《廣西文學(xué)》于1951年6月創(chuàng)刊，至此，在新中國第一批文藝期刊版圖中便占有了一席之地。作為老牌省級文學(xué)期刊，《廣西文學(xué)》迄今已走過七十個春秋，這七十年中，它見證了新中國成立以來的輝煌巨變，承載著時代的記憶，同時，肩負著培育文學(xué)新苗的職責(zé)，推出了不少優(yōu)秀作家作品。一家雜志承續(xù)著一個地方的文脈，而且枝繁葉茂，碩果累累，這對于推動地方文化發(fā)展來說是功德無量的。七十年歲月中，刊物有兩個“之一”更值得自豪，即新中國成立后最早創(chuàng)刊的省級文學(xué)期刊之一，“文化大革命”后期最早復(fù)刊的文學(xué)期刊之一。因此，相對于其他省級刊物，這本雜志以更長的時段貫穿和銜接了當(dāng)代文學(xué)七十年，這個意義上，《廣西文學(xué)》是作為重要標(biāo)本鑲嵌在共和國文學(xué)期刊版圖中的，是中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的地方版，在當(dāng)代文學(xué)研究尤其是文學(xué)桂軍研究中極具史料價值。

現(xiàn)實主義主導(dǎo)下的多元文學(xué)出版生態(tài)

在談?wù)摼庉嫵霭姹倔w話題之前，先回顧一下這本雜志所走過的這七十年歷程。根據(jù)《廣西文學(xué)》原副主編潘榮才梳理，自1951年創(chuàng)刊以來，《廣西文學(xué)》出版發(fā)展史可分九個階段，其中有七次更名：1951年6月到1956年12月刊名為《廣西文藝》，1957年1月至1958年1月刊名為《漓江》，1958年3月到1960年6月刊名為《紅河水》，1960年7月到同年12月刊名為《廣西文學(xué)》，1961年1月到1966年6月，刊名改回《廣西文藝》，1966年7月至1971年4月?？?，1971年5月復(fù)刊到同年12月刊名改為《革命文藝》，1972年1月至1978年6月刊名再次恢復(fù)為《廣西文藝》，直到1981年7月，刊名改回《廣西文學(xué)》，沿用至今。

1951年到1956年，刊物圍繞國家主旋律確定辦刊方針，刊載通俗性、群眾性文藝作品，呈現(xiàn)新中國成立到社會主義改造完成這一歷史時期中國社會主流生活圖景。隨著“雙百”方針的提出，全國文學(xué)期刊從內(nèi)容到形式經(jīng)歷了首次變革，從地理意義上的刊名改為彰顯藝術(shù)性的刊名?！稄V西文藝》也隨之改為《漓江》。1958年開始，文藝界“假大空”之風(fēng)流行，致使文學(xué)期刊的審美性減弱。進入20世紀60年代，隨著黨的文藝政策的調(diào)整，刊物由《紅河水》改名為《廣西文學(xué)》。由于另辟《廣西藝術(shù)》《群眾藝術(shù)》以刊登藝術(shù)類作品，《廣西文學(xué)》變成純粹的文學(xué)雜志，但不到一年就改回《廣西文藝》，1971年又改名為《革命文藝》，呼應(yīng)著政治色彩登峰造極的全國期刊生態(tài)。隨著十一屆三中全會的召開，文學(xué)期刊呼應(yīng)著改革開放的“春之聲”，出版生態(tài)為之一變。潘榮才基本是根據(jù)刊名的更換情況，把刊物發(fā)展歷程劃分為九個階段。但從文學(xué)審美的角度來看，我認為，《廣西文學(xué)》大體上可以分為三個階段，即創(chuàng)刊到1978年為第一階段，1979年到1989年，也就是學(xué)術(shù)界劃定的“新時期”，為第二階段，1990年至今為第三階段。三個階段的劃分與中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史相對應(yīng)。而每個發(fā)展階段中，刊物雖在欄目或刊名或內(nèi)容上略有調(diào)整，但所刊作品本身大體上屬于同一審美形態(tài)范疇。期刊出版生態(tài)鏈也同樣如此。新中國文學(xué)出版史隨著意識形態(tài)的變化也經(jīng)歷了三個階段，即政治形態(tài)化、思想啟蒙與審美回歸，市場化轉(zhuǎn)型。這是基于全國文學(xué)與出版的雙重視角來劃分的。因為《廣西文學(xué)》雖然是地方性刊物，有地方特色，但辦刊史的劃分也不能脫離全國期刊發(fā)展的歷史語境。尤其是20世紀90年代，文學(xué)期刊生存危機中，《廣西文學(xué)》與全國同類刊物一同經(jīng)受了市場的沖擊與考驗，感同身受。新世紀以來，文學(xué)邊緣化語境下，《廣西文學(xué)》編輯部迎難而上，守正創(chuàng)新，不遺余力推動“文學(xué)桂軍”的發(fā)展壯大，在八桂大地營造了欣欣向榮的文學(xué)生長環(huán)境。

對一家雜志來說，編輯理念、編輯策略以及編者、作者與讀者關(guān)系的處理無疑是重要的，直接影響著刊物的審美品位和思想質(zhì)地。從以上三個方面回顧《廣西文學(xué)》所走過的出版歷程，可以發(fā)現(xiàn)一本文學(xué)期刊如何形塑了廣西的文學(xué)生態(tài)。

