孫美莉

日本唯美主義文學(xué)活躍于明治末期到大正初期，因?yàn)檫^(guò)于反叛和追求享樂(lè)，后期唯美主義逐漸走向衰落，頹廢墮落的風(fēng)格變得更加明顯。作為大正時(shí)期的活躍作家，佐藤春夫被稱為日本唯美主義文學(xué)的最后亮點(diǎn)。佐藤春夫纖細(xì)敏感的神經(jīng)使他的作品充滿了世紀(jì)末的感傷頹廢。佐藤春夫的文學(xué)創(chuàng)作以詩(shī)歌為起點(diǎn)后轉(zhuǎn)向散文，他的作品大多感嘆人生的空虛和命運(yùn)的無(wú)奈，并運(yùn)用西方唯美主義的風(fēng)格來(lái)描寫日本式的風(fēng)流和頹廢。佐藤春夫的憂郁頹廢意識(shí)貫穿他的整個(gè)寫作生涯，《田園的憂郁》中的病薔薇、《都市的憂郁》中的渚山等都是他用來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心頹廢的殘敗意象?！邦j廢意識(shí)與象征手法結(jié)合，并且導(dǎo)入了唯美的情趣，三者相輔相成，春夫精心構(gòu)建了頹廢之美”。象征主義的詩(shī)歌風(fēng)格和意象的精美構(gòu)建使讀者能夠更深刻地體會(huì)到春夫文學(xué)的頹廢倦怠。

《田園的憂郁》（大正七年）是佐藤春夫的代表作，作品以佐藤春夫和妻子的隱居生活為素材，描寫青年為躲避都市的喧囂帶著妻子和狗到神奈川縣鄉(xiāng)下隱居，結(jié)果再次陷入焦慮和抑郁之中的故事。這部敘景散文著重描繪了田園風(fēng)景和主人公的心象風(fēng)景，如同題名《田園的憂郁》一樣，文章的內(nèi)容包括兩部分—田園的生活和憂郁的心理?！霸凇短飯@的憂郁》中，憂郁意味著大正時(shí)期的理念性、理想主義、世界主義、生命主義”?！短飯@的憂郁》起初定題為《病薔薇》，幾經(jīng)修改最后定稿以《田園的憂郁》為題發(fā)表。作為象征主義詩(shī)人的首篇散文作品，其中心意象的選用對(duì)佐藤春夫來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，以薔薇為代表的自然意象不僅是自然景觀也是主人公內(nèi)心世界的外在投射?！安∷N薇”既是象征主義手法下孤獨(dú)敏感主人公形象的化身也是文章的靈魂。薔薇意象在文中通過(guò)動(dòng)態(tài)發(fā)展最后生成“病薔薇”的象征意蘊(yùn)?！八^動(dòng)態(tài)的中心意象，是指在敘事過(guò)程中逐步形成，作品完成，意象生成”。薔薇是主人公心理變化的承載體，因此既是實(shí)體存在的意象又是主人公內(nèi)在思想的顯化，其表達(dá)了佐藤春夫細(xì)微復(fù)雜的思想感情，展現(xiàn)了春夫文學(xué)的頹廢之美。中心意象的設(shè)置對(duì)審美意蘊(yùn)的表達(dá)有至關(guān)重要的作用，中心意象具有豐富的歷史積淀又被作家賦予特殊的審美意蘊(yùn)，中心意象是作者情感和審美體驗(yàn)的載體，因此圍繞中心意象反復(fù)進(jìn)行吟詠可以形成如音樂(lè)般的主題旋律。本文將從意象的原型方面、情感價(jià)值方面和語(yǔ)言美感方面探討中心意象—薔薇的意義。

一、具有歷史積淀的原型意象

“任何具體創(chuàng)作中的意象生成都有著一個(gè)歷史所規(guī)定的前提—原型意象?！痹鸵庀鬄樽骷姨峁┒鄻拥母行圆牧?，然后作家在特定的情境下賦予其包含典型形式在內(nèi)的新活力。意象的創(chuàng)造和運(yùn)用能夠增強(qiáng)作品的歷史內(nèi)涵和文化美感。

