馬苑

摘 要：作為近現(xiàn)代堅持古法并開拓自新的畫家之一，陳少梅的藝術(shù)成就主要在于繼承并發(fā)揚(yáng)了中國畫傳統(tǒng)——在畫學(xué)思想方面，學(xué)習(xí)并不斷踐行金城“精研古法，博采新知”的藝術(shù)主張，并將這種思想融于自身的繪畫作品之中。陳少梅在山水畫方面造詣頗深，取材廣泛，構(gòu)圖有簡有繁，筆墨疏放卻不失嚴(yán)謹(jǐn)，其山水風(fēng)格面貌在不斷探索中經(jīng)歷了由模仿至自成一格的轉(zhuǎn)變。此外，靜觀陳少梅的山水畫可以發(fā)現(xiàn)，他不僅在筆墨技法上仿古法而傳古意，且常常題詩或記心得于畫上，與畫面中的景致相得益彰，表達(dá)他對詩意與雅趣的追求，使觀者從作品中感悟他的藝術(shù)人生。

關(guān)鍵詞：陳少梅;山水畫;《小姑山》

陳少梅于1909年出生于福建漳州，是陳嘉言的第五子，名云彰，在幼年時就表現(xiàn)出聰明伶俐、好學(xué)不輟，后取字“少梅”，成名后，以字行，為中國近現(xiàn)代史國畫家、湖社的重要成員、美術(shù)教育家，在20世紀(jì)京津畫壇留下了不可磨滅的足跡。陳嘉言為翰林院編修，后為民國首屆議員，文化素養(yǎng)頗深，詩文書畫聞名南北。其父淵博的學(xué)養(yǎng)深深地影響了幼年時的陳少梅，使其對傳統(tǒng)書畫有了超乎常人的領(lǐng)悟，也為其日后在書畫藝術(shù)上取得的成就奠定基礎(chǔ)。

民國初期的北京畫壇經(jīng)歷著西學(xué)東漸大潮，西方繪畫中的寫實因素逐漸被畫家們重視，使得傳統(tǒng)中國畫受到西方的沖擊而逐漸展現(xiàn)出兩種截然不同的發(fā)展道路?！叭诤吓伞钡拿佬g(shù)家們在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上引入西方的藝術(shù)觀念與作畫方式，以“融合中西”的方式對中國畫進(jìn)行改良;“傳統(tǒng)派”的美術(shù)核心則立足傳統(tǒng)中國畫的造型和筆墨趣味，從借鑒傳統(tǒng)中國畫的精華中尋求出路。陳少梅即“傳統(tǒng)派”的畫家之一，他在自己四十多載的生命中，由南至北，游歷山川，盡觀歷代書畫佳作。他的山水畫中洋溢著“北宗”峻拔的筆觸和“南宗”秀逸的韻律，可謂“南風(fēng)北骨”。

魯迅在《致魏猛克》一文中寫道：“新的藝術(shù)，沒有一種是無根無蒂突然發(fā)生的，總承受著先前的遺產(chǎn)。”陳少梅便是立足于傳統(tǒng)中國畫而形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，并為堅守傳統(tǒng)繪畫陣地筆耕不輟。陳少梅于20世紀(jì)20年代隨父向北而進(jìn)，來到北京，寓居湖南會館，這里為陳少梅提供了良好的人文環(huán)境。1923年，陳少梅加入“中國畫學(xué)研究會”，拜師“北平廣大教主”金城門下。金城看到這位年齡最小的弟子的過人之處并對他寄予厚望，曾言“少梅超詣絕群，必以過我”。金城強(qiáng)調(diào)要繼承傳統(tǒng)繪畫，卻不囿于陳法。在“精研古法，博采新知”的藝術(shù)主張下，陳少梅學(xué)習(xí)了其藝術(shù)理論和思想的精髓，并隨著古物陳列所歷代繪畫的陳列開放，觀摩臨習(xí)了大量宋元古畫。在經(jīng)歷了這樣的學(xué)習(xí)實踐后，陳少梅不僅提升了自身的筆墨技法水平和對古畫的模仿能力，更加深了對傳統(tǒng)藝術(shù)作品的體會與思考。臨摹作為學(xué)習(xí)繪畫的途徑之一，不僅強(qiáng)調(diào)要對物象的形態(tài)進(jìn)行準(zhǔn)確摹仿，更強(qiáng)調(diào)要領(lǐng)悟古人所傳遞的思想情致。陳少梅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度從臨摹中師古法，并將自身獨特的感悟與文人情懷交融于行筆落墨之間，重新發(fā)掘了被“貶斥”的北派風(fēng)格的藝術(shù)價值。

《小姑山》藏于中國美術(shù)館，為陳少梅藝術(shù)創(chuàng)作后期的山水畫代表作之一，是其于1953年所作的山水寫生作品。20世紀(jì)50年代是陳少梅山水畫風(fēng)格的形成期，此時他的山水畫創(chuàng)作水平達(dá)到了一定的成熟階段，并且開始積極在筆墨技法中探索創(chuàng)新，嘗試運用某些西畫的手法表現(xiàn)山水意境。《小姑山》的尺幅并不大，卻展現(xiàn)了屹立于浩瀚江水中的小姑山的壯麗景色，給予觀者悠然恬靜之感。畫面構(gòu)圖簡略卻有豐富的細(xì)節(jié)描繪，極具裝飾性意味。

