佀童強(qiáng)

天津時(shí)調(diào)一代名師王毓寶是第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（天津時(shí)調(diào)）代表性傳承人，天津市藝術(shù)研究所（原天津市表演藝術(shù)咨詢委員會(huì)）國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)農(nóng)工民主黨黨員，中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)獲得者，中國(guó)金唱片獎(jiǎng)獲得者。2021年6月10日16時(shí)21分，王毓寶在天津去世，享年96歲。她的去世是天津時(shí)調(diào)的損失，也是中國(guó)曲藝界的重大損失。

王毓寶先生逝世后，文化藝術(shù)界眾多組織和個(gè)人均發(fā)來唁電和慰問信，表達(dá)了對(duì)王毓寶先生沉痛的哀悼之情。先生仙逝，后生晚輩傷感之余，卻不能徒然涕零而無其他作為。筆者謹(jǐn)以此文略述她的生平和藝術(shù)成就，以期大眾能深入了解她的一生，并以她為榜樣，努力推動(dòng)中國(guó)曲藝事業(yè)的繁榮發(fā)展。

王毓寶的父親王振清（1880—1963）是一名油漆匠，同時(shí)也是一位酷愛曲藝的票友，自幼拜天津著名曲藝教師劉萬魁（天津時(shí)調(diào)名家二毓寶之祖父）為師，學(xué)習(xí)時(shí)調(diào)，在天津曲藝票界享有盛譽(yù)，也開啟了王氏家族四代從藝的序幕。

據(jù)王毓寶先生回憶，她的父母一共生了11個(gè)孩子，由于舊社會(huì)醫(yī)療條件有限，前面的5個(gè)孩子都陸續(xù)夭折，成長(zhǎng)起來的手足6人中，有王殿元、王殿英與她本人從事藝術(shù)工作。

王殿元生于1914年，自幼受家庭影響，學(xué)習(xí)四胡，曾經(jīng)為京韻大鼓名家林紅玉及多位鼓曲名家伴奏，并且與馬三立、祁鳳鳴等曲藝前輩交情甚篤。

王殿英（1923—2010）16歲時(shí)拜天津古典戲法“五大文”之一的王文韶為師，后又師從郭壁臣。新中國(guó)成立后，王殿英先后加入天津市和平區(qū)曲藝雜技團(tuán)和天津市實(shí)驗(yàn)曲藝團(tuán)，是中國(guó)戲法界的一代大家。王殿英的長(zhǎng)子王天明、長(zhǎng)孫王淮、次孫王迎目前都從事曲藝事業(yè)。

王毓寶是王振清最小的女兒，丙寅年（1926）十一月十五日出生。當(dāng)時(shí)他們居住的紅橋區(qū)關(guān)上一帶，正是天津民間藝人聚集的地方。家庭因素和周圍環(huán)境的影響，讓她與民間藝術(shù)有了不解之緣。王毓寶是聽著大鼓、時(shí)調(diào)的旋律長(zhǎng)大的，調(diào)門旋律似乎已經(jīng)融入了她的血脈。從能記事時(shí)，王毓寶就會(huì)哼唱。其實(shí)，王毓寶的二姐王毓儒（1919—2004）比她學(xué)藝早，嗓子也特別好，但是一上臺(tái)就憷場(chǎng)，后來就沒有繼續(xù)從藝。由于家庭比較困難，王毓寶很早就開始分擔(dān)養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)。開始是跟著父親上茶樓走票，后來隨著名氣的增長(zhǎng)，她開始趕園子，至20世紀(jì)40年代時(shí)，王毓寶已經(jīng)聲名鵲起，成為天津時(shí)調(diào)界的后起之秀。小梨園、大觀園、群英、燕樂、玉壺春、大觀樓等曲藝場(chǎng)所都留下過她的身影。當(dāng)時(shí)有報(bào)刊經(jīng)?？歉鹘鐚?duì)王毓寶的藝術(shù)評(píng)論。如1948年8月4日的《天津中南報(bào)》認(rèn)為，“王毓寶中行電臺(tái)播音，有秦翠紅風(fēng)味”“此次王毓寶中行電臺(tái)播音……連日歌來，頗有秦翠紅之風(fēng)味，嗓音較以往尤為洪亮，頗好此調(diào)者，屆時(shí)收聽”。

