陳睿均

摘 要：在明代書法家中，王寵小楷以結(jié)字空靈，氣息高古而典雅，有靜逸之趣，超然而不偶于俗，這與其“人品高曠”之性格頗為一致。同時，在字的結(jié)構(gòu)、章法上，王寵也與同時代的文征明、祝允明、黃道周大有異趣，形成了獨特的王寵風(fēng)格。文章即以王寵小楷作品《游包山集》為例，分析王寵風(fēng)格在筆法與結(jié)字層面的特點。

關(guān)鍵詞：王寵;《游包山集》;小楷書法藝術(shù)

王寵（1494—1533年），初字履仁，號雅宜山人，蘇州人。王寵詩、書、畫、印皆長，以書法成就最高，其中又以小楷最優(yōu)。盡管他英年早逝，但其書法藝術(shù)仍對后世產(chǎn)生了重要影響。其在三十四歲時將其八年前游包山時所作的二十五首詩抄錄寄給友人補庵居士，也就是我們所說的《游包山集》。此書是王寵在盛年時期非常重要的一部作品。蘇軾曾言“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”。而王寵這篇作品正是“寬綽而有余”，可謂是小楷藝術(shù)的上乘之作。

一、《游包山集》中的筆法

王寵在該作品中的筆法可分為三個方面。其一，用筆渾圓，含蓄有度。渾圓與含蓄是王寵小楷的首要特點，也是最典型的筆法特點。這與其師承有很大關(guān)聯(lián)，王寵小楷得力于鐘太傅、二王、智永、虞世南等諸家，頗有晉人韻味，用筆厚實，多中鋒。其所有橫折轉(zhuǎn)折的地方多用圓筆，渾厚圓轉(zhuǎn)。而不論是斜鉤還是豎鉤，鉤劃都很含蓄，出鋒短而淺。有些地方似鉤非鉤凝重渾圓，只露出一點點出鋒的痕跡，藏而不露，古拙可愛。其二，抑撇揚捺，橫斜右上。抑撇揚捺是王寵小楷用筆的另一個主要特征。通觀《游包山集》這部作品，撇畫都比較短小，呈現(xiàn)出收縮的狀態(tài)。而捺畫在這部作品中卻多是主筆，向右下伸展以取勢。此外，其橫畫多朝右上取勢。這種用筆方法所形成的筆勢，使王寵的字看起來并不是呈現(xiàn)出一種四平八穩(wěn)的狀態(tài)。正如董其昌在《畫禪室隨筆》中所云：“作書所最忌者，位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。王大令之書，從無左右并頭者。右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正?！逼淙?，尖鋒起筆，止筆凝重。王寵小楷用筆的另一個重要的特征是起筆處尖鋒輕起，順勢微按，有輕微的提按效果，然后藏鋒回收，從而產(chǎn)生一露一藏、一輕一重的強烈對比的藝術(shù)效果。其主筆主要體現(xiàn)在橫與捺上，都是尖鋒起筆，左輕右重，左低右高，顯得憨態(tài)可掬，筆畫厚實若愚，增強了字的樸拙意趣。

二、《游包山集》中的結(jié)字

王寵小楷給人的整體感受是“淡”。這種“淡”主要來源于其在用筆、結(jié)字、章法這些形跡上的簡。

（一）結(jié)構(gòu)上多處斷開

王寵的小楷不像王獻之、趙孟頫的小楷一樣有精致的起筆、收筆。他似乎把筆鋒的牽絲都隱藏或簡化了，筆畫之間的結(jié)構(gòu)似斷非斷，似連非連，筆畫極其短小，甚至許多筆畫都省簡成了點。正是因為這樣，王寵小楷才在整體上呈現(xiàn)出疏朗之感，其作品中的空靈、疏淡氣質(zhì)也由此而生。

“野”（圖1）字，左邊“里”字上移，留出下部空間，各筆畫在相交之處多采取尖接的處理方式。這樣的字還有“孤”（圖2）、“好” （圖3）等。又如全包圍結(jié)構(gòu)的“圖” （圖4）等字，雖為全包圍結(jié)構(gòu)，但王寵對其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的處理嚴謹，外部的“口”部橫豎相對處不相交，屬于虛連，這樣內(nèi)通外達，給人一種松而不散之感，非常具有韻律之美。

再如“通” （圖5）字，其中“用”的兩橫變?yōu)閮蓚€不相連的橫，并且不與左右豎向筆畫相連，使字內(nèi)有“疏能跑馬”之勢。這種處理我們在“然” （圖6）、“底” （圖7）等字中也能清晰地看到。

（二）參差錯落，奇正相生

王寵小楷通過結(jié)構(gòu)中的點畫或偏旁部首的長短、開合、高低變化來表現(xiàn)字形結(jié)構(gòu)的自然美。為結(jié)字布白的需要，其筆畫的伸縮和各部件的大小反差強烈，對比明顯。

