林路

? Luca Locatelli_Future Studies

從沙龍唯美到觀念創(chuàng)意的比拼

比賽總有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，不同類別的比賽，標(biāo)準(zhǔn)千差萬別，但有一點(diǎn)是可以找到規(guī)律的——獲獎(jiǎng)的都是能吸引眼球的照片，從表面的視覺誘惑到深處的心靈觸摸，獲大獎(jiǎng)的照片總是從愉悅你的眼球開始，至于是否能進(jìn)入內(nèi)心深處，這就是另外一個(gè)層面的話題了——拿出能吸引人眼球的照片去參賽，成功的第一步就邁出了！

最講究吸引眼球的比賽，莫過于奧地利超級(jí)攝影巡回賽，這一世界上受眾最廣的攝影大賽，講究的就是“畫意”（一上來就專設(shè)“畫意”組別），讓人在目迷五色的比拼中不能自已。即便是看上去更為專業(yè)性的比賽，如哈蘇攝影比賽，比的也是畫意與唯美，隨便挑一幅冠軍作品，評(píng)語中就有這樣的描述“這幅作品混合了不同的主題與風(fēng)格——時(shí)尚與街頭，畫面結(jié)構(gòu)著力多方，包涵多樣元素，卻沒有模糊焦點(diǎn)，而是統(tǒng)籌所有視線，將其引導(dǎo)到模特的身上，保持唯一強(qiáng)烈的關(guān)注點(diǎn)，因而脫穎而出”。和前者的比賽的差異，也許用的是更為高大上的專業(yè)相機(jī)？至于IPPA倡導(dǎo)的蘋果手機(jī)攝影大賽，唯美的畫意層面絲毫不弱，只是由于手機(jī)更加貼近生活，使其顯得更為接地氣。還有徠卡巴納克攝影大賽，徠卡相機(jī)的卓爾不群，使其比賽的定位在畫意唯美的空間稍稍抽身而出，更關(guān)注社會(huì)題材的復(fù)雜和多樣，當(dāng)然畫面的吸引眼球，也就從表面的華麗轉(zhuǎn)向視覺的沖擊力。

其實(shí)，吸引眼球的唯美無可厚非。然而，從一開始攝影模仿繪畫為了求其生存之道開始，到后來盲目地認(rèn)為攝影就是可以超越繪畫達(dá)到理想的境界，千萬不要以為攝影一旦離開了傳統(tǒng)的、畫意的唯美，就沒有可以生存的空間。因?yàn)檫€有攝影創(chuàng)意的探索——真正意義上的創(chuàng)意攝影，就是在畫意唯美的基礎(chǔ)上將其形式的表現(xiàn)力，向更具攝影特征方向推到極致的一種樣態(tài)。創(chuàng)意攝影在稍稍遠(yuǎn)離畫意唯美空間之后，強(qiáng)調(diào)了攝影本身固有的視覺特性，在唯美的基礎(chǔ)上撐開了求變的大旗。創(chuàng)意攝影更希望借助攝影技術(shù)突飛猛進(jìn)的強(qiáng)大后盾，以攝影的方式將畫意唯美之“色彩”做得更為當(dāng)代一些?；蛘哒f，對(duì)于創(chuàng)意攝影而言，重要的就是一個(gè)“意”，也就是盡可能將美的形式變?yōu)橛幸饬x的作品，把個(gè)人的想法融入照片里。比如連續(xù)幾屆中國伯奇杯創(chuàng)意攝影大賽以及第一屆特想杯創(chuàng)意攝影大賽等，就是力圖在簡單唯美的基礎(chǔ)上，提升到創(chuàng)意的空間，作品的獨(dú)特內(nèi)涵總是成為讓人驚喜、值得玩味的焦點(diǎn)。對(duì)于具有突破性的、創(chuàng)造性的攝影表現(xiàn)形態(tài)，正是將其“意”推向更高層次的助燃劑。或多或少，也在向觀念性的空間靠攏。

從唯美、創(chuàng)意到觀念，攝影的藝術(shù)創(chuàng)造才是獨(dú)一無二的，才是無可替代的——客觀的真實(shí)被心靈的真實(shí)所替代，往往更接近于個(gè)體的客觀存在！這樣一種看似悖論的說法，如同透過一個(gè)鏡面，看到了攝影本體論的另一種可能。因?yàn)閿z影和人類的感覺并非是兩種不同的東西，攝影只是延伸了我們面對(duì)這個(gè)世界的進(jìn)程。好在觀念性的攝影比賽，在中國也已經(jīng)有了生長的土壤，比如TOP20新銳攝影比賽，就是一個(gè)很好的比拼空間。