天津時(shí)調(diào)是天津地方曲種，或名為時(shí)新小曲。天津時(shí)調(diào)歷史上的較為著名的演員、票友、樂師，如趙寶翠、秦翠紅、王紅寶、高五姑、趙小福、姜二順、新婉華、屈振庭、朱文良（小朱佬）、謝韻秋、魏墨香、侯玉鳳、許成友、孫文林、李玉花、岳小霞、張子清、梁慧珠、王麗云、王寶寅、辛德林、盧成科、阮文祿、陸桐坡、李默生、馬鳳儀等，為時(shí)調(diào)聲腔的改革創(chuàng)新和藝術(shù)的傳播發(fā)展作出較大的貢獻(xiàn)。而王毓寶從小就觀摩學(xué)習(xí)眾多前輩名家的藝術(shù)風(fēng)格，加上自己的表演實(shí)踐，很快對(duì)時(shí)調(diào)藝術(shù)有了自己的認(rèn)識(shí)和觀點(diǎn)，并為日后鍛造出自己的特色奠定了基礎(chǔ)。

1948年冬，天津群英戲院裝修，就想把曲藝演員推薦給小梨園，讓他們?cè)谀抢镅莩鲆魂囎?。但小梨園當(dāng)時(shí)是天津頗有聲名的雜耍園子，所以小梨園的經(jīng)營(yíng)者對(duì)這批“臨時(shí)工”有些挑剔，特別提出不要時(shí)調(diào)等當(dāng)時(shí)被認(rèn)為有些不上臺(tái)面的藝術(shù)形式。群英戲院的負(fù)責(zé)人郝祥金說，“我們的時(shí)調(diào)不是你想象的那樣，我們的演員唱的都是能登大雅之堂的段子，咱們先試演3天如何？”在郝祥金的擔(dān)保下，時(shí)調(diào)演員也被允許登臺(tái)。年輕的王毓寶抓住機(jī)會(huì)，在3天的演出中先后表演了自己父親傳授的《七月七》《悲秋》《踢毽》曲目，她超群的演技、端莊的形象和文雅的唱詞均備受關(guān)注。3天演出完畢，小梨園經(jīng)營(yíng)者一改之前的態(tài)度，“群英修好了你還得給我再趕一場(chǎng)”。從那時(shí)起，小梨園成了王毓寶較為重要的演出場(chǎng)所之一。

1949年1月15日天津解放，王毓寶繼續(xù)在天津各大曲藝場(chǎng)所演出，她1950年加入紅風(fēng)曲藝社，與白云鵬、常寶堃、趙佩如、陳亞南、陳亞華、王寶霞、馬三立等名家同臺(tái)，后來又參加了孫書筠任團(tuán)長(zhǎng)的群聲曲藝社，與郭全寶、全長(zhǎng)保、周文如、石連城、張壽臣、石慧儒、劉靜雯等名家同臺(tái)。她不僅演唱時(shí)調(diào)，還與孫書筠、桑紅林、司馬靜敏、郭榮起、朱相臣等合作演出了曲藝劇《柳樹井》《劉巧兒》等，并嘗試用【靠山調(diào)】演唱新節(jié)目。

王毓寶真正展示藝術(shù)才華是在1953年。這一年，她在馬三立的推薦下加入了天津人民廣播電臺(tái)曲藝團(tuán)，成為了國(guó)家劇團(tuán)的演員，開始著手對(duì)時(shí)調(diào)進(jìn)行有針對(duì)性的改革。在著名琴師祁鳳鳴、李元通、王文川、王海門，著名作家王焚、姚惜云等人的幫助下，她以一曲《摔西瓜》名響津門，并且把叫了多年的“時(shí)調(diào)”“小曲”定名為“天津時(shí)調(diào)”，并初步奠定了自己質(zhì)樸、爽朗、甜潤(rùn)的藝術(shù)風(fēng)格。

20世紀(jì)50年代中，王毓寶的表演總體呈現(xiàn)出新節(jié)目與傳統(tǒng)節(jié)目新唱的“雙軌并行”態(tài)勢(shì)。在她經(jīng)常演出曲目中，傳統(tǒng)的有《放風(fēng)箏》《踢毽》《七月七》等，現(xiàn)代的有《提意見》《想心事》《摔西瓜》《糊花燈》等。同時(shí)，她還培養(yǎng)和影響了一批專業(yè)或?qū)μ旖驎r(shí)調(diào)有較深造詣的演員，如郭菊蘋、陳富貴、邢慧琴、王萍、邱鳳蘭等。

