李明

（宜賓學(xué)院，四川 宜賓 644000）

當(dāng)代社會飛速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)深入到各個領(lǐng)域中，其中網(wǎng)絡(luò)漫畫也呈現(xiàn)出數(shù)字化發(fā)展趨勢，利用網(wǎng)絡(luò)平臺，與人們?nèi)粘Ｉ罹o密聯(lián)系到一起。而網(wǎng)絡(luò)漫畫作為一種復(fù)合藝術(shù)的同時，也是傳播信息有效的方式之一，符合當(dāng)代年輕人文化娛樂需求。而將中國傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律及內(nèi)容應(yīng)用到網(wǎng)絡(luò)漫畫插圖視覺設(shè)計中，可以有效擴大設(shè)計空間，創(chuàng)新思路。有助于提升網(wǎng)絡(luò)漫畫效果，增強受眾感受能力，傳播中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)魅力，對推動中國漫畫發(fā)展起到重要作用。

1 插圖及漫畫插圖設(shè)計功能

作為一種藝術(shù)繪畫形式，插圖中蘊含著豐富的歷史底蘊，無論是表現(xiàn)手法還是風(fēng)格特征，都體現(xiàn)出了豐富性、獨特性。同時，由于插圖較為直觀的表現(xiàn)形式，可以更好地傳達出信息，可以感染到受眾，插圖在設(shè)計領(lǐng)域中是非常重要的視覺表現(xiàn)方式。隨著網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化的發(fā)展，插圖已經(jīng)廣泛應(yīng)用于數(shù)字網(wǎng)絡(luò)相關(guān)視覺設(shè)計領(lǐng)域中，其中漫畫插圖形式最為常見，也是較為典型的一種表現(xiàn)形式。在插圖視覺設(shè)計中，不僅僅涉及到了形象、色彩、構(gòu)圖、情節(jié)、文字等方面的運用，其中還涉及到美術(shù)元素、藝術(shù)特色等，一個優(yōu)質(zhì)的插圖設(shè)計，可以獲得受眾的喜愛，同時，具有特色的視覺效果，也可以提升受眾對漫畫的感受，更好地表達出插圖中的信息[1]。

在漫畫中插入插圖，主要目的就是向受眾更好地傳達出故事信息，與文字一同輔助性表達，從而達到吸引受眾的目的，將內(nèi)容在其舒適度范圍內(nèi)傳遞給大眾，利用插圖，使人們在閱讀過程中，可以愉快地接受其內(nèi)容，進而滿足人們情感認知的需求。此外，從漫畫插圖設(shè)計作品看，也可以分析出作者的設(shè)計表現(xiàn)情況，因為插畫設(shè)計中所流露的元素，正是設(shè)計者對美學(xué)的認知，內(nèi)心真實情感。而引入中國傳統(tǒng)美術(shù)元素以及運用手法，可以增強漫畫插圖作品的文化氣息，不僅豐富視覺形式，同時，也可以更好地散發(fā)出藝術(shù)魅力。

2 網(wǎng)絡(luò)漫畫插圖視覺設(shè)計中應(yīng)用傳統(tǒng)美術(shù)法則的方法

2.1 事物形象塑造

在網(wǎng)絡(luò)漫畫中，涉及到了角色形象的塑造，對于大部分受眾而言，在觀看漫畫過程中，對其風(fēng)格的感知，主要就體現(xiàn)在形象差異上。特別是網(wǎng)絡(luò)漫畫的創(chuàng)作，受眾們更容易被那些具有特色、突出形象的設(shè)計吸引，設(shè)計者運用細膩的風(fēng)格、流暢多變的線條等設(shè)計方法，都會增強漫畫表現(xiàn)效果，獲得大眾的喜愛。在其中引入傳統(tǒng)美術(shù)法則，可以擴大創(chuàng)作空間，更好地展現(xiàn)出漫畫形象特征，給予受眾多樣的閱讀感受。