一般來說，每一家文學(xué)期刊都會有自己鮮明的審美追求和辦刊風(fēng)格。《廣西文學(xué)》最突出的美學(xué)特征，就是對現(xiàn)實主義文學(xué)理念的遵奉與貫徹。眷顧基層，扎根人民，是《廣西文學(xué)》創(chuàng)刊以來一貫的辦刊主張。為了貫徹現(xiàn)實主義辦刊理念，編輯部同仁不失時機，組織作者參與特色各異的民族民間活動，為現(xiàn)實主義創(chuàng)作采集和儲備素材。如組織作者參加1971年隆林彝族（黑彝）火把節(jié)，1982年都安七百弄布努瑤的達努節(jié)，1983年那坡彝族（白彝）的跳馬節(jié)，1992年賀縣（今賀州市）湘、粵、桂南嶺瑤族盤王節(jié)與東蘭壯族螞節(jié)（葬蛙節(jié)）。同時，編輯部同仁與時俱進，關(guān)切社會焦點，追求辦刊風(fēng)格的當(dāng)代性和現(xiàn)實性。如20世紀80年代初，刊物開辟“東線紀事”欄目，及時反映發(fā)生在廣西邊境的戰(zhàn)事。為此，編輯組織作者深入邊境哨所采訪創(chuàng)作，真實再現(xiàn)了如今已成為集體記憶的邊境戰(zhàn)事。英雄們憂時報國的壯烈情懷感動了不少讀者。新世紀以來，刊物同樣秉持現(xiàn)實主義立場，無論是小說、散文還是詩歌、乃至小小說，都貼近社會現(xiàn)實，在現(xiàn)實主義文學(xué)沖擊力中彰顯期刊風(fēng)采。

高揚時代精神，推動主旋律創(chuàng)作，是刊物踐行現(xiàn)實主義辦刊理念的主導(dǎo)方向。上世紀五六十年代，為遵循當(dāng)時“通俗化”“群眾化”“地方化”辦刊方針，刊物并非純粹的文學(xué)雜志，同時也發(fā)表社論、劇本、曲藝、歌曲、美術(shù)作品。但無論是哪種類型的文藝作品，刊物的出版實踐都是服務(wù)于當(dāng)時社會主義政治經(jīng)濟建設(shè)的。在黨和國家的重大歷史節(jié)點，編輯部策劃紀念專欄或?qū)Ｌ枺M織作家進行主題創(chuàng)作，是文學(xué)刊物實現(xiàn)責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)闹饕緩?。五六十年代，刊物承載著意識形態(tài)宣傳的重任，主要刊登宣傳黨的方針政策的主旋律作品，如第二卷第四期推出的“土地改革山歌集”，1954年第10期為慶祝新中國成立五周年而推出“祖國，您在飛躍前進”。這一傳統(tǒng)延續(xù)至今。就近兩年辦刊實踐來看，刊物推出了“扶貧攻堅·廣西故事”增刊、“深入生活·扎根人民”專欄、“慶祝中華人民共和國成立七十周年”專欄、“慶祝中華人民共和國成立七十周年”專號、“慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年”專欄?？镆詫诨?qū)Ｌ柕男问匠珜?dǎo)深入基層的文學(xué)創(chuàng)作，與毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神遙相呼應(yīng)，同時，又不失時機地隆重推出慶祝黨和國家重要歷史節(jié)點的紀念專輯，匯入中國特色社會主義文化主流。

為對接中央、自治區(qū)重大方針政策，編輯部策劃了多期長篇報告文學(xué)專號。其中，由《廣西文學(xué)》原主編羅傳洲主持推進的三部長篇報告文學(xué)影響甚大。作家王布衣挖掘廣西宜山縣（今河池市宜州區(qū)）合寨村作為中國村民自治策源地的重大題材，創(chuàng)作出《震撼世界的廣西農(nóng)民——廣西農(nóng)民的創(chuàng)舉與〈中華人民共和國村民委員會組織法〉的誕生暨草根民主啟示錄》，于2007年第4期專號刊登后，引起強烈反響，特別是2018年中央公布的改革開放四十周年杰出人物表彰名單中，就有該作主角韋煥能——組織村民自治的代表人物。這充分說明，改革開放四十年中國政治經(jīng)濟文化發(fā)展進程中，《廣西文學(xué)》沒有缺席。為呼應(yīng)廣西北部灣經(jīng)濟開放開發(fā)上升為國家戰(zhàn)略，刊物于2009年第12期同樣以專號推出了龍鳴、鄧詠創(chuàng)作的《云水激蕩·2008廣西北部灣》。時任自治區(qū)人民政府副主席的陳武閱讀這部作品后很高興，表示要感謝廣西文聯(lián)，感謝《廣西文學(xué)》。廣西人民出版社推出單行本，陳武高度重視，親自作序。此后，雜志社又策劃組織作家麥展穗深入東巴鳳采訪和體驗生活，創(chuàng)作出長篇報告文學(xué)《走進東巴鳳》。該作在2012年第8期專號推出后，受到全國報告文學(xué)界矚目。自治區(qū)原人大常委會主任、紅七軍老戰(zhàn)士黃榮對這部作品給予充分肯定，并表示，從來沒有看到哪一部報告文學(xué)如此全面深刻地反映老少邊區(qū)生存現(xiàn)狀與奮發(fā)精神的。以整期版面推出一部長篇報告文學(xué)作品，在全國省級刊物中是非常罕見的。敏感于時代政策走向，及時策劃報告文學(xué)專號，顯示了《廣西文學(xué)》聚焦時代進程的宏闊視野和把握國家政治生態(tài)的高遠眼光。

