張健

在長期的歷史發(fā)展中，花木蘭一直是一位受到人們愛戴和敬仰的女性，她具有忠孝和英勇的良好品德，受到人們的歌頌?！赌咎m從軍》被改編成電影、電視、歌曲以及動畫作品。歌曲《木蘭從軍》是作詞人劉麟對我國的古詩詞《木蘭詩》進行詳細研讀之后改編的，王志信根據(jù)歌詞進行了旋律創(chuàng)作，由我國女高音歌唱家宋祖英演唱?！赌咎m從軍》是一首敘事性較強的民族音樂，歌頌了木蘭的良好品質(zhì)，是演唱會的常用曲目，歌曲的情感可以用憂愁、豪放、英勇來形容。《木蘭從軍》這首歌曲將木蘭的事跡唱了出來，其中有豫劇的唱腔，也有民俗的聲樂唱法，通過音樂塑造木蘭的性格和特點，可以使人們?nèi)媪私饽咎m。

《木蘭從軍》曾經(jīng)廣為流行，蕩氣回腸的演唱效果讓人們內(nèi)心為之一振，目前該首歌曲仍然是藝術(shù)學(xué)院民族聲樂的重點教學(xué)內(nèi)容。本文主要從歌曲演唱方面進行研究，分析歌曲中包含的情感，研究演唱技巧，對歌曲塑造的人物形象進行欣賞。

一、《木蘭從軍》概述

（一）歌曲的由來

《木蘭從軍》由南北朝時期的民歌《木蘭詩》改編而來，是我國著名的敘事歌曲?！赌咎m詩》是目前我國中小學(xué)教材中的必學(xué)詩詞，主要描寫的是我國女英雄花木蘭代替父親行軍打仗的故事。木蘭本是一個普通的民間女子，從小練習(xí)騎馬、射箭。由于外敵的侵犯，國家不得不在民間征兵，木蘭的父親也在征兵名單上，這就是《木蘭詩》中“可汗大點兵”的由來。木蘭沒有長兄，不忍心讓年邁的父親上戰(zhàn)場，于是代替父親去參軍，這便是《木蘭詩》的由來，也是歌曲《木蘭從軍》重點演唱的內(nèi)容。

劉麟將《木蘭詩》中難以理解的詩句替換成容易理解和演唱的語句，方便人們理解的同時也讓歌手更好地進行演唱。歌曲延續(xù)了《木蘭詩》的五言體結(jié)構(gòu)，具有濃厚的民族特色，更好地體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)民間文化;歌曲段落之間的聯(lián)系較為緊密，轉(zhuǎn)變的時候因為有著不同的情感理解，所以有著不同的風(fēng)格、節(jié)奏。此外，在演唱技巧上，《木蘭從軍》借用了多種民族唱腔，民族特色較為明顯。

（二）敘事歌曲

敘事歌曲就是通過演唱的方式將故事敘述出來，一般用來反映社會現(xiàn)象。敘事歌曲的歌詞具有較強的歷史性和敘述性，通常會選擇故事詩詞進行改編。在歌詞的編寫中，作詞人通常會采用分節(jié)的形式進行編寫，用詞更加口語化。在語句方面，我國的古詩詞通常具有一定的深意，所以比較拗口、難以理解，作詞人在改編的過程中，要注重口語化的表達，讓聽眾有一個良好的體驗。

敘事歌曲主要以敘述為主，演唱者多采用第三人稱進行演唱，少數(shù)的敘事歌曲會用第一人稱來演唱，一般用第一人稱演唱是為了將人物之間的關(guān)系進行連接。在作曲的過程中，作曲家通常會借鑒民族唱法，將各個地區(qū)的演唱技巧和演唱方式進行結(jié)合，以此來構(gòu)成歌曲的音樂元素。根據(jù)音樂的不同風(fēng)格和形式，敘事歌曲可分為兩類：一是民歌風(fēng)格的敘事歌曲;二是說唱風(fēng)格或朗誦性質(zhì)的歌曲。我國優(yōu)秀的敘事歌曲有《藍花花》《王大媽要和平》《一壺水》《木蘭從軍》《魔王》等。

（三）敘事歌曲《木蘭從軍》的特點

首先，敘事歌曲的曲調(diào)要豐富，語言要具有特色和表現(xiàn)能力，歌曲的演唱如同講故事一樣。敘事歌曲就是講述一個故事或者一個事件，將起因、經(jīng)過和結(jié)果進行詳細講述?！赌咎m從軍》講述了當(dāng)木蘭知道自己的父親即將上戰(zhàn)場后，內(nèi)心十分焦慮和不安，夜不能寐，經(jīng)過思考決定女扮男裝代替父親上戰(zhàn)場，以及戰(zhàn)爭的經(jīng)過，最后凱旋，恢復(fù)女兒身。這個完整的故事都是通過音樂進行講述。

其次，因為敘事歌曲講述的是一個完整的故事，所以敘事歌曲的層次感較強，感情也較為豐富，在不同的階段，通過不同的旋律傳達不同的感情。演唱《木蘭從軍》這首歌時，演唱者要加入不同的情感，并隨著曲調(diào)的變化將情感表達出來：剛知道年邁的父親要參軍時的憂愁、焦慮;決定替父從軍后的英勇、豪邁;戰(zhàn)爭的殘酷;恢復(fù)女兒身后的嬌羞。

