(太原師范學(xué)院,山西晉中 030600)
《荷花舞》起源于甘肅慶陽(yáng),原名為“云朵子”,經(jīng)過(guò)時(shí)代的發(fā)展變遷后更名為“蓮花燈”。最初是用于敬天敬地、祈求風(fēng)調(diào)雨順與祝愿百姓五谷豐登的一種賽社祭祀儀式,由于巫術(shù)文化的盛行,逐漸形成了求雨的一種巫術(shù)活動(dòng),在求雨的儀式中,人們戴上畫有云朵樣式并插柳樹枝條的帽子,以此來(lái)祈求雨水降臨。在清末民初,逐漸變成敬神、鬧社火的民間舞蹈。舞蹈最大的特色主要在它特殊的道具“云盤子”和腳底下輕盈、平穩(wěn)的步伐。年期間,戴愛(ài)蓮來(lái)隴東采風(fēng),并且搜集了大量舞蹈素材,在當(dāng)?shù)亍吧徎簟蔽璧钢屑橙×素S富的靈感,將其進(jìn)行再次創(chuàng)作,從音樂(lè)到表演形式都進(jìn)行了創(chuàng)新,賦予“荷花舞”第二次生命。
《荷花舞》,主要采用傳統(tǒng)戲曲中的步伐如圓場(chǎng)步、顫步、半腳尖步等。
圓場(chǎng)步:舞蹈基本步伐之一,一般叫作跑圓場(chǎng)。正步位準(zhǔn)備,勾左腳起步向前邁出半只腳的距離,腳跟先著地,著地同時(shí)右腳勾腳重復(fù)這個(gè)動(dòng)作,兩腿內(nèi)側(cè)要加緊,膝蓋保持彈性,腳底步子小而快,上身體態(tài)不扣胸、不撅臀、穩(wěn)重不搖晃,圓場(chǎng)路線多為圓形、直線、橫線等。速度有慢速和中速或者快速。在《荷花舞》的第一部分,群荷圓場(chǎng)步一個(gè)個(gè)出場(chǎng)的方式,像荷花在荷花池中隨風(fēng)飄蕩;群荷圓場(chǎng)步走圓形、斜線的變化營(yíng)造出川流不息的情景,走好“圓場(chǎng)步”是演好“荷花舞”的關(guān)鍵。
顫步:正步位準(zhǔn)備,左腳向前邁步,腳跟抬起,腳掌著地,主要是用腳掌和小腿的力量上下顫動(dòng),在一拍節(jié)奏中可顫動(dòng)兩次或者多次。在《荷花舞》第二部分中,群荷圓場(chǎng)步流動(dòng)至舞臺(tái)右后方,形成兩排斜線,以顫步方式向前行走,給人隨風(fēng)搖曳的感覺(jué)。
半腳尖步:五個(gè)腳趾都要著地,腳掌推地,雙腳腳后跟相對(duì),腳跟抬起,腳腕子繃緊,雙膝并攏伸直,吸氣身體直立,后背夾緊上提,腳掌平穩(wěn)移動(dòng)。在《荷花舞》第三部分中,白荷花上場(chǎng)后,群荷與白荷花之間的相互交流,共進(jìn)退時(shí),腳底步伐為半腳尖步,營(yíng)造出積極向上,對(duì)美好的向往。
由此可見(jiàn),《荷花舞》腳底下步伐種類多,考究程度和學(xué)習(xí)也有許多學(xué)問(wèn),通過(guò)腳底各種步伐表現(xiàn)了群荷在水面上飄動(dòng)的流暢感和自由感,因此,腳底步伐精致了,舞蹈質(zhì)感也大幅度提升。
《荷花舞》除了腳底步伐種類多,在隊(duì)形也是變化多端,豐富多彩;主要有有龍擺尾、八字等多種隊(duì)形變化。
龍擺尾:源于民間傳統(tǒng)舞龍表演隊(duì)中“龍戲尾”動(dòng)作,表演時(shí)跟隨前面流動(dòng)路線,后面人員走到前一個(gè)人的位置上,如神龍擺尾。在《荷花舞》第一部分中,群荷出場(chǎng)方式為“龍擺尾”,首先是以一字圓場(chǎng)步上場(chǎng),然后變化為“Z”字,后面走到前一個(gè)人的位置上上半身動(dòng)作發(fā)生變化。
八字:八字就是在舞臺(tái)兩側(cè)呈八字形,如大雁飛行隊(duì)形;在《荷花舞》第三部分中,群荷舞至斜前方移動(dòng)成八字形時(shí),白荷上場(chǎng)與群荷相互交錯(cuò),時(shí)進(jìn)時(shí)退,好像雙方有交流和互動(dòng),畫面活潑富有動(dòng)感。
在舞蹈隊(duì)形構(gòu)圖上,隊(duì)形變化上主要采用了圓形和流線型路線,隊(duì)形是一直變化的,腳底是流動(dòng)的,畫面豐富多彩。