新世紀以來，《廣西文學(xué)》辦刊的現(xiàn)實主義審美取向愈加凸顯，刊登最多影響最大的也都是關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實主義之作。如李約熱中篇小說《戈達爾活在我們中間》一經(jīng)發(fā)表就引起廣泛關(guān)注。評論家賀紹俊認為這部中篇小說是他“當(dāng)時讀到的最好的小說”。如果說單篇作品還不足以證明一個刊物現(xiàn)實主義審美的主導(dǎo)地位，那么，以完整的一期為例，也可以看出文學(xué)期刊高揚時代主旋律、倡導(dǎo)現(xiàn)實主義美學(xué)的立場。就拿2006年第5、6期合刊“廣西小說新勢力十一人展”專號來看，映川《為你而來》、李約熱《巡邏記》、黃土路《年夜飯》、朱山坡《中國銀行》、紅日《說事》、錦璐《補丁》、梁志玲《突然四十》等幾乎都是反映轉(zhuǎn)型期中國城鄉(xiāng)社會弱勢群體生存際遇的現(xiàn)實主義之作，讀來不乏切膚之感。2014年開始，編輯部策劃“特約頭條”欄目，這是刊物的重頭戲，亦是每期亮點欄目，邱華棟、林白、王祥夫、陳立松、雷平陽、鬼子、凡一平、田耳、李浩、張楚、胡學(xué)文、金仁順、武歆、付秀瑩、黃詠梅、朱山坡、楊映川等名家都以現(xiàn)實主義力作在此亮相。他們的作品，大多依循現(xiàn)實本身的紋理，在對生活暗角的探微中切入生活本質(zhì)，直擊痛點又不乏人文關(guān)懷。

關(guān)懷當(dāng)下、直擊人性的現(xiàn)實主義審美是《廣西文學(xué)》辦刊的主要價值訴求，但這并不是說，編輯對其他藝術(shù)風(fēng)格的稿件就橫加排斥、拒之門外。上世紀80年代，老編輯柯熾就鼓勵作者從古典詩歌和民歌中吸取寫作的養(yǎng)分，影響了一批詩人。當(dāng)時還是《廣西文學(xué)》編輯的詩人楊克和作家梅帥元等提出“百越境界”的創(chuàng)作主張，成為中國尋根文學(xué)思潮的先聲，對廣西現(xiàn)代派詩歌的發(fā)展做了大量啟蒙工作。尤其詩歌欄目，刊物并不排斥現(xiàn)代派詩人群體，而是大量采用了他們的詩稿，如80年代詩人林白、楊克、黃瓊柳，90年代到新世紀以非亞、羅池、大雁、烏鴉為代表的自行車詩社等。他們的探索性作品常被采用。在編輯審美觀念多元化影響下，《廣西文學(xué)》形成了現(xiàn)實主義主導(dǎo)下的多元文學(xué)出版生態(tài)。

創(chuàng)造性的編輯策劃中突顯辦刊特色

優(yōu)秀的文學(xué)期刊離不開優(yōu)秀的編輯隊伍和出彩的編輯策劃。從編輯策略來看，《廣西文學(xué)》在欄目策劃、活動開展、主題征文等方面靈活多樣，別開生面，顯示了編輯群體的學(xué)識、智慧與活力。

首先，《廣西文學(xué)》歷來非常重視欄目策劃，通過專題性策劃集中推介廣西本土作家作品。一家雜志的編輯出版與地方文學(xué)生態(tài)息息相關(guān)。而欄目策劃的重要功能就是催生結(jié)構(gòu)合理的地方作家梯隊，形成文脈賡續(xù)的創(chuàng)作生態(tài)。廣西當(dāng)代文學(xué)史上，一代又一代作家的成長、成熟到成名，都離不開期刊編輯的專題推介。1996年1月號推出“廣西青年小說家八人作品展”，刊登90年代成長起來的新銳作家東西、鬼子、李馮、凡一平、常弼宇、黃佩華、沈東子、陳愛萍的小說。后來這些作家不負所望，成為自治區(qū)黨委宣傳部第一批簽約作家。尤其是有“廣西三劍客”之稱的東西、鬼子、李馮，以其鮮明的藝術(shù)個性引起中國文壇廣泛關(guān)注。這次作品展無異于廣西當(dāng)代作家首次向全國文壇高地沖刺的集結(jié)號，意味著一直被視為邊緣文學(xué)省份的廣西在全國文學(xué)格局中的異軍突起。相隔十年，2006年第8期又不失時機地推出“廣西小說新勢力十一人作品展”。這是廣西文脈積蓄十多年后形成的又一脈沖擊波。這批在當(dāng)時看來還是廣西文壇后起之秀的青年新銳，如今已成為“文學(xué)桂軍”小說方陣主力軍，尤其是李約熱、錦璐、楊映川、朱山坡、紅日、黃土路、梁志玲等以創(chuàng)作實績確證了地方期刊作為文學(xué)催生土壤的歷史使命。隨著更年輕一代作家的成長，2014年第5期推出“廣西‘80后作家小說專號”，刊登了小昌、侯玨、吳了了、肖瀟、車海朋、馬中才、韋孟馳、鐘欣等八人的作品。這一期作品以敘述的自由感和視角的日常化彰顯代際張力，呈現(xiàn)了青春期的自我尋找、生命的躁動不安、命運無法把握的狀態(tài)，展露了廣西作家隊伍的后勁和潛力。三個專號在不同時間節(jié)點推出三代作家作品，集中展示了廣西作家的整體實力與陣容，同時也促進了地方作家梯隊結(jié)構(gòu)的優(yōu)化。

