峭巖，中國作家書畫院副院長、第十九屆國際詩人筆會(huì)執(zhí)行主席、國際當(dāng)代華文詩歌研究會(huì)顧問、解放軍文藝出版社前副社長。享受國務(wù)院特殊貢獻(xiàn)津貼。出版著作有短詩集《星星，母親的眼睛》《幽幽綠地幽幽情》，敘事長詩《高尚的人》《靜靜的白樺林》《一個(gè)士兵和一個(gè)時(shí)代的歌》《遵義詩筆記》《仰望》《燭火之殤--李大釗詩傳》《跪你一千年--寫給文成公主的99首情詩》《蕭蕭班馬鳴——蕭軍詩傳》《落紅--蕭紅詩傳》《峭巖文集》12卷等50余部。獲“中國首屆新國風(fēng)杰出詩人獎(jiǎng)”、第十五屆（昆明）國際詩人筆會(huì)授予的“中國當(dāng)代詩人杰出貢獻(xiàn)金獎(jiǎng)”等榮譽(yù)。

長詩是對(duì)某種時(shí)代精神的反映與說明

毋庸置疑，好的長詩足以承載社會(huì)和時(shí)代精神的重力與使命。

我們都在用文藝講好中國故事，講故事的方式很多，從文體上來說，小說比散文、雜文更適合講故事。在我個(gè)人作為一個(gè)詩人的經(jīng)驗(yàn)里，長詩是比較適合用來講故事的。

我所謂“講好故事”，乃是指在當(dāng)代審美意緒上對(duì)故事的一種多方位的展示，乃至對(duì)故事的深度與廣度的需求之滿足。比如長詩宏大的敘事架構(gòu)、綿延不絕的抒情渲染、跌宕起伏的情節(jié)造勢，別具一格的語言方式，更在歷史性、時(shí)代性、引領(lǐng)性上有卓越表達(dá)，更靈活的虛實(shí)之間的轉(zhuǎn)化，更自由的時(shí)空轉(zhuǎn)換，更魔幻的造型體驗(yàn)，更真實(shí)地接近生命本身的律動(dòng)，可以更感性，也可以更理性?！獫M足這類形形色色的要求，長詩是一個(gè)比較好的載體選擇。

而且我認(rèn)為，當(dāng)代全球化語境里，民族之間的文化與意識(shí)的交匯，國與國之間體制文化的碰撞，民族內(nèi)部在改革開放與傳統(tǒng)之間的矛盾等等，已然顯示一種更復(fù)雜的時(shí)代正向我們遞呈一種精神申請(qǐng)——相對(duì)于馬爾庫塞所說的那種“單向度的人”，這份申請(qǐng)的內(nèi)容乃是要求我們的文學(xué)藝術(shù)既不過于單純地、僵化地、保守地沉湎傳統(tǒng)形式，也不過于變化而激進(jìn)——基于這種需要，我們究竟做到什么程度是恰當(dāng)?shù)?？我想，運(yùn)用長詩這一體式是比較適宜的。因?yàn)樵谶@種形式里，要比小說與其余文體更加有利于靈活地在創(chuàng)作中間進(jìn)行一種調(diào)度。

我的意思是：講故事的傳統(tǒng)文體可能在表現(xiàn)一個(gè)更瞬息萬變的時(shí)代上面，已然有了一種不足。這是功能性的不足。我的這個(gè)說法，可能要與當(dāng)下發(fā)展較為繁榮的散文詩進(jìn)行另外一種比較。但在當(dāng)下，我且說這個(gè)長詩的功用與時(shí)代精神之間的契合性。

長詩自古即有，縱觀世界上的長詩，從荷馬之《荷馬史詩》，到但丁的《神曲》、艾略特的《荒原》等，以及我國歷史上的長詩，從《孔雀東南飛》到白居易的《長恨歌》、藏族藝人創(chuàng)作的《格薩爾王》等;到現(xiàn)代郭沫若的《鳳凰涅槃》，李季的《王貴與李香香》、阮章競的《漳河水》、田間的《趕車傳》、聞捷的《復(fù)仇的火餡》、郭小川的《望星空》、賀敬之的《雷鋒之歌》、李瑛的《我的中國》等等，還有李松儔、李發(fā)模、桂興華、唐德亮等的長詩作品，莫不帶有它們各自時(shí)代的印跡，不僅引領(lǐng)并影響了那個(gè)時(shí)代的詩歌創(chuàng)作和發(fā)展，也在一定程度上構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代的精神旗幟。