作品中主要描繪的小姑山是一座獨立山峰，孤立于安徽省宿松縣城東南六十公里的長江中。“凡江中獨山，如金山、焦山、落星之類，皆名天下，然峭拔秀麗皆不可與小孤比。自數(shù)十里外望之，碧峰巉然孤起，上干云霄，已非它山可擬，愈近愈秀，冬夏晴雨，姿態(tài)萬變，信造化之尤物也?！彼鲎阅纤卧娙岁懹卧诟叭瓮局兴饔斡洝度胧裼洝分械摹哆^小孤山大孤山》。文中描寫了小孤山“非它山可比”的奇絕之姿。

陳少梅在其作品《小姑山》中用類似的寫實構(gòu)圖方法融合中國傳統(tǒng)山水畫的筆墨語言，刻畫出小姑山奇、獨、秀的樣貌。初識畫作，見畫面中的小姑山聳立江中，占據(jù)畫面的中心位置，吸引人視線。細(xì)細(xì)觀之，一條幽深的小徑順主峰左側(cè)悠然而上，屋宇層樓依山而建，錯落于山石之間，或被蔥郁的樹木遮擋。半山腰繪有小姑廟，山峰頂部峙立一小亭，名曰梳妝臺，在林中隱約而現(xiàn)。視線右移，彭浪磯與小姑山主峰遙相呼應(yīng)，在幾只小帆船的映襯下，既有對比又不孤立，使整幅畫達(dá)到既對比突出又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果，同時增添了畫面的趣味性。在構(gòu)圖上值得注意的是，它給人帶來了近乎三維空間的視覺感受。蘇軾《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》云：“舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎?！碑嬛行」蒙脚c彭浪磯的位置經(jīng)營正應(yīng)了民間文學(xué)關(guān)于小姑和彭郎的傳說，且對彭浪磯的虛化處理與對小姑山扎實精細(xì)的描繪形成鮮明對比，一虛一實，更突出畫面主體。靜立的山峰被水波環(huán)繞，傳遞出“清風(fēng)徐來，水波不興”之感。幾葉扁舟行進(jìn)山水間，襯托了主峰的巍峨，一動一靜，意境盡顯。整體與細(xì)處兼顧，足見畫家之用心。畫面中下部為大面積的江水，在遠(yuǎn)處與天相接，過渡十分自然，營造出明凈、空靈、深遠(yuǎn)又極富層次感的意境。

從筆墨技法上看，山石，以淡赭色加朱磦罩染后，再用濃赭色加皴;叢樹以花青及汁綠點出，并使其具有距離感;江面波紋僅以柔和的墨線勾勒，相比于描繪小姑山的線條更加柔軟，表現(xiàn)出水波蕩漾之態(tài)，盡顯其妙。

在《小姑山》的題跋中，陳少梅寫道：“小姑山聳立大江浩渺之中，巖石疊倚，綠樹蓊郁，饒有奇致?！边@些文字是對小姑山景致最直觀的敘述。陳少梅應(yīng)是在游歷山水后有感而發(fā)并將此題材入畫進(jìn)行創(chuàng)作，因而此作品的風(fēng)格更加貼近生活。在對自然風(fēng)景的寫生中可見陳少梅并沒有拘泥于以直觀的寫生表現(xiàn)物象，而是在運用傳統(tǒng)筆墨手法的基礎(chǔ)上吸收運用了部分西方繪畫原理，并追求畫面意境的表現(xiàn)。

陳少梅山水、人物、花鳥皆能，其中尤以山水畫成就最高。縱觀陳少梅山水畫風(fēng)格的發(fā)展變化，可知其最早的山水畫作品為《舟中聽泉圖》。此圖作于1925年，構(gòu)圖粗率，近處是一葉小舟行進(jìn)于溪流間，與遠(yuǎn)山、瀑布相呼應(yīng)。從筆墨技法上看，山石用大筆皴擦，舟楫和人物用細(xì)筆勾勒，樹木和遠(yuǎn)山用虛實處理，但少細(xì)節(jié)刻畫。作品呈現(xiàn)出對戴進(jìn)筆意的模仿，還未形成自身風(fēng)格。20世紀(jì)30年代陳少梅主要師法郭熙、馬遠(yuǎn)、夏圭，他從郭熙的筆墨特征中習(xí)得山石用線及皴點方法，如在《仿郭熙松溪泛棹圖》中模仿了郭熙的鷹爪樹等筆墨技法。他在1930年的《柳村漁舟》中將郭熙的筆法與青綠山水相結(jié)合，后在1933年的《雪景山水》中借鑒馬遠(yuǎn)、夏圭之風(fēng)。此外，陳少梅從戴進(jìn)、吳偉的浙派畫風(fēng)中領(lǐng)會了如何營造畫面中生動的氣韻，后得唐寅之秀逸，取倪瓚之清潤，在剛勁中加入仇英細(xì)膩纖麗的筆法。啟功在《陳少梅畫集》的序言中寫道，“較豪放的似戴進(jìn)、吳偉一路，但邊幅修潔，刪略他們那種粗獷的習(xí)氣。細(xì)筆的似周臣、唐寅兩家，又能在瀟灑中不失精密嚴(yán)格的法度”。