再次，要想通過歌曲表達不同的情感和情緒，節(jié)奏的快慢和緩急的變化是不能缺少的，同時要根據(jù)感情的變化改變節(jié)奏與韻律。歌曲《木蘭從軍》中的變化就較為強烈，在節(jié)奏上，作曲者王志信煞費苦心，整首歌曲前期的演唱是70～82小節(jié)的慢節(jié)奏慢板，然后隨著情緒的遞進，80～120小節(jié)為中節(jié)奏中板。在木蘭的準備階段，為了能夠體現(xiàn)木蘭的奔波和害怕被父親追上的焦急，節(jié)奏也從中板轉(zhuǎn)變?yōu)?38～144小節(jié)的快板。戰(zhàn)爭的波瀾壯闊讓節(jié)奏不斷加快，但隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束，節(jié)奏又恢復(fù)成中板、慢板，這樣豐富的節(jié)奏變化讓歌曲富有生命力。此外，《木蘭從軍》這首敘事歌曲中有許多民俗唱腔和民俗藝術(shù)表現(xiàn)方式，具有永恒的藝術(shù)魅力。

二、《木蘭從軍》的演唱技巧分析

木蘭的姓氏和祖籍有多種說法，但是根據(jù)調(diào)查了解，木蘭的故事源于河南地區(qū)，而河南地區(qū)最具代表性的演唱方式是豫劇。豫劇的流行地區(qū)分布較廣，有較為豪邁和花哨的演唱方式，是我國地方戲中發(fā)展最為良好的劇種之一。敘事歌曲《木蘭從軍》帶有鮮明的豫劇風(fēng)格，運用了豫劇的演唱方法。

（一）拖腔演唱

在戲曲、曲藝中，拖腔演唱可以表現(xiàn)人物內(nèi)心的變化和情緒。歌曲中，拖腔的演唱方式就是將尾音拖長?！赌咎m從軍》的戲曲的風(fēng)格較為濃厚，為了能夠更好地展現(xiàn)木蘭內(nèi)心的情感變化，大部分歌詞都是采用拖腔來進行演唱。比如，在歌曲開頭，“催我爹爹出征去”中的“去”就運用了拖腔的方式，將木蘭內(nèi)心的憂愁表現(xiàn)得淋漓盡致;在演唱“不知木蘭是女郎”一句時，為了能夠表現(xiàn)木蘭的嬌羞和女兒家的姿態(tài)，同樣用了拖腔的演唱方式，將“郎”字拖長音，這都是豫劇中拖腔的演唱技巧?！赌咎m從軍》中有很多地方都運用了拖腔唱法，這樣的演唱方式不僅能增加人物的特色，還有利于情緒表達。在演唱拖腔的過程中，演唱者要注重唱法的連貫和換氣的技巧，做到一氣呵成。如果遇到特殊的人物情緒，演唱者也可以適當(dāng)?shù)剡M行停頓，但是要保持聲斷氣不斷的原則。

（二）棗核腔演唱

棗核腔即橄欖腔，這是一種前調(diào)極輕，逐漸加重最后又遞減的唱法，在旋律線條上一般有著明顯的高低起伏變化，其主要的作用是烘托氛圍。在棗核腔的演唱中，要時刻注重氣息的連貫和音量的控制，凸顯“弱-強-弱”的演唱特點?！赌咎m從軍》中，“跨戰(zhàn)馬，替父從軍”的“軍”字就是用的棗核腔唱法，把木蘭的決心以及當(dāng)時的環(huán)境氛圍展現(xiàn)給聽眾。

三、《木蘭從軍》敘事歌曲中對人物形象的描繪

（一）《木蘭從軍》中對木蘭憂愁的體現(xiàn)

《木蘭從軍》和《木蘭詩》的開端都是“唧唧復(fù)唧唧”。敘事歌曲《木蘭從軍》從“唧唧復(fù)唧唧”到“催我爹爹出征去”都是故事的開端，節(jié)奏較為緩慢，通過緩慢的前奏及“倚窗望明月”“仰天長嘆息”“邊關(guān)軍情急”“催我爹爹出征去”等歌詞將聽眾引入到故事中：一個寂靜的夜晚，有一個少女因為家中的老父親要上戰(zhàn)場而愁眉不展。在演唱“催我爹爹出征去”一句時，要用拖腔的唱法，更好地體現(xiàn)木蘭內(nèi)心的憂愁。

木蘭沒有長兄，父親年邁、身體衰老，木蘭不愿讓自己的父親上戰(zhàn)場，內(nèi)心無比憂愁，可以用心亂如麻來形容。因此在演唱“難壞了姑娘花木蘭”一句時，演唱者的語調(diào)要無比焦慮，通過節(jié)奏的變化和語調(diào)的變化，使聽眾腦海中形成焦急的木蘭形象，讓聽眾的心情隨著歌曲的節(jié)奏而變化。

（二）《木蘭從軍》中對木蘭英勇、豪邁的展現(xiàn)

《木蘭從軍》演唱到中段時，因為所描繪的場景發(fā)生了轉(zhuǎn)變，歌曲節(jié)奏不斷加快，木蘭奔赴戰(zhàn)場時的勇敢隨著音符的變動展現(xiàn)在聽眾腦海中。此外，《木蘭從軍》的重點在戰(zhàn)場上，所以在歌曲中段的演唱中，節(jié)奏逐漸加快，唱法也與之前有很大的不同。中段的演唱將木蘭剛剛從軍時的焦急、殺敵時的英勇以及豪邁展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)語

作為敘事歌曲，《木蘭從軍》是目前民族聲樂最有代表性的作品之一，也是演唱會首選的曲目，不同的時代對《木蘭從軍》歌曲的價值和理解都有所不同。本文主要從敘事歌曲《木蘭從軍》的由來、唱法以及人物形象刻畫等方面進行討論，希望能夠幫助學(xué)生和聽眾對《木蘭從軍》有別樣的理解和體驗。

（唐山師范玉田分校）