這一方面是由于長詩在每個(gè)時(shí)代中留存或被發(fā)現(xiàn)的并不多，甚至在每個(gè)民族中也存量頗微。這種稀缺性，導(dǎo)致長詩的引人矚目是不得不懷疑的。

但是除了稀缺性，長詩實(shí)際上是在面對(duì)某個(gè)故事，某個(gè)社會(huì)事件，某個(gè)對(duì)人類社會(huì)產(chǎn)生重大影響的活動(dòng)，包括戰(zhàn)爭，災(zāi)難或社會(huì)重大改革等等時(shí)，在不得不訴諸更多的筆墨，不得不鄭重其事地記錄與描述并且訴諸藝術(shù)形式以便更加生動(dòng)真實(shí)時(shí)，才產(chǎn)生的一種抒情或敘事。

換言之，長詩所記錄或創(chuàng)作的必然是一種較為重要的引起較大反響的時(shí)代事件，而這種時(shí)代事件就其充分引起了時(shí)代人民的關(guān)注來說，它本身就是對(duì)某種時(shí)代精神的反映與說明。我們?cè)诖私嵌壬蟻砜?，長詩以外的那些詩，至少是時(shí)代中更瑣碎的。當(dāng)然，不能說短詩所呈現(xiàn)的，遠(yuǎn)在時(shí)代的核心之外。我只能認(rèn)為，短詩固然是更量化的書寫場域，但它們更多地訴諸一般的生活與工作，一般的環(huán)境話語，而不是有顯著時(shí)代標(biāo)識(shí)的書寫。

但新時(shí)期以來，長詩創(chuàng)作頗呈現(xiàn)了量上的發(fā)展。從資料上看，有不少詩人出版了長詩。但遺憾的是，知道的人并不多。

我本人自1976年以來，從寫白求恩的《高尚的人》開始，至今已出版了《靜靜的白樺林》《遵義詩筆記》《燭火之殤——李大釗詩傳》《跪你一千年——寫給文成公主的99首情詩》《蕭蕭班馬鳴——蕭軍詩傳》《落紅——蕭紅詩傳》等10余部敘事長詩。可以說，在長詩創(chuàng)作上有一些體會(huì)。

我以為我們的文藝要講好中國故事、表現(xiàn)中國夢、抒寫新時(shí)代，需要更多的長詩來參與。長詩若非責(zé)無旁貸，要強(qiáng)調(diào)它的重要性，也是被這個(gè)時(shí)代本身的精神內(nèi)容在不斷的充實(shí)與履新的節(jié)奏與速度中所訴求與期待的。具體有以下理由：

詩歌難度創(chuàng)作的需求與創(chuàng)作元素的累積壓力是對(duì)長詩的期待

新舊交叉的時(shí)代，是最能產(chǎn)生大詩人的時(shí)代。但我以為，在當(dāng)今時(shí)代，我們的詩人需追求一種難度書寫，因?yàn)閱渭兊撵`感型書寫，盡管不違背美學(xué)的意志，但我認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)的抒情性已然被情感宣泄所干擾、混淆，單純的抒情性很容易在與宣泄性的話語對(duì)照時(shí)，被理解為一種過濾掉塵埃的詩意，而這種詩意實(shí)際上是過度簡單的，甚至本來是一種空洞的東西。這種東西很容易生產(chǎn)，對(duì)于我們?cè)姼璧陌l(fā)展并無某種結(jié)構(gòu)性的啟示，或至少是形式上的啟示，對(duì)于時(shí)代的主要精神也所涉甚少。

我可以將這種簡單比喻為一條魚吐了幾個(gè)水泡，就像幾年前某件轟動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的詩歌事件所批評(píng)的那種詩歌。

這種太簡單的詩固然也能引人愉悅，產(chǎn)生美感，但是它有一個(gè)重要的缺陷：不喜歡將社會(huì)責(zé)任訴諸詩行，譬如小孩不喜歡背上沉重的責(zé)任，而只喜歡玩耍。

中國正處于大變革時(shí)期，比任何時(shí)代都復(fù)雜、糾結(jié)、博弈、困惑。信息化把人們推向不可知的“深淵”。昨天和今天交叉、東方和西方較量，對(duì)和錯(cuò)、美和丑、假和真、榮和辱混雜在一起，單一化的審美形態(tài)或已難以描繪出整個(gè)時(shí)代的能指范疇。正是這種復(fù)雜性、多向性、尖銳性，在當(dāng)代對(duì)生命之美、人性之美、善良之美、理想之美，喚起一種重新鍛造的欲望，并使得文學(xué)之表達(dá)有了新的方法與宗旨的探索任務(wù)。

