摘要：人根本無法抵達(dá)天堂，因?yàn)槿怂篮?，靈魂會(huì)飛向天空，在碰到云彩的一剎那，就會(huì)變成雨落下來。燕尾蝶作為本部影片《燕尾蝶》的題眼，貫穿影片始終，它象征著在最絕望、最黑暗的人生中，仍然留存于人心中的，對于自由的向往和一切的希望。本文對影片《燕尾蝶》進(jìn)行深層次的賞析，結(jié)合故事梗概和影片的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將導(dǎo)演拍攝手法、鏡頭語言、風(fēng)格特點(diǎn)、影片歷史背景進(jìn)行剖析。

關(guān)鍵詞：燕尾蝶;巖井俊二;電影賞析

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）07-00-02

0 引言

希望就像黑夜里的燈塔，任憑海浪擊打在早已殘破的身體上，仍堅(jiān)定地將光明送往難以抵達(dá)的遠(yuǎn)方。燕尾蝶代表著希望，代表作在經(jīng)歷生死后對自我身份的認(rèn)同和熱愛。只要心里還懷揣著代表著希望的燕尾蝶，即使處于燈塔也無法企及的黑色彼岸，即使生活依舊艱難，也無法湮滅人內(nèi)心對“生”的渴望。巖井俊二的《燕尾蝶》是一部充滿希望的影片，它將現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的情境融為一體，它們反復(fù)交織刺激著觀眾的感官。

1 電影《燕尾蝶》的概述

《燕尾蝶》上映于1996年，是一部由伊藤步、恰拉、三上博史、江口洋介等主演的犯罪劇情片，是巖井俊二個(gè)人執(zhí)導(dǎo)的第七部長篇電影，巖井俊二廣為人知的作品還有《情書》《夢旅人》《關(guān)于莉莉周的一切》《花與愛麗絲》等。

本片主要講述的是：日元成了全世界最強(qiáng)的貨幣，大量外國移民涌入日本淘金，并將日本稱為“元都”[1]，日本本國居民痛恨這些外來者，將他們稱作“元盜”。一個(gè)無名少女在母親死后，被送到妓女固力果那里，好心的固力果收留了這個(gè)少女并為她取名雅佳。因固力果的關(guān)系，雅佳在名為青空的廢品修理站結(jié)識(shí)了飛鴻等幾個(gè)來自不同國家的元盜，眾人通過違法的途徑在一夜之間從最底層掙扎的人變成了富豪，也因此有了新的機(jī)遇。固力果與唱片公司簽約，憑借自己的音樂天賦成了當(dāng)紅歌星，在成名后她不得不與曾經(jīng)一起共事的元盜們斷絕關(guān)系;飛鴻最終也因曾經(jīng)違法的行徑被捕入獄，他沒有出賣曾經(jīng)的伙伴，最終死于獄中。一系列風(fēng)波過后，眾人重聚于青空修理站，他們點(diǎn)燃成箱的鈔票，用燃燒的火光為死去的飛鴻送別。最后，眾人重新過上了最底層人群的生活，但此刻的他們對“生”也有了執(zhí)念[2]。

2 現(xiàn)實(shí)與隱喻的交織

燕尾蝶在本片中寓意著希望，影片中的故事發(fā)生在一座架空虛構(gòu)的城市——元都，但元都又并非是一個(gè)純粹的虛擬世界，從很多角度看，元都很像東京，影片充滿著濃烈的現(xiàn)實(shí)主義的色彩卻又不乏超現(xiàn)實(shí)主義的戲劇色彩[3]。正像導(dǎo)演巖井俊二所說：“我認(rèn)為元都中的所有人存在于現(xiàn)實(shí)的東京，他們是這里的邊緣人群，我們在無意間無視著他們?！?/p>

影片營造了一種壓抑感傷的氛圍，演繹著青春的殘酷、夢想的破滅、現(xiàn)實(shí)的黑暗以及人們對成長的迷茫[4]。

元都就像是一個(gè)充滿希望與絕望的掙扎體，無數(shù)背井離鄉(xiāng)的人們滿懷著憧憬與夢想在這片土地艱難地掙扎著，但雅佳、固力果、飛鴻等元盜們對命運(yùn)的執(zhí)著和不妥協(xié)又觸動(dòng)了不少觀眾的內(nèi)心?！凹词乖谧钇D難最絕望的至暗時(shí)刻仍對于生有著堅(jiān)定不移的希望?！币苍S他們就像燕尾蝶一樣，即使生命短暫，它們也在蟲蛹破繭成蝶的那一刻，在變遷的時(shí)光之中尋找到了光輝，飛舞散落，留下了自己存在過的證明[5]。