寫到這里，我們似乎已經(jīng)在討論新的話題，比如好照片的標(biāo)準(zhǔn)，比如什么樣的照片更容易獲獎(jiǎng)？其實(shí)，好照片沒有唯一的標(biāo)準(zhǔn)，或者，好照片也不一定能夠獲獎(jiǎng)——這樣深層次的討論，暫且放在后面展開。

如何跟上求變中的攝影大賽的潮流

無可置疑，世界上的攝影大賽都是在求變中生存。求變才能吸引更多的目光，求變才能在眾多的比賽中殺出一條“血路”！至于參賽者，也只有跟上變化的潮流，才能永遠(yuǎn)立于“不敗之地”。

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有的大賽求變，變在分類的模式所產(chǎn)生的誘惑力。比如奧地利超級(jí)巡回賽，這些年來的組別分類越來越細(xì)，細(xì)到讓你無法抑制躍躍欲試的參賽欲望。因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)手中的照片總會(huì)有脫穎而出的可能。比如除了傳統(tǒng)的畫意彩色組風(fēng)光主題、人體攝影組、肖像組、水組、全景攝影組、建筑與景觀組、情感與人類關(guān)系組以及體育、動(dòng)態(tài)與運(yùn)動(dòng)組，氣候變化、季節(jié)和天氣組，樹和木組，世界兒童組等等讓人眼花繚亂的分類之外，居然還設(shè)置了“關(guān)于面包的一切組”——理由是：面包是全球化的食品，面包的起源是田地?！梢员憩F(xiàn)麥田的綠色、夏季風(fēng)中滾動(dòng)的打谷場、任何季節(jié)的谷物和田野、收獲等等。也可以把面包作為一種產(chǎn)品，表現(xiàn)不同形式的面包和工作中的面包師，面包不僅是人類的基本食物，也是營養(yǎng)和健康的基礎(chǔ)，觀眾應(yīng)該感受到面包對(duì)我們生活的意義……

更重要的是，由于中國攝影師的參賽日益增多，“奧賽”專門設(shè)置了“中國組”，對(duì)中國攝影的網(wǎng)開一面，更顯現(xiàn)出主辦者的良苦用心。攝影的普及和攝影大賽分類的細(xì)化，正是攝影作為一種現(xiàn)代媒介迅猛發(fā)展的真實(shí)寫照，抑或不是攝影人的幸運(yùn)？

攝影比賽的變化也和攝影科技的高速發(fā)展密不可分，尤其是作為全民攝影的一種，手機(jī)攝影大賽的風(fēng)生水起，也給攝影大賽帶來了勃勃生機(jī)。除了專門的蘋果、華為等全球性的攝影大賽之外，許多綜合性的攝影大賽也都設(shè)置了手機(jī)攝影的類別，以吸引更多的人進(jìn)入攝影大賽的波濤洶涌中一顯身手。

早在20年前的上海國際攝影藝術(shù)展中， “上海移動(dòng)通信”杯首屆國際手機(jī)彩信攝影大賽的獲獎(jiǎng)作品展作為一種萌芽，以國際影展作品交流展的形式在上海美術(shù)館同時(shí)展出。難以想象，手機(jī)攝影如今作為攝影大賽幾乎逼近主流模式的設(shè)置，在這樣一個(gè)圖像的力量無所不在的世界里，誕生了換一種方式看世界的新的可能。

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攝影大賽的變化，其實(shí)更重要的還出現(xiàn)在對(duì)組照或者說系列專題攝影的重視上。單憑靠單幅照片在攝影比賽中打天下的可能性，已經(jīng)被局限在業(yè)余級(jí)別的、沙龍唯美級(jí)別的層面上。相對(duì)專業(yè)級(jí)別高些的攝影大賽，無一不將組照或系列專題攝影作品放在了更為核心的位置上。即便是最不重視組照的奧賽，也設(shè)置了組照組。其要求是：3-12張為一個(gè)組照，最多兩個(gè)組照參賽。展現(xiàn)時(shí)間的流逝，表現(xiàn)事物的變化和任何適宜用連續(xù)影像來表現(xiàn)的題材。