發(fā)掘文學(xué)人才，推介青年新銳，是《廣西文學(xué)》辦刊的重要支點。作為地方性文學(xué)刊物，《廣西文學(xué)》很少以刊發(fā)區(qū)外名家稿件來標(biāo)榜自己，而是把主要精力放在本土文學(xué)人才的推介上?！靶滦亲薄靶滦憧磁_”“新手出場”等就是專門為推出剛剛起步又不乏潛力的作者而打造的欄目。紀塵、龍眼、周耒、梁冰、黃芳、林虹、陸輝艷、琬琦、小昌、唐沁、侯玨、韋延才、費城、藍敏妮、高力、安喬子、黃少崇、陳洪健、羅南、廖獻紅等大批青年作家都曾受惠于編輯著力于扶植“新人”的欄目策劃意識。2008年第2期“新星座”推出陸輝艷的詩作，魯獎獲得者、著名詩人郁蔥在隨后的評論文章《“我們把自由放在各自的血液里”——陸輝艷詩歌的豐富性》中這樣評價：“《廣西文學(xué)》同仁們的審美情趣是很有高度的，在他們提供給我的廣西青年詩人的作品中，我感受到了這些年輕詩人各自具有的迥異的創(chuàng)作風(fēng)格和潛質(zhì)。他們沒有更多地拘泥在自己地域氛圍的涵蓋里，而是眼界開闊，思路通透，語言潤澤，觀念前衛(wèi)，這使得他們的今后具有了所有可能?！比绻f“三個專號”把每個時期創(chuàng)作勢頭好的作家集中推出，打造文學(xué)群體品牌，推動了廣西作家隊伍的結(jié)構(gòu)優(yōu)化，那么，推介新人的欄目策劃則是文學(xué)期刊的基礎(chǔ)性工作，同樣是《廣西文學(xué)》實現(xiàn)出版價值的重要途徑。

就散文欄目來看，新世紀以來編輯部兩次推出青年新銳專號，并組織召開研討會，邀請專家撰寫評論。2007年第9期推出“廣西散文新勢力十六人作品展”。與上一年度推出的“廣西小說新勢力十一人作品展”相對應(yīng)，刊物把散文寫作頗具實力的作家作品組織起來，展示出廣西散文創(chuàng)作隊伍的實力。入展作者有梁志玲、藍薇薇、何述強、沈東子、董迎春、劉美鳳、莫雅平、王梆、沙地黑米、李金蘭、王冰、葉華、石麗芳、蘇會玲、透透、歐澤璋等。每篇文章都配發(fā)散文創(chuàng)作觀，從作品到觀念完整呈現(xiàn)了廣西散文作家的創(chuàng)作立場、個性特征和審美追求。隨后幾期，刊物推出王兆勝、穆濤、瀟雨等名家撰寫的評論，并召開了研討會。專號的結(jié)集顯示出作者良好的藝術(shù)潛質(zhì)和可貴的探索勇氣，也充分體現(xiàn)了刊物開放創(chuàng)新與兼容并蓄的文化氣度。時隔八年，2015年第9期又推出了“廣西散文新銳專號”，這一期的作者有唐女、林虹、陶麗群、羅南、黃慶謀、梁曉陽、孟愛堂、廖蓮婷、顏曉丹、寒云、楊仕芳、劉景婧、宋先周、李海鳳、羊狼、陳洪健等，與此前專號沒有重合，是這八年中成長起來的又一批散文作家。因此，主持本期專號的散文編輯韋露把這一期作者定義為“廣西散文的新生代”。從創(chuàng)作主體來看，這一期作者部分是“雙棲作家”，林虹、楊仕芳、唐女、陶麗群等素以小說著稱，他們的介入為廣西散文創(chuàng)作帶來生機，增添了新的審美元素。其他作者專事散文寫作，他們關(guān)注自然生態(tài)與精神生態(tài)，在城與鄉(xiāng)互動的文化語境下，為讀者展示出疼痛的多重維度，顯示了理性、冷靜的審美品質(zhì)。這批散文新銳的集結(jié)出發(fā)，為廣西散文創(chuàng)作注入了新鮮的血液。為了擴大刊物的覆蓋面，2016年第1期開辟“散文新觀察”欄目，面向全國散文新銳約稿，并邀請散文評論家劉軍擔(dān)任特約主持。自開欄以來，該欄共推出六十多位廣西區(qū)內(nèi)外散文家的作品。開辟“廣西散文看臺”“特別關(guān)注”等欄目，對廣西散文隊伍作持續(xù)性地展示。

事實上，出彩的專題欄目策劃不只限于推介作家作品，或培育新人成長，或形成集束效應(yīng)，還可以從更深層次影響到作家的審美姿態(tài)和創(chuàng)作風(fēng)格。以“重返故鄉(xiāng)”欄目為例，作為《廣西文學(xué)》十多年來打造的品牌欄目，組稿視野不斷拓展，作者隊伍不斷壯大，足以成為地方性文學(xué)刊物欄目創(chuàng)新的典型案例。

新世紀以來，中國鄉(xiāng)村社會發(fā)生了深刻變化。而對此，非虛構(gòu)作品似乎有更深入的觀察，也更易引起關(guān)注。梁鴻《中國在梁莊》《出梁莊記》《梁莊十年》等系列非虛構(gòu)作品正是對這些年來鄉(xiāng)村深層變革作出的有力回應(yīng)。時任小說編輯室主任的吳小剛認為，現(xiàn)在小說創(chuàng)作缺少現(xiàn)實感，時任刊物主編的羅傳洲提出創(chuàng)辦一個貼近生活直面現(xiàn)實的欄目建議，得到編輯部同仁的贊同和支持?！爸胤倒枢l(xiāng)”正是在這樣的背景下推出的。當(dāng)前國家提出“鄉(xiāng)村振興”戰(zhàn)略，鄉(xiāng)村題材文學(xué)創(chuàng)作更是受到空前重視。因此，2007年7月，“重返故鄉(xiāng)”在《廣西文學(xué)》開欄，是不乏前瞻性的出版舉措。關(guān)于開欄意圖，欄目主持人、副主編馮艷冰說：“我們將不定期舉辦到著名作家故鄉(xiāng)采風(fēng)的文化活動，以期寫作者能夠直面現(xiàn)實，貼近生活，關(guān)注時代變遷及當(dāng)下人們生存狀態(tài)與精神際遇?！睆谋砻嫔峡?，這似乎只是編輯試圖通過“文章下鄉(xiāng)”調(diào)整作家創(chuàng)作視線的方案，但從深層來看，作家審美視點返歸故鄉(xiāng)，不只是題材意義上的，更意味著通過回望故鄉(xiāng)使創(chuàng)作貼近現(xiàn)實、貼近生命本身的一次轉(zhuǎn)向。凡一平說，他寫故鄉(xiāng)的散文《上嶺》在“重返故鄉(xiāng)”欄目首發(fā)后，創(chuàng)作發(fā)生了很大變化：“正是這次返鄉(xiāng)，讓我重新審視自己的創(chuàng)作，讓我增強腳力、眼力、腦力、筆力。正是從《上嶺》開始，才有了我之后的《上嶺村的謀殺》《上嶺村編年史》《蟬聲唱》《我們的師傅》等一系列關(guān)于現(xiàn)實的作品?！盵1]這個例子說明了欄目策劃中，編輯與作者的交流與溝通的結(jié)果，有可能是作者審美方式和創(chuàng)作風(fēng)格的變化。雖然這種影響是潛移默化的，但從作者的講述中可以發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作上深層的審美嬗變無疑確證了文學(xué)編輯的主體價值和地位。

