為了報刊的活躍，和文藝作品更能及時地反映新人新事，我想啊，大家似乎應該多寫些小小說。小小說是最短的短篇小說，比如說每篇至多不超過兩千字。

寫短了有好處。先從作者方面說吧，有些人以為作品越長越好，動不動就想寫幾十萬字的長篇。事實證明，作品好壞不決定于字數(shù)的多少。幾十萬字里若有許多廢話，也不過是廢話作品而已。爛杏一筐不如鮮桃一口，人所共知。寫的多不易字字珠玉，寫的少易于精益求精。短而精是鮮桃一口，勝于冗長的爛杏一筐。我們應當求精，不應當貪多。知道的多而寫的少，易于控制。善于控制是藝術本領。知道的少而寫的多，必然東拉西扯。前者簡練充實，言之有物；后者虛張聲勢，空洞枝冗。

我們不排斥長篇。但是長篇也須善于控制，力求精練。那么，練習練習短而精的，養(yǎng)成求精不貪多的習慣，定有好處。學會了短而精的，不愁不會寫長而精的作品。反之，先習慣于拖泥帶水地寫長的，長的既寫不好，也寫不出短而精的來。

再從社會需要方面來說：我們的國家正在百廢俱興，積極建設，所以人人忙，處處忙。在這情況下，短的作品更能及時地反映飛躍前進的現(xiàn)實，教育廣大的讀眾。寫長篇費時間，讀長篇也費時間。短篇更起作用。我們不排斥長篇，但也必須承認短篇的優(yōu)越性。社會主義的建設要快要好，所以作品也要短而精。雖然我們也需要長篇，但大勢所趨，我們的時代到底是短篇的時代。

那么，寫短篇就是了，何必還要再短一些呢？我是這么看：現(xiàn)有的短篇作品中還有些不夠精練的，本來可以只用兩千字，而用了三千。我們希望作家以后執(zhí)筆，能夠加工再加工，寫得更短更精一些。我們更希望把小小說當作一個新體裁看待，別出心裁，只用一二千字就能寫出一篇美好而新穎的小說。

小小說是小說，不是隨感或報道。它短小，可是還有人物。這可就不簡單了。寫這種小說，作者需要極其深入地了解問題與人物，并能夠極其概括地敘述事實，用三言五語便刻畫出人物。這是很高的本領。作者學會這個本領，將終生享受不盡。因為不會寫短小精悍的才去寫長的，便是對長篇不負責任。

（摘自《老舍文集·第十六卷》，人民文學出版社，有刪減）

老舍（1899 —1966），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人，現(xiàn)代著名文學家、語言大師，獲“人民藝術家”稱號，代表作有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》、話劇《茶館》《龍須溝》等。