組照對(duì)于攝影表現(xiàn)的意義是不言而喻的，對(duì)于當(dāng)下紛繁變化、日趨復(fù)雜的人類生存樣態(tài)，單張照片的能量是難以勝任其視覺傳遞價(jià)值的。所以那些將單張照片獲獎(jiǎng)作為主導(dǎo)的大賽，其照片的形式一定是沙龍唯美的，只能是愉悅眼球而已！

對(duì)于組照和系列專題攝影在攝影大賽中的重視，在這些年的中國攝影大賽中得到空前的關(guān)注。就以國展為例，組照或?qū)ｎ}系列作品的比重越來越大，并且在近年還專門設(shè)置了“長期關(guān)注”系列，以鼓勵(lì)參賽者至少以三年以上的時(shí)間“挖掘”展現(xiàn)當(dāng)下人類的生存境遇，從而讓獲獎(jiǎng)作品有了足夠的深度（而非僅僅愉悅眼球）。至于對(duì)系列作品最為苛刻的要求，莫過于中國攝影金像獎(jiǎng)——往屆的藝術(shù)類組照至少20幅以上（后來取消了限制），而紀(jì)實(shí)類組照還是保留在30幅，以便達(dá)到足夠的深度呈現(xiàn)。在這樣一個(gè)層面上比拼，其難度可想而知。

擺正位置才能在大賽中爭金奪銀

也許影友更關(guān)心的話題可以在這里展開了——什么樣的照片才是好照片，什么樣的照片更容易獲獎(jiǎng)?；蛘哒f，好照片一定就是獲獎(jiǎng)的照片？那么，我們是否能夠找到捷徑，把爭金奪銀變成囊中取物？

其實(shí)參加攝影比賽和參加其他比賽一樣，也許并沒有捷徑——但一定可以找到“通途”。之所以能夠找到“通途”，前提之一就是要“認(rèn)清形勢，量力而行”。

所謂“認(rèn)清形勢”，就是在躍躍欲試之前，先要冷靜地分析各類大賽的特征;而所謂“量力而行”，也就是看看自己的電腦中存放了什么樣的照片。兩者對(duì)路了，獲獎(jiǎng)的“通途”也就會(huì)漸漸通向希望的田野。

前面談到了各種類型的攝影比賽，其實(shí)都是有針對(duì)性的。曾有不少影友問我，花一大筆錢，去參加“奧賽”，值不值得？我們首先應(yīng)該意識(shí)到，“奧賽”其中的商業(yè)利益是“立場鮮明”的。所以在你“砸錢”之前，先要想一想，手上的照片或者你的拍攝風(fēng)格是否適合“奧賽”畫意唯美的基本要求。同時(shí)，參加“奧賽”的目的是什么——是謀求某種榮譽(yù)，還是為了得到積分，抑或證明自己在這一領(lǐng)域的實(shí)力？當(dāng)這些問題想清楚了，投與不投，自然也就沒有疑問了。

當(dāng)然，參加某些類型的比賽，也有“投機(jī)取巧”的可能。比如借助某些大賽分類的不確定性，可以爭取到更多獲獎(jiǎng)的機(jī)遇。比如國內(nèi)某些攝影大賽，分類中有藝術(shù)類和創(chuàng)意類兩個(gè)不同的類別。據(jù)我多年的評(píng)委經(jīng)驗(yàn)，這兩種分類的邊界是很模糊的。尤其是藝術(shù)類作品往往蘊(yùn)含創(chuàng)意成分，創(chuàng)意類作品也可以歸入藝術(shù)類的范疇。所以當(dāng)你有一組藝術(shù)類作品參賽之后，是否可以考慮在創(chuàng)意的層面上調(diào)整其中某些畫面（同時(shí)增減一些畫面），往變化的空間更多拓展一下，改頭換面，再去參加創(chuàng)意類組別，也許獲獎(jiǎng)的幾率會(huì)大大增加？