作品中主動(dòng)介紹了薔薇在詩(shī)歌中的傳統(tǒng)，無(wú)論東方還是西方薔薇都是美好珍貴的象征。西歐稱頌薔薇是花中之王，歌德曾說(shuō)過(guò)“若為薔薇必開花”，中國(guó)詩(shī)人也喜愛吟詠薔薇的光華。選擇薔薇作為意象是佐藤春夫?qū)τ谇拜呍?shī)人的文藝?yán)^承，薔薇意象所展現(xiàn)的珍貴優(yōu)雅是佐藤春夫?qū)ξ膶W(xué)不懈追求的最好見證。“原型意象的顯現(xiàn)總是伴隨著創(chuàng)作主體強(qiáng)烈的情感活動(dòng)，激發(fā)出主體一種從未察覺過(guò)而又似曾相識(shí)的精神力量”。平靜的風(fēng)景吸引著他走向這個(gè)未知的田園，本應(yīng)形成一道美麗花墻卻弱不禁風(fēng)、搖搖晃晃的薔薇與主人公第一次見面就激發(fā)了主人公強(qiáng)烈的保護(hù)欲望。與薔薇處境相同，當(dāng)時(shí)的佐藤春夫一直被現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈壓迫著，在經(jīng)歷了失戀和文壇的失意后被迫轉(zhuǎn)換文學(xué)方向企圖回歸田園以尋求自我解脫。佐藤春夫從文藝因襲中感受到薔薇的美，誕生于各種因襲的原型意象具有濃厚的歷史沉淀。“‘他與背陰的薔薇相遇，與廢棄的自然惡戰(zhàn)苦斗，最后終于使一朵薔薇綻放。不用說(shuō)，薔薇既是人工結(jié)晶，也是‘他的分身”。作為“他”的另一個(gè)化身，薔薇激發(fā)了主人公的憐惜之情，通過(guò)對(duì)薔薇的了解可以使讀者體會(huì)主人公的憂愁。弗萊認(rèn)為文學(xué)作品的意象呈現(xiàn)為一種環(huán)形結(jié)構(gòu)?！拔拿魃鐣?huì)的生命常常等同于有機(jī)物的循環(huán)過(guò)程：生長(zhǎng)，成熟，衰落，死亡，以及以另一個(gè)形式的再生”。作品的時(shí)間線為由夏到秋，薔薇的生長(zhǎng)變化是植物界生命的完整循環(huán)。薔薇在初夏長(zhǎng)出嫩芽，初秋綻放出花朵后在陰雨中反復(fù)綻放、破碎，深秋經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨后又重新開出零星的花朵，最后布滿小蟲的花苞卻被主人公扔到火中燒毀。原型的結(jié)構(gòu)解讀體現(xiàn)了文學(xué)的傳統(tǒng)力量，借助意象深刻的寓意來(lái)反映主人公內(nèi)心世界變化注定走向悲劇。在季節(jié)的交替中夏季到秋季是植物界的成熟到衰落，文中田園的風(fēng)光也是由盛到衰，所以主人公內(nèi)心最后頹廢抑郁也是有理可循的。

二、反映主人公內(nèi)心的情感意象

從情感層面來(lái)說(shuō)，意象是“創(chuàng)作主體對(duì)客體對(duì)象的心靈觀照的產(chǎn)物”。客觀物象觸發(fā)作家心中的情感后，作家在當(dāng)前心理狀態(tài)下對(duì)客觀物象進(jìn)行加工改造并賦予其情感的印記，使意象明確化逐漸成形?！白籼俅悍蛟诓ǖ氯R爾倡導(dǎo)的‘應(yīng)和理論的指導(dǎo)下不僅為近代人的頹廢虛無(wú)意識(shí)找到了恰當(dāng)?shù)南笳饕庀?，如‘病薔薇‘廢園‘秋雨等，并努力描摹這些殘敗意象與人的內(nèi)心世界的對(duì)應(yīng)關(guān)系，使得頹廢、虛無(wú)的內(nèi)心世界形象化、具體化”。佐藤春夫捕捉到最適合傳遞內(nèi)心頹廢、虛無(wú)意識(shí)的薔薇并賦予其情感內(nèi)涵，通過(guò)意象薔薇的狀態(tài)我們就可以揣度主人公的心理狀態(tài)，薔薇的狀態(tài)變化是主人公內(nèi)心世界變化的客觀反映。薔薇隨著主人公在田園中的心理變化依次經(jīng)歷了貧弱不堪—重新發(fā)芽—反復(fù)破碎—薔薇病了的變化過(guò)程，最后以“啊，薔薇你病了”結(jié)束?！短飯@的憂郁》中作者心境的變化是這部小說(shuō)的主線，薔薇是主人公的情感載體，自然隨著主人公的內(nèi)心變化而變化并展現(xiàn)主人公的內(nèi)心動(dòng)態(tài)。

