摘要：MIDI和數(shù)字音頻技術(shù)是電子音樂系統(tǒng)的核心，電子音樂從電腦制作方面入手，將電腦作為控制平臺，MIDI技術(shù)作為操作的手段，終端是合成器等電子樂器的音頻系統(tǒng)，即電子音樂系統(tǒng)。本文淺析了MIDI音樂制作與電子音樂系統(tǒng)，為創(chuàng)作音樂提供多種選擇性。

關(guān)鍵詞：MIDI;音樂制作;電子音樂系統(tǒng)

一、電子音樂系統(tǒng)概述

上個世紀(jì)八十年代，音樂合成技術(shù)的不斷發(fā)展，使得電子技術(shù)也在向數(shù)字化方向轉(zhuǎn)變，再后來的MIDI 技術(shù)出現(xiàn)，電子音樂已經(jīng)在商業(yè)化邊緣。目前，有商業(yè)性質(zhì)的MIDI音樂和電子音樂等以計算機(jī)為主要制作平臺的音樂都可以被看作電子音樂。電子音樂從電腦制作方面入手，將電腦作為控制平臺，MIDI技術(shù)作為操作的手段，終端是合成器等電子樂器的音頻系統(tǒng)，即電子音樂系統(tǒng)。如果從音樂種類上講，是可以將傳統(tǒng)音樂形式如交響樂、歌劇等形式和體裁區(qū)分開來的計算機(jī)軟件系統(tǒng)，其內(nèi)在涵括了不少音樂美學(xué)的部分，不同與傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)形式，可以理解為一種音樂藝術(shù)形式。

結(jié)合數(shù)字音頻與MIDI技術(shù)就可以制作各種高質(zhì)量的音樂，幾乎可以不用考慮音質(zhì)問題。MIDI技術(shù)讓電腦成為了一個音樂工作站，給音樂的制作帶來的重大影響。MIDI，即樂器數(shù)字接口。并不是一種硬件設(shè)備的端口而是樂器之間的一種協(xié)議規(guī)范，對電子樂器之間的數(shù)據(jù)進(jìn)行接收或者發(fā)送處理。MIDI的信號不同于普通信號，MIDI傳輸?shù)男盘柺撬^的演奏信號，比如控制滑音、顫音等，可以通過MIDI界面送出或者接收數(shù)碼信號，再進(jìn)行演奏;而普通信號是指利用一般的音樂器材如DAT所錄制的信號只有通過D/模數(shù)才可以還原聲音原貌。MIDI可以看做是一種數(shù)碼語言，為每一種樂器配備了專職的技巧調(diào)用參數(shù)，是電子音樂系統(tǒng)出現(xiàn)的前提。因此，有人將電子音樂系統(tǒng)與MIDI系統(tǒng)等同起來。

二、電子音樂制作和MIDI音樂制作

電子音樂作品的制作如生產(chǎn)線一般，從作品的設(shè)計到成品的過程，由一個制作系統(tǒng)就可完成。傳統(tǒng)音樂制作需要有作曲、演奏和錄制三個部分。樂隊(duì)按照作者要求，分析樂器的特點(diǎn)及混合原理，寫出總譜，再進(jìn)行演奏錄制。這種音樂制作方法將音樂完成后無法更改調(diào)整。MIDI系統(tǒng)制作是指運(yùn)用一個系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)所有環(huán)節(jié)，即作曲、演奏和制作流程。在這個制作過程中，可以由一人來獨(dú)立完成，演奏和作曲基本上同步完成的;接下來是具體制作的環(huán)節(jié)，運(yùn)用多種手段和功能來完成，所以有“三分寫作，七分制作”的說法。

（一）硬件配置設(shè)置

電子音樂制作系統(tǒng)需要多種設(shè)備構(gòu)成，調(diào)音臺、、聲像、采樣器、監(jiān)聽、降噪器、混響器、延時器等，是根據(jù)實(shí)際需要才將這些單個且獨(dú)立的設(shè)備組合起來使用。此外，已經(jīng)完成的音樂也可以通過這些設(shè)備進(jìn)行在加工，可以達(dá)到更好的 效果。電子音樂制作系統(tǒng)不局限于普通的聲音環(huán)境，可以依照靈感要求隨心設(shè)計，可以不與現(xiàn)實(shí)場合是否相適應(yīng)。