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根據(jù)自己的實(shí)力參賽，擺正位置，一定是最重要的。比如中國攝影金像獎(jiǎng)，這是中國最高級(jí)別的攝影大獎(jiǎng)。從專業(yè)的意義上說，這一獎(jiǎng)項(xiàng)是為“人品”設(shè)置的，而非單單為作品而設(shè)置的。盡管如前所說，作品作為系列組照，本身的要求就很高。但是在整個(gè)評(píng)審過程中，除了看作品，還要看參賽者對(duì)于攝影所做的貢獻(xiàn)，包括其攝影的資歷，獲獎(jiǎng)的層面，對(duì)于社會(huì)的貢獻(xiàn)，以及還要有足夠的理論高度（需要同時(shí)遞交一篇4000字以上的理論文章闡述其創(chuàng)作理念）。作為金像獎(jiǎng)的評(píng)委，我深知其中的“艱辛”——100多組作品的評(píng)審歷經(jīng)三天，其激烈程度可想而知。因此，千萬不要盲目投稿，否則不對(duì)路子的參賽對(duì)你來說只是一次“打擊”。

這里再以“荷賽”的功過得失為例——關(guān)于荷賽，也就是級(jí)別最高的世界新聞攝影比賽，我就曾說過：荷賽是歐洲人創(chuàng)立的，因此也必定是歐洲人的天下。雖然說音樂、繪畫、攝影是無國界的，但作為一種人的視覺語言，不能不受到其身后的文化氛圍的籠罩。不同文化的人在一起，也有永遠(yuǎn)走不進(jìn)對(duì)方屋子的苦惱。這不像藏著十萬金銀的山洞，靠著阿里巴巴的一句咒語，就可以破門而入，不管喊咒語的是什么人。

很早以前了，楊紹明的一組《退下來以后的鄧小平》獲得1988年第31屆荷賽獎(jiǎng)的新聞人物系列照片三等獎(jiǎng)，這是中國攝影家31年來在荷賽中首次獲獎(jiǎng)——實(shí)現(xiàn)了“零”的突破。于是，一時(shí)間大小文章都將荷賽高高捧起，反復(fù)說明荷賽在世界上的地位是如何高，以此來證明中國攝影界的實(shí)力，從而反證荷賽并沒有什么了不起。第二年，中國的137位攝影家滿懷信心送去了600幅作品，其數(shù)量之多居參賽國家之第二。結(jié)果呢？無一獲獎(jiǎng)。落荒歸來以后，大小輿論又以幾乎相同的口吻貶低荷賽，說荷賽只是代表西方中心主義，它對(duì)中國的冷落不能說明問題。但事實(shí)卻放在那里，使人不得不黯然神傷。

所以，擺正位置參賽，就是一個(gè)重要的起點(diǎn)。

好照片永遠(yuǎn)無法等同比賽獲獎(jiǎng)作品

回到前面已經(jīng)提及的話題：什么是好照片，一張好照片應(yīng)該具備什么樣的素質(zhì)，什么樣的好照片更容易在比賽中獲獎(jiǎng)？

其實(shí)，對(duì)于攝影比賽獲獎(jiǎng)而言，好照片永遠(yuǎn)無法和比賽獲獎(jiǎng)作品畫上等號(hào)，或者說，比賽的獲獎(jiǎng)?wù)掌欢ú皇菂①愖髌分凶詈玫恼掌▏?yán)格意義上說最有個(gè)性的照片）。理由很簡單——一次攝影比賽的評(píng)委組成，少則三人，多則十?dāng)?shù)人。評(píng)委的趣味各不相同，審美和觀念也可能相去甚遠(yuǎn)。所以，最終的大獎(jiǎng)或者一二等獎(jiǎng)，都是在各位評(píng)委的妥協(xié)下產(chǎn)生的。也就是說，非常有個(gè)性的好照片，往往只符合其中一兩位評(píng)委的青睞，而難以得到全票奪魁。所以，最終的高等級(jí)獎(jiǎng)的產(chǎn)生，都是大多數(shù)評(píng)委認(rèn)為還過得去的作品，因此難以給真正有個(gè)性的好照片以站上最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的可能。好在現(xiàn)在一些高級(jí)別的攝影大賽，都設(shè)置了評(píng)委推薦獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)——由每一位評(píng)委選一張（一組）作品作為推薦獎(jiǎng)，以便不至于埋沒了非常具有個(gè)性化的好照片。

話題回到關(guān)于好照片的標(biāo)準(zhǔn)——一位國外策展人在回答什么是好照片的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，她說出了一段意味深長的話：我以為攝影百分之百就是提出問題，最佳的攝影往往是模棱兩可的，最令人難忘的照片就是讓你停下來思考：“等等，他是快樂還是憂傷？其中意味著什么？”這就是照片超越文字的力量所在。它們是另一種呈現(xiàn)，是屬于詩意的。