基于中國傳統(tǒng)美術(shù)視角，不難發(fā)現(xiàn)，對于事物形象的塑造，創(chuàng)者者會選擇淡化事物的光影效果，進而使得主體特征得以突顯，所以，采用的設(shè)計方法更多集中在點、線、面之間的融合，想要通過特有形象的塑造展現(xiàn)其內(nèi)在的情感，進而豐富設(shè)計內(nèi)涵。例如《潑墨仙人圖》（如圖1 所示），這是南宋時期畫家梁楷所作，梁楷在人物形象塑造過程中，一改之前仙人仙風(fēng)道骨的固有絕塵形象，反其道而行，運用了非?？鋸埖?、對比的表現(xiàn)方式，將仙人的額頭進行了擴大處理[2]，同時，讓五官聚集到一起，此種夸張對比的藝術(shù)手法，使得仙人懶散自在、看透世事的形態(tài)顯露無疑。在《潑墨仙人圖》中，畫家梁楷運用了大片的墨跡，用來概括性地表現(xiàn)仙人的衣著，其中并沒有對細節(jié)進行刻畫，僅僅是寥寥幾筆，好似隨意畫作一般，但也正是此種隨性，才將仙人自在、逍遙、悠然的狀態(tài)表達得淋漓盡致。由此可見，合理地塑造事物形象，可以更好地表達出藝術(shù)形象，從而賦予形象生命特征，不僅可以展現(xiàn)出事物的外在形態(tài)特征，同時，也可以更加充分地顯現(xiàn)出內(nèi)在精神特征。運用此種具有藝術(shù)化的處理方式，可以豐富漫畫形象自身獨特性，讓大眾在閱讀漫畫插圖時，可以與創(chuàng)作者進行精神、情感的交流，這對提升故事表現(xiàn)力具有重要作用。例如，王溥的《一品芝麻狐》，這一漫畫作品在網(wǎng)絡(luò)上受到了讀者的喜愛。從該漫畫的插圖形象設(shè)計看，設(shè)計者運用了水墨彩繪手法表達出一只呆萌小狐妖努力找工作的故事。漫畫故事中，對于狐貍這一角色的設(shè)定，王溥在原有外形特征基礎(chǔ)上做了藝術(shù)改變，側(cè)重突出事物本質(zhì)特征，使用了柔和、圓潤但又體現(xiàn)出一定力度的線條，展現(xiàn)出了小狐貍活潑呆萌的性格，與以往尖臉?gòu)趁牡暮傂蜗笮纬闪朔床?，芝麻狐的臉龐更加圓潤、身體胖乎乎的，使得芝麻狐更加可愛、討喜，增加了讀者的喜愛度[3]。

圖1 梁楷《潑墨仙人圖》

2.2 色彩搭配

從中國傳統(tǒng)美術(shù)視覺本質(zhì)看，屬于一種具有意象空間的藝術(shù)表現(xiàn)形式，非常注重“隨類賦彩”“墨分五色”。其中的“墨分五色”，主要指的就是使用墨色表達的形態(tài)變化性，根據(jù)水與墨汁之間不同的配比，可以分為濃墨、重墨、焦墨、淡墨、清墨幾種，“水墨”的出現(xiàn)與運用，充分體現(xiàn)出了藝術(shù)家追求自然本質(zhì)的意境，其中蘊含的是一種精神感受。而“隨類賦彩”，主要就是側(cè)重于描繪事物表象，展現(xiàn)的是作者對客觀事物的合理表現(xiàn)，屬于主觀化色彩運用。水墨山水畫當(dāng)中充滿了中國傳統(tǒng)哲學(xué)，更接近藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)規(guī)律，無論當(dāng)中體現(xiàn)的是主觀色彩、象征性還是寫意表達，都代表了藝術(shù)家對自然的追求。而在網(wǎng)絡(luò)漫畫故事中，對于形象設(shè)計色彩運用上，可以充分結(jié)合“隨類賦彩”和“墨分五色”的色彩觀念，從而更好地展現(xiàn)出角色形象。創(chuàng)作者在實際設(shè)計過程中，可以根據(jù)其漫畫故事整體來塑造具體的對象，合理運用“清、淡、重、濃、焦”的墨跡表現(xiàn)效果，使得故事得到更加充分的表達。例如，漫畫故事中人物的服裝，如果在設(shè)計中僅僅利用平鋪著色，則會降低讀者視覺效果，導(dǎo)致人物更加淡薄，缺乏立體感，較為死板。而運用水墨畫的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來，可以使衣服更加柔化，顯得生動、活潑，借助色與色暈染過渡的方法，不僅增強了色彩效果，同時，也突出了故事人物形象的光影效果（如圖2 所示）。

圖2 《拾遺錄》選圖

此外，設(shè)計者在實際創(chuàng)作過程中，還需要深層次地了解色彩的情感特征，而后，結(jié)合漫畫故事情節(jié)的變化、情感走向，合理選擇色彩搭配，從而增強漫畫作品色彩刻畫效果，進一步烘托出作者想要借助漫畫故事、人物情感所表達的思想內(nèi)涵，進而提升廣大讀者接收感情信息的程度，提升整個漫畫作品整體性[4]。例如，漫畫作品《拾遺錄》，這是漫畫家夏達較為典型的作品之一，在該作品中，包含了很多小故事，所以，不同故事的背景、角色顯露出的情感不盡相同，這就需要控制好色彩的搭配與使用。若故事整體情緒屬于悲傷的，則需要以冷灰色系來表達此種憂傷、冷清的氛圍，使得人一看便可以感受到其中的情緒；若是輕松愉快的，則以明亮、暖色系為主。將水墨繪畫技法引入到漫畫插圖視覺設(shè)計創(chuàng)作中，可以提升畫面效果，使人在視覺上感受到此種既明朗又含蓄的表達方式，從而增加飽滿度，但又有跡可循，不會產(chǎn)生疲勞感。通過使用水墨畫技法，可以借助色彩相互之間重疊暈染形成一種過渡，突出畫面的整體性，擴大畫面空間感，對整體畫面表達起到重要作用。