（二）音樂空間感

欣賞高質(zhì)量的音樂作品是可以感受到所參與的樂器和音樂所塑造的立體位置，有一種身臨其境的感覺。但在實(shí)操中，需要用聲像參數(shù)來控制橫向定位，即制作過程中設(shè)置參數(shù)就可以了。在某些音樂軟件中以圖片圖形的方式出現(xiàn)可能會更為直觀，在合成器中就是以數(shù)字方式出現(xiàn)在音序器上。音樂的縱向定位一般是聲音音量越大，聲音就越清晰。聲音與人的距離越遠(yuǎn)，音量就更小，聲音就更模糊。所以制作音樂是可以根據(jù)樂器的混響時間來設(shè)定聲位等，經(jīng)過不同的處理效果，可以模擬出音樂空間來。

（三）混響效果

混響效果的處理十分復(fù)雜，涉及到多種參數(shù)。就音樂混響的比例而言，電子音樂系統(tǒng)在模擬真人樂隊(duì)時，混響比例可以有局部和整體之分。設(shè)想樂隊(duì)處在一個聲場環(huán)境里，如教堂、房間等，就指選擇一種混響方式來追求真實(shí)性。電子音樂作品是創(chuàng)作者依靠自身的想象來完成音樂作品。由此會因?yàn)閯?chuàng)作者不同有不同的個性特色。若混響比例是局部的話，模仿一個真實(shí)的環(huán)境或任何環(huán)境的效果，樂器和聲部都必須有自身獨(dú)立的聲音定位。

三、電子音樂創(chuàng)作風(fēng)格選擇

人們對電子音樂系統(tǒng)了解會隨著時間的推移而加深，其制作的水平有明顯的提高，不少創(chuàng)作者會有更深的理解或者新的認(rèn)識。創(chuàng)作中有意避開傳統(tǒng)音色、結(jié)構(gòu)、配器等，力求與傳統(tǒng)音樂不同。電子音樂作品的質(zhì)量雖然沒有到完美境界，但其效果已滿足了大眾。電子音樂系統(tǒng)創(chuàng)作中的優(yōu)點(diǎn)是可以輕松完成真樂隊(duì)無法實(shí)現(xiàn)或者演奏難度很大的部分，如任意的多連音、多變的節(jié)奏等。電腦模仿一個長弓音的效果可能比一個低水平的樂隊(duì)要好。如果加上后期處理得當(dāng)就會顯得力量十足，富有真實(shí)感。在實(shí)際操作中，做到揚(yáng)長避短，充分發(fā)揮電子音樂系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)。目前，民族樂器電子化發(fā)展還處于低水平，民族樂器的音色特別，模仿的范圍和能力都是有限的，其模仿的難度較大。

從MIDI與電子音樂的產(chǎn)生上來看，也正是因?yàn)镸IDI的出現(xiàn)才使得電腦加入的音樂制作行業(yè)，從而產(chǎn)生了電子音樂制作。電子音樂風(fēng)格的形成，離不開MIDI作為電子音樂制作系統(tǒng)三大件，這些是電腦與電子樂器和其他電子設(shè)備的主要通訊渠道，是電腦與電子樂器和其他電子設(shè)備的橋梁與樞紐，它在個人電子音樂制作中獨(dú)占重要地位。當(dāng)然，若沒有電子音樂制作者，MIDI這個獨(dú)特的通訊語言也就無處生存了。因此，MIDI與電子音樂制作是相對獨(dú)立卻有不可分開的，它們是辯證統(tǒng)一、相互依存的。

四、結(jié)語

總的說來，電子音樂系統(tǒng)及MIDI音樂制作系統(tǒng)有了硬件設(shè)備之后還需要軟件設(shè)備的應(yīng)用，才有音樂制作功能。電子音樂制作系統(tǒng)和MIDI音樂制作系統(tǒng)為創(chuàng)作音樂提供了多樣可能性。在風(fēng)格選擇、音樂的混響效果上電子音樂制作系統(tǒng)的操作方式更為簡便，效果更好。

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作者簡介：張澤林（1997.8.31）黑龍江省哈爾濱市，男，哈爾濱師范大學(xué)，2020級碩士在讀，電子音樂制作。