鐘平成

1 | 靜物

美味佳肴

Bea Lubas教你用基本的相機(jī)設(shè)置創(chuàng)作誘人的影像

想象一下：走進(jìn)一間你最喜歡的面包店買(mǎi)一份三明治。店里充溢著誘人的香氣。你的眼睛從一種色彩與形狀轉(zhuǎn)移到另一種。你能聽(tīng)到新鮮出爐的面包被切成薄片時(shí)的吱嘎聲，而當(dāng)你把三明治拿在手中，你能感覺(jué)到它的質(zhì)地。然后是它的味道……多么不可思議的體驗(yàn)！

進(jìn)食是一種多感官體驗(yàn)，美食攝影也是如此。不過(guò)照片中并沒(méi)有聲音、氣味、觸覺(jué)或味道來(lái)支撐你的信息，因此你需要通過(guò)觀眾的眼睛來(lái)激發(fā)他們的其他感官。你可以通過(guò)將觀眾的注意力吸引到圖像中的細(xì)節(jié)來(lái)喚醒他們的想象力。觀眾并不在食物前面，優(yōu)秀的美食攝影師就需要向他們展示他所看到的、所體驗(yàn)到的以及什么是最重要的。攝影師要對(duì)拍攝的菜肴盡可能地多了解，這就像牽著觀眾的手說(shuō)：“來(lái)，看看這個(gè)！這是關(guān)于這道菜我最喜歡的地方，同時(shí)也激發(fā)了人們對(duì)于這道菜的興趣，讓我對(duì)菜肴的制作過(guò)程興奮不已?！?/p>

一張好的美食攝影作品能讓你感受到額外的東西。它可能讓你憶起往事，讓笑容顯現(xiàn)在你的臉上。它讓你想馬上跳起來(lái)沖進(jìn)廚房開(kāi)始烹飪。它喚醒了“現(xiàn)在就想吃！”的感覺(jué)。

一張好照片能激發(fā)靈感。它能引人入勝。讓你全神貫注，引導(dǎo)你的視線在畫(huà)面中游走，并鼓勵(lì)你探索更多。一張好照片能讓人驚訝。它能讓你以一種前所未見(jiàn)的方式看到某些東西。在美食攝影中攝影師獨(dú)特觀察的方式變成了神奇的原料，為你的美食圖像增添一些特別的味道。

為書(shū)籍拍攝封面照

來(lái)看看我是如何為我寫(xiě)的書(shū)《美食如何拍》（Howto Photograph Food）創(chuàng)作封面圖像的。我將全面為你闡釋如何確保照片中的主角，而不致迷失在紛亂的構(gòu)圖之中。

1測(cè)試照

右側(cè)是試拍照。正如你所見(jiàn)，我在做出最終決定之前，先嘗試了幾種不同的背景。我最終選擇了淺藍(lán)色，因?yàn)樗軌蛱崃恋案?，讓蛋糕變得更加誘人。我還對(duì)燈光進(jìn)行了測(cè)試，立即發(fā)現(xiàn)了需要解決的問(wèn)題。我注意到畫(huà)面左側(cè)過(guò)于明亮，照片右側(cè)的陰影部分過(guò)于濃重、整體偏暗。在《美食如何拍》這本書(shū)你將了解到光源的距離及其對(duì)圖像的影響，在這里我將為你展示如何解決這一用光難題……

2調(diào)整拍法

我是如何拍攝這幅照片的呢？首先我把蛋糕到窗口的距離拉遠(yuǎn)了大概1米，這樣減少了高光與陰影部分的反差，也讓畫(huà)面中的光線更加均勻。當(dāng)桌子就位于窗前時(shí)影子較長(zhǎng)蛋糕也顯得比較蒼白。我又在蛋糕的右側(cè)布置了一塊小反光板提亮蛋糕的陰影。同時(shí)，我用淺景深來(lái)增加照片的縱深感。最后我選擇了更冷一些的白平衡，帶來(lái)一種更加新鮮的感覺(jué)，并提升了一定的飽和度。

3圖像分析

花朵是這幅照片中最高的元素，通過(guò)把它們布置在主體后方的焦外區(qū)域，能夠抹去它們的一部分特征。反過(guò)來(lái)，如果把花放在蛋糕旁邊并納入景深范圍，就會(huì)分散觀眾對(duì)主體的注意力。

