摘要：“徐熙野逸”概括了五代南唐杰出畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)特點，在中國花鳥畫史中有著超然的地位，傳遞了自然界變幻莫測的深邃魅力。徐熙的創(chuàng)作技法為眾多繪畫者所推崇、借鑒與學(xué)習(xí)，伴隨著徐熙繪畫藝術(shù)的繼承與發(fā)展，徐熙創(chuàng)作技法體現(xiàn)了百代不衰的中國民族畫特征，成為現(xiàn)代繪畫中中國風(fēng)畫作的楷模和標(biāo)準(zhǔn)之一。本文通過借鑒、賞析與研究徐熙畫技特點，對花鳥繪畫提供現(xiàn)實意義。

關(guān)鍵詞：徐熙；花鳥畫風(fēng)格；創(chuàng)作技法

徐熙是五代南唐杰出畫家，善畫花竹林木、蟬蝶草蟲。其出身江南名族，一生高雅，超然物外。他性情豪爽曠達(dá)、志節(jié)高邁，尤喜在田野園圃中漫步、游覽自然野趣，每當(dāng)遇到喜愛的景物，必然會細(xì)心觀察臨摹，常以汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗為主要體現(xiàn)物，每有畫作必然極為傳神且富有生動的意趣。

一、徐熙的花鳥畫風(fēng)格及其代表作

五代南唐時，南唐君主李煜偏愛藝術(shù)，中國繪畫技藝因此得到特別扶持，極具時代特色的“徐熙野逸”就是在這時形成的。徐熙的花鳥畫作帶有強(qiáng)烈的個人色彩。徐熙一生“投身于鄉(xiāng)野”，在大自然中尋求人生極境，專心致力于繪畫，畫作中也體現(xiàn)出徐熙對自然的認(rèn)知和他自由、質(zhì)樸、無拘束的心態(tài)?；B蟲魚既是野趣又超然物外，賦予徐熙的畫作強(qiáng)烈的生命力。從題材看，徐熙的花鳥畫作主要以花、鳥、魚、蟲等大自然動植物為載體，在看似平淡的物語中，創(chuàng)作意趣十足，意境悠遠(yuǎn)，如落花游魚、敗荷秋露、折技花果等。在徐熙的筆觸之下，既體現(xiàn)出大自然萬物淳樸的一面，又給予觀畫者一種或蕭索，或生機(jī)勃勃的感觸。

《玉堂富貴圖》（又名《牡丹玉蘭》）（圖1）其構(gòu)圖方法很有特色，從整體看，牡丹、玉蘭等花葉填滿整篇畫作，沒有隙縫，十分緊密，有明顯的裝飾性和富麗堂皇之感。這也是五代南唐時繪畫的主流畫風(fēng)及人文追求。徐熙創(chuàng)新繪畫方法，畫作右下方以假山石為主體結(jié)構(gòu)，海棠、杜鵑、野雉穿插畫間，動靜相宜，野趣躍涌于畫作之上：花的枝葉間有小鳥在穿梭，野雉半露半隱，構(gòu)建了一幅意蘊(yùn)無窮而又獨(dú)特別致的畫作，既有花朵的張力，又有野禽養(yǎng)眼醒神，形成繁花似錦、滿堂生輝、一派生機(jī)的景象?！队裉酶毁F圖》的假山石隱沒在花叢中，有厚重之感而又不呆板，雉雞點綴畫作又透露出恬淡悠閑，牡丹象征著富貴，玉蘭、杜鵑、海棠則顯得妍麗、繁茂，展現(xiàn)出百花競相開放的景象。

再看《豆莢蜻蜓圖》，《豆莢蜻蜓圖》是徐熙畫作“野逸”的代表。畫作充滿野趣，蜻蜓表現(xiàn)靈動如生，對其身體不同部位的不同著色，展現(xiàn)蜻蜓毛茸茸的視覺效果。翅膀有淺淡的墨色點著，虛實相間中勾勒出輕盈靈透的視覺感受，傳神地描畫出花的嬌嫩、豆角的棱、蟲的靈，不論是在整體還是細(xì)節(jié)中，都展現(xiàn)一種飽滿的野趣。