20世紀(jì)40年代陳少梅逐步確立個人風(fēng)格，作品題材日趨廣泛，包括文學(xué)經(jīng)典、神話傳說、文人雅集等。其作品的畫面能繁能簡，收放自如，章法豐富又不乏法度，有簡凈舒朗的《寒林圖》，有粗放率真的《觀瀑圖》，有生動率真的《碎金圖冊》，有簡潔別致的《秋江雨渡》，有層疊皴染的《桃花源圖》，等等，充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)敏感度以及文人情致。陳少梅不僅在畫面中融合了北宗之剛勁挺拔與南宗之清麗秀雅，還將自身深厚的傳統(tǒng)文化學(xué)養(yǎng)和剛?cè)岵?jì)的筆墨語言相結(jié)合，以靈動的筆法傳達(dá)出富有中國詩意的風(fēng)雅意趣，創(chuàng)作出一批山水人物畫。陳少梅的山水畫在探索中呈現(xiàn)出清新剛健的面貌，作品蒼勁有力，清新脫俗，明麗透爽，清氣襲人，給人一種煙嵐輕動、暢快淋漓之感。

相較于40年代的創(chuàng)作風(fēng)格，在20世紀(jì)50年代，陳少梅不再把目光拘泥于傳統(tǒng)山水題材，他在逐步確立個人藝術(shù)風(fēng)格的同時開始重視寫生，并探索如何在作品中體現(xiàn)出風(fēng)貌神韻。與《小姑山》同時期創(chuàng)作的作品還有《江南春》。《江南春》作于1953年，是一幅細(xì)筆青綠山水作品。畫面構(gòu)圖呈近景、中景、遠(yuǎn)景三個部分。近景為池塘，塘中點出叢叢蓮葉，葉片布局疏密得當(dāng)，頗有層次感;中景為塘邊垂柳、樹叢中若隱若現(xiàn)的房屋、田野以及勞作的人群，一層薄霧縈繞林間，并延伸向遠(yuǎn)處的山峰;遠(yuǎn)景為青翠峭拔、層巒疊嶂的春山，山腰間云霧繚繞，與水岸呼應(yīng)，形成一片煙嵐朦朧、自然清新的春日景象。值得注意的是，在這幅以描繪自然景物為主的山水畫中，穿插有人物形象。全圖在青綠的統(tǒng)調(diào)之中，僅用了兩點紅色，一處是小姑娘的上衣，另一處是在院門上那塊寫著“光榮之家”的標(biāo)志。畫面中有意識地添加了農(nóng)村勞作的場景，使清新淡雅的景致中平添些許“煙火氣”，構(gòu)成了一幅具有時代意義的新農(nóng)村風(fēng)景作品?！缎」蒙健泛汀督洗骸匪〉玫某晒憩F(xiàn)了陳少梅不僅堅持著對傳統(tǒng)中國畫的審美追求，且在新時代中積極尋求出路，嘗試突破自我進(jìn)行創(chuàng)新。從陳少梅的一系列山水題材畫作中，我們可以清晰地感受到作品中洋溢著的清氣、逸氣、靈氣、靜氣和骨氣，以及一種清爽感和剎那感。他的山水作品散發(fā)著一種和諧的筆墨秩序，流露出純正超然的生命氣息。這是陳少梅內(nèi)心世界的反映，也是他師造化后的心靈回歸。因此，他的作品中時常傳達(dá)出一種深藏不露的神秘韻味，這也正是他博學(xué)厚積、厚積薄發(fā)精神的全面展現(xiàn)。除山水畫外，他還嘗試對人物畫進(jìn)行創(chuàng)新。中華人民共和國成立后，陳少梅對人物畫加以豐富，創(chuàng)作出《白洋淀》《采棉圖》《浴牛圖》等作品。這些作品中有文人雅士的閑適自然，有關(guān)注現(xiàn)實的飽滿熱情。他以最真摯的藝術(shù)精神，不斷攀登著傳統(tǒng)藝術(shù)的高峰。

陳少梅以其修養(yǎng)全面、筆墨沉穩(wěn)、形象亮麗、章法靈妙、設(shè)色清逸、風(fēng)格俊爽朗健等特點為中國現(xiàn)代畫壇譜下精彩一章，但其一生僅短暫的四十五載，實為美術(shù)史之憾。他通過自身不懈的努力實踐，將文人情懷與理想寄于堅韌的筆墨之間。作為堅持傳統(tǒng)并嘗試以新的思路不斷創(chuàng)作的藝術(shù)家，其藝術(shù)成就及對京津畫壇所做出的貢獻(xiàn)也將繼續(xù)給我們帶來深刻啟示，同時能夠使“傳統(tǒng)派”畫家在20世紀(jì)初期被忽視的作用得以闡發(fā)。

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作者單位：

首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院