武佳偉

詠嘆調(diào)《風(fēng)吹的草籽》是歌劇《西施》中的第一首詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)是越王勾踐在經(jīng)歷了三年的異國囚禁生活之后，在吳王夫差與軍隊的押送下回到了越國，當著自己百姓的面唱出的詠嘆調(diào)。

“像風(fēng)吹的草籽一樣在荒野上奔波，飛翔的心回到了越國，我的越國”“一個使你蒙羞的孩子，用破爛的絲絹擦著流淚的山河，我竟然回來了，我的越國，我竟然回來了”在這一系列的歌詞當中，越王勾踐充分將自己對于祖國的思念表現(xiàn)了出來。他作為越國的君王，在離開了祖國三年之后，竟然被吳王夫差放回了越國，這一點來講勾踐是沒有預(yù)料到的。

一、詠嘆調(diào)《風(fēng)吹的草籽》曲式分析

全曲為單三部曲式結(jié)構(gòu)（ABA）,A自然大調(diào)，以表1為具體結(jié)構(gòu)：

表1 《風(fēng)吹的草籽》曲式分析

樂曲的一開始是由升f 小調(diào)的Ⅶ級開始的，ff 強度，在第五小節(jié)來到了Ⅳ級，引子部分最終結(jié)束在升f 小調(diào)的Ⅴ級上面。樂曲的第一部分從16 小節(jié)最后一拍一直到22 小節(jié)，A 自然大調(diào)Ⅰ級音開始，第20 小節(jié)位置上來到了Ⅴ級音，A 段最終結(jié)束在A自然大調(diào)的Ⅴ上。B 段樂曲來到了e 小調(diào)，22 小節(jié)的后半拍起，23 小節(jié)為e 小調(diào)的Ⅰ級，27 小節(jié)來到了e 小調(diào)的屬七上，在第32 小節(jié)樂曲發(fā)生了轉(zhuǎn)調(diào)，由e 小調(diào)轉(zhuǎn)到了A 大調(diào)，32 小節(jié)的音是e 小調(diào)的Ⅰ級同時也是A 大調(diào)的Ⅴ級。第三段A 段是從33 小節(jié)開始，A 大調(diào)的Ⅰ級，37 小節(jié)來到了A 大調(diào)的Ⅴ級，38 小節(jié)為A 大調(diào)的屬七。33 小節(jié)到41 小節(jié)為該段樂曲的上句部分。下句是從42 小節(jié)開始，A 大調(diào)Ⅰ級，45 小節(jié)來到了A 大調(diào)的Ⅴ級上，48 小節(jié)是典型的Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的結(jié)束寫法。50 小節(jié)以后是樂曲的補充段，同時，也是越國百姓的唱段《君王，請?zhí)痤^》的連接段。

詠嘆調(diào)《風(fēng)吹的草籽》全曲的是以升f 小調(diào)開始的，越王勾踐的第一句歌詞，仿佛是對于越國百姓的報告，他跌跌撞撞的，像一個背負枷鎖的囚犯，唱到：“我回來了”。在連續(xù)的“我回來了”之后，歌曲結(jié)束在升f 小調(diào)的屬音上。在樂隊的間奏之后，樂曲又是以A 大調(diào)開始的，越王勾踐將自己比作風(fēng)吹的草籽，自己的心就像這草籽一樣在飛翔，而今天我終于可以回到了自己的祖國，雖然是以這種形式，但是我本人還是很欣慰，因為我終于可以回到祖國了。他將越國比作是晨霧中鹿鳴的越國，七彩的溪水上飄動著素手的越國，砍伐著檀木和剝開春筍的越國。在三句歌詞，作曲家是以層層遞進的手法，音符是從低音到高音迅速的爬升，越王勾踐的心情越來越激動，在這句歌詞的最后音符來到了最高音的位置“我回來了”。接下來，越王勾踐開始了詠嘆調(diào)最美的部分，這也是全曲的主題旋律之一。“一個使你蒙羞的孩子，用破爛的絲絹擦著流淚的山河，我竟然回來了，我的越國，我竟然回來了”這句依然是以A 大調(diào)開始的。作為一國之君，他在之前的戰(zhàn)略上出現(xiàn)了錯誤，導(dǎo)致了越國的失敗，他是一個蒙羞的孩子，他哭著回到了自己的祖國。這段樂曲作曲家雷蕾寫的特別能打動人心。樂曲也是采用的遞進手法，音符越爬越高，一樣的是在“我回來了”的唱詞中達到了樂曲的最高音位置，一樣的是表達了越王勾踐回到祖國的感慨。緊接著，作曲家采用了復(fù)調(diào)的手法，一樣的旋律又來了一遍，讓觀眾再一次感受到了樂曲的美妙?！拔沂莿潅忝烂畹乃槠一貋砹?，我的越國，飛翔的心終于回到了祖國”，在這一段歌詞中，越國勾踐再一次表達了對于越國的愧疚，最后，音符來到了低音的位置，越國勾踐在懇求越國的百姓原諒自己。詠嘆調(diào)最終結(jié)束在A 大調(diào)上。

