鄭彩霞

摘 要：印象主義的繪畫風(fēng)格在藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆，也極大地影響了后來的現(xiàn)代美術(shù)。印象派畫家主張外出寫生，而不是傳統(tǒng)的室內(nèi)作畫，這一新的觀念是莫奈帶給他們的，是一個全新的方向，盡力結(jié)合人與自然風(fēng)景的關(guān)系，這種繪畫表現(xiàn)方式對于后面出現(xiàn)的藝術(shù)流派具有極大的影響力。莫奈對后世繪畫的影響之所以如此之大，在于莫奈將高超的技法與繪畫理念完美融合并融會貫通。他打破了貴族官方藝術(shù)，沖破了傳統(tǒng)畫派的束縛，開啟了現(xiàn)代繪畫的先河。

關(guān)鍵詞：莫奈;藝術(shù)創(chuàng)作;藝術(shù)情感

一、莫奈生活的背景

（一）莫奈生活的社會背景

印象主義在19世紀(jì)60年代至70年代以強有力的姿態(tài)登上法國畫壇。資本主義的興起和工業(yè)革命的暴發(fā)，給法國帶來了強大的生產(chǎn)力，加強了資產(chǎn)階級的物質(zhì)基礎(chǔ)，也推動了藝術(shù)領(lǐng)域的迅速發(fā)展。1789年法國政局動蕩不安，轟動一時的法國資產(chǎn)階級革命進(jìn)行得如火如荼。1871年的巴黎公社運動，實際上也標(biāo)志著整個歐洲19世紀(jì)歷史發(fā)展的新階段，也是19世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的新階段。

隨著思想教育和觀念的大力宣傳，很多學(xué)者對學(xué)院派產(chǎn)生不滿，要求進(jìn)行繪畫創(chuàng)新。隨著資產(chǎn)階級的發(fā)展，市民階層擴(kuò)大，雖然其經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平有所提高，但是在文學(xué)藝術(shù)、精神層面相對空虛，為此他們需要藝術(shù)品來裝飾家庭。對他們而言，學(xué)院派的高雅與他們格格不入，也正是如此，藝術(shù)界正在發(fā)生變化，以適應(yīng)新的社會需求。

（二）莫奈生活的繪畫背景

對于西方傳統(tǒng)繪畫，畫家更多的是將所看事物完美再現(xiàn)，運用不同技法和理論，盡可能地將畫面與實物“無縫連接”。而在傳統(tǒng)繪畫的造型基礎(chǔ)上，印象派畫家莫奈將全部身心和熱情都投入對大自然的贊美和研究中，打破了傳統(tǒng)繪畫醬油色的固有色調(diào)，靈活有力的筆觸加上明亮歡快的色調(diào)，生動地展現(xiàn)出陽光下萬物的生機。

在題材的選取上，莫奈多選取大自然景象或者日常生活，作品幾乎不描繪任何關(guān)于社會現(xiàn)狀和對現(xiàn)實生活批判的情節(jié)，更多的是表達(dá)個人對大自然的崇拜和向往之情。在構(gòu)圖上，莫奈的作品并不強調(diào)完整性，而是強調(diào)真實感和隨意性。

二、莫奈藝術(shù)風(fēng)格

（一）莫奈藝術(shù)風(fēng)格形成的原因

莫奈從小生活在勒阿弗爾，那時候由于父親忙于經(jīng)營雜貨店，他只能同母親生活在一起。童年時期的莫奈經(jīng)常同大自然親密接觸，對大自然有不同于他人的親密感。十五歲的莫奈就已經(jīng)成為當(dāng)?shù)赜忻摹奥嫾摇保偌由夏赣H的生活補助，使他四年后得以去往藝術(shù)之都巴黎。在巴黎學(xué)習(xí)期間，莫奈穿梭于各個畫室，結(jié)識了不少志同道合的好友。布丹就是他結(jié)識的好友之一，也是他在油畫學(xué)習(xí)方面的第一位啟蒙老師，對莫奈來說極其重要。西方的傳統(tǒng)繪畫是以寫生和室內(nèi)創(chuàng)作為主，布丹雖為莫奈的啟蒙老師，但他并未經(jīng)過正統(tǒng)西方傳統(tǒng)繪畫教育。也正是因為如此，布丹個人開放的畫風(fēng)影響和感染了莫奈，促使莫奈在后期的求學(xué)歷程中找到了自己的繪畫模式和方向。剛到巴黎求學(xué)之時，在盧浮宮目睹歷代大師的經(jīng)典藝術(shù)作品，莫奈被巴黎的藝術(shù)氛圍深深吸引。心懷向往的莫奈在參加一次官方沙龍畫展中，被巴比松畫派畫家柯羅、杜比尼等人的作品打動，感觸頗深，進(jìn)一步堅定了他學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)繪畫的決心。

在學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)繪畫，莫奈自身的天賦使得他的學(xué)習(xí)事半功倍。莫奈在巴黎的濃厚文化氛圍熏陶下，走進(jìn)了格萊爾畫室，學(xué)習(xí)庫貝爾和柯羅等古典主義大師的繪畫技法，充實自己對繪畫的理解和渴望。后期，在倫敦的畫展上，莫奈接觸到了西方藝術(shù)史上最杰出的風(fēng)景畫家之一透納。透納的作品多表現(xiàn)光與色，同行的畢沙羅和莫奈在透納的影響下，開始對光和色進(jìn)行研究與學(xué)習(xí)，這也對莫奈的繪畫人生有較大的影響。在之前思想理論的支持下，莫奈自由不羈的性格、對大自然的熱衷，推動著他走出畫室，在外寫生，全身心去靠近大自然、體會大自然、記錄大自然。經(jīng)過不斷的實驗與研究，莫奈認(rèn)為，自然界變化萬千，同一事物，在同一地點，不同時間、不同環(huán)境下，光線對于研究對象的影響是不同的，捕捉畫面獲得的瞬間印象和靈感也大不相同。正因如此，莫奈的繪畫人生與室外寫生、光線和自然結(jié)下了不解之緣。

