文/圖：阿布都如蘇力·阿布都熱依木 阿克蘇職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院教師

藝術(shù)源于生活，又高于生活。我出生在新疆南部地區(qū)，這里屹立著千年不倒的胡楊林，它的不朽精神從小便感染著我。自大學(xué)時(shí)代起我就開(kāi)始通過(guò)繪畫(huà)來(lái)描繪這種“凍死迎風(fēng)站，餓死不彎腰”的堅(jiān)韌氣節(jié)，成為我一直關(guān)注與表現(xiàn)的創(chuàng)作題材，因此到訪(fǎng)多處胡楊林進(jìn)行寫(xiě)生，積累了大量的素材及手稿，通過(guò)長(zhǎng)期的寫(xiě)生訓(xùn)練，我對(duì)所表現(xiàn)《生生不息》系列油畫(huà)作品進(jìn)行了深入的研究。對(duì)描繪胡楊的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行了多種嘗試，運(yùn)用具象寫(xiě)意性的手法通過(guò)不同的構(gòu)圖樣式及顏色對(duì)比表達(dá)出堅(jiān)韌不屈、悲壯蒼涼的胡楊精神。

精神性的釋義可以解釋為人的意識(shí)、思維活動(dòng)和一般心理狀態(tài)。精神性的內(nèi)容是抽象化的、不可捉摸的，但是能夠通過(guò)具象的藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn)、產(chǎn)生情感的共鳴，從而借助藝術(shù)的形式表達(dá)觀點(diǎn)和思想，形成以藝術(shù)作品為重心的理論依據(jù)。本人通過(guò)自身對(duì)于事物、知識(shí)、規(guī)律或內(nèi)容的理解和思考，轉(zhuǎn)而借助胡楊形象在畫(huà)面當(dāng)中的合理運(yùn)用筆觸、線(xiàn)條、光影、用色等不同的方式對(duì)胡楊形象進(jìn)行藝術(shù)形象的升華。

人們贊美胡楊，不僅因?yàn)槠滹L(fēng)姿，更因?yàn)楹鷹畹纳χ刑N(yùn)含的“艱苦奮斗、自強(qiáng)不息、扎根邊疆、甘于奉獻(xiàn)”的精神。任憑沙暴肆虐、干旱和鹽堿侵蝕，頑強(qiáng)地生存。胡楊精神不僅是胡楊本身的真實(shí)寫(xiě)照，更是所有堅(jiān)守在自己崗位、完成自身的使命，為實(shí)現(xiàn)社會(huì)發(fā)展平衡甘于奉獻(xiàn)自我的人們。胡楊如大漠不死的靈魂，固守捍衛(wèi)腳下的土地。風(fēng)來(lái)了，用力去阻擋，缺水了，就把根扎進(jìn)更深的土壤。這份執(zhí)著與堅(jiān)守，需要新時(shí)代的社會(huì)大眾繼續(xù)傳承和發(fā)揚(yáng)。胡楊生于荒漠，長(zhǎng)于荒漠，但肆虐的風(fēng)沙不能將其擊敗，貧瘠的土地也不能讓其退縮，它們堅(jiān)信，只有不斷成長(zhǎng)，才能讓自己更強(qiáng)，才能擁有更有力的臂膀。

對(duì)胡楊的描繪，其實(shí)也是對(duì)胡楊能夠經(jīng)受?chē)?yán)苛的自然環(huán)境，努力生長(zhǎng)的生命贊美。胡楊作為擁有耐干旱、高溫御風(fēng)沙的習(xí)性的物種，大多生長(zhǎng)在人類(lèi)活動(dòng)的邊緣地帶，沙漠、荒漠、戈壁灘上，畫(huà)面中的胡楊樹(shù)連綿成群，枝干遒勁，互相緊緊依靠在一起。畫(huà)面中由大到小，由近到遠(yuǎn)，畫(huà)面中心是較遠(yuǎn)區(qū)域的一棵被纏繞的粗大的胡楊樹(shù),胡楊樹(shù)的顏色呈現(xiàn)鐵紅色，與四周碧綠的樹(shù)枝呈現(xiàn)鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)出胡楊樹(shù)作為“沙漠中的英雄”，前赴后繼地奮力做出自己的努力和貢獻(xiàn)。畫(huà)面中樹(shù)根的位置有一定的傾斜，可以看到整體的動(dòng)態(tài)感和不平衡感。胡楊樹(shù)能夠在經(jīng)歷了不斷摧殘、傷害、空間擠壓的問(wèn)題，仍然堅(jiān)持生長(zhǎng)，面向太陽(yáng)在落日之下形成獨(dú)特的落日氛圍,紅白相間形成美艷的藝術(shù)氛圍。通過(guò)利用常見(jiàn)的三分法則，將三個(gè)主要的樹(shù)枝分割畫(huà)面成為三部分，為了提高畫(huà)面的靈動(dòng)性和動(dòng)態(tài)感，將胡楊樹(shù)進(jìn)行畫(huà)面的調(diào)節(jié)和延長(zhǎng)，使得胡楊樹(shù)的樹(shù)枝能夠進(jìn)行扭曲、歪扭和移動(dòng)，給人以舒適、安逸的美感，在心理上給觀看者一種龐大的視覺(jué)體驗(yàn)、肅然起敬的壓力感。其次，通過(guò)加入大量的樹(shù)枝、枝干平衡畫(huà)面過(guò)于集中的密集感覺(jué)，讓畫(huà)面的中央平衡、充實(shí)、豐富，形成獨(dú)特的畫(huà)面構(gòu)建方法。