二、徐熙花鳥畫創(chuàng)作技法特點

徐熙繪畫技法可以用十二個字加以概括，即“落墨定格、現(xiàn)其輪廓、以色為畫”。從畫法上看，徐熙的繪畫技法與歷來流行的繪畫方法略有不同，它不是以暈淡給畫作著色，而是在原有繪畫技藝基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，先落筆畫出花鳥魚蟲，勾畫出畫作的“骨架”，然后再上色。正如已故的前中國美術(shù)家協(xié)會理事謝稚柳先生所說“落墨”：把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來連勾帶染的全部描繪出來，然后在某些部分略加一些色彩。

《雪竹圖》為五代南唐時期的佳作，如圖2所示。畫作的形和神都是用墨筆和墨色來“落定”的，以線條墨色為主，畫面全圖工整精微又寫實，構(gòu)圖精妙新穎，層次分明豐富，敷色在其中反而只具有輔助作用。畫作下方是錯落有致的石頭。徐熙只用水墨筆法勾畫出整幅畫作的結(jié)構(gòu)，便使畫作盡顯野趣。《雪竹圖》描繪了江南雪后嚴(yán)寒中的枯木竹石，畫作主體三竿大竹挺拔參天、蒼勁有力，竹下大石厚重，竹旁彎折殘竹和細(xì)嫩幼竹參差其間，更顯情趣盎然。除用水墨筆法勾畫的框架意趣外，畫作留白處也極具意味，體現(xiàn)了積雪與嚴(yán)寒，襯托出積雪嚴(yán)寒下粗竹的挺拔遒勁，斷竹的殘葉紛披與雪后蕭瑟。畫作中粗竹、斷竹、嫩竹、石頭、落葉參差有致，工整精微而寫實的新穎構(gòu)圖組合，勾勒出層次豐富、生機(jī)勃勃的雪景圖。多種筆勢與多種墨彩的組合繪畫技法新穎，極具“落墨”特色，具體表現(xiàn)在以下三個方面。

（一）畫作布局

《雪竹圖》的畫勢由下到上，極具動態(tài)效果，以三棵粗竹為軸心貫穿整體畫作，形成整體布局，雜樹、石頭及斷竹呈“S”形，充滿動感與力度，形成“動靜兩宜”的視覺沖擊力，使得原本沒有生命、動感的石頭擁有了挺拔的氣勢。

《雪竹圖》下緊上松，下密上疏，上下強(qiáng)烈對比下的細(xì)微處又各不相同、大小不等、錯落有致，形成微妙的布局。大石與小石，粗竹與細(xì)竹，墨色深與淺、濃與淡，深濃厚重幽深，淺淡飄然空靈，組成徐熙從自然領(lǐng)悟出的中心思想，表達(dá)了作者的思想情感。

《雪竹圖》構(gòu)圖特別，左右小石與大石呈等邊正三角形穩(wěn)定性構(gòu)圖，同時穩(wěn)中求險，巧妙運(yùn)用大小石頭印成動感線條，穩(wěn)中求變求動，賦予作品生動的變化?！堆┲駡D》以幾棵竹子的點，把形態(tài)各異的竹林表現(xiàn)得淋漓盡致?！堆┲駡D》從斜坡到石頭，從弧形到筆直的竹干，直而不直、對稱而不對稱，大對小、粗對細(xì)，微妙地將物象之間的勢態(tài)呼應(yīng)傳情，折射出徐熙畫作的意境及其心態(tài)。

