張莉華

大衛(wèi)·希爾（David Octavius Hill）

羅伯特·亞當(dāng)森（Robert Adamson）

大衛(wèi)· 希爾（David Octavius Hill，1802年5月20日至1870年5月17日）是蘇格蘭的一個畫家。1843年，為了紀(jì)念蘇格蘭教會中一次具有顛覆性的大會，希爾決定繪制一幅包含400多人肖像的作品，這一想法得到了朋友大衛(wèi)·布魯斯特爵士的鼓勵，大衛(wèi)·布魯斯特爵士當(dāng)時正對塔爾博特的卡羅式攝影法產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是他將卡羅式攝影法及攝影師羅伯特·亞當(dāng)森（Robert Adamson）介紹給希爾。希爾與亞當(dāng)森合作得非常成功，很快便成立了希爾和亞當(dāng)森（Hill&Adamson）工作室，為蘇格蘭當(dāng)?shù)厝伺臄z肖像。這些人中有藝術(shù)家、知識分子、蘇格蘭上流社會的紳士以及紐黑文附近村莊的漁民。他們也拍攝了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景和城市風(fēng)光，包括當(dāng)時正在建設(shè)的斯科特紀(jì)念碑。從1843年到1847年短短的四年間，他們合作拍攝了3000多張照片。不幸的是，亞當(dāng)森在1848年就英年早逝。雖然希爾后來也找了其他搭檔，但終究不如與亞當(dāng)森的合作默契。那幅繪畫于1866年終于完成。

1845年，希爾將一本或一套卡羅版（Calotype）寄給倫敦知名版畫商兼出版社，也是世界最早的藝術(shù)機構(gòu)之一——P.& D.科爾納吉藝術(shù)經(jīng)紀(jì)公司（P.& D.Colnaghi & Co.），可惜沒有任何回音，但希爾沒有放棄。1851年，希爾再次把與亞當(dāng)森合作的500幅卡羅版照片分別制作成四本攝影集，贈予蘇格蘭皇家學(xué)院（Royal Scottish Academy），努力讓他們的作品獲得藝術(shù)及文化上的重要性，成為國家的藝術(shù)攝影典藏。希爾在世的年代，攝影還未被視為個人創(chuàng)作，大部分?jǐn)z影作品都是在科學(xué)、制造等領(lǐng)域進(jìn)行展示，強調(diào)的更多的是科技與貿(mào)易的關(guān)聯(lián)性。希爾并未等到這一天，不過他的努力為后世的研究提供了重要的史料。

包含400人的肖像作品，大衛(wèi)·希爾，1866年

1905年，在英國畫家、藝術(shù)史學(xué)家與國家肖像博物館的館長查爾斯·荷姆斯（Charles Holms）的《攝影中的藝術(shù)》（Art in Photography ）中，最先出現(xiàn)的兩幅作品便是希爾和亞當(dāng)森的創(chuàng)作。

他們的作品也引起了致力于將攝影藝術(shù)化的美國先鋒人物阿爾弗雷德·史蒂格利茲的關(guān)注。1906年4月，他在自己的291畫廊展覽中展出了兩人的作品，并在1909年第28期的《攝影作品》（CameraWork ）中刊登了他們創(chuàng)作的6幅影像，1912年第38期中又刊登了9幅。阿爾弗雷德·史蒂格利茲的多次力薦將希爾&亞當(dāng)森及他們的作品介紹到美國。

1931年，維也納策展人海恩里希·史瓦茲（Heinrich Schwarz，1894–1974年）在對于攝影書的討論中，將希爾列為第二位擁有個人專書的攝影師（首位是朱麗葉·卡麥隆Julia Margearet Cameron）。海恩里?！な吠咂潓z影特別感興趣，是最早將攝影這一媒介放入藝術(shù)史范疇進(jìn)行討論的學(xué)者之一。早在1929年，他擔(dān)任奧地利Belvedere畫廊策展人，就為希爾與亞當(dāng)森做過展覽，他同時也是兩人作品的收藏家。他們作品的另一位重要收藏家是阿爾弗雷德·馬歇爾（Alfred E.Marshall）。

1936年1月16日至3 月1日在法國巴黎盧浮宮舉辦的“當(dāng)代攝影國際展”（International Exhibition of ContemporaryPhotography）中，共展出了1500多張照片。希爾和亞當(dāng)森的作品被列入其中，據(jù)說這次展出還將希爾的地位提升至與法國攝影師納達(dá)爾（Nadar，即法國攝影師加斯帕· 菲利斯· 杜納雄Gaspard-Félixtournachon）等同，被稱為“先鋒天才再世”。現(xiàn)代主義攝影師們稱兩人的人像攝影為街頭攝影的凱旋。

Art in Photography

第二年，紐約大都會藝術(shù)博物館典藏兩人的兩本卡羅版攝影集，共272張照片。這次機構(gòu)的典藏?zé)o疑擴增了兩人作品的市場。成立于1853年，世界最大的古舊書籍銷售商瑪格斯兄弟（Maggs Bros）在1939年出版的銷售目錄中也收錄了兩人的作品。1940年12月31日至1941年1月12日，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部門的首展“六十張照片：攝影美學(xué)展”（SixtyPhotographs ：A Survey of CameraAesthetics ）中也展出兩人的作品。

Photographie contemporaine

Calotype by Robert Adamson & D.O. Hill about 1846

一百多年后，希爾和亞當(dāng)森的作品終于獲得了歐美藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可，成為古典攝影時代的代表人物，他們的作品也成為攝影古典收藏中的珍品。1972年，為籌措另一項計劃的資金，倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal Academy of Arts）決定出手希爾在世時捐贈的三本攝影集。這場拍賣會在倫敦的蘇富比拍賣行舉行，拍賣行的標(biāo)價為32178.5英鎊。但是，之前有已有判決明令某些歷史照片必須受到出口的限制，也就是說，這些照片已被視為國寶。國家肖像博物館（National Portrait Gallery）于是啟動募款，最后由一名贊助人全額贊助了這次典藏。作為這項典藏行動的主要推手，柯林·福特（Colin Ford）稱這是當(dāng)時全世界最昂貴的攝影作品。希爾和亞當(dāng)森代表了早期藝術(shù)攝影在現(xiàn)代獲得的高文化地位和價值。