如果說“重返故鄉(xiāng)”是針對當(dāng)前文學(xué)現(xiàn)狀來倡導(dǎo)更接地氣的文學(xué)創(chuàng)作而開辟的特色欄目，那么，“名編訪談”則是基于文學(xué)期刊生態(tài)的觀察，對當(dāng)代文學(xué)名刊名編的訪談。接受訪談的對象很明確，就是在當(dāng)下頗具影響力的文學(xué)期刊名編。這其中，既有《人民文學(xué)》《詩刊》等國家級刊物的名編，也有《鐘山》《作家》等地方性文學(xué)期刊名編;既有原創(chuàng)期刊名編，又有文學(xué)選刊名編;既有經(jīng)濟發(fā)達省份文學(xué)刊物名編，也有西部省份文學(xué)刊物的名編。因此，這個欄目從三個維度確定受訪對象，既保證了文學(xué)期刊的覆蓋面，又照顧到各種層次和種類，讓讀者能全面了解到當(dāng)代文學(xué)期刊出版生態(tài)，并由此探尋當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢走向及其困境。值得注意的是，訪談?wù)卟⒎且话阌浾呋蚓庉?，而是《廣西文學(xué)》副主編、資深編輯家馮艷冰。就對象主體而言，“名編訪談”是主編與名編之間的高端對話，這不僅確保了訪談內(nèi)容的專業(yè)性和權(quán)威性，比如訪談主題的敲定、訪談氛圍的營造、問題意識的凸顯等，都顯示出編輯家的學(xué)識與洞見，同時也提升了欄目的品位和檔次，體現(xiàn)了欄目主持人開闊的胸襟與視野。此前，針對編輯群體的訪談不是沒有，但不成氣候，不成規(guī)模，難以引人關(guān)注，而在文學(xué)刊物上作為重點欄目打造，而且連續(xù)堅持多年，形成一個系列結(jié)集出版[2]，在文學(xué)出版史上恐怕尚屬首次。因此，“名編訪談”欄目影響很大，在業(yè)內(nèi)廣受好評。

其次是文學(xué)活動的開展。為繁榮廣西文學(xué)創(chuàng)作，《廣西文學(xué)》舉辦“廣西函授文學(xué)院”培訓(xùn)班、創(chuàng)作筆會、改稿班、文學(xué)采風(fēng)等多種活動，以培育和建設(shè)廣西本土作者隊伍。新世紀以來，刊物文學(xué)活動從未間斷，地點遍及南寧及廣西各縣、市，通過舉辦學(xué)習(xí)班，以座談、授課、體驗生活和評點作品的方式，來團結(jié)各地初學(xué)寫作者。隨后，刊物陸續(xù)發(fā)表他們的習(xí)作，激發(fā)創(chuàng)作熱情，給予精神鼓勵。例如，2008年10月，“《廣西文學(xué)》2008年小說精品創(chuàng)作懇談會”在風(fēng)景宜人的南寧市大明山召開，來自廣西十四個地級市的青年作家在會上暢談了他們的創(chuàng)作構(gòu)想和寫作計劃。這是繼2006年“十一人展”之后廣西本土冒出的小說“新勢力”的一次聚首。他們是紅日、凌潔、潘瑩宇、楊仕芳、陶麗群、周耒、黃土路、林虹、謝鳳芹、梁志玲、光盤、梁冰、侯玨、丁樺、張廉信、琬琦、馮昱等。他們出生在上世紀60年代后期到70年代中期，在《人民文學(xué)》《花城》《天涯》《作家》《山花》《上海文學(xué)》等全國重要期刊發(fā)表了大量優(yōu)秀作品。在經(jīng)歷了艱難的起步之后，如何找尋小說創(chuàng)作的突破口，使作品獲得進一步的審美提升？基于這些問題，青年作家與編輯、雜志社領(lǐng)導(dǎo)進行了真誠而深層的對話，探討了尋找通向“敘事的窄門”的種種途徑。經(jīng)過這次聚首，青年作家為創(chuàng)作更上新臺階積蓄了能量，走向了更為廣闊的藝術(shù)天地。十多年過去，廣西“小說新勢力”創(chuàng)作漸臻成熟，發(fā)表了不少佳作，獲得了不少獎項，充實了“文學(xué)桂軍”的有生力量。