她的意思是說，真正意義上的好照片不是簡單的宣傳畫面，不是給人一個(gè)明確的答案，而是一個(gè)提出問題的過程，給人以更多想象和思考的空間。所以，對(duì)于攝影比賽而言，除了如“金像獎(jiǎng)”之類的綜合性考量人品的攝影比賽之外，你千萬不能將獲大獎(jiǎng)的照片等同于最好的照片（最有個(gè)性的照片）。反過來說，你如果想?yún)①?，投稿的照片有一個(gè)底線，就是要有足夠的吸引眼球的力量——也就是在第一時(shí)間能夠引起評(píng)委的關(guān)注——面對(duì)如國展這樣數(shù)十萬投稿數(shù)量的大賽，評(píng)委在每一張照片上停留的時(shí)間不會(huì)超過0.5秒。因此，如果你的照片沒有足夠的視覺吸引力，那么在第一時(shí)間就會(huì)被淘汰，更不要說獲獎(jiǎng)了。至于進(jìn)入第二輪之后，是否能夠進(jìn)一步登堂入室，才取決于其內(nèi)在的含金量——成功的一半也就有了！

還有一點(diǎn)也是應(yīng)該引起注意的，就是避開俗套，另辟蹊徑，才可能在大賽中脫穎而出。早些年《攝影之友》雜志曾在采訪著名的藝術(shù)批評(píng)家栗憲庭時(shí)問道：你是否關(guān)注大眾的影像趨勢？

回答是：這是個(gè)好事，但我有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，越是業(yè)余，就越受意識(shí)形態(tài)的束縛，受既成的東西影響深，反而不容易擺脫。比如他們拍攝犀利哥的時(shí)候，在一瞬間就會(huì)想到讓鏡頭降低，這樣就很像大片，大眾容易受拍攝手法表面的影響。

他的意思是說，大眾容易隨波逐流。那么，我們也可以引為參賽的一個(gè)要點(diǎn)，也就是先要仔細(xì)研究一下以往攝影比賽的熱點(diǎn)和表現(xiàn)趨同點(diǎn)，然后在投稿時(shí)避開這樣一些形式上的雷同。否則，評(píng)委的視覺疲憊之下，雷同的作品難以登堂入室也就很自然——除非評(píng)委的閱歷太淺，抑或評(píng)委的背景不同——有一年上海國際影展，我和一位英國評(píng)委分在同一個(gè)組。其中為了一張照片是否獲獎(jiǎng)爭執(zhí)不下——理由很簡單：這幅畫面的民俗題材風(fēng)格在中國的歷次攝影比賽上屢屢出現(xiàn)，我已經(jīng)司空見慣。但在英國評(píng)委視野里卻很有新鮮感，這也不難理解了。

鏡頭攝影文化網(wǎng)站在2019年黑白攝影比賽獲獎(jiǎng)宣布時(shí)，發(fā)表了幾位評(píng)委的意見——萊斯利 馬丁說：“參賽作品從黑白攝影美學(xué)的探索到新聞手段的專業(yè)渲染，從傳統(tǒng)影像使用到激進(jìn)的當(dāng)代藝術(shù)接壤，所有這些都彰顯了黑白攝影的持續(xù)和無盡的可能性?！甭芬?費(fèi)多托夫-克萊門茲說：“脫穎而出的藝術(shù)家在系列的項(xiàng)目和單一圖像中展示了非凡的視角，這些圖像向我們展示了只有深入而不是廣泛才能實(shí)現(xiàn)的豐富性。”仔細(xì)研究一下每一類比賽評(píng)委的觀點(diǎn)，量力而行，可以開始你的參賽征途了——祝你獲獎(jiǎng)！

關(guān)于LOBA

“徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)”（LOBA）于1980年設(shè)立，以攝影史上的傳奇人物、徠卡相機(jī)的發(fā)明者——奧斯卡·巴納克的名字命名。在此后的40年里，逐漸發(fā)展成為最具聲望的國際獎(jiǎng)項(xiàng)之一。該獎(jiǎng)項(xiàng)從未間斷地通過來自全球不同國家的攝影師鏡頭，關(guān)注人與生存環(huán)境之間的關(guān)系。

LOBA官方網(wǎng)址：

www.leica-oskar-barnack-award.com