長詩是一種能夠?qū)⒅T傳統(tǒng)體裁融入到其中的“涵量”較大的體式，因此，也是可望能夠?qū)⑦@些新時(shí)期涌現(xiàn)的元素與結(jié)構(gòu)的新裂變，較精準(zhǔn)與完整地吸收與消化的體式。

現(xiàn)實(shí)已具備了長詩的龐大元素庫。幾十年的博弈中已涌現(xiàn)出一大批像焦裕祿、鄧稼先、牛玉儒、楊建業(yè)、屠呦呦、楊利偉等英模人物;像三峽大壩、長江大橋、高鐵、航母導(dǎo)彈工程、登月工程等一大批國家工程，還有希望工程、扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)、城鎮(zhèn)化發(fā)展、人類命運(yùn)共同體等等，都彰顯出中國面向世界、惠及人類的大格局意識(shí)。一段歷史就是一曲長歌，一個(gè)楷模就是一面旗幟，一座豐碑就是一首蕩氣回腸、站立的長詩?！蚤L詩抒寫這些歷史，將是新詩在一定程度上從時(shí)代邊緣回到時(shí)代話語中心的一種策略與任務(wù)。

文學(xué)本土性文化敘述的確認(rèn)和挖掘需求對(duì)長詩的呼喚

中國幾千年來形成的詩歌傳統(tǒng)美學(xué)，是本土性的惟一要素。本土性也包含地域性，民族性。藏族詩歌有禪性，蒙古族詩有雄渾之勁，陜北晉地詩歌有民歌之風(fēng)，漢族及其他民族詩歌有田園性等等。

因此，中國現(xiàn)實(shí)、中國經(jīng)驗(yàn)、中國故事，乃至社會(huì)主義“中國特色”，就自然而然地成了“本土性”，形成了寫作的參照系，不容置疑。

我們的長詩，有它自身的氣場和審美趨向。

這個(gè)氣場是中國型的，它的審美趨向，必須是站在中國詩歌的土壤上，說中國話、寫中國詩。為中國詩史儲(chǔ)備更多的長詩，這在未來來看，既是民族精神財(cái)產(chǎn)的一個(gè)主軸層的顯現(xiàn)，也是文化考古的重要依據(jù)。

基于此，又要求這種本土性的確認(rèn)對(duì)象是更精細(xì)、更豐富、更準(zhǔn)確真實(shí)的——這就需要呼喚更多的詩人來參與這種國家與民族工程性的文化奠基，也就是進(jìn)行長詩創(chuàng)作。

長詩本身的變革：在變中站穩(wěn)腳跟，開拓長詩的新形式、新語境的需求

社會(huì)在變，讀者在變，語言習(xí)俗也在變，多種人群混雜結(jié)構(gòu)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、審美向度，都發(fā)生了很大變化。

詩不再扼守“瑯瑯上口”“婦孺皆宜”“有頭有尾”的舊約，詩人們破浪而行，向感悟時(shí)空突進(jìn)、向語言極致突進(jìn)、向文本自身突進(jìn)，正創(chuàng)造著一種全新的“中國體”長詩。

就長詩的傳統(tǒng)架構(gòu)、語言修辭手法、意象意境的拓展，都有改進(jìn)、跟進(jìn)的可能。

長詩是詩，并且仍然是濃縮了的結(jié)晶體。而不是循規(guī)蹈距的復(fù)述歷史，它不是用數(shù)字、年月鋪陳歷史，它須是用詩人的智慧、語言的靈動(dòng)、意境的神性再現(xiàn)歷史。

它是暴風(fēng)驟雨之后的寧靜眺望，它是一場戰(zhàn)爭結(jié)束后的清點(diǎn)和掩埋，它是劫難之后的祈禱和忠告。

對(duì)于西方的詩歌傳統(tǒng)，一味效仿是不行的。借鑒其精華、為我所用，才是明智的選擇。讓本土性溶入血液，支撐主題、語言與意境。寫歷史沒有隔膜感、寫今天沒有陳舊感、寫情節(jié)沒有冗贅感，追求長詩的大氣、厚重、莊嚴(yán)、高妙，以及別具風(fēng)范的全新品格，是我們的愿景。