導(dǎo)演巖井俊二很明顯地在影片中映射了現(xiàn)實(shí)的種種，大量的元素使影片結(jié)構(gòu)變得十分飽滿。妓女、嫖客、毒品、黑幫、警察、殺手、搖滾樂隊(duì)成員，等等，這些人物設(shè)定雖然看起來充斥著陰暗、壓抑和暴力的元素，但事實(shí)上卻是理想與現(xiàn)實(shí)、親情與友情、尊嚴(yán)與信仰的巧妙串聯(lián)[6]。這些人物設(shè)定以及他們相互之間的關(guān)系的隱喻意義使影片富有深度，耐人尋味。另外，不同膚色的角色與多個(gè)語種的對白同時(shí)出現(xiàn)在一部影片之中，也說明了這部影片主題在探討更深層次的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人性價(jià)值觀的觀念。導(dǎo)演致力于將元都刻畫成一座支離破碎的城市，影片中充斥的一種末世來臨前的喧囂，這映射了現(xiàn)實(shí)世界中的東京乃至當(dāng)代的日本早已喪失了生命的活力，人們喪失了對于未來的向往[7]。導(dǎo)演向往這種單純且執(zhí)著的活力，他認(rèn)為這是對日本來說極為珍貴的東西[8]。

3 獨(dú)特的散文式敘事與鏡頭語言

巖井俊二能絕妙地把控各種視覺元素，他對于各種難以察覺的細(xì)節(jié)的處理值得觀眾反復(fù)推敲?！堆辔驳返呐臄z手法和鏡頭語言，非常值得大家探討。如果想充分理解這部影片，可以從視聽語言角度去剖析影片中的細(xì)節(jié)。導(dǎo)演巖井俊二的作品常給觀眾一種朦朧夢幻的唯美感受，他高超的拍攝手法給故事的主題增加了一種視覺外化效果。巖井俊二善于運(yùn)用大量的元素調(diào)度影片的點(diǎn)、線、面，這使影片的視覺焦點(diǎn)和畫面更具有空間感，增強(qiáng)了影片畫面元素的秩序感。我們可以結(jié)合影片場景的布置以及人物的運(yùn)動(dòng)，用電影畫面去剖析巖井俊二絕妙的鏡頭語言以及電影藝術(shù)的魅力。

巖井俊二的電影具有極強(qiáng)的故事氛圍渲染能力[9]。他在作品中，常用獨(dú)特的散文敘事手法推進(jìn)故事情節(jié)，用跳躍的剪輯和敘事結(jié)構(gòu)將時(shí)間與時(shí)間串聯(lián)起來，并且在后期揭示前期做好的鋪墊，這樣的手法不僅增強(qiáng)了影片的嚴(yán)謹(jǐn)性，還將故事整合得更加緊湊飽滿，讓觀眾時(shí)刻都能從畫面中接受大量的信息[10]。

大量晃動(dòng)而快速的手持鏡頭、安定平穩(wěn)的長鏡頭、碎片化的交叉跳躍剪輯構(gòu)成了這部影片[11]。在《燕尾蝶》中，巖井俊二使用了大量的手持鏡頭的拍攝，但是即使是晃動(dòng)的手持長鏡頭，其視覺中心也依舊十分明確。手持鏡頭極大地增強(qiáng)了觀眾的代入感，是導(dǎo)演巖井俊二很喜歡的一種表現(xiàn)手法[12]。巖井俊二早期就是依靠拍攝MTV等類型的影片起家的，而前文提到的跳躍的剪輯和敘事手法，以及大量手持的鏡頭也為影片增添了不少M(fèi)V式的藝術(shù)美感[13]，豐富多變的攝像風(fēng)格使影片節(jié)奏錯(cuò)落有致，給觀眾帶來了極佳的觀感[14]。《燕尾蝶》中對于不同場景的畫面的布置也十分耐人尋味，場景符號(hào)在影片中運(yùn)用的可謂是淋漓極致，在劇情的推進(jìn)過程中，場景符號(hào)的表意和隱喻有著十分鮮明的對比，這能夠很好地呈現(xiàn)導(dǎo)演想表達(dá)的含義，同時(shí)還能很好地呈現(xiàn)影片的主題。另外，觀眾很容易在本部影片中發(fā)現(xiàn)影片主色調(diào)的頻繁切換[15]，影片的情緒也隨著色調(diào)的烘托而發(fā)生了改變，整部影片不僅營造了賽博朋克般的超現(xiàn)實(shí)年輕感，也有著浪漫暗調(diào)的爵士風(fēng)情，同時(shí)也不乏孤獨(dú)壓抑的悲憤感，影片風(fēng)格極為獨(dú)特[16]。在影片的光線處理上，巖井俊二則使用了大量的逆光與柔光，這種朦朧的質(zhì)感以及強(qiáng)對比的明暗關(guān)系也為影片增添了一種神秘的質(zhì)感[17]。