二、詠嘆調(diào)《風(fēng)吹的草籽》演唱分析

全曲的開始就是ff 的強度，升G 音高“回來了”，這三個音對于男高音來講，還是需要一定的技巧，在演唱時要將氣息儲備好，在第一個音就將聲音完全放出。緊接著音高略有下降，但還是比較高，“我回來了”，再次傳遞出越王勾踐對于百姓的思念，對于國家的懷念。減七和弦的介入，要求演唱者對于音準的把控要控制到位，這個和弦也是具有一定的渲染色彩，將全曲帶入了一種傷感的氛圍中。“我回來了”“我回來了”越王勾踐反復(fù)地在宣告自己回來了的消息，他要讓越國的百姓知道越國的君王又回來了，要讓他們失落的心情重回高漲。樂曲突然安靜了下來，漸慢的音樂循序漸進的來了，“像風(fēng)吹著草籽在荒野上奔波，飛翔的心回到了越國”這一句，在演唱時要儲備充分的氣息，因為此時的樂曲速度降了下來。此句的節(jié)奏與音高都是相對簡單的，演唱者可以在此連接段進行適當?shù)男菹?。音符繼續(xù)攀升，三連音的加入，讓平靜的樂曲仿佛增添了一絲生機，也推進了樂曲前進的腳步，終于在一系列的鋪墊之后，樂曲又回到高音位置，越王勾踐再次唱出了“我回來了”。音樂從G 大調(diào)轉(zhuǎn)到A 大調(diào)，樂曲速度來到了68，進入了主題旋律。“一個使你蒙羞的孩子，用破爛的絲絹擦著流淚的山河”抒情的旋律，讓聽眾不由得感嘆優(yōu)美的旋律。在這一句的演唱中，演唱者一定要注意氣息的連貫性，轉(zhuǎn)調(diào)位置注意音準的把控，演唱情緒要飽滿，將越王勾踐對于祖國的思念完全融入歌曲中去。交響樂伴奏此時以弦樂的伴奏為主，伴奏整體簡單，旋律線條平緩，為演唱者留出了足夠的抒情空間。“我是劃傷你美夢的碎片”，越王勾踐將自己比作“碎片”，充分展示了越王勾踐對于兵敗吳國的沉痛的記憶，也從側(cè)面展現(xiàn)出越王勾踐敢于放下君主身段，虛心接受失敗的心情。樂曲繼續(xù)在A 大調(diào)上新進，伴奏情緒不斷提升，將旋律拉到了高潮，演唱者此時要加強氣息的投放，烘托一個失敗的君王對于祖國的愧疚。在這一句當中，我們不難看出越王勾踐對于遠離祖國的三年以來，日日夜夜思念祖國的心情，在他踏上越國的土地時，自己完全控制不住自己的情緒，將自己對于祖國的思念之情，通過這首詠嘆調(diào)完全抒發(fā)了出來?！罢堅徫以絿比詈蠼Y(jié)束在A 大調(diào)的屬音上，這樣的不完全終止的寫法讓觀眾隨著越王勾踐一起展開了聯(lián)想?！讹L(fēng)吹的草籽》這首詠嘆調(diào)，不像以往我們聆聽的其他歌劇的詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)最終結(jié)束是以低音結(jié)束，而不是像其他歌劇中，君王形象的詠嘆調(diào)結(jié)束都是在全曲的高音位置。這樣的寫法在此處，完全是為了烘托出越王勾踐歸國后，懇求越國百姓原諒自己的過錯，原諒一個離開祖國三年的君王。

三、結(jié)語

詠嘆調(diào)《風(fēng)吹的草籽》是歌劇《西施》的第一首詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)的歌詞寫得非常好，充分體現(xiàn)了詞作者的文學(xué)修養(yǎng)，全曲采用排比和比喻來修飾文字，“用破爛的絲絹擦著流淚的山河”此句歌詞是全曲的經(jīng)典，將越王勾踐對于兵敗吳國的失落之情體現(xiàn)得淋漓盡致。通過對詠嘆調(diào)《風(fēng)吹的草籽》進行分析，與大家一起分享歌劇《西施》中的中國美。