健一

1 Colias eurydice， 2007

2 Papilio ulysses ， 2006

3 這張喬·沃利在工作室里的照片由 Greg Mac Gregor拍攝

4 工作室的道具柜

本期影人

喬·沃利

1980年獲得加州大學(xué)伯克利分校的藝術(shù)和攝影高級學(xué)位。后來在舊金山歌劇院從事舞臺劇布景工作。她將攝影語言與繪畫語言融合在一起，以諷刺和充滿創(chuàng)意的鏡頭語言，將昆蟲與人造材料并置，以富有想像力的方式反映了環(huán)境退化等問題。她的作品在美國、歐洲和日本等展出，并被多家知名博物館收藏。

1 Asterope markii： verso， 2010

喬·沃利將繪畫的感性與相機的真實性相結(jié)合，創(chuàng)作出精美的巴洛克式靜物攝影作品。她的作品線條明確、形式微妙、色彩和光線豐滿，既古典又充滿現(xiàn)代感。基于舞臺劇布景工作的經(jīng)驗，喬·沃利使用了城市中廢棄的材料充當(dāng)背景，捕捉昆蟲與人造背景之間的不和諧，同時思考它們之間既對立又和諧的關(guān)系，作品充滿了侘寂美學(xué)，以衰敗狀態(tài)作為生命本身的精神反映。在喬·沃利來看，有些昆蟲乍一看可能讓人厭惡，覺得可怕，但仔細(xì)觀察你就會發(fā)現(xiàn)它們的非同尋常之處。昆蟲的外觀從具有威脅性的到具有觀賞性的，它們巧妙的結(jié)構(gòu)和外形花紋是令人敬畏的、獨特的視覺語言。

在昆蟲劇場這個系列里有一個新的分支，喬·沃利稱為“普賽克肖像”，普賽克是古希臘的愛情女神。這一系列作品用蝴蝶象征照片里匿名人像逝去的靈魂，可以看到，承載他們面容的錫板或玻璃板都已經(jīng)有了歲月的痕跡，這些人的肖像也隨著時間的流逝而消失。蝴蝶鮮艷的色彩襯托出老照片里人像的古典氣質(zhì)，他們相互呼應(yīng)。

2 Lyropteryx apollonia， 2007

3 Papilionidae， 2010

1 Papilionidae papilio ulysses， 2000

2 Plectrodera scalator， 2003

蝴蝶、甲蟲、蜻蜓和其他五顏六色的昆蟲在喬·沃利的這組照片中占據(jù)了中心位置。這些照片顯示了昆蟲與它們的棲息地，表現(xiàn)了被破壞的自然環(huán)境。昆蟲標(biāo)本與背景并列，背景由生銹的金屬、被微生物腐蝕的紙張和被海水腐蝕的塑料等城市廢棄材料組成。在不完美的材料中發(fā)現(xiàn)美，喬·沃利詮釋了一種侘寂美學(xué)，一種以較輕松的態(tài)度看待短暫、自然和憂郁，喜愛世間萬物的不完美和缺陷。

Phasmidi， 2002

攝影之友×喬沃利

機讓你創(chuàng)作“昆蟲劇場”這組作品？

有一天我在一項緊迫的工作中被一只小昆蟲吸引，暫時停止了工作，仔細(xì)觀察了這只微不足道的小昆蟲，我發(fā)現(xiàn)我被深深地吸引了。受到歷史博物館中立體模型的啟發(fā)，我把昆蟲放到人造環(huán)境中拍攝?，F(xiàn)在我的攝影工作室好像是一間戲劇場景商店，里面放道具的柜子看起來像18世紀(jì)的“好奇柜”，里面擺滿了各種標(biāo)本和道具。

這組作品昆蟲與背景有著驚人的相似，你是如何設(shè)計它們之間的關(guān)系的？

很多人以為我的作品都是通過Photoshop制作的，其實圖像中昆蟲都是真實的，背景則是我設(shè)計的。我會以標(biāo)本的顏色、形狀或形式以及想法來決定使用什么樣的背景，擺放、移動標(biāo)本的位置到最滿意的角度。我的靜物臺大小只有5×7英寸，我把它當(dāng)作戲劇舞臺，在設(shè)計置景時，我首先要考慮昆蟲本身的美學(xué)。我之前是以風(fēng)景畫家的身份謀生的，后來在劇院里做布景工作，在那里我學(xué)習(xí)了道具構(gòu)造和戲劇表現(xiàn)技巧，以及如何利用燈光為場景注入特定情緒。在我的置景中，每個元素都是有助于圖像的敘事的，比如背景中我使用了很多城市生活中廢棄的材料，包括生銹的金屬、被微生物腐蝕的紙張和被海水腐蝕的塑料等。這些材料雖然是不完美的，卻不妨礙我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)美。

你想通過這組作品表達(dá)什么？

人造物品和昆蟲在藝術(shù)史上曾經(jīng)一起出現(xiàn)過，在16至18世紀(jì)歐洲的油畫中就出現(xiàn)過很多次。昆蟲因為壽命很短，與其他物品一起出現(xiàn)起到了警示作用，比如昆蟲和果實一起出現(xiàn)，既華麗地展示了豐盛與財富，同時也包含了死亡的意思。這種侘寂美學(xué)在我的作品中得到了延續(xù)。在我的作品中，昆蟲被放大，我希望觀者以平等的關(guān)系面對昆蟲。昆蟲與人造背景相結(jié)合，反映了我對昆蟲自然棲息地與被我們改變的棲息地之間的觀察，并質(zhì)疑人類對自然的支配地位。通常，越是在視覺上引人注目的昆蟲，越是有毒，昆蟲的美實際上是它們的一種防御手段。

Idea leuconoe， 2003

你覺得“昆蟲劇場”這組是否是科學(xué)攝影？

藝術(shù)和科學(xué)并沒有那么對立。兩者的實踐都始于對自然的強烈觀察，這反過來又激發(fā)了對行動的想象?？茖W(xué)理論認(rèn)為，一些昆蟲實際上已經(jīng)采用新的保護(hù)色來偽裝自己，以適應(yīng)被工業(yè)化改造、污染的棲息地。這是我拍攝作品的原因，也可以看作是對科學(xué)理論的想像性解釋。《哥斯拉》等科幻電影反映了核污染對生物的影響，它們變得身形巨大，極具攻擊性。同樣，我的作品中昆蟲也被放大，在視覺方面，威脅性與觀賞美共存。

接下來還會拍攝哪些項目？

從“昆蟲劇場”開始，我參與了兩個項目。一個是“植物學(xué)”，主題是化學(xué)試管中的植物標(biāo)本，既贊美了自然之美，也展示了人類對自然的操縱。另一部作品名為“舞臺劇照”，我有機會參觀了美國新墨西哥州圣達(dá)菲的一家劇院，該劇院從 1911 年開始繪制舞臺背景。我的照片會將觀眾帶到后臺，解構(gòu)劇院創(chuàng)造的幻覺并揭示舞臺工藝。兩個系列的圖片都可以在我的網(wǎng)站上查看：https：//www.jowhaley.com

我目前正在創(chuàng)作的項目對我來說非常令人興奮……但是，現(xiàn)在這還是一個秘密。