4 音樂的情緒渲染

巖井俊二極其擅長使用音樂并結(jié)合碎片化的鏡頭進(jìn)行情緒化的渲染[18]。貫穿全片的主題曲《MY WAY》（我的方式），是法蘭克·辛納屈創(chuàng)作的英文原版，它以悠揚(yáng)且感傷的爵士樂旋律為主，先后四次出現(xiàn)在片中[19]。《MY WAY》本是一首由成熟男子演唱的擁有悠揚(yáng)曲調(diào)的歌曲，但是它在影片中以其哀傷的爵士旋律與主題相映生輝，好似是在淘金浪潮之中的元盜們壓抑卻又對生活抱有期望的生活狀態(tài)的寫照[20]。歌聲幾次響起的片段都具有不同的內(nèi)涵。固力果首次在樂隊(duì)前獻(xiàn)上自己的歌聲;飛鴻回首望著緩緩升起的元都樂隊(duì)海報(bào);成箱的鈔票化為舞動(dòng)的火苗為逝去的飛鴻送別;紛亂完結(jié)后，雅佳和固力果在青空修理站再次哼唱。在變遷的時(shí)光中，或許他們一直追尋的幸福只是片刻的安定[21]。比起已經(jīng)逝去的以及仍在繼續(xù)掙扎著的，毛毛蟲在那一刻破繭成蝶，雅佳在那一刻成長，在那之后，雅佳更加充滿生命力，對自己和元盜人未來充滿期望[22]。影像與音樂營造了一種感傷哀婉的抒情氛圍，這種氛圍貫穿著影片的始終，巖井俊二細(xì)膩的表達(dá)讓所有的情緒在某一刻無聲地在觀眾腦海中炸裂，感傷哀婉悄然無聲地從四面八方撲來[23]。

5 結(jié)語

蝴蝶向往著窗外廣闊無垠的藍(lán)天，折翼的翅膀被碾碎在窗角，它最終扎根在少女的胸間，化為堅(jiān)定的希望?！笆廊嘶呕艔垙埐贿^是圖碎銀幾兩，但這碎銀幾兩，斷了兒時(shí)夢想，讓少年染上了滄桑，壓彎了脊梁，讓世人愁斷腸?！痹絹碓蕉嗟娜藢⒔疱X視作為夢想，于是乎變得沉悶、壓抑。被霧蒙蒙的昏黃籠罩著的元都的空氣中彌漫著貪婪的血腥味，曾經(jīng)的夢想，都在現(xiàn)實(shí)的擠壓下被一點(diǎn)點(diǎn)撕碎。滿地是錢的元都承載了多少人的夢想，不羈的理想需要一份成長的力量，才不至于讓人空虛與絕望。燕尾蝶只有在能夠自由飛翔的地方，才會(huì)有屬于自己的天堂。

如果說本部影片嚴(yán)密的敘事結(jié)構(gòu)能使影片變得工整且富有張力，那么導(dǎo)演巖井俊二電影鏡頭語言中的視聽藝術(shù)美學(xué)，才是影片最豐沛的靈魂?！堆辔驳凡粌H為觀眾奉上了一場完美的視聽盛宴，巖井俊二運(yùn)用了絕妙的拍攝手法、多元化的藝術(shù)手法以及高超的拍攝手法，將故事主題進(jìn)行了視覺外化，他通過極具戲劇化的表現(xiàn)批判了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾，展現(xiàn)了非同一般的人文關(guān)懷。20世紀(jì)90年代的日本，其社會(huì)和經(jīng)濟(jì)都處于混亂動(dòng)蕩之中，或許也正是這種無法看清未來的迷惘環(huán)境催生了巖井俊二對電影藝術(shù)美學(xué)的獨(dú)特理解。處于后疫情時(shí)代環(huán)境下的我們是否也應(yīng)該著眼思考將至的未來，拾起自己曾在某個(gè)時(shí)刻掉落下的對于未來的期望？《燕尾蝶》是一人的狂歡，我們每個(gè)人的胸前都有一只屬于自己的燕尾蝶，或許它還只是一只毛毛蟲，還未破繭成蝶，但是眼前湛藍(lán)的天空和遼闊的天際，讓我們不可抑制地渴望飛翔，我們終將有那么一天，會(huì)憑著堅(jiān)定的希望，擁抱藍(lán)天，找到屬于自己的天堂，即使那曾是不敢想象、無法抵達(dá)的地方。