很多時候，文學(xué)雜志所開展的活動并不都是泛泛的創(chuàng)作采風(fēng)，而是與編輯的欄目策劃密切相關(guān)的。就拿“重返故鄉(xiāng)”欄目來說，編輯部多次組織作家采風(fēng)團深入廣大農(nóng)村，在與作家故鄉(xiāng)“親密接觸”中采集創(chuàng)作素材。近年來，“重返故鄉(xiāng)”采風(fēng)活動已拓展到廣西區(qū)外。編輯部召集本土作家到河南河北等地，邀約當(dāng)?shù)刈骷夜哺懊夜枢l(xiāng)采風(fēng)，同時，組稿對象也由原來的廣西籍作家擴展到區(qū)外作家。金仁順、次仁羅布、孫惠芬、霍俊明、郁蔥、葛水平、馬金蓮等區(qū)外名家紛紛應(yīng)約供稿，豐富了鄉(xiāng)土散文的審美空間，推動了欄目知名度的升級。廣西區(qū)內(nèi)外鄉(xiāng)土散文交相輝映，共同繪就了別樣的中國鄉(xiāng)土文學(xué)版圖。鄉(xiāng)土題材的延伸與組稿范圍的擴大為“重返故鄉(xiāng)”欄目注入了新的活力。因此，采風(fēng)活動的展開不但激活了欄目策劃的展開，也加強了刊物作者隊伍的建設(shè)。

說到刊物開展的常規(guī)活動，不能不提“廣西詩歌雙年展”和年度優(yōu)秀作品獎評獎。自2006年起，《廣西文學(xué)》以專號的形式推出“廣西詩歌雙年展”，把廣西十四個地級市的詩人作出文學(xué)地理學(xué)意義上的分類，以板塊組稿方式繪制廣西詩歌發(fā)展圖譜。廣西詩歌雙年展十周年之際，廣西文聯(lián)副主席石才夫作了這樣的評價：“廣西詩歌雙年展”作為《廣西文學(xué)》創(chuàng)設(shè)的品牌，十年堅持不懈，連續(xù)推出本土詩歌大展，毫無疑問，對廣西詩歌的繁榮發(fā)展，功不可沒。異彩紛呈的詩歌雙年展，實際上已經(jīng)成為一股強勁的八桂之風(fēng)，成為2006年至2016年整整十年廣西新詩運動發(fā)展的主潮和流向。”[3]這個評價非?？陀^，指出了這個活動對凝聚文學(xué)力量、推動廣西詩歌發(fā)展所發(fā)揮的作用。為了開闊詩歌創(chuàng)作視野，與“重返故鄉(xiāng)”欄目一樣，“雙年展”組稿范圍從區(qū)內(nèi)逐漸擴展到區(qū)外、甚至國外，促進了本土詩人和區(qū)外詩人的交流與對話，如2016年第六屆廣西詩歌雙年展暨河北詩歌邀請展，2018年第七屆廣西詩歌雙年展暨云南詩歌邀請展，2020年第八屆廣西詩歌雙年展暨新加坡南洋詩社，中國四川、安徽邀請展等，把廣西區(qū)外詩人納入雙年展框架，開展跨省、跨國文學(xué)交流活動。以欄目策劃帶動文學(xué)活動，賦予了“雙年展”更豐富的內(nèi)涵與更廣泛的關(guān)注度。

從2001年開始，刊物還與柳州金嗓子集團有限公司合作舉辦《廣西文學(xué)》“金嗓子”文學(xué)獎，旨在挖掘有潛質(zhì)的廣西文壇新人，推動廣西文學(xué)事業(yè)蓬勃發(fā)展。從2009年開始，評獎范圍從廣西拓展到全國，在全國文壇產(chǎn)生了更大影響?！敖鹕ぷ印眳f(xié)辦《廣西文學(xué)》十一年，十一年來，“金嗓子”投入必要的資金支持，幫助《廣西文學(xué)》走出了自己特色的辦刊新路，使《廣西文學(xué)》取得長足的進步，一批年輕作者從文壇的后備力量變?yōu)槲膲姟?/p>

在編創(chuàng)互動中助力“文學(xué)桂軍”發(fā)展壯大

當(dāng)代文學(xué)繁榮發(fā)展的背后，文學(xué)編輯做了大量的基礎(chǔ)性工作，辛勤哺育了幾代作家。早在上世紀五六十年代，《廣西文學(xué)》就定下了“出作品、推人才、樹品牌”的辦刊方針。發(fā)掘文學(xué)人才，始終是文學(xué)期刊理所應(yīng)當(dāng)肩負的職責(zé)。在這方面，《廣西文學(xué)》表現(xiàn)突出，成績卓著，實在功不可沒。當(dāng)代知名作家中，老一輩有林煥平、周鋼鳴、武劍青、黃飛卿、莫之琰、莎紅、賀祥麟、陳肖人、藍漢東、韋一凡、包玉堂、柯天國、潘琦、藍懷昌、周民震、孫步康、海代泉等，第二代作家有東西、鬼子、李馮、石才夫、黃佩華、凡一平、黃神彪、潘大林等，更年輕的一批在新世紀成長起來的作家有李約熱、錦璐、映川、朱山坡、陸輝艷、楊仕芳、紅日、光盤等，三代作家的文學(xué)道路都或多或少得到文學(xué)編輯的提攜和幫助。也許，他們的代表作并未在《廣西文學(xué)》發(fā)表，但在牙牙學(xué)語時期，幾乎都從這里出發(fā)。潘琦、黃佩華、凡一平、潘大林、劉頻、梁志玲等在回憶性文章中滿懷感激地提到，在創(chuàng)作起步階段以及后來的成長中都受惠于《廣西文學(xué)》的扶持。正是這本家鄉(xiāng)刊物“溫暖的牽手”，一直陪伴著他們，成就了他們的文學(xué)人生。

