葛夷非 李之吉

吉林建筑大學(xué)（130000）

0 前言

20世紀(jì)初期，日本人對中國很多地區(qū)進(jìn)行了城市控制并進(jìn)行了大量的城市建造，引入了西方的建造方法和建筑材料，體現(xiàn)了中西方建筑文化上的碰撞與交流。文章通過比較長春和青島兩個(gè)地區(qū)在日據(jù)時(shí)期的發(fā)展研究，運(yùn)用傳統(tǒng)建筑語言文化來關(guān)注建筑的形式與構(gòu)件，探討建筑的細(xì)節(jié)與材料，進(jìn)一步揭示這一時(shí)期的近代建筑的文化底蘊(yùn)。

1 日據(jù)青島和長春的歷史背景

1898年，德國人占領(lǐng)青島地區(qū)，并完全按照德國人的意圖開始對青島進(jìn)行大規(guī)模的城市建設(shè)活動(dòng)，市區(qū)充斥著歐洲市鎮(zhèn)的風(fēng)格。1914年，日本人第一次占領(lǐng)青島地區(qū)，由于德國建筑師在青島的活動(dòng)，使得青島的建筑整體風(fēng)格以及城市整體環(huán)境均保留了德?lián)r(shí)期的建筑語言，因此日本建筑師在建筑的建造時(shí)大量細(xì)節(jié)處理等方面繼續(xù)沿用德式風(fēng)格。1922年第一次日據(jù)青島結(jié)束，現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格也開始在世界各地傳播。

1905年在東北爆發(fā)的沙俄戰(zhàn)爭以日本人的戰(zhàn)勝而結(jié)束，戰(zhàn)爭后的東北尤其是長春地區(qū)成為日本進(jìn)行城市規(guī)劃與設(shè)計(jì)的殖民地。1906年在日本成立了南滿洲鐵路股份有限公司，為了能夠在中國進(jìn)行深層次的侵略擴(kuò)張，選擇在長春地區(qū)進(jìn)行“滿鐵”附屬地的建造。1932年，日軍占據(jù)長春，并將長春定都為新京，成立偽滿洲國。

2 日據(jù)青島和長春下的近代建筑風(fēng)格

建筑作為一種語言系統(tǒng)，同語言學(xué)一樣具有可解讀性、可傳遞性、可歸納性和可演繹性等基本存在特征[1]。在建筑語言的信息傳播過程中，不同的國家和城市吸收不同的建筑語匯的靈感，演繹出更豐富的樣式，使得人們對建筑的思想意識(shí)和審美意識(shí)提升到了一個(gè)新的高度。西方文化中的傳統(tǒng)建筑普遍使用磚石堆砌，工業(yè)革命以后鋼鐵成為建造的主要材料，東方傳統(tǒng)建筑則以木構(gòu)架為結(jié)構(gòu)，這兩種都分別形成了結(jié)構(gòu)或構(gòu)件的建筑語言。日本人在中國的建設(shè)活動(dòng)中帶來了先進(jìn)的西方新材料和構(gòu)造技術(shù)。外來文化的沖擊，使得中國城市放棄了巧奪天工的木制雕刻和構(gòu)架的文化語言，開始引入西方的技術(shù)、形式、建造手段。

德國的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格主要是棕紅色的墻體搭配白色相間的線條，墻體以單一的灰黃色石頭為主，搭配各種裝飾墻雕。日本侵占青島后，由于青島基本上已經(jīng)被德國規(guī)劃完善，青島很大一部分的街區(qū)、建筑等都是德式風(fēng)格，日本也由此繼續(xù)沿用。從保留下來的建筑所表現(xiàn)出來的傳統(tǒng)西方建筑語言來看，建筑屋頂基本上都是繼續(xù)延續(xù)德國傳統(tǒng)的紅瓦風(fēng)格，建筑裝飾多采用西方柱式和雕刻紋樣；建筑形式采用集仿主義風(fēng)格、古典主義風(fēng)格、擬洋風(fēng)等，同時(shí)還具有源自于日本的本土建筑風(fēng)格。建筑材料多為磚木和鋼筋混凝土，由于青島本地盛產(chǎn)花崗巖材料，建筑的勒腳常用的形式為花崗巖堆砌。