后方的玻璃花瓶也是很重要的畫(huà)面部分，這種材料讓道具顯得更輕，能夠減少花朵的存在感，進(jìn)一步突出蛋糕在圖像中的重要性。此外，蛋糕的暖色與玻璃淡淡的冷色以及背景的色彩均能形成反差，確保觀眾立刻注意到它。

2 | 自然生態(tài)

同一片空間

Jeremy Fennell在封城期間努力嘗試在相同區(qū)域內(nèi)拍攝新作品

隨著2020年3月英國(guó)第一次實(shí)施疫情期間的封鎖令，我發(fā)現(xiàn)自己在家附近活動(dòng)的時(shí)間比以往多得多。我住的地方距離布里斯托的Blaise CastleEstate城堡莊園只有5分鐘的步行路程，這是一處由林地和草地組成的公共開(kāi)放空間，這里并不是很熱門(mén)的景點(diǎn)，現(xiàn)在的游人更是少之又少，我開(kāi)始愛(ài)上每天在同一片樹(shù)林和草地溜達(dá)。

盡管幾近瘋狂，但我還是發(fā)現(xiàn)這次是非常值得的。我通常會(huì)在城市中度過(guò)一年，記錄政治集會(huì)、重要事件或者只是簡(jiǎn)單地為形形色色的人們拍照?，F(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)自然界的事件同樣引人入勝。沒(méi)有哪兩個(gè)日子是完全相同的，隨著春天的再次降臨，我希望照片的循環(huán)能夠變得完整，展現(xiàn)季節(jié)轉(zhuǎn)變景色的力量，這在以往并不容易實(shí)現(xiàn)。

我以前很少拍攝微距題材，但現(xiàn)在我購(gòu)買(mǎi)了一支微距鏡頭，也開(kāi)始觀察微觀世界每天發(fā)生的一幕幕場(chǎng)景。隨著時(shí)間的推移，我不斷記錄草地的生長(zhǎng)，樹(shù)林間的花紅葉綠，以及種類(lèi)繁多的蜜蜂、昆蟲(chóng)與蝴蝶。隨著季節(jié)變更，草地不斷被修剪。林地?fù)Q了顏色，霧氣也隨之而至。之后遇到第一場(chǎng)霜凍降臨，之后的陽(yáng)光角度也會(huì)變得越來(lái)越低，這是我最喜歡的季節(jié)。我的挑戰(zhàn)非常簡(jiǎn)單：反復(fù)到一個(gè)地方拍攝，但不重復(fù)拍攝相同的照片。

Jeremy最喜愛(ài)的照片

1這張照片攝于8月一個(gè)清晨，使用尼康D7200加24-120mm f/4鏡頭。我很喜歡霧靄帶來(lái)的神秘感。在這種條件下，控制霧氣呈現(xiàn)方式讓照片更具畫(huà)意。1/200s，f/6.3， ISO 200。

2這張照片攝于11月， 那天有輕霧，照片中是長(zhǎng)滿苔蘚的樹(shù)木。后期中我增強(qiáng)了藍(lán)色調(diào)，希望展現(xiàn)冬日氛圍。使用尼康D7200加適馬50mm f/1.4鏡頭拍攝。1/320s，f/5.6，ISO 200。

36月是昆蟲(chóng)繁盛的時(shí)節(jié)。這是一支擬泌油甲蟲(chóng)，使用尼康D7200加老款尼克爾50mmf/2.8微距鏡頭拍攝，讓我們能夠窺探如夢(mèng)似幻的微距世界。1/320s，f/8，ISO 200。

4這張照片拍攝于8月的一個(gè)清晨。當(dāng)時(shí)霧氣越來(lái)越濃，陽(yáng)光灑在孤獨(dú)的長(zhǎng)椅上，營(yíng)造出夢(mèng)幻般的氛圍。使用尼康D7200，尼克爾24-120mm鏡頭拍攝。1/400s，f/6.3，ISO 200。

3 | 街頭攝影

炫彩街車(chē)

