孔德巍

【適用話題】娛樂模式 快與慢 長遠眼光 文化品質(zhì)

春節(jié)期間，不少人難得閑下來，又開啟了刷劇、刷綜藝模式。也許你會在某個瞬間突然發(fā)現(xiàn)倍速模式里多了一個三倍速選項。

作為娛樂消遣的刷劇也要這么著急？有人不禁要問：我們這是怎么了？電視劇越來越長，綜藝越來越臃腫，觀眾越來越著急，倍速模式從一倍到二倍，從二倍到三倍，電視劇從二十多集到七八十集，綜藝從一個多小時到上下集各兩個小時，觀眾用倍速追著時長，時長反過來又用更長的時長追趕倍速，到底是人在追劇，還是劇在追人，你追我趕的惡性循環(huán)顯然都錯會了重點。

其實倍速模式并不是新鮮事物。早在多年前，司法考試（后改為法考）、注會考試等部分網(wǎng)課軟件上就已經(jīng)有了二倍速、三倍速的選項。倍速模式對于觀眾來說無疑是多了一項選擇，它讓觀眾實現(xiàn)了觀劇自由，這是科技進步為觀眾帶來的便利。然而，電視劇領域出現(xiàn)的時長大戰(zhàn)很快就讓我們意識到了問題的兩面性。動輒七八十集的“注水劇”迅速成為一種潮流，電視劇成功用長度稀釋了倍速，大家也很快意識到即便開到十倍速也很難趕得上電視劇的膨脹速度?？膳碌氖窃絹碓蕉嗟碾娨晞〕３２チ耸畮准?，劇中的一天還沒過完，劇情不夠，雞毛蒜皮來湊，觀眾看劇不開倍速模式簡直是一種精神折磨。此時，演員的演技、電視劇選景、背景音樂等一切都不重要了，唯一值得關注的就是“結(jié)果怎樣了”。更可怕的是很長一段時間里，這樣的劇泛濫成災，很難找到一部不玩時長套路的新電視劇。

有人說綜藝節(jié)目盲目增加時長是受到了電視劇的“真?zhèn)鳌?，尤其是疫情期間一些投資電視劇的資本開始往綜藝上傾斜，“注血”的同時也把病毒帶給了綜藝。某個時期開始，綜藝節(jié)目紛紛制作上下集，并美其名曰“觀眾福利”。剛開始，觀眾的確感受到了時長帶來的短暫愉悅。但是他們很快就發(fā)現(xiàn)，無論是選秀還是音樂比賽或者喜劇綜藝，每個選手或嘉賓都成了故事達人，哭的、鬧的、賣慘的、吵架的，一些瑣碎的、無聊的、胡亂剪輯拼湊的鏡頭堆砌出了越來越無法控制的時長，觀眾又開始在倍速模式和快進模式間來回切換，一邊吐槽“注水”的可惡，一邊耐著性子做一個“吃瓜群眾”。

到底是觀眾在著急還是視頻輸出者在著急？其實，相關部門也關注到了這種惡性循環(huán)帶來的不良影響。2020年2月，國家廣播電視總局發(fā)布了《關于進一步加強電視劇網(wǎng)絡劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關工作的通知》，對“注水劇”問題進行了規(guī)范。之后，12集的《唐人街探案》、18集的《龍嶺迷窟》、12集的《我是余歡水》、12集的《隱秘的角落》等相繼涌現(xiàn)，這些爆款短劇很大程度上扭轉(zhuǎn)了逐漸走向畸形的電視劇創(chuàng)作套路，多數(shù)觀眾不僅不會開倍速，甚至會二刷、三刷，一遍遍細品劇中的每一個細節(jié)。

反觀人追劇和劇追人這組矛盾，我們無須諱言“浮躁”二字。現(xiàn)在，刷劇成了刷量，什么都想看，什么都不入心。一種現(xiàn)象火了，其他人就一哄而上，直到把一種陋習做到極致，把一種資源徹底吃干榨凈。

我們無權要求觀眾看什么，不看什么，或者應該怎么看，但是作為文藝作品輸出方，電視劇行業(yè)和綜藝行業(yè)如果想要走得更遠，就應該把制作精品作為永遠的航向標，人可以追劇，劇也可以追人，但不是用時長，而是用更多精品。

（摘自《光明日報》2021年3月3日，有刪減）