1958年是王毓寶帶著天津時(shí)調(diào)走向全國(guó)的一年，她在撼人心魄的《翻江倒海》（天津市曲藝團(tuán)創(chuàng)作室集體創(chuàng)作，紀(jì)希、高天執(zhí)筆）中，用激昂聲腔和生動(dòng)的內(nèi)容立體展現(xiàn)了勞動(dòng)人民在社會(huì)主義建設(shè)中戰(zhàn)天斗地的英雄氣概。這個(gè)節(jié)目在北京舉辦的首屆全國(guó)曲藝會(huì)演中廣受好評(píng)，全國(guó)的曲藝工作者也從此知道了天津有一個(gè)唱“女高音”的王毓寶。匯演過后，她與高元鈞、駱玉笙、蔣月泉、朱慧珍、李錦田、楊海荃、郭文秋等曲藝名家一起進(jìn)行了全國(guó)巡回演出，把天津時(shí)調(diào)唱遍了大江南北。

20世紀(jì)60年代初，王毓寶積極響應(yīng)“挖掘傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)”的號(hào)召，開始以自己的方法整理藝術(shù)。老藝人姜二順能演唱很多瀕臨失傳的小曲、小調(diào)，但老人年壽漸長(zhǎng)，王毓寶擔(dān)心這些小調(diào)失傳，所以就拜在姜二順的門下，用心學(xué)習(xí)整理老人的藝術(shù)成果，并將之化用到天津時(shí)調(diào)中，收獲了較好的效果。

20世紀(jì)60年代，王毓寶等與作者、樂隊(duì)們又創(chuàng)作出了贊頌革命者大無畏精神與高尚情懷的《紅巖頌》《換崗哨》《毛主席來到咱農(nóng)莊》等作品，這些作品夾敘夾議，為拓展天津時(shí)調(diào)的內(nèi)容做出了卓有成效的探索，豐富了天津時(shí)調(diào)的曲本庫(kù)。同時(shí)，她還嘗試創(chuàng)作了以“數(shù)子”增強(qiáng)敘事性的《賣椰子的老大娘》等曲目，并且接受解放軍戰(zhàn)士的建議，嘗試在天津時(shí)調(diào)的演唱中增加表演動(dòng)作，有效改變了天津時(shí)調(diào)“沒有表演”的傳統(tǒng)面貌，豐富了藝術(shù)的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

正當(dāng)王毓寶頻創(chuàng)佳作，努力攀登新的藝術(shù)高峰時(shí)，“文化大革命”爆發(fā)了，她被扣上“資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)權(quán)威”的帽子，關(guān)進(jìn)了“牛棚”。據(jù)她后來回憶，身體和精神上的折磨尚在其次，對(duì)天津時(shí)調(diào)的攻擊才是她最感痛心的。天津時(shí)調(diào)是她的生命，是她絕不會(huì)舍棄的精神之魂。在恢復(fù)演出后，她的創(chuàng)演熱情迸發(fā)出了巨大的能量，“誰也不能說天津時(shí)調(diào)不行”幾乎成了她的執(zhí)念。一曲由王濟(jì)創(chuàng)作的《大寨步步高》迅速風(fēng)靡全國(guó)，那個(gè)年代的人們，幾乎都能哼唱出“虎頭山喲，高又高喂……”的曲調(diào)。

她與著名作家朱學(xué)穎、著名弦?guī)燅R滌塵合作創(chuàng)演了《軍民魚水情》，這個(gè)詞意清新、韻律爽脆的曲目成了那個(gè)時(shí)代的“流行音樂”。專業(yè)曲藝團(tuán)體中，部隊(duì)和地方的業(yè)余宣傳隊(duì)里，群眾的口耳之間，都縈繞著《軍民魚水情》的旋律。這個(gè)講述了一個(gè)做軍鞋、送軍鞋故事的作品，不僅貼合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代需求，生動(dòng)地表現(xiàn)了軍民之間的深情厚誼，在唱腔上更有突破。王毓寶合理借鑒京劇《打龍袍》中“報(bào)花燈”的數(shù)板方式，在這個(gè)作品中運(yùn)用了1/4拍的新板式，為唱腔平添了旋律變化。同時(shí)，還在韻誦和念白中交錯(cuò)運(yùn)用京津方言，使人聞之倍感親切。而【老鴛鴦?wù){(diào)】長(zhǎng)腔的巧妙運(yùn)用，更讓人拍案叫絕。

這一時(shí)期她還為天津市曲藝團(tuán)培養(yǎng)出了賈立青、王桂玲、王榮芬、高輝等演員，為天津時(shí)調(diào)在寒冬后的復(fù)興積蓄了力量。