Kira Gardner將她對(duì)經(jīng)典老車(chē)的熱愛(ài)與對(duì)色彩的眼光融為一體，轉(zhuǎn)化為周末掃街的愛(ài)好

我的第一部汽車(chē)是1980 款Mini1000，是媽媽18歲時(shí)買(mǎi)的。這部車(chē)我開(kāi)了差不多五年，不得不承認(rèn)這臺(tái)世界上最小的汽車(chē)帶來(lái)的巨大實(shí)用性。我對(duì)經(jīng)典老車(chē)的熱愛(ài)源自我的爸爸，他是一位工程師，一直喜歡鼓搗各種汽車(chē)。自從我擁有了自己第一部iPhone，就再也忍不住把我發(fā)現(xiàn)的所有經(jīng)典車(chē)都拍攝下來(lái)。

我是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的平面設(shè)計(jì)師和插畫(huà)師，一直非常喜歡帶有偶然性的色彩搭配，自然而然，我會(huì)把自己對(duì)色彩的眼光與對(duì)經(jīng)典老車(chē)的愛(ài)好合二為一，尋找街頭的經(jīng)典車(chē)變成我的日常。

1當(dāng)我外出尋找準(zhǔn)備拍攝的汽車(chē)時(shí)，除了觀察汽車(chē)本身，我還總是在尋找可用的背景。我喜歡讓二者的色彩相互匹配，但這并不意味著色彩的相似或者重合，同樣可以是相互沖突的顏色。

2我喜歡讓汽車(chē)在構(gòu)圖中保持一致。我會(huì)在汽車(chē)周?chē)魤蚨嗔舭?，讓拍攝主體保持豎直與居中。如果汽車(chē)周?chē)鷽](méi)有干凈的環(huán)境，我會(huì)贊嘆眼前這臺(tái)行駛機(jī)器的美，然后不拍照繼續(xù)尋找！

3我用VSCO app編輯我的iPhone照片。我選擇經(jīng)典相機(jī)濾鏡以適應(yīng)拍攝對(duì)象的特質(zhì)，并為圖像添加顆粒增強(qiáng)復(fù)古美感。我最喜歡的老相機(jī)濾鏡是Ektar 100。

三分法構(gòu)圖

當(dāng)我拍攝汽車(chē)時(shí)，“三分法”一直是我腦海中的一條準(zhǔn)則。我總是喜歡把汽車(chē)、背景和前景劃分得很好。這樣的平衡布局留下三分之二的背景空間，讓汽車(chē)在整個(gè)畫(huà)面中凸顯出來(lái)！ iPhone上可以打開(kāi)三分法構(gòu)圖網(wǎng)格線：它將相機(jī)畫(huà)面分為九宮格，幫助你獲得正確的平衡與構(gòu)圖。

從眼平高度拍攝

我總是把手機(jī)放在眼平高度拍攝：這樣可以帶給我直截了當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，而不會(huì)讓視角有任何變化。然而iPhone編輯套件中的X軸與Y軸工具也是我最好的幫手！

4 | LIGHTROOM

消除平淡的光線

Alistair Campbell為陰天的照片注入沖擊力

有些日子里你就是沒(méi)辦法找到合適的光線來(lái)拍一張像樣的照片。特別是在英國(guó)，我們經(jīng)常生活在陰天里，天空或明亮或陰沉，但沒(méi)有任何細(xì)節(jié)，不過(guò)陰天也并不是壞事，至少你能獲得光線均勻的照片，作為后期編輯的素材很不錯(cuò)。為了提升這些照片的觀感，我希望通過(guò)后期塑造一些新光線。如今大多數(shù)攝影師都使用RAW文件拍攝，這種格式能夠允許進(jìn)行更多的后期處理。提取更豐富的顏色和完整動(dòng)態(tài)范圍是我們的目標(biāo)。

在Lightroom中提升光線平淡的圖像

1 打好基礎(chǔ)

首先，我們要最大限度利用初始曝光。在Lightroom開(kāi)發(fā)模塊中，按J鍵分別用紅色和藍(lán)色高亮顯示圖像中過(guò)亮與過(guò)暗的部分。利用這些指示工具調(diào)整全局曝光、高光、陰影、白色和黑色設(shè)置，以獲得最佳起始效果。

2 暖調(diào)與清晰度

利用白平衡滑塊，我將為照片設(shè)置比一般情況下更暖的色調(diào)（9500）， 以改善畫(huà)面光線過(guò)于平淡的問(wèn)題。我對(duì)清晰度滑塊做了大幅度的提升操作（+78），通過(guò)增加中間調(diào)范圍讓畫(huà)面更加生動(dòng)。