其一，字形結(jié)構(gòu)上的左右錯落。左右偏旁部首的高低錯落的變化形成了王寵結(jié)字的獨特趣味。這種對比反差極大，看似無序，其中卻是由一些隱性的線條加以貫穿，以此形成無序中的有序。

例如“凌”（圖8）、“嶂”（圖9）、“暉”（圖10）等字，左邊筆畫少而右邊筆畫多，王寵將其左右部件錯位分布，左小右大，且右邊極力舒展，給人以強烈的視覺沖擊感。

其二，字內(nèi)布白。字的中心線左移，留出空間，形成獨特的留白。

漢字最重要的原則之一就是要保證每個字的穩(wěn)定性。把控字的重心，能讓一個字端正、不傾斜。王寵的字很明顯沒有完全達到中心線的嚴格要求，整個字的中心線移到了字的左邊，但這種中心線左移并不影響王寵對字的穩(wěn)定性的把控，他通過其他筆畫的長短、粗細來維持字的穩(wěn)定性。例如“虛”（圖11）左下空間的留白與右上空間的留白形成了呼應(yīng)。王寵在處理左右空間上經(jīng)常是將左邊伸展，右橫拉長，形成結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)，左邊伸展了，右邊就不伸展。

其三，無形的三角形。觀看王寵的小楷，總會先感受到其作品中“白”的部分，這種“白”的分布很多都是呈現(xiàn)出一種三角形的形狀。三角形具有穩(wěn)定性，就這是為什么王寵的字雖然很多地方斷開、省略，但還是很穩(wěn)的原因，如圖12—14。

（三）變化有致，隨意揮灑

一幅作品當中，一個字經(jīng)常會重復(fù)出現(xiàn)很多次。觀察王寵對相同字的變化處理，可以一窺其用筆、結(jié)字特點。圖15中的“水”字重心偏上顯得挺拔，右半部分撇捺相連;圖16的“水”字右半部分撇捺則處理成斷開;圖17中的“水”字右邊部分與第一個“水”字相同，但左邊的撇變成了長撇;圖18中的“水”字則重心下移，用筆加粗。

此外，為增強小楷的趣味性，王寵小楷常有增減筆。增筆常以點、短橫的筆畫形式出現(xiàn)，以滿足其藝術(shù)造型的需要。如“禪”（圖19）、“戰(zhàn)” （圖20）、“石” （圖21）等字中部增加一點，這些都是因為造型的需要，為了保證上、下字之間的平衡?！靶恪?（圖22）字將中間的一橫變成了提按明顯的連續(xù)的點，“象” （圖23）字則將中間的橫變成了點。有時，有的字筆畫繁多，王寵會在保證結(jié)構(gòu)的完整性和可讀性的情況下，通過刪減繁復(fù)的筆畫以達到造型新穎的效果，如“鵬” （圖24）字中“朋”部中間兩豎向筆畫合成一筆。當然這種刪減也是根據(jù)行、草書結(jié)構(gòu)特征演變而來的，這種增減的變化不可杜撰，而要在符合文字的結(jié)構(gòu)規(guī)范的前提下進行。

三、《游包山集》中的章法

小楷章法布白有三種：縱有行橫有列，縱有行橫無列，縱橫無行列。其中難度系數(shù)最高的是縱橫無行列。王寵《游包山集》的章法屬于縱有行橫無列一類，又因為其在用筆上渾厚樸拙，所以其章法上行距字距都寬，給人以開闊的視覺感受。

橫無列打破了橫格的束縛，如圖25黑色線所示，通過左右之間的參差錯落，形成一種字與字插空的處理方式，從而避免呆板。而縱有行則可以體現(xiàn)出字組隱形的軸線、字組的大小錯落和字組的擺動，如圖25紅色線所示。

王寵小楷的行之間，自有一條隱形的中軸線，雖然個別字會左右穿插，打破中軸線，但是下一筆還是會收回來，依然在中軸線上。這就是王寵的字散而不亂的原因。此外，王寵在字組關(guān)系的處理上，并不像臺閣體一樣大小一致，而是參差錯落，大小不一，極富變化。例如“華贈美”（圖26）就是大小小，“云不斷” （圖27）則是大小大，而且其字形的長短、方扁也是相互錯落的。而字組的擺動在行書中所見最多，在王寵《游包山集》中也有所表現(xiàn)，只不過受到楷書書體的限制，擺動幅度不是很大。

綜上所述，王寵的字主要取法鐘繇與王羲之，繼承了鐘繇的用筆與王羲之的結(jié)構(gòu)，形成了自己獨特的風(fēng)格意趣。王寵的書法不是為了給人以震撼，不是讓人看了以后興之、舞之、蹈之，而是把人引向一個寧靜虛淡、不著塵囂的遙遠世界。它似乎能層層驅(qū)散我們的塵濁之氣，帶我們找到真正的自我。

作者單位：

三亞學(xué)院國際設(shè)計學(xué)院