（二）莫奈油畫創(chuàng)作技法

莫奈的《日出·印象》取景于他生活多年的勒阿弗爾港口。從小生活在勒阿弗爾海邊的莫奈對勒阿弗爾港口的早晨情有獨鐘。畫面中，遠(yuǎn)處一輪紅日正從海平面緩緩升起，太陽的余輝灑滿整個海面，紅藍(lán)交錯，明亮動人。船只和港口在波光粼粼的海面上漂浮著，遠(yuǎn)處飄渺的霧伴著太陽的光輝使人仿佛置身于仙境，朦朦朧朧，令人遐想。遠(yuǎn)處歸來的船只與遠(yuǎn)景融為一體，又同被新日映紅的橙色天空、近處的船只形成對比。近處水面以黃綠色調(diào)為主，筆觸隨海面起伏走動，遠(yuǎn)景近景對比，動靜結(jié)合，富有詩意。畫面筆觸輕松歡快，大色塊瀟灑肆意，小筆觸若干若濕，如行云流水，又似中國書法的大氣。形體和色彩邊緣時而虛時而實，筆觸與色彩的協(xié)調(diào)使畫面有著和諧的節(jié)奏感。正是由于這幅《日出·印象》，印象派開始了它的輝煌，莫奈的繪畫風(fēng)格也有了屬于自己的獨特語言。

物體受光面的顏色是由固有色和光源色決定的，暗面是由固有色和環(huán)境色的反射決定的，這一理論被印象派大師莫奈詮釋得十分準(zhǔn)確?！案刹荻狻苯M畫是莫奈把印象派理論詮釋得非常精彩的作品。同一地點、不同時分的干草垛在視覺上有著截然不同的視覺沖擊。晨光時分的干草垛，整體畫面給人溫暖、積極、陽光的感受。從地平線的暖色調(diào)向天空冷色調(diào)自然過渡，暗部赭石色、橘紅色等暖色色調(diào)的柔和與亮部檸檬黃、藍(lán)灰色形成鮮明對比。在灰部與亮暗部的自然銜接中，藍(lán)紫色調(diào)功不可沒。傍晚時分的干草垛，畫面色調(diào)為藍(lán)綠色調(diào)，整體給人安靜、蕭瑟之感。暗部色調(diào)以赭石色和藍(lán)綠色為基調(diào)。兩幅作品雖然在題材上相同，但是在色彩的搭配和運用上卻大相徑庭。“干草垛”組畫可以真實地反映出莫奈在創(chuàng)作時對大自然以及光線的捕捉和處理?！案刹荻狻苯M畫中草垛的造型精準(zhǔn)，為色彩釋放熱情奠定了基礎(chǔ)。筆觸跟隨形體和色彩的軌跡，使形體各個色塊融合，渾然一體。形體與色彩是辯證統(tǒng)一的有機體，二者缺一不可。色彩為形體添磚加瓦，形體為色彩提供基礎(chǔ)支柱，二者合一，更有生命力。

莫奈的“睡蓮”組畫在構(gòu)圖、色調(diào)上都各不相同，每一朵睡蓮都有其內(nèi)在韻味和故事。“睡蓮”組畫是莫奈的暮年之作。晚年的莫奈患有眼疾，導(dǎo)致他對光線的捕捉不是特別敏感?！八彙苯M畫是莫奈對睡蓮不同時間段的描繪，患有眼疾的莫奈難以描繪出睡蓮在不同時間段色彩與光影的變化。正因如此，莫奈的筆觸更加松動豪放，使得睡蓮形體虛實相生。

在色彩表現(xiàn)上，作品多以藍(lán)紫、藍(lán)綠為基調(diào)?？雌饋硭挟嬅婊{(diào)相似，固有色相同，但是莫奈在自然光的捕捉上卻極為苛刻，他力求在特定的時間段里呈現(xiàn)睡蓮在自然光線下的不同狀態(tài)。外加環(huán)境色帶來的影響，光線的反射效果都盡數(shù)收入莫奈筆中，使得每幅作品都有其獨有的特點。“睡蓮”組畫除了在色彩上給人清新爽利的感受之外，筆觸較前期作品相比也大有不同。前期作品畫面色彩明麗，給人以視覺上的沖擊，筆觸和肌理的運用并沒有很使人耳目一新。而晚期的“睡蓮”組畫，畫面安靜，通透感十足，筆觸五彩斑斕，又似中國畫中的披麻皴，變化無常。湖面以深藍(lán)色為基調(diào)，岸邊垂柳倒映其中，莫奈巧妙地以垂柳的豎向趨勢來描繪湖面，睡蓮則以橫向來刻畫，相得益彰。畫面景物不同，刻畫手法也不同。筆觸的走勢勾勒出整個畫面的層次感，筆觸時而濕潤，時而干枯，使畫面有很強的節(jié)奏感和律動感。

三、莫奈對繪畫的獨到見解

莫奈作品對色彩的表現(xiàn)獨樹一幟，畫面冷暖對比強烈。他長期探索光與影的變化、陰影與輪廓線的畫法，全部注意力都集中于光與色。通過對光與色的研究，找到表達(dá)物象最適合的形式，比如經(jīng)常對同一對象進(jìn)行多次描繪，從自然的光色變幻中體現(xiàn)瞬間的感覺。

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作者單位：

山西師范大學(xué)