3 漏光

作為最終調(diào)整，我將按下Shift+M鍵， 打開(kāi)徑向?yàn)V鏡。接下來(lái)我將在左上角最亮的部分畫(huà)一個(gè)圓（這是天氣晴朗的時(shí)候太陽(yáng)將大概會(huì)出現(xiàn)的位置）。在徑向?yàn)V鏡中，我將色溫+100，對(duì)比度+20，陰影-100，最后將黑色設(shè)為+100，在面板底部勾選反轉(zhuǎn)。這個(gè)濾鏡可以很好很自然地增加這一區(qū)域的光照觀感。

5 | 創(chuàng)意

突破與清除

Chris Kennedy從零開(kāi)始搭建電影模式攝影場(chǎng)景

我對(duì)比例模型攝影的靈感來(lái)源于對(duì)一級(jí)方程式賽車(chē)的熱愛(ài)：最初我給自己的兩輛F1模型賽車(chē)拍攝了照片。我很享受?chē)L試把小尺寸的比例模型拍出真實(shí)尺寸的過(guò)程。從那以后，我的腦海中就出現(xiàn)了下一步想做的事，這就是這幅照片的由來(lái)。

我是一切從零開(kāi)始，主要以輕木和石膏板制成。然后涂漆并做舊產(chǎn)生風(fēng)化效果。我在eBay上花很低的價(jià)格買(mǎi)到了這些人偶，并對(duì)它們進(jìn)行涂色和舊化。這一切都是非常漫長(zhǎng)的過(guò)程，只要添加的細(xì)節(jié)足夠多，最終效果就會(huì)變得十分驚艷。

與F1汽車(chē)模型不同，這張照片帶來(lái)了諸多挑戰(zhàn)。搭建好場(chǎng)景后，我用手機(jī)拍攝了一些測(cè)試照，但我對(duì)結(jié)果并不滿意，因此又反復(fù)嘗試新的設(shè)置和位置，直到我對(duì)最終效果感到滿意。在手機(jī)上測(cè)試基本的感覺(jué)比設(shè)置全部器材要快上一點(diǎn)點(diǎn)。

下一個(gè)挑戰(zhàn)是嘗試找到一個(gè)拍攝角度和焦距，為模型賦予一定的空間感。我發(fā)現(xiàn)從低角度斜向上仰拍讓模型顯得更有重量感，同時(shí)稍長(zhǎng)的焦距可以拉近背景，讓場(chǎng)景看起來(lái)顯得更大。

布光很簡(jiǎn)單。我用一支離機(jī)閃光燈搭配蒙上聚乙烯紙的窗戶，然后打開(kāi)手機(jī)上的手電筒作為其他高光點(diǎn)。

拍攝布置

Chris Kennedy如何創(chuàng)作他的電影感大作

1尋找優(yōu)質(zhì)道具

為了讓每一件物品盡可能真實(shí)，我嘗試為模型搭配額外的附件，然后用同樣的涂色和舊化手法，讓所有物品緊密聯(lián)系在一起。

2保持拍攝穩(wěn)定

需要使用三腳架拍攝：它不但能保持拍攝時(shí)的穩(wěn)定，還能使用遙控快門(mén)拍攝，讓你距離模型更近并集中精力在場(chǎng)景中移動(dòng)擺放模型。盡量讓相機(jī)保持在與場(chǎng)景類(lèi)似的高度，或者更低一點(diǎn)。

3制造煙霧

為了拍攝爆炸效果，我在破門(mén)背后布置了一臺(tái)發(fā)煙機(jī)。我還有一個(gè)手搖泵，用它來(lái)向場(chǎng)景里填充水泥粉塵，從而模擬爆炸碎片。這里學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)是一定要經(jīng)常檢查相機(jī)的設(shè)置：我本可以用更高的快門(mén)捕捉到從門(mén)里進(jìn)來(lái)的更多碎片。

4使用閃光燈

這張消防員的照片顯示出與SWAT那張照片相同的布置。為了達(dá)到真實(shí)效果，我再次使用發(fā)煙機(jī)，布光也一樣，但我用了一支加裝柔光罩的閃光燈，透過(guò)左邊的窗戶提供照明。