2.3 畫面整體布局

在中國傳統(tǒng)美學(xué)理念中，非常注重畫面的布局，將這一構(gòu)圖理念引入到漫畫插圖視覺設(shè)計中，能夠給受眾帶去不一樣的閱讀效果。分析中國傳統(tǒng)美術(shù)畫面構(gòu)圖章法看，無論是時間還是空間，都沒有限制，較為注重透視方法的運用，在整體畫面布局中，強調(diào)畫面整體的層次性、主次性、疏密性、虛實性。鑒于此，在漫畫插圖設(shè)計中，創(chuàng)作者可以將其引入其中，從而使得主體的生命特征突出出來，并起到強化故事情節(jié)、增強畫面效果的目的，使得漫畫故事呈現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)力更加突出。

在傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作視角下，創(chuàng)作者通常不會受到焦點透視的約束，而是會使用大量的散點透視法，增強畫面整體的生動性、靈活性，不會被位置、空間等因素所限制，從而使得畫面整體布局更加有變化性。對此，漫畫插圖設(shè)計者可以引入此方法，比如，對于大場景的表現(xiàn)，可以采用散點透視法，進而突顯出畫面場景的空間感，如“三遠法”在中國山水畫構(gòu)圖中的運用，就可以達到擴充視野的作用，更好地提升畫面空間感。例如，在《拾遺錄》這一好漫畫作品中，對于古代市集的表現(xiàn)上，創(chuàng)作者采用了事物遠近不同的設(shè)計方法，將原本雜亂無序的市集場景表現(xiàn)出了一種怡然悠遠的景象，合理利用了遠景的大鵝、小孩，近景中的攤販、房屋等，依照不同事物之間的位置設(shè)計，給人一種縱深的空間效果，猶如自身處于古市集中一般的真實感覺。

此外，在傳統(tǒng)美術(shù)畫面布局中，還有一種表現(xiàn)手法，即“計白當(dāng)黑、虛實相間”，簡單說，就是在創(chuàng)作繪畫時，對于畫面的整體布局，需要將“白”當(dāng)作畫面的一部分，合理利用“白”，從而使得繪畫作品整體構(gòu)思更加完整。從不少作品中，都可以看出其效果，利用空白手法，不僅可以讓畫面顯現(xiàn)出空靈、廣闊的意境，同時，也可以留給受眾遐想空間，從而體現(xiàn)出一種獨特的寫意美感。將此種空白手法引入到網(wǎng)絡(luò)漫畫插圖視覺設(shè)計創(chuàng)作中，需要創(chuàng)作者從整體漫畫畫面入手。還是以漫畫家夏達的作品為例進行分析，從《拾遺錄》中不難看出，夏達在設(shè)計時合理應(yīng)用了留白手法，使得“無畫處皆是妙境”的寫意效果。因此，在創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)漫畫過程中，可以充分引入、融合中國傳統(tǒng)美術(shù)理念以及繪畫技法，使得漫畫故事視覺效果、空間意境得到提升，進而使得創(chuàng)作者的作品在藝術(shù)表現(xiàn)力、藝術(shù)美感方面更加突出。

3 結(jié)語

總而言之，隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，漫畫已經(jīng)成為了人們的娛樂內(nèi)容，當(dāng)中所展現(xiàn)的文化內(nèi)容、插圖畫面等，可以使得讀者獲得情感、精神方面的滿足。通過本文對傳統(tǒng)美術(shù)的分析，從角色造型、色彩搭配、畫面布局等方面，發(fā)現(xiàn)其中蘊含了豐富的創(chuàng)作藝術(shù)元素，將其引入到漫畫插圖視覺設(shè)計中，可以幫助設(shè)計者找到更適用于中國網(wǎng)絡(luò)漫畫的插圖創(chuàng)意設(shè)計方法，更加貼切地表達出具有中國民族特色的漫畫表現(xiàn)形式，進而推動中國漫畫創(chuàng)作得到更多的認可，較好地傳播中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、美術(shù)藝術(shù)。