中國演員

“當演員成熟了以后就知道，改變世界是不可能的，能做的事情是改變自己?！?/p>

這20多年來，陳建斌一直在寫詩、寫劇本、寫歌，導演了兩部電影。他身上還有這樣一層隱秘的敘事：一個有浪漫天分和體質(zhì)的人，如何給他身邊的人提供保護，讓這種浪漫長久留存。

朱媛媛

中國演員

“生活就是苦摻著甜，甜帶著苦。表演里如果全是愛，是假：全是苦難，也是假：它應(yīng)該是五味雜陳的?！?/p>

朱媛媛認為生活是一個非常難以拿捏的命題，它不是一成不變。好的人生或表演，一定是既投入又抽離。因此她不會被其他東西被動地牽著走，總是能做自己想做的事。

王瑋玨

中國藝術(shù)家

“做東西對我來說是一種語言，因為我以前是一個特別不善表達的人，所以我會選擇用手上的動作，去代替說話這件事情?！?/p>

22歲時，王瑋玨迷上了粉紅色的羊毛，5年來她一直孜孜不倦地與這種材質(zhì)做斗爭。對她來說，觀眾看到自己的作品后，能映射到他們?nèi)粘Ｉ钪?，就夠了?p>

唐諾

中國臺灣作家

“書寫這個事情有它的專業(yè)性，有它的技藝存在，這是我們必須敬重的?！?/p>

唐諾覺得文學世界不是寫日記，不是抒情，也不是表達自我。尤其是小說，它逼迫你進入到跟你不一樣的主體上，可能是另外一個人、一堵墻、一朵花。

喬志兵

中國收藏家

“當代藝術(shù)記錄這個時代，也影響這個時代：因此我希望通過收藏同代藝術(shù)家的作品，記錄我經(jīng)歷的這個時代。”

在中國當代藝術(shù)圈，藏家“老喬”是備受尊重的“大V”。他于2006年涉足當代藝術(shù)收藏，審美品味獨到。目前藏品超過500件，只要能打動他的作品，他都會收藏。

許淵沖

中國翻譯家

“我是不是一個庸人？這還是個問號，不是一個句點?！?/p>

這是縈繞了許淵沖一輩子的問題，剛過了100周歲生日的他，當了一輩子的斗士。他用自己的人生回答了哈姆雷特的問題：一個人能否活成自己的樣子，跟時代、出身、天賦、環(huán)境都沒關(guān)系，這是一個個人問題。

安藤忠雄

日本建筑師

“現(xiàn)在的建筑，不是體量大小問題，而是里面是否有人性和冒險的力量。”

80歲的安藤忠雄，還跟剛出道時一樣，攜帶著拼盡一切的勇氣。他有著堅韌的內(nèi)心視野，從不追隨當下流行的運動、學派或風格，而是以形式和結(jié)構(gòu)打造出能和未來生活或生命產(chǎn)生聯(lián)動的建筑。

止庵

中國作家

“寫作還是一個手工業(yè)時代的行為，它不是機器時代，所以你還得按手工業(yè)來做，我愿意把它做得好一點，小說也是這樣?！?/p>

一直以來，止庵沒多大的寫作抱負，就是努力把這事做好，把那個時代擱進文學作品，爭取讓小說里每一句話都能帶出年代特色。

林琨皓

中國數(shù)字藝術(shù)家

“藝術(shù)家如果不活在他的時代，他的創(chuàng)作是不存在，也不成立的?！?/p>

如今，加密貨幣、NFT藝術(shù)逐漸進入大眾視野。在林琨皓看來，活在這個時代，就該用這個時代的媒介去創(chuàng)作。對他而言，科技是一種“加持”，這也是他極為著迷的一個創(chuàng)作方向，他非?？粗貙τ谛录夹g(shù)的使用。

黃鹿

中國藝術(shù)家

“花藝裝置是對花藝展現(xiàn)形式的一種很大的突破，花藝不再僅僅作為一種無用美學而存在，它還能跟公共藝術(shù)、大地藝術(shù)相結(jié)合?！?/p>

黃鹿五年前從游戲行業(yè)辭職，專注花藝創(chuàng)作。她擅長將花藝與各種材料結(jié)合，創(chuàng)作出各式大型花藝裝置，使其充滿生命力，同時讓大家認識到植物多樣的存在形式。