■生生不息系列11 布面油畫(huà) 150cmx170cm 2019年

■生生不息系列12 布面油畫(huà) 80cmx100cm 2019年

近年來(lái)，新媒體、互聯(lián)網(wǎng)等不同的電子信息和科技技術(shù)影響著人們的生活，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的刺激麻痹著人們的精神生活。正如《生生不息》系列作品中本人將主題放在了畫(huà)面的中心，通過(guò)細(xì)致的線(xiàn)條和雜亂的色塊刻畫(huà)描寫(xiě)了成片成片的胡楊樹(shù)。胡楊樹(shù)因?yàn)樯眢w受到了不間斷的風(fēng)沙、干涸，盡管身上已經(jīng)布滿(mǎn)了痕跡和傷害，但是仍然不屈不撓地展開(kāi)自己的身體，形成獨(dú)特而強(qiáng)大的精神堅(jiān)固在原地。粉色與黑色交相互動(dòng)，既給冷寂的畫(huà)面增加一絲暖意，也有血性滿(mǎn)面抗?fàn)幍降椎膲浩雀?，雙股力量雙向交錯(cuò)。本人通過(guò)精細(xì)嚴(yán)肅的構(gòu)圖、雜亂晦澀的線(xiàn)條、抽象模糊的手法，整個(gè)畫(huà)面帶有寂靜、冷意、樸素以及衰老和堅(jiān)毅的氣息，將觀看者從畫(huà)面前拉回了南疆龐大彌漫的沙漠，與觀看者的內(nèi)心產(chǎn)生了波動(dòng)和信息的交換，從而讓精神性的傳播成為了互相之間無(wú)聲交流的方式。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，科技的發(fā)展水平越來(lái)越高，這提高了人們對(duì)于自身能力和世界發(fā)展的問(wèn)題和內(nèi)容的探求，擴(kuò)大了人們對(duì)于自然發(fā)展的需求和要求，同時(shí)也增加了人們對(duì)于自然的破壞。畫(huà)面表現(xiàn)的是夕陽(yáng)下的胡楊樹(shù)林，通過(guò)隱喻展現(xiàn)對(duì)自然的傷害，以此來(lái)喚起更多人們保護(hù)環(huán)境的意識(shí)。本人沒(méi)有對(duì)胡楊樹(shù)林進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，而是以抽象的形式將胡楊樹(shù)通過(guò)群體布置的方式形成三角的構(gòu)圖方式，畫(huà)面右下角的胡楊樹(shù)的根部，中間上部的胡楊樹(shù)的枝干以及畫(huà)面的左邊中心區(qū)域是一棵體積較大的胡楊樹(shù)木。畫(huà)面的色調(diào)也選擇了左下的大塊紅色與右邊的紅色小塊進(jìn)行拼接和對(duì)比，黃色的樹(shù)枝作為中間的中和顏色連接著紅色和白色。畫(huà)布選擇使用暗綠色，能夠提高畫(huà)面整體的和諧程度，顯示出胡楊樹(shù)的未來(lái)就是整片綠林的期望。

■生生不息系列16 布面油畫(huà) 170cmx150cm 2020年

以細(xì)節(jié)為主描繪的作品，靈感來(lái)源于南疆成片的胡楊樹(shù)木群在夜晚明月照亮?xí)r候顯出的靜謐、悠然的感覺(jué)。樹(shù)木占據(jù)了畫(huà)面的中心，本人著重于對(duì)于樹(shù)枝、樹(shù)根的紋路、葉子以及細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，通過(guò)復(fù)雜重疊的線(xiàn)條形成層層疊疊的樹(shù)木蜿蜒曲折。樹(shù)木通體的黑色與畫(huà)面背景的黃色留白渾然一體，形成了鮮明的對(duì)比和映襯。同時(shí)加入了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的元素，通過(guò)點(diǎn)染的方式對(duì)周?chē)臉?shù)木進(jìn)行暈染，展現(xiàn)出胡楊枝干蒼勁、堅(jiān)硬如鐵的氣勢(shì)，表達(dá)了胡楊不屈不撓、堅(jiān)持不懈、頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神品質(zhì)。

■生生不息系列2 布面油畫(huà) 80cmx120cm 2014年

■生生不息系列3 布面油畫(huà) 150cmx170cm 2016年

■生生不息系列9 布面油畫(huà) 150cmx160cm 2016年

透過(guò)客觀世界的表象去追尋生命的真實(shí)意義，胡楊最令我敬佩的是它生而一千年不死，死而一千年不倒，死而一千年不朽，世人稱(chēng)之為英雄樹(shù)。對(duì)胡楊精神的表達(dá)是我作為藝術(shù)工作者長(zhǎng)期的研究?jī)?nèi)容，作為新疆少數(shù)民族的聚集地這里有太多值得我們?nèi)ッ枥L的風(fēng)土人文，廣袤的邊疆風(fēng)光同樣也孕育了人文情懷在當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)中的新發(fā)展，如何能夠利用好這些繪畫(huà)資源是我終身的課題。