5布光

布光通過(guò)兩盞臺(tái)燈完成。一盞加裝了藍(lán)色凝膠濾光片，帶來(lái)一種燦爛的青色光輝。另一盞放在破碎的大門(mén)后，加裝橙色濾光片再現(xiàn)爆炸的耀光。為了增加一點(diǎn)額外的光線，還用一只手電筒從畫(huà)面之外為人物正面補(bǔ)光。

6 | 野生動(dòng)物

飛版紅隼

野生動(dòng)物與航空攝影愛(ài)好者M(jìn)ax Pickering解釋如何在Cornwall的金色海灘抓拍這只紅隼

在汽車(chē)售后服務(wù)行業(yè)從事了多年的銷(xiāo)售工作后，現(xiàn)在我已經(jīng)退休了，有了更多的時(shí)間用來(lái)攝影?，F(xiàn)在我日常就是坐在攝影偽裝帳篷里拍攝、訪問(wèn)攝影網(wǎng)站以及在海邊漫步。住在Bristol的我具有得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)，可以充分利用這些機(jī)會(huì)。擁有大量可支配的時(shí)間因此也讓我有時(shí)間學(xué)習(xí)后期處理。這張照片是在Daymer Bay和Rock in Cornwall之間的海岸小路上拍攝的。這條小徑蜿蜒于懸崖頂部，是從上方以沙灘為背景抓拍鳥(niǎo)類(lèi)的絕佳位置。我非常幸運(yùn)，已經(jīng)拍到了一些這種鳥(niǎo)兒的非常漂亮的照片。

我希望在這里嘗試增加一些創(chuàng)意。這幅照片的首要目的是拍到鳥(niǎo)兒，同時(shí)我希望俯拍的鳥(niǎo)兒能夠盡可能清晰銳利，在此基礎(chǔ)上我還想納入一些在下面海灘散步的人，讓他們呈現(xiàn)出模糊效果。

這幅照片使用尼康D500拍攝，鏡頭用的是AF-S Nikkor 500mm f/5.6E PF ED VR。這是一支用于抓拍野生動(dòng)物的超長(zhǎng)焦鏡頭，它的光學(xué)防抖功能能夠確保抓拍對(duì)象的清晰和銳利。

我也利用了尼康D500數(shù)碼單反出色的10fps高連拍速率，這對(duì)于場(chǎng)景快速變化的拍攝條件如體育運(yùn)動(dòng)、野生動(dòng)物或航空攝影來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。

Max抓拍鳥(niǎo)類(lèi)飛版的三個(gè)訣竅

1淘金

抓拍的過(guò)程就是不斷試錯(cuò)，需要全神貫注對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行追蹤搖拍才能獲得迷人的照片。在本例中，鳥(niǎo)兒的銳利與站在海灘上的兩個(gè)模糊的身影形成鮮明的對(duì)比。拍攝時(shí)仔細(xì)考慮拍攝位置對(duì)背景的影響很有必要，縝密的計(jì)劃帶來(lái)更好的結(jié)果。拍攝時(shí)一定要確保鏡頭的穩(wěn)定，可以使用獨(dú)腳架，用手托在鏡頭下方是最基本的操作。這些都可以避免拍攝照片時(shí)相機(jī)產(chǎn)生不必要的抖動(dòng)。也可以嘗試坐著或者倚靠在其他物體上進(jìn)行拍攝。

2連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦

開(kāi)啟相機(jī)的連續(xù)伺服自動(dòng)對(duì)焦模式用于抓拍運(yùn)動(dòng)中的物體——它在尼康相機(jī)上被標(biāo)記為AF-C。半按快門(mén)時(shí)，讓相機(jī)隨著被攝物體移動(dòng)，相機(jī)會(huì)不斷追蹤鳥(niǎo)兒。如果你的目標(biāo)是抓拍運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)，可以把相機(jī)一直放在連續(xù)伺服對(duì)焦模式。