文學(xué)編輯通常被稱為服務(wù)于作者的“織嫁衣人”，但其職責(zé)卻又不止于此，而更多的需要從基層發(fā)現(xiàn)文學(xué)人才的敏銳眼光與人文關(guān)懷。當(dāng)代作家無論后來創(chuàng)作成就有多高，但大多都是在自由投稿中被編輯“挖掘”出來的，接受過編輯的“啟蒙”和“洗禮”，慢慢長成文學(xué)森林中的參天大樹。為了建設(shè)作者隊伍，《廣西文學(xué)》在五六十年代就頻繁推出“新人新作專號”，形成了扶植文學(xué)人才的傳統(tǒng)。地方性文學(xué)期刊立足本土的辦刊原則，決定了發(fā)掘本土作者的任務(wù)尤為艱巨。因為編輯要面對的作者多是初學(xué)寫作者，相比大刊名刊編輯需要更多的細心和耐心。如50年代編輯覃惠對詩人包玉堂、農(nóng)民作家莫之棪的發(fā)現(xiàn)，編輯李竑對周民震的關(guān)注與厚愛，新時期以來，編輯同仁繼承和弘揚了這一傳統(tǒng)，繼續(xù)關(guān)心和扶持青年作家。詩人劉頻說，《廣西文學(xué)》是他“詩歌寫作的起飛之地”[4]。周民震的第一篇小說《一件棉衣》和第一部電影文學(xué)劇本《雙仇記》都發(fā)表在《廣西文學(xué)》，正是有了文學(xué)人生中的“兩個第一次”，才會有后來的創(chuàng)作成就。同樣，凡一平說，首次向編輯部投小說稿《待業(yè)的人》，未被編輯采用，倒是收到了退稿信和一本短篇小說集。對他來說，這既是“安慰”，也是“教導(dǎo)”和“鼓勵”，非常難得。編輯們成為他文學(xué)道路上的“啟蒙者”和“引導(dǎo)者”[5]。

寫作者初次投稿，命中率一般不高。這種情況下，編輯的鼓勵對初學(xué)寫作者來說相當(dāng)重要。而對于有一定基礎(chǔ)的作者，編輯通常會根據(jù)審稿標(biāo)準(zhǔn)量身剪裁，提出修改意見。而改稿的過程為青年作者提供了進步的階梯。自治區(qū)黨委原副書記潘琦回憶自己的文學(xué)之路時說，《廣西文學(xué)》編輯部邀請他到南寧改稿，反復(fù)改了多次才通過。[6]其實，邀請作者到編輯部改稿，在上世紀80年代是再平常不過的事情。余華就曾受到《北京文學(xué)》編輯的召喚，前往北京改稿。當(dāng)時余華的文學(xué)創(chuàng)作剛剛起步，還在海鹽的醫(yī)院當(dāng)牙醫(yī)。與潘琦到南寧改稿一樣，余華也需要憑借編輯部邀請函到單位請假，于是才有了《十七歲出門遠行》。邀約作者到編輯部改稿在通信發(fā)達的今天看來似乎大可不必，通過微信、QQ或E-mail即可解決稿件修改問題，但從一個側(cè)面也說明了當(dāng)時文學(xué)還是受到全社會尊重的。

對編輯來說，包容的胸懷與敏銳的眼光同樣重要。我們看到，《廣西文學(xué)》不僅發(fā)表知名作家作品，而且對那些資歷尚淺卻不乏藝術(shù)潛質(zhì)的作者投以熱切的關(guān)注;不但發(fā)表詩歌、散文、小說等主流文體，同時也發(fā)表電影劇本、報告文學(xué)等邊緣文體;不只發(fā)表廣西籍作家作品，也刊登廣西區(qū)外作家作品。就小說欄目來看，“新勢力”推出了大批區(qū)外頗具潛質(zhì)的青年新銳，如甫躍輝、畢亮、方曉、方如、衛(wèi)鴉、閆文盛等，而當(dāng)時，這些不乏藝術(shù)潛質(zhì)的青年作者在文學(xué)創(chuàng)作上才剛剛起步。這無疑顯示了編輯獨到的眼光與包容的胸襟。更難能可貴的是，稿件采用與否完全以文本本身的質(zhì)地為標(biāo)準(zhǔn)，極少因為個人利益關(guān)系而厚此薄彼。對編輯來說，這無疑是難能可貴的。談到投稿經(jīng)歷，潘大林不無感激地說，1987年下半年，把中篇小說《南方的葬禮》投給《中國作家》，一審和二審?fù)ㄟ^了，但終審卻未能通過。沮喪之余，他想到了家鄉(xiāng)的刊物：“《廣西文學(xué)》就像一位不計前嫌的父輩，欣然接納了外出流浪歸來的孩子，于1988年11月號發(fā)表拙作?！盵7]潘大林被《中國作家》退回的稿件在這里沒有受到歧視，而得以順利發(fā)表。這當(dāng)然得益于編輯慧眼識珠的審美眼光。而事實上，從讀者反響來看，這部中篇小說發(fā)表后不僅受到好評，而且摘得第二屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎。這充分表明，一方面，這部曾經(jīng)遭遇退稿的中篇小說是達到了一定藝術(shù)水準(zhǔn)的。另一方面，家鄉(xiāng)刊物的接納并不意味著毫無尺度地“照顧”，也是基于稿件本身的質(zhì)量而采用的。對他刊退稿的采納自然緣于編輯對基層作者的殷殷關(guān)愛之心，同時也確證了稿件質(zhì)量是第一位的用稿原則，但前提是編輯要擁有審稿的睿智與深層的洞察。家鄉(xiāng)刊物并沒有因為是退稿就抱有排斥態(tài)度，而是非常慎重地對待這份被退回來的稿件，顯示出包容的接納姿態(tài)和獨立的編審精神。