《雪竹圖》意境悠遠(yuǎn)，以幾棵粗竹、幾棵小竹、幾個石頭，以點觸面，簡單描繪出“竹林”的意境，或長或短，或粗或細(xì)，或高或矮，或曲或直，意味深長，變化多端，應(yīng)有盡有。僅斷竹就有不同的意味，如其或為雪災(zāi)所折，或為自然老化所斷，或為蟲災(zāi)所朽。

（二）畫作取景

《雪竹圖》以“歲寒三友”之“竹”入畫，體現(xiàn)出了徐熙“豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁”的思想情操，其取景寫實再寫實，多變又多變，體現(xiàn)了高度凝練的外形洋溢之美，極盡形態(tài)之變。

徐熙投身于自然，深諳自然之道，在真知灼見中觀察、感觸斷竹的美，從自然客觀景致選取斷竹“點睛”《雪竹圖》的意境，巧妙地以石頭、地面、留白與彎曲轉(zhuǎn)折的雜樹為背景，凸顯出竹的挺拔、不屈。以竹干為線以竹葉為點，互為呼應(yīng)，形成輪廓起伏凸凹變化的動態(tài)視覺線，賦予畫作生命之感。

畫中左邊的雜樹亦經(jīng)過費(fèi)心選取，在畫面中的作用巨大，其弧形與竹子的形狀相映襯，同時又填補(bǔ)了僅有竹時的單調(diào)意味，使畫作與自然融為一體，更寫實，更具畫面感、節(jié)奏感?；⌒问峭饣⌒?，左右對稱的弧形在視覺上拉開了畫框的實際距離，視野更開闊，樹葉陪襯竹葉，使整個畫作在無形中生動豐滿起來，畫面更加靈動。

（三）畫作落筆

“以墨筆為之，殊草草”是沈括對徐熙畫作的評價?！堆┲駡D》用筆利落，整體工整寫實，粗筆細(xì)筆與濃墨淡墨結(jié)合，相互掩映，使畫作整體給人以靈動之感?！堆┲駡D》的落筆可謂細(xì)致入微，竹枝細(xì)如發(fā)絲，蟲蛀痕跡隱隱顯現(xiàn)，樹洞殘缺處內(nèi)外交替一目了然，竹節(jié)微妙而含蓄，虛實相間。

《雪竹圖》落筆時，除部分樹葉、細(xì)竹、竹葉能看見勾線的痕跡外，部分隱沒而不見，而后在徐熙用深淺度不同的墨色勾勒下，竹子的主干、枝、葉以及樹、石等的大概形態(tài)層次分明，淺色的物象在深色的墨色著色下映襯得更顯雪白，深色的背景在淺色的石、竹、雪的映襯下更顯幽曲。竹葉和竹枝淡墨重疊勾挑，相襯層次關(guān)系極富神韻，具有節(jié)奏韻律之美，使畫作賞析者的目光不由自主地放到主體—竹子上來?！堆┲駡D》中的石頭是用線勾畫輪廓及結(jié)構(gòu)的，有皴法的影子。石頭內(nèi)部是先用水把絹稍稍打濕，再用極淡墨皴，然后用稍淡墨皴，最后用微濃墨皴，層層加筆皴成，有皴痕而無筆跡，水墨交融，積雪皚皚，靈動雅潤。樹干的表現(xiàn)方法和石頭大概一致，不同的是前者后幾遍的皴筆墨色更枯，蒼潤而古雅。樹葉先用淡墨染出主體，再用秀勁的筆法勾勒其葉筋，破筆點其蟲洞，極盡冬日殘葉的形態(tài)之美。

三、結(jié)語

綜上所述，徐熙對仕途、對心態(tài)的不同追求，都在花鳥畫上得到了體現(xiàn)。中國畫是人與自然的融合，強(qiáng)調(diào)個人的修養(yǎng)以及對人生、大自然的感悟。徐熙的技法風(fēng)格成為中國傳統(tǒng)花鳥畫的典范，對中國花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

作者簡介

陳虹，女，1993年3月生，廣西桂平人，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向為中國畫工筆花鳥。

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