3不要害怕留白

這是一個(gè)連續(xù)拍攝幫助獲得完美瞬間的例子。雖然照片本身不錯(cuò)，但是在構(gòu)圖上鳥(niǎo)兒剛好與背景中的兩個(gè)人物重合，而且鳥(niǎo)兒是背對(duì)相機(jī)的，在視覺(jué)沖擊力上與我最喜歡的那張照片還有差距，后者由于足夠的留白讓觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)更加集中于主體。盡可能多拍一些照片，當(dāng)你到家后就能找到其中的寶藏。

7 | 旅行

全速前進(jìn)

Roddy Llewellyn通過(guò)乘坐傳統(tǒng)鐵路旅行的方式記錄過(guò)去的時(shí)代精神

在最近的一次沿著北約克郡Moors鐵路的旅行中—這是一次穿越美麗鄉(xiāng)村的懷舊之旅——我得以捕捉到蒸汽火車(chē)與過(guò)去那個(gè)年代的風(fēng)貌。這一切成就了一個(gè)有趣的攝影項(xiàng)目，項(xiàng)目中可以拍攝豐富多彩的圖像。此外還有許多傳統(tǒng)鐵路公司在全國(guó)各地的特別包廂旅行中展示他們的鐵路機(jī)車(chē)。這是練習(xí)各種攝影技巧的絕佳機(jī)會(huì)，包括使用三腳架和慢速快門(mén)。為什么不嘗試尋找家附近的傳統(tǒng)鐵路景物，拍攝屬于你自己的攝影項(xiàng)目呢？

1最棒的目標(biāo)

老式火車(chē)、飛機(jī)和汽車(chē)是非常棒的拍攝對(duì)象，總能讓你拍出趣味十足的照片。無(wú)論是Airstream拖車(chē)、汽車(chē)、摩托車(chē)或是其他任何類(lèi)型的交通工具，心里一定要記住拍攝時(shí)要突出的那個(gè)對(duì)象，這樣隨著時(shí)間的推移就能建立起一個(gè)專(zhuān)輯，開(kāi)發(fā)屬于你自己的拍攝項(xiàng)目。

2拍攝內(nèi)飾

傳統(tǒng)火車(chē)站的內(nèi)部裝潢也能拍出有趣的照片，它們的風(fēng)格可能100年來(lái)都沒(méi)有改變。在條件允許的情況下盡量使用自然光，這樣通常能得到更出色的效果，可以找一間照明良好的辦公室拍攝一張不用閃光燈的照片，避免各種反光表面上出現(xiàn)閃光燈的反光痕跡。

3指示牌

許多歷史悠久的車(chē)站都有許多保留下來(lái)的老物件和指示牌等。這些都是值得拍攝的題材，它們往往會(huì)包含許多舊式的廣告，呈現(xiàn)出各種不同的形狀和色彩。在這張照片里，我發(fā)現(xiàn)掛在墻上的廣告牌。直接對(duì)它拍攝，我捕捉到了這張畫(huà)面中的反差元素，所有這些都分成了三個(gè)不同層次。

4視角和透視

從近距離使用18-55mm鏡頭的廣角端拍攝站臺(tái)，這座按照原貌翻新的原汁原味的建筑具有引人注目的色彩，藍(lán)色與橙色形成鮮明的反差。從一定角度拍攝建筑與候車(chē)長(zhǎng)凳帶來(lái)一種良好的透視感，將觀眾的視線從左側(cè)吸引到右側(cè)。為了創(chuàng)造更好的構(gòu)圖，要考慮利用好照片中的各種線條。

5捕捉人物

在這些古色古香的地方總能遇到許多有趣的人物，而且他們通常都穿著相應(yīng)的服飾。這位看著火車(chē)啟程的鐵路志愿者就穿著那個(gè)年代的服裝。此外也不要忽視背景：讓人物身處相稱(chēng)的背景下，比如這列火車(chē)，能夠增加環(huán)境背景信息并使照片更加突出。