參考文獻(xiàn)：

[1] 巖井俊二，燕尾蝶.日本[M].角川書店，1996：7-28.

[2] 村上春樹，挪威的森林[M].上海：譯文出版社.2001：31-35.

[3] 巖井俊二，庵野秀明.多媒體制作[M].日本：數(shù)字好萊塢，1998：99-103.

[4] 唐明，曹磊.賽博朋克美學(xué)的視覺表現(xiàn)形式探究[J].美術(shù)教育研究，2020（22）：56-57.

[5] 張寧，顏瑩露.解讀現(xiàn)代攝影的人文關(guān)懷[J].大眾文藝，2019（22）：172-173.

[6] 張寧，李君嫻.從《綠皮書》看當(dāng)下美國黑人的處境[J].大眾文藝，2019（23）：188-189.

[7] 彭俊，楊曉林.中日動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)比較研究[J].電影新作，2016（01）：19-26.

[8] 劉雨柯，駱瑋.攝影技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系的再思考[J].藝術(shù)科技，2020（1）：57-59.

[9] 張寧，李蕙廷.《綠皮書》主題內(nèi)涵之解讀[J].大眾文藝，2019（24）：182-183.

[10] 陳倩，賈文婷，淺析動(dòng)畫短片《打，打個(gè)大西瓜》[J].藝術(shù)科技，2020（23）：124-131.

[11] 溫再騫.變與不變的語境[J].美術(shù)觀察，2019（03）：150-151.

[12] 沈詩琪，駱瑋.淺談光影在攝影表現(xiàn)力中的應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究（下），2019（4）：20-22.

[13] 盛家琛，張寧.淺析攝影對印象派繪畫的影響[J].美術(shù)教育研究，2020（12）：52-53.

[14] 楊韻蕾，駱瑋.觀念攝影在自媒體環(huán)境下發(fā)展趨勢的研究[J].藝術(shù)科技，2020（23）43-48.

[15] 彭宇冰，駱瑋.東方美學(xué)下的王家衛(wèi)電影[J].大眾文藝，2019（22）：196-197.

[16] 彭婷，駱瑋.中國“照相館”的歷史變遷探究[J].大眾文藝，2019（15）：179-180.

[17] 劉雨柯，駱瑋，葛雪恒.淺析非物質(zhì)文化遺產(chǎn)語境下的攝影藝術(shù)[J].藝術(shù)科技，2020，33（3）：97-98.

[18] 張景淼，湛磊.感受單色攝影的無“顏”力量[J].美術(shù)教育研究，2020（20）：40-41.

[19] 高琴.《航拍中國》的“點(diǎn)線面體”敘事結(jié)構(gòu)[J].藝術(shù)科技，2020，33（23）：91-92.

[20] 陳思妤.簡述風(fēng)光攝影中的構(gòu)圖方法[J].藝術(shù)科技，2020（13）：84-87.

[21] 甘思文，湛磊.淺談視覺影像互動(dòng)裝置設(shè)計(jì)——以室內(nèi)影像互動(dòng)裝置作品為例[J].藝術(shù)科技，2020（17）：86-89.

[22] 嚴(yán)浩，賈文婷.電影《龍貓》與《羅小黑戰(zhàn)記》鏡頭內(nèi)外成長思辨[J].藝術(shù)科技，2020，33（24）：16-17.

[23] 楊韻蕾，駱瑋.現(xiàn)代女性自拍的特征研究[J].大眾文藝，2019（18）：173-174.

作者簡介：閆杰（1999—），男，內(nèi)蒙古包頭人，本科在讀，系本文通訊作者，研究方向：攝影。

指導(dǎo)老師：華陽（1986—），女，江蘇泰州人，博士，講師，研究方向：數(shù)字媒體。