在舞姿上,手臂上的動(dòng)作并不多,沒(méi)有復(fù)雜或激烈的大幅度的動(dòng)作,主要以臥魚、順風(fēng)旗為主,并加以全身擺動(dòng)、轉(zhuǎn)頭、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作。
臥魚:又名“臥云”,準(zhǔn)備舞姿為踏步,雙手山膀位,擰身同時(shí)吸氣,曲腿往下坐,左手背后,右手圍腰在胸前,腦袋沖一點(diǎn),胸腰向天花板翻出來(lái)?!逗苫ㄎ琛返谒牟糠种?,白荷花穿梭在群荷中,群荷呈八字隊(duì)形,臥魚姿態(tài);當(dāng)主題歌奏響時(shí),群荷臥魚姿態(tài),白荷雙臂高舉頭頂,展現(xiàn)出了白荷花出淤泥而不染的高貴形象。
順風(fēng)旗:也稱為山膀托掌,是山膀和托掌的組合手位。在《荷花舞》中,幾乎從頭到尾貫穿下來(lái),每段舞蹈舞姿幾乎為順風(fēng)旗。
她們的雙臂時(shí)而平伸,時(shí)而高舉或垂下,雙臂漸向后伸展,似碧波蕩漾,婀娜多姿。戴愛(ài)蓮在舞姿上沒(méi)有過(guò)多強(qiáng)調(diào)舞蹈動(dòng)作,也沒(méi)有復(fù)雜多樣的手臂動(dòng)作,都是簡(jiǎn)單的手位,正是簡(jiǎn)單的舞蹈手勢(shì),才突出腳底平穩(wěn)的步伐,舞蹈上身給人以隨風(fēng)搖移的擺動(dòng),甚是好看。
《荷花舞》的主題曲《荷花頌》由劉熾、喬谷、劉行編曲,程若作詞。并將《荷花舞》表現(xiàn)的主題鎖定為:“藍(lán)天高,綠水長(zhǎng),荷花向太陽(yáng),風(fēng)吹千里香。祖國(guó)啊,光芒萬(wàn)丈,你像荷花正開放?!背倘舻母柙~《荷花頌》早已定稿,曲子反而沒(méi)有譜寫,劉熾他從隴南民歌《揚(yáng)燕麥》中找到動(dòng)機(jī),不到一個(gè)小時(shí)就完成了作曲?!逗苫灐芬魳?lè)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),歌頌祖國(guó)未來(lái)春光無(wú)限,1953年在加布勒斯特世界青年聯(lián)歡節(jié)上獲得二等獎(jiǎng)。荷花舞的伴奏樂(lè)器主要由有二胡、三弦、笛子、高胡等,民間樂(lè)隊(duì)人數(shù)不限,現(xiàn)如今增有琵琶、揚(yáng)琴、電子琴等。
《荷花舞》的曲式結(jié)構(gòu)分為五部分,分別為引子、A、B、C、D、A’。引子共2小節(jié),是對(duì)環(huán)境的描寫,描繪出清風(fēng)徐來(lái),映日荷花別樣紅的一幅景象;A段音樂(lè)首先展現(xiàn)了旭日東升、綠水長(zhǎng)流的自然景象和環(huán)境,舞蹈上則表現(xiàn)了荷花群時(shí)而回旋,時(shí)而蜿蜒,充滿流動(dòng)性,表達(dá)了自由而舒暢的心情;B段音樂(lè)比較平靜,群荷在舞臺(tái)上變化各種隊(duì)形,好像有一陣微風(fēng)吹過(guò)掀起漣漪,打破這份平靜,形成了浮游流動(dòng)和漣漪迭起的意境,美不勝收;C段音樂(lè)豐富而親切,變化多而不突兀,既流暢還情感細(xì)膩,為白荷花的上場(chǎng)做了很好的鋪墊;D段音樂(lè)為整個(gè)舞蹈的高潮部分,主題曲加入人聲伴唱,舞蹈為白荷花抒發(fā)情感,把荷花向陽(yáng)開放與祖國(guó)的欣欣向榮作了比擬,使舞蹈與音樂(lè)融合,突出了舞蹈的主題;第五部分的尾聲,音樂(lè)又回復(fù)到A段的基調(diào),在溫馨委婉的音樂(lè)聲中白荷花帶領(lǐng)眾荷花飄向遠(yuǎn)方?!逗苫灐氛w曲調(diào)是為柔美抒情的,再加上主題歌詞的明暢爽朗,重點(diǎn)抒發(fā)作者對(duì)祖國(guó)無(wú)限的熱愛(ài)和描繪出新中國(guó)一派生機(jī)的景象。
《荷花頌》是演繹20世紀(jì)五六十年代中國(guó)經(jīng)典民歌的精品曲目之一,曲目首首經(jīng)典,風(fēng)格淳樸,仿佛將人帶回那個(gè)年代?!逗苫灐犯窈苫ㄒ话闩c眾不同,給人一種更高藝術(shù)層次、更清新脫俗的純真感受。