8 | 天文攝影

觸及天空

Alfa Bile為城市的夜空灑滿繁星

Alfa Bile以他的風(fēng)光攝影作品而著名，作品中包含鮮艷的色彩和完美的細(xì)節(jié)。這位自學(xué)成才的攝影師除了使用智能手機(jī)和無(wú)人機(jī)完成攝影工作外，還探索了多項(xiàng)影像技術(shù)，如HDR（高動(dòng)態(tài)范圍）、長(zhǎng)曝光、全景圖和垂直全景圖，讓他在各大影賽和攝影節(jié)多有斬獲?！澳愕娘L(fēng)光照片可以讓世界為之傾倒，”他說(shuō)，“風(fēng)光攝影一直是我的熱情所在，甚至在我意識(shí)到攝影已經(jīng)選擇了我之前。我總是起的很早，因?yàn)橐诶杳髦埃北嘉宜诘某鞘信c相鄰城市的海灘和各種拍攝地點(diǎn)，然后用我的手機(jī)拍攝日出?！迸臄z風(fēng)光需要十分的熱情，時(shí)機(jī)永遠(yuǎn)不等人，所以完全不能偷懶，同時(shí)還要清楚如何將你看到的用照片呈現(xiàn)出來(lái)。

“拍攝繁星非常令人興奮。除了尋找黑暗無(wú)光害且理想的拍攝位置帶來(lái)的挑戰(zhàn)外，還需要發(fā)揮創(chuàng)意拍攝出色的照片，而最終得到的照片總能喚起許多美好的故事?！?/p>

1拍攝清晰銳利的繁星

我更喜歡弱光或無(wú)光的拍攝地。新月時(shí)最理想，因?yàn)榇藭r(shí)的天空更暗。計(jì)算星星不會(huì)出現(xiàn)拖尾的曝光時(shí)間，要遵循“500法則”：最長(zhǎng)曝光時(shí)間是用500除以你的鏡頭焦距。對(duì)于截幅感應(yīng)器，則用500除以焦距再除以裁切系數(shù)。

2混合兩幅圖像

在Photoshop中打開(kāi)希望添加的星空照片，然后選擇編輯>替換天空，并選擇天空。Photoshop將會(huì)自動(dòng)添加星空，效果大多數(shù)時(shí)間都是完美的，也可以對(duì)部分細(xì)節(jié)進(jìn)行修改，例如調(diào)整色彩，讓兩者具有相近的色調(diào)。

3完善構(gòu)圖

添加星空的圖像后，依然保持圖片出色的構(gòu)圖是很有挑戰(zhàn)性的。理想情況下使用夜景照片疊加可以簡(jiǎn)化合成兩張照片的流程。尋找有趣的天際線或前景元素，能夠抓住觀眾的視線并讓照片具有驚人的美感。

4尋找銀河

拍攝銀河時(shí)，尋找其位置對(duì)于實(shí)現(xiàn)出色構(gòu)圖至關(guān)重要，但要在夜空中找到銀河并不總是很容易：它出現(xiàn)的時(shí)間和位置每個(gè)月都在不斷變化。使用Stellarium和Sky Map這類(lèi)APP能幫助你迅速鎖定銀河的位置。

5鏡頭選擇

我更喜歡使用廣角鏡頭——焦距在16到24mm之間——要選擇盡可能光圈大的鏡頭，最好在f/1.8到2.8之間。接著可以按照你的喜好提高ISO（通常在1600到8000之間），主要取決于你的相機(jī)的弱光拍攝能力。在后期編輯軟件中，可以對(duì)星空照片盡情揮灑創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)令人印象深刻的色彩搭配。

9 | 肖像

初涉時(shí)尚大片

Alistair Campbell為模特拍攝簡(jiǎn)單肖像

如果你是一位自由職業(yè)攝影師或攝影愛(ài)好者， 有時(shí)可能會(huì)對(duì)邁入人物攝影的第一步感到有些畏縮。你會(huì)認(rèn)為自己對(duì)服裝造型方面的知識(shí)缺乏了解，但實(shí)際上要為你的作品集增加一張像樣的照片并不用大費(fèi)周章。每個(gè)人都有自己的起點(diǎn)，想要獲得一些靈感，不妨找?guī)妆倦s志，看看頂尖的專(zhuān)業(yè)攝影師都在拍什么。打開(kāi)任何一本時(shí)尚雜志，都會(huì)同時(shí)看到名人肖像和普通人推銷(xiāo)產(chǎn)品的照片，所以不要覺(jué)得一定要等到搭上明星大腕才能開(kāi)始拍攝。

時(shí)尚攝影最基本的形式實(shí)際上是營(yíng)銷(xiāo)：用一種理想的方式夸耀某些衣服或某種產(chǎn)品。無(wú)論你是追求充滿活力的風(fēng)格還是自然的色調(diào)，就比如我拍的這種，關(guān)鍵是盡可能展現(xiàn)拍攝對(duì)象最好的一面。