日本的傳統(tǒng)文化的形成和中國傳統(tǒng)文化息息相關(guān)，日式建筑在模仿中國建筑樣式的同時(shí)也將其融入自己的文化，形成具有自身特色的日式建筑風(fēng)格。日據(jù)時(shí)期的長春建筑風(fēng)格主要是受當(dāng)時(shí)社會(huì)影響下的折衷樣式，既有古典主義樣式，現(xiàn)代主義樣式，又有日本本土的帝冠式風(fēng)格和和式風(fēng)格。與中國傳統(tǒng)古建筑的壯觀莊嚴(yán)相比，傳統(tǒng)日式建筑更加優(yōu)雅樸素，因此日本人在長春建造的建筑在立面色彩的使用上面多為淡黃色、褐色等暗色的色調(diào)來表現(xiàn)自然本色之美，而非按照中國等級(jí)劃分的“赤、黃、青、白、黑”的色彩風(fēng)格進(jìn)行吧。在建筑裝飾上面，既包含有西方的傳統(tǒng)雕飾，又包含有日本的花朵、樹枝等自然中的材料裝飾，使這個(gè)時(shí)期的長春近代建筑表現(xiàn)為東西方傳統(tǒng)文化語言的整體表達(dá)（見表1）。

3 近代建筑—橫濱正金銀行

3.1 發(fā)展過程

880年，在日本橫濱成立了外匯專業(yè)銀行——橫濱正金銀行，銀行成立的目的在于以存款吸收分散于民間的金銀幣，供給市場流通，調(diào)節(jié)金銀幣供求，以扭轉(zhuǎn)當(dāng)時(shí)金銀幣共給不足導(dǎo)致的貿(mào)易周轉(zhuǎn)困難[2]。1893年，開始在中國上海設(shè)立銀行分行，自此開始在中國很多地區(qū)設(shè)立分支行。

1913年，在青島設(shè)立了青島辦事處，1919年改辦事處為橫濱正金銀行青島支店，并采取各項(xiàng)措施扶持日本企業(yè)，推行日本鈔票，使得其勢力不斷擴(kuò)大。1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，青島分行更名為青島銀行，同時(shí)被列為山東省優(yōu)秀歷史建筑。日本橫濱正金銀行長春辦事處于1907年成立，1919年升級(jí)為橫濱正金銀行長春支行。長春獲得解放以后，銀行停止使用并改為長春市雜技團(tuán)，在此之后又被列為市級(jí)文物保護(hù)單位。

3.2 橫濱正金銀行的對比

建筑裝飾是一種頗具特色的建筑符號(hào)語言，其主要功能有:提供視覺愉悅感、調(diào)節(jié)建筑構(gòu)造和形式、突出建筑主題與文化內(nèi)涵等[3]。門窗、屋頂、墻體等建筑構(gòu)件是建筑語言的一種表達(dá)方式，特殊的圖案、花紋等語言也可作為表達(dá)建筑的一種重要手段。

日本人占據(jù)青島以后于1919年建立橫濱正金銀行青島分行的舊址，由日本人長野宇平治設(shè)計(jì)，位于館陶路1號(hào)，保存較好?？谷諔?zhàn)爭勝利后變更為青島銀行，2020年8月為延續(xù)百年金融職能，打造成以春光里命名的青島科技金融中心。

表1 日據(jù)時(shí)期青島及長春近代建筑

銀行平面為“凹”字形，建筑上方大廳高5.5m，設(shè)方形藻井。地上2層，地下1層，同時(shí)建有閣樓和地下室。建筑大門處采用拱券式，仿西歐的傳統(tǒng)建筑語言形式較為突出，同時(shí)大門處及門上方的窗戶相對于立面的其他窗戶明顯凹進(jìn)，入口被特意的強(qiáng)調(diào)出來。為了顯示出當(dāng)時(shí)的正金銀行在青島的絕對統(tǒng)治地位，設(shè)計(jì)師在主立面頂部設(shè)凸檐金字塔型山花，正立面設(shè)8根花崗巖方形壁柱，柱頭處的渦卷表現(xiàn)為羅馬愛奧尼柱式。壁柱并不平滑而是伴有凹槽，且沒有支撐作用，只是作為裝飾柱使用，使得建筑立面具有古羅馬神廟構(gòu)圖的韻味。受德占時(shí)期設(shè)計(jì)風(fēng)格以及青島當(dāng)下的建筑環(huán)境的影響，銀行屋頂保留德占時(shí)期的紅坡屋頂風(fēng)格，且使用牛舌瓦制作。墻面主體受日本傳統(tǒng)的淡雅風(fēng)格的影響，為淡黃色的外墻涂刷，柱子、窗臺(tái)、山花等使用花崗巖建造。

橫濱正金銀行長春支行的舊址于1919年由長春的辦事處升級(jí)形成，1922年竣工，由日本設(shè)計(jì)師中村與資平設(shè)計(jì)，位于勝利大街，現(xiàn)用途變?yōu)殚L春市雜技宮，修繕完好。