粉碎“四人幫”之后，張俊作詞的《心中的贊歌向陽飛》是她的代表作，也是她一吐胸中塊壘的抒情詩(shī)。在這個(gè)作品中，她既道出了群眾對(duì)“四人幫”的深惡痛絕，也吐露了文藝工作者對(duì)黨的好政策、人民的好領(lǐng)袖的期盼與懷念。其中一段懷念周總理與文藝工作者聚會(huì)的唱腔，巧妙地糅進(jìn)了《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中《洪湖水浪打浪》的曲調(diào)，每當(dāng)她唱到“我唱洪湖水，總理拍手隨；我唱南泥灣，總理來指揮；再要往下唱，總理怕我累，站起身讓我坐在他周圍”時(shí)，王毓寶總會(huì)情不自禁地流淚。

20世紀(jì)80年代初，她與作者李光、著名琴師馬滌塵一起改編創(chuàng)演了孔繁青的《夢(mèng)回神州》，又一次獲得巨大成功。在這個(gè)作品中，王毓寶采用【老鴛鴦?wù){(diào)】作為基本唱腔，以表現(xiàn)臺(tái)灣同胞思念大陸，懷念家鄉(xiāng)的哀傷抑郁之情。作品詞曲情緒一致，韻律深沉感人，但又在低回傷懷的“水窮處”恰到好處地轉(zhuǎn)向激越奮昂的“云起時(shí)”，慢板的【老鴛鴦?wù){(diào)】轉(zhuǎn)為【二六板】，直至結(jié)尾形成高潮，很好地表達(dá)了臺(tái)灣同胞渴望祖國(guó)早日統(tǒng)一的真摯心愿。

1986年，中國(guó)北方曲藝學(xué)校在天津成立，王毓寶與自己的師妹二毓寶共同擔(dān)任天津時(shí)調(diào)的教師，從1986年到21世紀(jì)初，她們先后培養(yǎng)出梁淑華、劉迎、劉文紅、劉渤揚(yáng)、陳美美等一批優(yōu)秀的天津時(shí)調(diào)繼承人。而王毓寶更是不顧自己年事已高，在專心課徒的同時(shí)還不斷創(chuàng)演新作品，如《津門老字號(hào)》《津城美如畫》《十美放風(fēng)箏》等，都是她在20世紀(jì)90年代創(chuàng)作出來的。

2000年之后，王毓寶逐漸減少了登臺(tái)的次數(shù)。但只要參加演出，她總會(huì)爭(zhēng)取把最好的一面呈現(xiàn)給觀眾。

2015年12月25日，劉小凱主編的《天津有個(gè)王毓寶》由天津人民出版社出版發(fā)行。本書用扎實(shí)的資料和生動(dòng)的語言詳細(xì)介紹了王毓寶的從藝經(jīng)歷和天津時(shí)調(diào)的作品曲譜，而多位文化名人撰寫的文章，更可以幫助讀者立體地了解天津時(shí)調(diào)中的王毓寶。

2019年9月13日，由天津市曲藝團(tuán)、天津市曲藝促進(jìn)會(huì)、天津市曲協(xié)共同主辦的慶賀天津時(shí)調(diào)大師王毓寶從藝85周年理論研討會(huì)在天津同悅興茶社舉行，孫福海、趙玉明、靳學(xué)東、籍薇、張?zhí)N華、種玉杰、岳長(zhǎng)樂、王力揚(yáng)、李伯祥、魏文亮、崔琦、趙振嶺、王永良、宋勇、宋東、楊妤婕、劉小凱、劉迎、劉渤揚(yáng)等多位京津兩地的曲藝藝術(shù)家和學(xué)者都出席會(huì)議，并對(duì)王毓寶的人品藝德進(jìn)行了精到分析與高度贊揚(yáng)。