一個作者在決定向大刊名刊沖刺之前，往往少不了家鄉(xiāng)刊物的鼓勵和支持。以第一代作家為例，周民震在談到其文學(xué)人生的起點時說：“我從《廣西文學(xué)》起步，漸漸地走出了廣西，1959年初，二十多歲的我加入了中國作家協(xié)會。所以說，我的根在廣西，我的文學(xué)之根在《廣西文學(xué)》?！盵8]黃佩華在回憶首次到《廣西文學(xué)》編輯部投稿時說，在稿件未經(jīng)編輯過目之前忐忑不安，而在收到當(dāng)時的小說編輯梁發(fā)源回信后，得知短篇小說《拐角》擬被采用，心中便掠過“一陣暗喜”。這對剛剛起步的作者來說確實是一件“大事”。所以他說：“《廣西文學(xué)》在這個節(jié)點拉的這一把，讓我對未來陡增了信心，也一時擺脫了生活方面的困擾，暗暗繼續(xù)發(fā)力投入文學(xué)創(chuàng)作之中。沒過多久我又攻克了天津的《小說家》，還有《上海文學(xué)》《漓江》《清明》和《當(dāng)代》等刊物，為后來的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)?！盵9]對黃佩華來說，初次投稿的經(jīng)歷是其文學(xué)人生的新起點，他以此為支點向著國內(nèi)大刊名刊不斷沖刺，穩(wěn)扎穩(wěn)打，攻城略地。正是有了這次投稿，有了編輯的認可與肯定，他才有了后來燦爛的文學(xué)人生。黃佩華初次投稿及其后來成長為知名作家的經(jīng)歷非常具有代表性。某種意義上，省級文學(xué)刊物的編輯充當(dāng)了作家文學(xué)道路上的“擺渡人”。他們?yōu)楸就翆懽髡咛峁┌l(fā)表作品的平臺，讓其在文學(xué)才華的展示中吸取力量，獲得信心，為其邁上更高一級臺階注入原動力。一般來說，對文學(xué)新人的發(fā)現(xiàn)與推介是地方性刊物的重要使命?？梢哉f，倘若沒有背后默默奉獻的文學(xué)編輯做推手，就沒有“文學(xué)桂軍”后來的發(fā)展壯大。創(chuàng)刊以來，《廣西文學(xué)》立足本土，竭力從基層發(fā)掘和培養(yǎng)文學(xué)人才，為作者的成長搭橋鋪路，發(fā)揮了助力青年作者從廣西出發(fā)走向中國文壇的橋梁作用。

為了社會主義文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展，《廣西文學(xué)》編輯敏感于時代脈搏，致力于八桂文學(xué)空間的建構(gòu)。但同時，歷代編輯同仁也不乏全國視野與擔(dān)當(dāng)。上世紀五六十年代，編輯審稿立場與中央政策方針走向保持同步，發(fā)揮了地方性文藝期刊意識形態(tài)宣傳與培養(yǎng)本土作家的重要功能。新時期以來，《廣西文學(xué)》辦刊理念同樣與全國接軌，不但對文藝思潮保持高度敏感，還以主人翁身份與文學(xué)期刊出版界展開交流、對話與合作。“百越境界”“88新反思”等基于廣西文學(xué)現(xiàn)狀的兩次文藝思潮大辯論，都在《廣西文學(xué)》出版實踐中留下了濃重的筆墨。尤其值得一提的是，在90年代商業(yè)主義大潮沖擊下，文學(xué)從中心退居邊緣。文學(xué)期刊經(jīng)受著市場化的考驗，紛紛改版、改刊、?？?。1996年，《廣西文學(xué)》敢于在文學(xué)期刊生存危機中發(fā)聲，率先策劃舉辦了“全國省級文學(xué)刊物生存與發(fā)展研討會”，基于文學(xué)期刊生存現(xiàn)狀研討對策。《小說月報》《小說選刊》《江南》等三十多家文學(xué)編輯參會，新華社、《光明日報》、《羊城晚報》等全國三十多家媒體報道。不能不說，這是全國文學(xué)期刊界盛會，也是《廣西文學(xué)》的創(chuàng)舉，引起中國作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。時任中國作協(xié)黨組書記的唐達成寄來書面發(fā)言，充分肯定了在市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型期大會召開的意義。這次研討會的召開在《廣西文學(xué)》辦刊史上意義重大，充分展示了雜志社編輯同仁的情懷與擔(dān)當(dāng)。

新中國成立七十年以來，作為省級文學(xué)刊物，歷任主編始終堅持文藝為人民服務(wù)，牢牢把握辦刊方向?！稄V西文學(xué)》傳承文脈，守正前行，引領(lǐng)風(fēng)尚，碩果累累?，F(xiàn)任主編覃瑞強表示，刊物不僅承擔(dān)著培養(yǎng)廣西文學(xué)后備人才的任務(wù)，同時肩負著溝通廣西區(qū)內(nèi)外文學(xué)交流的重任，它將為繁榮社會主義文藝作出更大貢獻。因此，作家周民震稱《廣西文學(xué)》是“廣西文藝史中的一座里程碑”，實不為過。站在新時代的新起點上，祝?！稄V西文學(xué)》擁有更璀璨的明天！

注釋：

[1]凡一平：《我與〈廣西文學(xué)〉的兩件事》，《廣西文學(xué)》2021年第2期。

[2]“名編訪談”欄目所刊文章結(jié)集為《名編訪談》，馮艷冰主編，廣西人民出版社2011年出版。

[3]石才夫：《詩如流水》，參見《廣西詩歌雙年展精選集（2006—2016）·序》，廣西人民出版社，2017。

[4]劉頻：《一本雜志與一個詩人的30年》，《廣西文學(xué)》2011年第6期。

[5]凡一平：《我和〈廣西文學(xué)〉的兩件往事》，《廣西文學(xué)》2011年第6期。

[6]潘琦：《永遠珍藏這份情感》，《廣西文學(xué)》2011年第6期。

[7]潘大林：《永遠的感激——〈廣西文學(xué)〉創(chuàng)刊七十周年紀念》，《廣西文學(xué)》2021年第2期。

[8]周民震：《我與〈廣西文學(xué)〉的情緣》，《廣西文學(xué)》2006年第12期。

[9]黃佩華：《溫暖的牽手》，《廣西文學(xué)》2021年第1期。

【王迅，文學(xué)博士，副編審，供職于浙江財經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院】

責(zé)任編輯? ?馮艷冰