主人公初次見到薔薇的可憐狀況后就心生憐惜并親自打理，他認(rèn)為“若為薔薇必開花”。一個(gè)星期后薔薇長(zhǎng)出嫩芽，二十天后新枝開出一朵鮮紅的薔薇花，這朵在即將凋零的時(shí)節(jié)不合時(shí)宜地綻放的花象征薔薇的新生?！靶⌒〉目蓱z的畸形的花朵比少年的紅唇還要鮮艷，仍具有薔薇特有的氣質(zhì)”，主人公摸著可愛的花朵像詩(shī)人一樣流下感動(dòng)的淚水。從某一天陰雨造成的陰郁氣氛開始籠罩田園，此時(shí)時(shí)而欣喜時(shí)而抑郁的主人公變得更加敏銳，他仔細(xì)觀察周圍的一切，細(xì)心尋找雨月之夜后令他欣喜的景物。發(fā)現(xiàn)令他欣喜的薔薇的蟲洞后，主人公突然將花蕾扔掉又立即撿起扔進(jìn)火爐，意識(shí)到自己瘋魔的舉動(dòng)后，又用火鉗將燒焦的花苞從爐子里挑出來(lái)扔進(jìn)旁邊的炭桶，又再次從炭桶中取出花苞細(xì)細(xì)觀察起來(lái)。布滿蟲洞的花苞上出現(xiàn)了蟲子和藍(lán)色的幻影，抑郁頹廢的情緒又將主人公包圍住，他的心緒再一次被幻影主導(dǎo)。伴隨著幻影，“啊，薔薇，你病了”的聲音突然響起，并不斷提醒他自己像病薔薇一樣也已經(jīng)病了，在幻聽中他開始胡思亂想，短暫的平靜后他又一次陷入了抑郁的循環(huán)中去。對(duì)應(yīng)意象薔薇的四個(gè)階段，作者的心境也依次經(jīng)歷了變化。初到田園時(shí)主人公從都市中解放出來(lái)，心情從脆弱敏感趨于平靜，并對(duì)未來(lái)充滿信心。然后主人公開始進(jìn)行文學(xué)探索和體驗(yàn)田園生活，致使心情越來(lái)越平靜。雨季來(lái)臨，生活被陰郁的氣氛籠罩，主人公在單調(diào)的生活中尋找趣味，屢次嘗試反復(fù)掙扎著與抑郁的情緒斗爭(zhēng)。最后連綿的陰雨天氣結(jié)束，主人公卻沒(méi)能從抑郁中走出來(lái)，他陷入幻覺和焦慮之中，抑郁再一次開始循環(huán)。象征主義強(qiáng)調(diào)意象和所表達(dá)的思想感情之間和諧一致，物隨情而動(dòng)，薔薇意象始終契合于主人公的心境變化過(guò)程。在意象生成過(guò)程中，情感是構(gòu)建意象的原動(dòng)力，激發(fā)作者的創(chuàng)作沖動(dòng)?！啊橐晕锱d和‘物以情觀是緊密聯(lián)系的”，作家借意象來(lái)表達(dá)情感，讀者從意象中觀察作者的情感，意象是表達(dá)情感的橋梁，無(wú)論作者還是讀者都通過(guò)意象來(lái)體會(huì)情感?！安∷N薇”是孤獨(dú)敏感的主人公的化身，讀者可以從“病薔薇”中感受佐藤春夫風(fēng)格的頹廢之美。

三、具有唯美音樂(lè)感的語(yǔ)言意象

文學(xué)是以語(yǔ)言文字為工具形象化地反映客觀現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，讀者可以通過(guò)作品的語(yǔ)言形式來(lái)了解作家的內(nèi)心世界，實(shí)現(xiàn)超越語(yǔ)言的溝通。語(yǔ)言不能總是恰當(dāng)直接地表達(dá)思維，這時(shí)需要借助“象”來(lái)表“意”。語(yǔ)言是人的一種心理能力，在意象塑造方面語(yǔ)言表達(dá)必然受到主體的感覺、情感、想象等心理因素的影響。作為人類的精神載體，人類用語(yǔ)言賦予意象感性的形態(tài)，借助語(yǔ)言表達(dá)意象化的想法。客觀物象觸發(fā)作家的情感，作家用語(yǔ)言重新描繪客觀物象后再來(lái)打動(dòng)讀者，為了將意象顯現(xiàn)出來(lái)必定要用藝術(shù)化的語(yǔ)言對(duì)意象進(jìn)行描述。