王毓寶不僅是一位藝術(shù)家，還是一位謙和的長(zhǎng)者。在曲藝界的舊俗中，“名角兒”“大腕兒”是演出的核心，樂隊(duì)弦?guī)焺t只是“角兒”的附屬，演員可以對(duì)弦?guī)熣兄磥?，揮之即去。新中國(guó)成立前，弦?guī)煹膱?bào)酬要靠“角兒”賞。演出分紅，依然是由“角兒”按比例分給樂隊(duì)，但不論是三七開還是二八開，哪怕是看著比較公平的四六開，樂隊(duì)所得仍然少于“角兒”。但王毓寶從來都是與樂隊(duì)平均分紅。她從藝以來，對(duì)長(zhǎng)輩弦?guī)煻Y敬有加，對(duì)平輩或者晚輩則是平等相待，不管是演出還是排練，甚或是弦?guī)熢谂_(tái)上出現(xiàn)差錯(cuò)，她從未有過指責(zé)、呵斥等“耍大牌”的表現(xiàn)。更可貴的是，在她所有的節(jié)目中，哪位弦?guī)焻⑴c了唱腔設(shè)計(jì)，她就會(huì)主動(dòng)在相關(guān)的出版物或宣傳中標(biāo)明弦?guī)煹拿郑粫?huì)急吼吼地把自己的名字放在最顯眼的地方，哪怕弦?guī)熓撬膶W(xué)生或者晚輩也一樣。久而久之，一些不明就里的觀眾就覺得：“王毓寶不會(huì)裝腔！”她聽到后也只是微微一笑，“沒有這些老師就沒有王毓寶的今天”。不爭(zhēng)不辯，云淡風(fēng)輕?！吧仙迫羲?，水善利萬物而不爭(zhēng)”“夫唯不爭(zhēng)，故天下莫能與之爭(zhēng)”，以藝動(dòng)人而以德服人，王毓寶真正做到了德藝雙馨。

在幾十年的藝術(shù)生涯中，有一位幕后英雄一直在默默地支持著王毓寶，那就是她的丈夫劉志凱。劉志凱1923年生于天津，為人熱情，性格豪爽，酷愛曲藝，尤其喜愛天津時(shí)調(diào)。解放初期，經(jīng)人介紹，還在天津紡織管理局工作的劉志凱與王毓寶相識(shí)相戀。1954年劉志凱調(diào)到石家莊工作，1956年春，兩人結(jié)為連理?；楹螅瑒⒅緞P常年在外，每年只能回來近一個(gè)月的時(shí)間，這樣兩地分居的生活一直持續(xù)到20世紀(jì)80年代初，劉志凱才被調(diào)回天津，夫妻二人才算得以團(tuán)聚。劉志凱全力支持王毓寶的藝術(shù)事業(yè)，參與創(chuàng)作《拷紅》《小燕學(xué)藝》《劉少奇來到花明樓》等唱段。二人琴瑟協(xié)調(diào)，但天不作美。一向身體健康的劉志凱，在1984年11月24日8時(shí)出門后，在天津火車站的天橋上突發(fā)心臟病，雖有好心人把他及時(shí)送到天津第一醫(yī)院，但為時(shí)已晚。

老伴去世后，王毓寶就一直與次子劉小凱、兒媳王麗萍生活在一起，兒子、兒媳非常孝順，小孫子也已經(jīng)成家生子，一家四代同堂，其樂融融。劉小凱1983年進(jìn)入天津曲藝團(tuán)，專攻四胡和大提琴，是國(guó)家一級(jí)演員，幾十年來曾經(jīng)為王毓寶、史文秀、趙學(xué)義、張秋萍、籍薇、王莉、王喆、劉迎、劉渤揚(yáng)等曲藝名家伴奏，并且能夠幫助母親設(shè)計(jì)唱腔、課徒傳藝，現(xiàn)在已成為天津市曲藝團(tuán)樂隊(duì)中的骨干和天津時(shí)調(diào)重要的傳承者之一。

王毓寶的長(zhǎng)子王大海，1968年下鄉(xiāng)至內(nèi)蒙古呼倫貝爾盟科右前旗，1972年考入吉林曲藝團(tuán)，與演員劉威搭檔說相聲，1987年正式拜董湘昆為師，開始學(xué)習(xí)京東大鼓，現(xiàn)已成為東北著名的京東大鼓表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員。他在董湘昆的唱腔基礎(chǔ)上大膽突破，發(fā)展出的“滑稽京東”在曲藝界頗有影響。王大海雖年逾七旬，但依然活躍在白山黑水間，為百姓演出。

從20世紀(jì)50年代至今，隨王毓寶學(xué)習(xí)天津時(shí)調(diào)者不計(jì)其數(shù)，正式拜在她門下的有劉迎、劉渤揚(yáng)、陳淑萍（已故）、楊麗玲、史琳、房玉霞、王勝霞、志淑嬿、禹美茹等，筆者也列于門墻。此外，在南開大學(xué)薛寶琨教授的推薦下，她還與陸倚琴共同收過留學(xué)生弟子白卓詩(shī)，為傳統(tǒng)文化的廣域發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。