邵春駒

《蓮花落》是一部諜戰(zhàn)小說(shuō)，但其意義不應(yīng)局限在諜戰(zhàn)文學(xué)的范圍內(nèi)認(rèn)識(shí)。我在閱讀《蓮花落》時(shí)，經(jīng)常想到一個(gè)更大范圍的問(wèn)題，即現(xiàn)今文學(xué)的雅俗關(guān)系。

大概從20世紀(jì)80年代中期起，嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)的區(qū)劃日趨分明。相對(duì)而言，嚴(yán)肅文學(xué)接受群體小眾化，同行和評(píng)論家關(guān)注較多，大眾關(guān)注較少。而武俠、言情之類(lèi)通俗文學(xué)在社會(huì)上大行其道。這種區(qū)分有其合理的一面，但負(fù)面影響也顯而易見(jiàn)。最近十余年，不少優(yōu)秀的諜戰(zhàn)小說(shuō)已進(jìn)入嚴(yán)肅文學(xué)的殿堂。

《蓮花落》的嚴(yán)肅文學(xué)屬性是一目了然的。它取材于抗戰(zhàn)時(shí)期鹽阜根據(jù)地的戰(zhàn)斗歷史，表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下新四軍和人民群眾與侵略者殊死搏斗的事跡，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義、革命英雄主義精神，基調(diào)昂揚(yáng)激越，感人至深。它在敘述故事的同時(shí)注重塑造人物形象，主要人物個(gè)性鮮明，栩栩如生。劉先旺的質(zhì)樸、田荷花的聰慧、蒼田的兇殘奸詐、雄田的冷酷陰騭，都令人印象深刻。

特別值得一提的是貫穿在五篇小說(shuō)中的思想。當(dāng)下許多諜戰(zhàn)小說(shuō)著力創(chuàng)造“超人”式英雄，單槍匹馬地完成驚天動(dòng)地的偉業(yè)，《蓮花落》卻一反這種俗套。作者徐向林在創(chuàng)作談中自陳：“強(qiáng)調(diào)對(duì)人性的深度觀照和鮮明個(gè)人色彩的體現(xiàn)，這樣寫(xiě)出的諜戰(zhàn)英雄似乎更接地氣?！边@里的勝利都是許多看似平凡的普通人合力創(chuàng)造的。大縱湖邊靠水老鴉捉魚(yú)為生的劉先旺，多次在自己不知情的情況下完成了傳遞情報(bào)的重要任務(wù)。身在汪偽軍中的陳大富暗中為新四軍工作，抗戰(zhàn)勝利后卻被國(guó)民政府冤殺，死后仍背著“漢奸”的惡名。所有這些人都是英雄，他們共同的名字是：人民。這個(gè)思想是深刻的，體現(xiàn)了平民情懷和對(duì)歷史的獨(dú)到理解。

《蓮花落》屬于嚴(yán)肅文學(xué)，但作者在寫(xiě)作中卻借鑒了通俗文學(xué)的筆法，這可能與作者曾多年沉浸于暢銷(xiāo)型紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作有關(guān)。它的情節(jié)曲折奇妙，如《水龍吟》中借排斧聲傳遞情報(bào)、《踏莎行》中明碼中暗藏密碼，都令人拍案叫絕。時(shí)下不少小說(shuō)在敘述故事推進(jìn)的時(shí)候，喜歡加上很多描寫(xiě)、說(shuō)明乃至議論性文字，遣詞造句務(wù)求奇崛反常，造成篇章繁冗拖沓，增加了理解難度，降低了閱讀興味?！渡徎洹穭t不然。細(xì)讀全書(shū)，可以發(fā)現(xiàn)敘述文字占了絕大部分篇幅，描寫(xiě)和說(shuō)明的文字很少。書(shū)中沒(méi)有對(duì)室內(nèi)陳設(shè)的詳細(xì)描寫(xiě)，連風(fēng)景描寫(xiě)也很簡(jiǎn)單，如《漁家傲》中一段：“那天的天空很藍(lán)，白色的云像被用力撕扯開(kāi)的棉絮，雜亂無(wú)章地散落在天幕上。”除了關(guān)于故事發(fā)生環(huán)境如大縱湖、天瓢島、里下河等必要的說(shuō)明，也沒(méi)有其他說(shuō)明文字。作者讓讀者把主要精力都放到對(duì)事情發(fā)展過(guò)程的關(guān)注上了。

《蓮花落》的行文，句式整體簡(jiǎn)單，不用生僻字，毫無(wú)累贅啰嗦之弊。如《蓮花落》中一段：“韓女士也看著我爺爺，她突然笑了，她笑起來(lái)很好看，還有兩個(gè)深深的酒窩。”一個(gè)笑的行為，作者不厭其煩地用了三個(gè)分句，比一般說(shuō)話都要淺顯。讀這樣的文字毫不費(fèi)力。當(dāng)然，語(yǔ)言并不因淺易而缺少文采，如《水龍吟》中一段：“鍋里剛放了油和生姜，正噼噼啪啪地?zé)狒[著。”“熱鬧”詞性活用，十分傳神。

溝通雅與俗的區(qū)隔，達(dá)到亦雅亦俗、雅俗共賞的境界，是文學(xué)值得追求的方向。徐向林的《蓮花落》在這方面做出了可貴的努力。

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