銀行平面為長方形，地上2層的1層為營業(yè)室，2層為經(jīng)理室，地下1層設(shè)立金庫門。銀行大門處做直線型，且向外凸出。門框上使用了日本傳統(tǒng)的建筑裝飾形式進(jìn)行細(xì)致的雕刻，門框頂部堆疊的線條與山墻處堆疊的線條相呼應(yīng)，突出了建筑的厚重感。建筑入口處做直線型門，大門向外凸出。建筑南部的主入口處采用了四根愛奧尼巨柱式，從肥厚的渦卷可以清晰地判斷這是一個(gè)具有希臘復(fù)興風(fēng)格的建筑[4]。且柱子支撐頂部屋架，具有一定的承重作用。而在建筑西側(cè)設(shè)置了兩根愛奧尼的方形壁柱，不起承接作用只是單純的作為裝飾柱使用。由于偽滿洲國成立以前的長春的日本建筑設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是西方復(fù)興主義和折中主義，所以銀行的屋頂設(shè)計(jì)為平屋頂，頂部的女兒墻進(jìn)行鏤空浮雕處理。建筑整體框架為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，墻體為土黃色瓷磚貼面，建筑轉(zhuǎn)角處為圓弧形，柱子、窗套、臺(tái)階等采用淺灰色花崗石，具有明顯的仿歐風(fēng)格。

表2 日據(jù)時(shí)期橫濱正金銀行青島分行及長春支行

上述兩個(gè)銀行處于同一時(shí)期，大體風(fēng)格都是日本人所建造的西方古典主義的形式，由于城市在背景發(fā)展、政治繼承、文化認(rèn)知等方面存在的差異導(dǎo)致建筑細(xì)節(jié)、建筑構(gòu)件等方面的表達(dá)大相徑庭。為了與周邊環(huán)境形成統(tǒng)一，青島正金銀行延續(xù)了德占時(shí)期遺風(fēng)中的大山花、坡屋頂、紅磚瓦、拱券門的形式，長春正金銀行則保留了西方慣用的平屋頂、大尺度窗套以及日本偏愛的精美刻畫。

4 日據(jù)建筑在中國近代建筑史上的意義

在西方傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)、技術(shù)和形式等方面的影響下，近現(xiàn)代建筑學(xué)逐漸與傳統(tǒng)的東方文化分離，自成一種混合體系。從留下的日據(jù)建筑遺產(chǎn)來看，屋頂、石獅、花紋等傳統(tǒng)的東方建筑語言與西方的柱式、山花、拱券等古典建筑語言相結(jié)合的案例比比皆是。在當(dāng)前的時(shí)代背景下，對這些歷史建筑進(jìn)行重新審視，不僅是簡單的歷史回顧，還能反思中國近代建筑的發(fā)展歷程以及全球性的文化傳播。

20世紀(jì)西方建筑在空間上的流動(dòng)性、自由性、穿插性的發(fā)展受到了東方傳統(tǒng)建筑尤其是中國與日本建筑的影響，近現(xiàn)代中國與日本建筑的建造精神與物質(zhì)層面的耦合、環(huán)境藝術(shù)與形式的融合等關(guān)系也深受歐洲建筑理論的影響。盡管日本人對中國的侵略帶來了無法避免的傷害，但不可否認(rèn)他為中國近代建筑上的發(fā)展也帶來了轉(zhuǎn)變。日本人所建造的正金銀行帶來了西方的秩序、莊嚴(yán)、比例、裝飾等范疇，帶來了西方古典建筑相關(guān)的形式美原則，還帶來了新材料新結(jié)構(gòu)的使用，為近代建筑的轉(zhuǎn)變引入了更豐富的建筑語言，也為中國的現(xiàn)代建筑提供了更多創(chuàng)新發(fā)展的可能性。

5 總結(jié)

中國近代建筑的發(fā)展意味著新的建造體系的完善，新的理論知識(shí)的形成，新的城市環(huán)境的營造。當(dāng)下有更多的學(xué)者愿意投身到對古代建筑以及近代建筑的研究，其目的在于破譯建筑語言，揭示人類智慧，延續(xù)遺產(chǎn)魅力，召回遺失的歷史記憶。橫濱正金銀行作為建筑遺產(chǎn)保護(hù)實(shí)踐中的一個(gè)案例，雖存在著無法修復(fù)的殘損跡象，但仍不能抹滅時(shí)代留下的印記，對于當(dāng)代的建筑價(jià)值分析具有充分的借鑒意義。