岳沛沛

油畫這一由西方傳入中國并在中國生根發(fā)芽的畫種，有著與其他畫種不同的藝術(shù)語言與特征。它作為一種視覺藝術(shù)，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力、豐富的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，是世界藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨明珠。本文以油畫的本體語言為切入點(diǎn)，分析與探究油畫藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律與奧秘，為人們打開通向油畫藝術(shù)世界的神秘之門。

一、油畫概述

油畫是在亞麻布、紙板或木板上用油畫顏料調(diào)和快干植物油（如亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）繪制而成的一種畫種，它產(chǎn)生于歐洲，發(fā)展歷史悠久，具有獨(dú)特的魅力，是人類藝術(shù)瑰寶中的重要組成部分。

油畫藝術(shù)備受人們的喜愛與追捧。油畫藝術(shù)的產(chǎn)生可以追溯到15世紀(jì)的尼德蘭畫家凡·艾克兄弟，他們對(duì)繪畫材料進(jìn)行了加工改良，選用油調(diào)和顏料來進(jìn)行作畫，使畫面呈現(xiàn)更強(qiáng)的塑造力和空間深度感，為藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，自此，油畫誕生并開始發(fā)揚(yáng)光大。隨著時(shí)間的發(fā)展，油畫藝術(shù)在歐洲經(jīng)歷了傳統(tǒng)油畫、現(xiàn)代油畫、后現(xiàn)代油畫與當(dāng)代油畫等的演變過程。雖然各階段的油畫流派所表現(xiàn)的內(nèi)容、技法、風(fēng)格不盡相同，但它們各具特色、各具魅力，一大批優(yōu)秀的油畫藝術(shù)家與經(jīng)典之作涌現(xiàn)出來，展現(xiàn)了西方油畫的輝煌歷史。

二、油畫本體語言的組成部分及意義

油畫藝術(shù)有其本體語言特征，具有表現(xiàn)力強(qiáng)、塑造細(xì)膩、色彩變化豐富、構(gòu)圖縝密、光感統(tǒng)一、肌理質(zhì)感逼真等特征，并通過視覺傳達(dá)技術(shù)讓人們產(chǎn)生美感，引起人們的共鳴。同時(shí)，油畫本體語言也是油畫所獨(dú)有的特質(zhì)與魅力，是區(qū)別于其他畫種的根本標(biāo)志。具體來說，油畫本體語言是指畫面中的造型、色彩、材質(zhì)與肌理效果等因素。

（一）油畫本體語言的組成部分

首先是油畫本體語言中的造型語言部分，包括畫面中的構(gòu)圖、透視、點(diǎn)、線、面與明暗技法，也就是運(yùn)用這些繪畫語言在二維的平面上塑造物體形象。造型語言部分是油畫本體語言最基礎(chǔ)、最常用的本體語言，決定著畫面的成敗。比如在寫實(shí)主義油畫作品中，創(chuàng)作者運(yùn)用油畫的寫實(shí)造型語言手法，在畫面中花費(fèi)大量力氣，精心細(xì)致地描繪物體的結(jié)構(gòu)、比例、透視關(guān)系、明暗變化，力求真實(shí)再現(xiàn)物體，使物體的形象真實(shí)、體積感強(qiáng)烈、變化微妙，具有強(qiáng)烈的空間感，達(dá)到以假亂真的逼真效果，代表作品有米勒的《拾穗者》、庫爾貝的《畫室》等。

其次是油畫本體語言中的色彩語言部分，指畫面的色調(diào)、色彩冷暖對(duì)比、色塊形狀與排列組合。運(yùn)用色彩語言可以渲染畫面氣氛、表達(dá)情感，使畫面中的色彩既變化豐富又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。色彩語言是油畫語言中極其重要的因素，色彩語言在油畫藝術(shù)中具有豐富的表現(xiàn)力和感染力，這也是油畫的優(yōu)勢(shì)所在。比如著名油畫家楊鳴山創(chuàng)作的油畫，每幅油畫的色調(diào)都不一樣，色彩變化豐富多樣，畫面中近景、中景、遠(yuǎn)景的顏色各不一樣，同時(shí)又非常和諧，展現(xiàn)了豐富的色彩冷暖對(duì)比關(guān)系。