芥川龍之介曾評(píng)價(jià)佐藤春夫，說(shuō)其本質(zhì)上是個(gè)詩(shī)人，其作品的特色“在于其詩(shī)意”，《田園的憂郁》被稱為敘事散文詩(shī)，是一部富有音樂(lè)性、受到象征主義音樂(lè)化原則的影響的散文詩(shī)體小說(shuō)，病薔薇在文章中起到“詩(shī)眼”的作用?！跋笳髦髁x詩(shī)論的核心，就是認(rèn)為‘詩(shī)的世界實(shí)質(zhì)上是：語(yǔ)言（詞）、意（形）象、感覺（情）三者之間的和諧、合拍的音樂(lè)化關(guān)系”。運(yùn)用音樂(lè)化的語(yǔ)言能更好地塑造詩(shī)情世界，增加文章美感?！短飯@憂郁》是一部作家把自己化身為主人公展現(xiàn)自身內(nèi)心世界的作品，通過(guò)意象的營(yíng)造展現(xiàn)藝術(shù)家藝術(shù)與心靈的想象，剖析了藝術(shù)家不安彷徨的內(nèi)心世界。作品中的薔薇“弱不禁風(fēng)、貧弱不堪、楚楚可憐”襯托出主人公內(nèi)心的敏感、脆弱、頹廢、憂郁，將薔薇意象和內(nèi)心情感融為一體，從而引起讀者的惻隱之心，使意象和情感充滿和諧的音樂(lè)化特質(zhì)。作品反復(fù)對(duì)病薔薇進(jìn)行吟詠，每一組“啊，薔薇，你病了”之間遙相呼應(yīng)，作者在反復(fù)的吟詠中講述內(nèi)心的頹廢自哀，內(nèi)心的焦慮難以排解又無(wú)可奈何，病薔薇與壓抑的節(jié)奏交相呼應(yīng)，在低沉壓抑的節(jié)奏感和唯美音樂(lè)感中反復(fù)體現(xiàn)內(nèi)心的不安彷徨。行文節(jié)奏與主人公內(nèi)心世界變化的契合為作品統(tǒng)一了情感上的步調(diào)，恰當(dāng)?shù)匕凳境鲱j廢憂郁的情懷。佐藤春夫在《“風(fēng)流”論》中闡述了日本傳統(tǒng)美學(xué)“物哀”，“‘物哀這種含義適用于佐藤春夫在同一時(shí)期撰寫的《田園的憂郁》《都市的憂郁》等作品中呈現(xiàn)出的日本傳統(tǒng)美學(xué)世界”?！短飯@的憂郁》呈現(xiàn)出佐藤春夫無(wú)常感的詩(shī)情，具有與永井荷風(fēng)、谷崎潤(rùn)一郎不同的唯美主義風(fēng)格。對(duì)于病薔薇這種意象的唯美化、藝術(shù)化表達(dá)，符合佐藤春夫?qū)τ谔摕o(wú)、頹廢生命意識(shí)而采取的追求唯美主義、享樂(lè)主義人生態(tài)度的風(fēng)格。

意象即寓“意”之“象”，意象是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)作出來(lái)，用來(lái)寄托主觀情思的一種藝術(shù)形象。文學(xué)作品的力量在于情感的真實(shí)和闡釋。歌德認(rèn)為好的詩(shī)歌要能將抽象與具體結(jié)合，用自然事物精確地象征所要表達(dá)的思想情感。原型、情感、語(yǔ)言三個(gè)層面的共時(shí)發(fā)生形成了薔薇意象的立體三維結(jié)構(gòu)。薔薇原型的文藝美是意象的內(nèi)涵，賦予薔薇意象無(wú)限的生命力，情感表現(xiàn)和語(yǔ)言美感是薔薇意象的外顯部分，豐富作品的形式。立體的薔薇意象溝通了客觀的自然世界和主人公的內(nèi)心世界，是讀者欣賞和體會(huì)主人公內(nèi)心的橋梁。薔薇隨著主人公的內(nèi)心世界的變化而變化，最后生成“病薔薇”，由此可見意象是整個(gè)作品的靈魂?！安∷N薇”是小說(shuō)中憂郁、頹廢、膽小、孤獨(dú)主人公的化身，也是人物形象唯美化藝術(shù)化的升華。在象征主義手法的運(yùn)用下，《田園的憂郁》以薔薇為線索揭示了主人公內(nèi)心世界的變化過(guò)程，通過(guò)薔薇意象的建立展現(xiàn)了小說(shuō)頹廢憂郁的主題。