塊，還有《二十五年來廣州繪畫印象》《參觀市美元旦成績(jī)展覽會(huì)》等文章，體現(xiàn)了該刊對(duì)國(guó)內(nèi)，尤其是廣州本地藝術(shù)生態(tài)的關(guān)心，具有一定的時(shí)效性，也為當(dāng)今學(xué)界留下了珍貴的文獻(xiàn)。

《中國(guó)美術(shù)會(huì)季刊》創(chuàng)刊于1936年1月，季刊，共出版四期，歷時(shí)一年。該刊主張：“揚(yáng)彼抑此固非，泥古薄今亦非。”強(qiáng)調(diào)在繼承古代，借鑒外來藝術(shù)的同時(shí)，要有獨(dú)特的創(chuàng)造。“是故研討斯藝，無分乎中外也，其工與否，俟后世之公論可矣”。

《中國(guó)美術(shù)會(huì)季刊》由中國(guó)美術(shù)會(huì)主辦。1933年11月，中國(guó)美術(shù)會(huì)在南京成立。該會(huì)最初由王祺、高希舜、李毅士、張道藩、潘玉良等五十三人共同發(fā)起。由王祺任總干事，張道藩任理事長(zhǎng)，徐悲鴻任理事。

從《中國(guó)美術(shù)會(huì)季刊》第一期所刊發(fā)的“征文啟事”可知，該刊主要刊發(fā)藝術(shù)理論與當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)藝術(shù)節(jié)進(jìn)展相關(guān)情況的文章。創(chuàng)刊號(hào)主要分“插圖”“論文”“專著”“介紹”“調(diào)查”“批評(píng)”“藝術(shù)雜談”“藝術(shù)消息”幾大板塊。第二期開始增加“研究”“批評(píng)”“特載”與“轉(zhuǎn)載”。插圖介紹一欄致力于推廣古今中外各名家的作品。

所謂都市美術(shù)資源的研究，就是以“看見”的激活“看不見”的；以“看不見”的反思“看見”的。關(guān)于中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)期刊的集成編輯與出版，其學(xué)術(shù)價(jià)值與社會(huì)意義正在于此。