保持簡(jiǎn)單

怎么強(qiáng)調(diào)都不過(guò)分：拍攝位置、布光、背景到服裝和姿勢(shì)，盡你所能保持一切簡(jiǎn)單明了。最糟糕的就是明明很簡(jiǎn)單的拍攝，非要像軍隊(duì)喊口令一樣去嚴(yán)格指揮模特執(zhí)行。如果你自己感到放松并且一切盡在掌握，對(duì)模特的狀態(tài)也有好處。

用光

不論天氣如何，都要選擇自然光照明。如果你還不習(xí)慣拍人，可以嘗試找一個(gè)陰影中的拍攝位置：比起處理不斷變化的光線，陰影中拍攝過(guò)程中的整體曝光一致性要容易得多，這樣還可以讓你更加專(zhuān)注于模特。

風(fēng)格與擺姿

最好在拍攝前與模特聯(lián)系，她們通常有各種各樣的衣服可供利用。選擇一些簡(jiǎn)單的款式，并添加一些基本的配飾，比如帽子。擺姿也要保持自然：嘗試用你自己也能擺出的姿勢(shì)，不要讓模特嘗試各種復(fù)雜的造型。

10 | 長(zhǎng)曝光

視覺(jué)引導(dǎo)線

Wayne Ridley在他的攝影技能包里增加了光軌拍攝

我是從去年才開(kāi)始攝影的，但是從那時(shí)開(kāi)始我已經(jīng)學(xué)到了很多。在我被診斷出兩種危及生命的重大健康狀況后，攝影是我逃避和分散自己注意力的好方法。與當(dāng)?shù)貥I(yè)余攝影師建立聯(lián)系是一件非常鼓舞人心的事，他們鼓勵(lì)我嘗試了許多攝影題材。在嘗試不同風(fēng)格后，我還沒(méi)有找到一個(gè)主攻的方向，但我發(fā)現(xiàn)自己格外喜歡光軌和長(zhǎng)曝光，認(rèn)為其中最吸引人的是等待的過(guò)程。把相機(jī)設(shè)為30秒曝光，然后開(kāi)始等待，這期間無(wú)法真正清楚最終會(huì)呈現(xiàn)怎樣的效果。我會(huì)鼓勵(lì)任何一個(gè)覺(jué)得可能會(huì)喜歡這類(lèi)題材的人，至少要嘗試一下。我一開(kāi)始就被數(shù)碼單反相機(jī)上繁雜的設(shè)置嚇得不輕，但真拍過(guò)之后才認(rèn)識(shí)到收獲總比付出的多。

視覺(jué)引導(dǎo)線

最初我會(huì)尋找一條線，能夠潛在地引導(dǎo)觀眾的視線進(jìn)入圖像。這些黃色的車(chē)道線非常完美：它們不僅能直接流入畫(huà)面中心，同時(shí)配合光軌還能使中心產(chǎn)生一種漣漪般擴(kuò)散的效果，讓觀眾的視線輕松掃描整個(gè)場(chǎng)景。視覺(jué)引導(dǎo)線無(wú)處不在。

弱光拍攝

做好失敗的準(zhǔn)備。這張照片拍了30分鐘、至少20次曝光才成功，即便如此我也不是100%滿意。我希望車(chē)輛從兩個(gè)方向駛過(guò)，這樣就可以得到紅色和白色的光軌線條，但是這樣的情形并沒(méi)有發(fā)生。保持低ISO、慢速快門(mén)。記住當(dāng)快門(mén)打開(kāi)時(shí)，任何進(jìn)入畫(huà)面的光線都會(huì)被記錄在最終曝光中。

了解光線的軌跡

將相機(jī)布置在路的一側(cè)，讓車(chē)流從你旁邊駛離。如果對(duì)著車(chē)流駛來(lái)的方向拍攝，明亮的車(chē)頭大燈會(huì)讓對(duì)向車(chē)道的紅色尾燈消失不見(jiàn)。三腳架是必須的，可以嘗試一下從不同高度的機(jī)位拍攝，從而獲得不同的透視效果。站在路邊時(shí)要時(shí)刻牢記，安全高于一切。