文｜梭 梭

與以往相比，主旋律影視劇正在悄悄發(fā)生變化，涌現(xiàn)出了許多真正能留得下來傳得開的精品佳作。

近段時(shí)間，向中國共產(chǎn)黨百年華誕獻(xiàn)禮的文藝作品層出不窮，而與以往相比，我們的主旋律影視劇正在悄悄發(fā)生變化，涌現(xiàn)出了許多真正能留得下來傳得開的精品佳作。

例如，今年的“爆款”電視劇《覺醒年代》，雖然是主旋律作品，但同時(shí)也是受到各個(gè)年齡層觀眾喜歡的藝術(shù)作品。

《覺醒年代》以1915年到1921年中國共產(chǎn)黨成立之前的這段歷史為敘事空間，講述了在那個(gè)國運(yùn)飄搖、民不聊生的艱難時(shí)世中，面對(duì)貧窮落后愚昧的現(xiàn)實(shí)，面對(duì)日本帝國主義侵華野心，面對(duì)袁世凱企圖復(fù)辟帝制的倒行逆施，有人迷茫，有人憤怒，有人消沉，有人奮起，一代先進(jìn)分子登上歷史舞臺(tái)，開始了救國救民之路的艱難探索。

作為一部跟黨史密切相關(guān)的作品，該劇要講述馬克思主義在中國的傳播，講述一輩人如何研究探討馬克思主義理論和傳播革命思想的具體實(shí)踐。如此宏大的內(nèi)容如果只是平鋪直敘，自然會(huì)覺得無趣，但在當(dāng)時(shí)的歷史背景下其實(shí)是極具戲劇性的，一批風(fēng)華正茂、朝氣蓬勃的年輕人，在波瀾壯闊的大時(shí)代里于絕境中探尋出路，他們會(huì)遇到種種困難與阻礙，有人會(huì)退卻，有人會(huì)堅(jiān)持，也有人會(huì)犧牲，有人能夠見到成功的曙光。而《覺醒年代》則準(zhǔn)確把握了這種戲劇性，將這段歷史講得有人氣，有煙火氣。

我們知道超人打敗強(qiáng)大的敵人并沒有什么難的，只有普通人才需要經(jīng)歷千難萬險(xiǎn)才能成功?！队X醒年代》里首先將那一代人塑造成有血有肉真實(shí)的生活著的人，隨后再描述他們的努力和奮斗，才使得故事更為真實(shí)可信，才有了打動(dòng)人心的力量。在劇中我們看到陳獨(dú)秀在為國家尋找道路時(shí)，卻不知道該怎么面對(duì)兩個(gè)兒子；看到李大釗背后的家庭，看到他們不只是革命的探路者，也是普通的爸爸，也有很多無奈。有真性情的人物，有生活的細(xì)節(jié)，讓宏大的歷史敘事有了依托，有了厚度和溫度，才更具感染力。

以前，觀眾對(duì)于類似的題材總有些抗拒，把這一類影片等同于枯燥、空洞、不好看。這不是觀眾的錯(cuò)，根還在創(chuàng)作上，要知道很多人把主旋律藝術(shù)作品當(dāng)作命題作文，應(yīng)景之作，完成的作品自然也就難免空洞乏味，成為留不下來的應(yīng)景之作。其實(shí)對(duì)于用心的創(chuàng)作者而言，在主旋律題材中深入挖掘，一定能夠找到寶貝。著名編劇王興東，從業(yè)幾十年寫了幾十部主旋律作品，《離開雷鋒的日子》《孔繁森》《蔣筑英》《一個(gè)人的奧林匹克》《法官媽媽》《辛亥革命》《建國大業(yè)》等等。值得一提的是，這些作品中不乏“爆款”，而且大都留了下來。

王興東在分析自己的創(chuàng)作時(shí)曾談到幾點(diǎn)，他的創(chuàng)作往往不是被動(dòng)的，那些好的值得稱道的作品都是首先打動(dòng)了自己，然后才開始創(chuàng)作的。寫雷鋒精神的文藝作品有很多，從20世紀(jì)五六十年代到九十年代，人們不知道關(guān)于雷鋒精神還有什么新的角度可以開掘。1995年王興東從報(bào)紙上的一則“豆腐塊”看到：一個(gè)叫喬安山的戰(zhàn)友，1962年8月15日，與雷鋒出車執(zhí)行任務(wù)，在倒車時(shí)意外撞倒一個(gè)曬衣服的柞木樁子，打在了指揮倒車的雷鋒的太陽穴處，雷鋒經(jīng)搶救無效犧牲?！鞍牙卒h撞倒的人怎么面對(duì)鋪天蓋地的學(xué)雷鋒活動(dòng)?”王興東敏感地發(fā)現(xiàn)了背后一定有故事，很快就去遼寧鐵嶺市找到了當(dāng)時(shí)56歲的已下崗在家3年的喬安山，經(jīng)過一次次地深入了解，終于創(chuàng)作出了《離開雷鋒的日子》。在這部作品的影響下，在20世紀(jì)90年代社會(huì)上重新掀起一股學(xué)習(xí)雷鋒的熱潮。

王興東不僅擅長獨(dú)辟蹊徑，還有一股“鉆井精神”，抓住一個(gè)人就不放，往下打10米找不到“油”，就往下打100米。為寫《蔣筑英》采訪60多人，他從長春到北京，到成都，用了一年多時(shí)間，采訪筆記寫了20多萬字。為了更好地聯(lián)系喬安山，王興東專門給他家里安裝了電話。正是如此深入挖掘，他筆下的人物才能總是有血有肉，才能打動(dòng)觀眾。

無論是過去的《離開雷鋒的日子》，還是今天的《覺醒年代》都告訴我們沒有不好的題材和類型，只是要看創(chuàng)作者是否真的全心投入其中，用心去創(chuàng)作。