《荷花舞》最突出的特色就是其服飾上的創(chuàng)新,不僅是簡(jiǎn)單的服裝和道具,而是將服裝道具結(jié)合起來(lái),在服裝上裝有符合舞蹈形象的道具,沒(méi)有道具后顧之憂,充分的解放了雙手,使雙臂的舞姿豐富,表演幅度有所擴(kuò)大,同時(shí)提高了技巧,形體舞姿也有所美化。
群荷上衣材質(zhì)為雪紡布料,色調(diào)是粉紅色,款式為直筒長(zhǎng)袖,領(lǐng)口是圓領(lǐng);從腰間到肩膀裝有淺粉色紗飄帶,固定在胸前,后背飄帶自然下垂纏繞在大臂上,雙手蘭花指形,中指、大拇指輕捏住紗飄帶;紗飄帶總長(zhǎng)為兩米,寬五十公分,材質(zhì)輕薄,舞動(dòng)起來(lái)如仙子一般;上衣沒(méi)有任何花紋和圖案,也沒(méi)有裝飾物。
白荷花上衣材質(zhì)也是雪紡布料,色調(diào)是白色,緊身袖口、圓領(lǐng);領(lǐng)口裝飾白色項(xiàng)鏈;從腰間到肩膀裝有白色紗飄帶,固定在胸前,后背飄帶自然下垂纏繞在大臂上,飄帶兩端各有一條黑色條紋;上衣整體為純白,沒(méi)有花紋和裝飾。
群荷下裝為雪紡長(zhǎng)裙,裙子款式為百褶裙;裙子色調(diào)由淺綠到深綠過(guò)渡下來(lái);在裙子底部裝有荷花盤形象的裙撐,裙撐是用細(xì)鐵絲在裙子下擺固定成一個(gè)圓盤,圓盤下方裝有十公分用雪紡面料圍住的百褶底邊,垂直在地面上;百褶底邊色調(diào)為青色;荷花盤上四個(gè)角分別插著一只粉色荷花。
白荷花下裝為雪紡長(zhǎng)裙,裙子色調(diào)由淺綠到深綠過(guò)渡下來(lái);裙子腰帶為黃色,并在腰上系著黃色絲帶,垂至荷花盤上;唯獨(dú)不同的地方是,荷花盤上四個(gè)角安裝四朵白色的蓮花,從而突出白蓮花出淤泥而不染,圣潔而高貴的形象。
荷花舞本身?yè)碛幸魳?lè)、曲藝、紙?jiān)?、民間美術(shù)的一種藝術(shù),從民間的“云朵子”民俗觀念演變成的民間舞蹈,已經(jīng)不單只是隴東地域的歷史,也屬于中國(guó)農(nóng)耕文化的遺存,是中國(guó)農(nóng)業(yè)文明在中華民族歷史發(fā)展過(guò)程中的一種特殊產(chǎn)物。它的藝術(shù)價(jià)值是壯觀中寓柔雅,輕捷中有平穩(wěn)。戴愛(ài)蓮的《荷花舞》流行至今近60年,已然成為中國(guó)抒情舞蹈的精品,也是弘揚(yáng)中華民族精神的代名詞。大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)足以證明《荷花舞》的地位?!逗苫ㄎ琛返钠鹪?、發(fā)展、傳承經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)歷史過(guò)程,同時(shí)也收獲了人民群眾的喜愛(ài),在心中產(chǎn)生了藝術(shù)感染和心理共鳴。
《荷花舞》作為20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品之一,雖然聲名遠(yuǎn)揚(yáng),但是隨著時(shí)代的高速發(fā)展,科技日益進(jìn)步,國(guó)外引進(jìn)風(fēng)格迥異的舞蹈類型,國(guó)內(nèi)舞蹈題材與形式也逐漸標(biāo)新立異,像《荷花舞》這樣的作品簡(jiǎn)直鳳毛麟角。新時(shí)代新作品,但是經(jīng)典不可磨滅,更要將作品的潛在內(nèi)涵發(fā)光發(fā)彩,讓中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。如今,中國(guó)民間舞蹈的姿容更加?jì)趁?、更加?dòng)人??瓷鐣?huì)發(fā)展中,各個(gè)民族舞蹈光芒萬(wàn)丈,各種舞蹈形態(tài)相得益彰。富有創(chuàng)造力和張力的民族舞蹈還正在以她獨(dú)特的姿容,與中國(guó)社會(huì)的進(jìn)步相呼應(yīng)。