再次是油畫本體語言中的材質(zhì)與肌理部分，包括油畫的工具、材料，以及技法的運(yùn)用。運(yùn)用不同的工具材料與技法會(huì)產(chǎn)生不同的油畫肌理效果，這也是油畫本身獨(dú)有的元素與標(biāo)簽所在。在油畫創(chuàng)作中，常用材質(zhì)有畫布、油畫顏料、油畫筆和調(diào)和油等;常用技法有間接畫法和直接畫法。間接畫法也被稱為多層覆蓋畫法，它是在單色造型的基礎(chǔ)上一遍或多遍罩染，以達(dá)到所描繪對(duì)象的逼真效果，是用時(shí)較長的一種畫法。古典油畫的繪制就是采用間接畫法，先是塑造黑白素描關(guān)系，等底層色干透后再用多層的透明顏色進(jìn)行罩染，最后達(dá)到畫面表層平整光滑、形象真實(shí)、筆觸細(xì)膩、光感強(qiáng)烈、立體空間強(qiáng)的逼真效果。直接畫法也被稱為一次性充分完成畫法，直接拿顏料在畫布上作畫，作畫時(shí)間短。印象派油畫運(yùn)用的就是直接畫法，創(chuàng)作者對(duì)照著實(shí)物進(jìn)行作畫，快速地表現(xiàn)出物體的光與色，力求用畫筆在畫布上捕捉物體的瞬間印象，代表作有莫奈的《干草垛》《魯昂大教堂》等系列作品。

另外，根據(jù)畫面呈現(xiàn)的不同肌理效果，油畫又可分為平滑型、粗糙型和特殊型等類型。

（二）油畫本體語言的意義與價(jià)值

對(duì)油畫本體語言進(jìn)行分析具有重要的意義與價(jià)值，它可以使人們抓住油畫內(nèi)在的本質(zhì)因素，更加明確今后油畫創(chuàng)作的努力方向，為提高油畫技法與創(chuàng)作水平指明方向。我國有很多致力于探索油畫本體語言價(jià)值并為之奮斗的藝術(shù)家，如全山石，他在油畫本體語言的研究與探索上傾注了全部精力，為我國的油畫發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。他曾多次赴歐美研究西方油畫大師的經(jīng)典原作，引進(jìn)了大批西方油畫大師作品，并出版相關(guān)畫冊(cè)、舉辦學(xué)術(shù)性研究展覽，努力把發(fā)源于西方的油畫引入我國，讓人們領(lǐng)略原汁原味的油畫藝術(shù)，并大力倡導(dǎo)油畫本體語言。

只有真正重視油畫本體語言，人們才能把握油畫的精髓，創(chuàng)作出正宗的油畫作品。油畫自西方傳入我國之后，經(jīng)過我國幾代畫家的共同努力探索與實(shí)踐，取得了顯著成績(jī)。但要想把西方油畫真正轉(zhuǎn)化為具有我國特色的作品，還需要人們進(jìn)行長期的研究與探索。

三、研究油畫本體語言的方法

在學(xué)習(xí)研究油畫本體語言方面，筆者認(rèn)為可以采用以下幾種方法。

第一，看原作。學(xué)習(xí)油畫的最好方式是到博物館、美術(shù)館等場(chǎng)所欣賞油畫原作，在視覺和心靈上感受大師的油畫本體語言與藝術(shù)風(fēng)采。通過欣賞油畫原作，向大師學(xué)習(xí)，反復(fù)揣摩大師是如何巧妙處理畫面關(guān)系、抒發(fā)情感的，品讀油畫本體語言傳達(dá)出來的質(zhì)感美、材質(zhì)與肌理之美，這種方式的學(xué)習(xí)會(huì)在潛移默化中提高人們的審美能力、鑒賞能力。當(dāng)然，人們也可以帶上油畫材料，直接對(duì)照著原作臨摹，這種近距離的學(xué)習(xí)能幫助人們更好地把握油畫的本體語言，領(lǐng)略原作的藝術(shù)魅力。

第二，采用臨摹、寫生與創(chuàng)作相結(jié)合的學(xué)習(xí)方式。臨摹與寫生是人們學(xué)習(xí)繪畫時(shí)會(huì)接觸到的手段，創(chuàng)作是最終目的。通過不斷臨摹與寫生，探索油畫中造型語言、色彩語言、不同材質(zhì)肌理的使用方法與呈現(xiàn)效果，人們可以研究和掌握油畫本體語言，提升油畫創(chuàng)作水平。

第三，吸收我國優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)元素。要想創(chuàng)作出具有中國特色的油畫作品，并使其屹立在世界藝術(shù)之林，就要融入我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)。中華傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)是取之不盡的寶庫，人們應(yīng)當(dāng)從中汲取營養(yǎng)，為油畫創(chuàng)作注入新活力，進(jìn)而找到適合自己的藝術(shù)語言與表現(xiàn)技法，形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而不是照搬、照抄別人的東西，那樣只是在跟著別人走，沒有自己的創(chuàng)新，也就不會(huì)有新發(fā)展。因此，人們要把中華傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)巧妙地融入自己的油畫創(chuàng)作中，比如中國畫中的留白、意境、線條、形式美等，拓寬油畫本體語言的表現(xiàn)形式，探索油畫表達(dá)的新語境，創(chuàng)作出具有特色的高品質(zhì)油畫作品。

四、結(jié)語

在油畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中，人們要重視油畫的本體語言，深入剖析油畫本體語言并不斷探索、實(shí)踐，逐漸提高油畫作品的整體質(zhì)量與品位層次，從而在油畫創(chuàng)作的道路上收獲豐碩成果。

（吐魯番職業(yè)技術(shù)學(xué)院）